Фехтование происхождение слова: Недопустимое название — Викисловарь

Записки учителя фехтования — LiveJournal

Эта статья была опубликована в журнале «Калашников», для которого я пишу с 2005 года. Здесь я выкладываю ее с небольшими изменениями и другим набором иллюстраций.

Эпоха Ренессанса в культуре человечества очевидна и неоценима. «Время титанов» раскрыло огромный творческий потенциал человечества практически во всех отраслях искусства и науки. Этот взлет человеческого гения коснулся и боевых искусств, из которых самым массовым и, одновременно, самым аристократичным, являлось искусство фехтования. Или, что, вероятно, именно в эпоху Ренессанса стало более точным определением – наука фехтования.
Безоговорочная доминанта в это время бесспорно принадлежала Италии. Итальянские школы фехтования, несмотря на значительные различия, вместе задавали тон всему фехтованию того времени. Практически весь XVI век прошел под знаком итальянского фехтования. Это было время, когда старые немецкие школы во многом утратили свою популярность и, не побоюсь этого слова – актуальность, а новые французские еще не ступили на собственный путь развития. Испанские же школы фехтования всегда держались несколько особняком, однако и время их расцвета тоже оставалось еще впереди.
В конце концов, доминанту итальянских школ сильно потеснят французские мастера, но во времена таких великих начинателей как Алиххо Мароццо, Джакомо ди Грасси, и Камилло Агриппа, до них было еще далеко. И даже после того, как во Франции увидел свет первый собственный учебник фехтования на французском языке, даже тогда еще, великий мыслитель Мишель Монтень написал, что французы продолжают ездить в Рим, чтобы научиться искусству фехтования. Итальянские же мастера, зачастую, продолжали преподавать и при французском королевском дворе.

И вот в это время, среди итальянских учителей, появился один, который не стал довольствоваться ролью модного иностранного преподавателя, одного из многих итальянцев, преподававших у себя на родине или при знатных французских фамилиях, а решил, выражаясь современным языком, «подмять под себя» всю Францию. И для этого, безвестный прежде маэстро, создал уникальный учебник фехтования, посвятил его французскому королю и нашел возможность передать этот дар через высокопоставленного патрона.
Ход казался беспроигрышным. Действительно уникальный и дорогой подарок, принятый одним из самых могущественных правителей Европы, мог бы не только обеспечить судьбу автора, но и капитально укрепить позиции итальянских школ в мире боевых искусств, продлив итальянское Возрождение в мире фехтования на неопределенный срок.
Однако, ничего подобного не случилось. Но – все по порядку.
Джован Антонио Ловино не мог похвастать хорошим происхождением. Его фамилия не имела не приставки «де» ни даже «ди». Да и фамилия ли это? Ловино, в переводе со старого итальянского означает волк, волченок. Прозвище? Да и имя его – не аристократическое Джованни, а простое Джован – довольно красноречиво намекает на простое происхождение.
Джован Антонило родился, вероятно, около 1540 года. Во всяком случае, на момент написания трактата, в 1580 году (это, правда, предположительная дата) он, по собственному утверждению, практиковал фехтование 22 года. Сам себя Ловино называет миланцем. Неизвестно, родился ли он в Милане, или лишь основная его деятельность была сосредоточена в этом городе. В любом случае, Милан был одним из признанных центров итальянского фехтования и одним из главных очагов распространения итальянского фехтования в Европе: город находился под властью Испании, которая отвоевала ее у Франции, и был местом традиционного паломничества французской знати, искавшей секреты итальянских фехтовальных школ.
При этом сам Милан во второй половине XVI века переживал значительный упадок уровня жизни, выражавшийся в сокращении численности жителей, периодическом голоде, испанских налогах и вспышках эпидемии чумы.
Вероятно, именно поэтому, взоры итальянской молодежи того времени были устремлены в сторону Франции. И в то время, когда итальянские мастера клинка задавали тон французским фехтовальным школам, французская мода диктовала свои законы итальянской аристократии. Над этим явлением иронизирует шекспировский Меркуццио, обращая внимание на широченные штаны «от которых не осталось места на наших старых лавках» и издевательски приветствуя модника Ромео: «Французский поклон вашим французским штанам, сеньор Ромео».
К моменту работы над своим трактатом, Джована Антонио уже нельзя было назвать молодым человеком. Но тем отчетливее он понимал, что основная слава и богатства окружающего его мира сосредоточены не в родном герцогстве, а во Франции, при дворе одного из самых могущественных монархов Европы, короля Франции и Польши Генриха III. Именно туда, ко двору Генриха, и был устремлен проект Ловино.

Французский король Генрих III.

В своем замысле, Джован Антонии соединил тягу французов к итальянскому фехтованию и величие могущественного Генриха III, сделав ставку на свое мастерство, воплощенное в уникальном трактате.
Ловино потратил немало усилий и, насколько можно понять, средств, для того чтобы создать, а затем передать Генриху не просто книгу, которые, к концу XVI века перестали быть дорогостоящей редкостью, преобразовавшись во вполне доступное наполнение библиотек, а именно рукопись. Роскошный пергаментный манускрипт, в котором каждая глава сопровождалась цветной иллюстрацией был создан при поддержке сеньора Луиджи Арлуно. В последствии, он же сумел устроить передачу книги и сопроводительного письма королю.
Кроме ставки на уникальность и красивые иллюстрации, Ловино возлагал особые надежды и на школу фехтования, которая имела ряд характерных и, в некоторых случаях, прогрессивных и, по-своему уникальных, черт. Некоторые из них, впрочем, выглядят несколько надуманно и излишне претенциозно, однако, привлекают внимание.
Так, на первых же страницах своего трактата, автор заявляет о собственном новаторстве в технике… извлечения оружия из ножен! Он обращает внимание короля на то, что практически все известные ему мастера учат обнажать клинок стоя правой ногой к противнику. Однако, Ловино обнаруживает в этом способе несколько недостатков, а затем утверждает новый метод: извлечение оружия в левосторонней позиции. Для наглядности, прилагается соответствующая иллюстрация.

Извлечение оружия из ножен по Ловино.

Обозначив, таким образом, свою компетенцию и новаторство, Ловино затем излагает, собственно, школу. Его фехтование, при анализе иллюстраций выглядит несколько примитивно. В сравнении, к примеру, со знаменитой школой другого миланца, Камилло Агриппы, трактат которого был издан в 1553 году. Например, работа ног смотрится устаревшей, а клинки соединяются так, будто бы автор не имеет представления о сильных и средних частях оружия. Однако, текст подсказывает, что излагаемая школа не примитивна, а всего лишь проста. И в этой простоте есть явный умысел. Во всяком случае, сам Ловино постоянно упоминает о том, что он убрал из фехтования все лишнее, упростил стиль изложения и вообще сделал все, чтобы адресату (королю) не пришлось слишком утруждать себя ни во время чтения, ни во время практических занятий. Иначе говоря, Ловино адаптировал сложное итальянское фехтование, создав своеобразную фехтовальную вульгату. Возможно, при этом он руководствовался мыслью, что современное итальянское фехтование слишком сложно или даже недоступно французам, которые, как уже было сказано, были прилежными учениками итальянцев. Возможно, также, что именно таким образом, Ловино рассчитывал выиграть конкурентную борьбу у всех прочих своих соотечественников, многие из которых несли службу именно во Франции, в том числе и при королевском дворе.

Подобная идея не уникальна в истории фехтования. Те же итальянцы, 300 лет спустя, провозгласили концепцию упрощения чрезмерно сложной, на этот раз французской школы. В это же время, первый в России профессор фехтования Иван Ефимович Сивербрик создает отечественную школу фехтования, поставив во главу угла максимальное упрощение канона. Первая половина XX века в СССР прошла под знаменем борьбы с устаревшим и чрезмерно сложным классическим шаблоном в области фехтовального спорта. А в 40-х годах, сразу после Великой Отечественной войны, профессор Иван Эдмундович Кох, создает очень простую систему сценического фехтования. Так что Ловино со своей школой-вульгатой не был единственным. Однако, возможно, он был первым.
Нельзя, впрочем, утверждать, что упростив сложную итальянскую технику, Ловино сделал ее примитивной. За простым языком и естественными, хотя и несколько архаичными позициями ног, обнаруживается довольно проработанная система, имеющая все признаки прогрессивной школы фехтования высокого уровня. В арсенале Ловино присутствует некий единый принцип работы с оружием, тонкое тактильное реагирование, борьба инициатив, понимание доктрин, дифференцировочное реагирование, умение использовать ошибки и в более широком смысле вообще движения противника, работа в соединениях, многотемповые фразы, эффект предвосхищения и т.п.

Таким образом, стратегия Джована Антонио, нацеленная на «захват» сферы влияния во Франции, была подкреплена основательной работой: красивый уникальный трактат, продуманная и серьезная школа. Стараниями сеньора Арлуно, Ловино сумел добиться передачи трактата адресату. Следующим шагом должен был стать вызов во дворец и блистательная карьера при дворе. Однако, вызова не последовало…
Почему? Мы можем только предполагать. Однако, наиболее вероятной представляется несвоевременность проекта Ловино. Проще говоря, итальянский маэстро опоздал.
Надо отметить, что хотя, в 70-е и 80-е годы XVI века Франция все еще продолжала учиться у Италии фехтовальной науке, однако некое национальное фехтовальное самосознание начало проявляться и у французов. Вестником подобных настроений стало учреждение Карлом IX французской Академии учителей фехтования при Королевской Академии.

Французский король Карл IX Валуа.

Академия была открыта в декабре 1567 года. В ее состав входили 20 членов, 6 из которых были наиболее почетными.
Спустя шесть лет, в 1573 году, один из этих авторитетных членов – прованский дворянин Анри де Сан Дидье, опубликовал первый французский трактат по фехтованию в котором, между прочим, отстаивал самостоятельность французской школы, а также новаторство своего собственного направления. Сан Дидье также посвятил свою книгу королю (тогда еще Карлу IX) и был милостиво принят.

Анри де Сан Дидье

Таким образом сеньор Арлуно передал рукопись мало известного итальянского автора новому королю Генриху, в ситуации, которую никак нельзя назвать идеальной. Про-итальянские настроения в мире французского фехтования стремительно теряли популярность и переставали доминировать. А если предположить, что для консультации по поводу итальянского подарка, Генрих привлек главного национального авторитета, маэстро Сан Дидье (а это вполне вероятно), то причины отставки Ловино становятся еще более понятны.
Однако, сравнительный анализ работ Сан Дидье и Джована Антонио Ловино, а также предположения по поводу участия французского мастера в судьбе своего итальянского коллеги, выходят за рамки данной статьи. Всех заинтересованных, я могу адресовать к первому русскоязычному изданию этой уникальной итальянской рукописи, которое этой весной вышло в издательстве «Планета музыки».

Джован Антонио Ловино. Изд. «Планета музыки». перевод Ольги Михнюк, редактор Серей Мишенев. На обложке — реконструкция утраченной иллюстрации №44. Художник Анастасия Смирнова.

А вот как ложилась судьба школы Ловино после 1580 года? Об этом нам, к сожалению, ничего не известно. Французский исследователь истории фехтования Лионель Лаверне выражает надежду, что возможно, мы узнаем больше, если когда-нибудь будут открыты миланские архивы, и на свет выйдет новая информация. Пока же, в наследство от этой истории, нам остается уникальный рукописный трактат с красивыми цветными иллюстрациями, с помощью которого один итальянский учитель фехтования по прозвищу Волченок, решил захватить Францию.

Рисунок №30. Ближний бой. Кстати, подобный прием был использован мной при постановке поединка Джакомо Казановы с графом Григорием Орловым, в сериале «Казанова в России».
Но это уже совсем другая история.

15 удивительных фактов из жизни Кристофера Ли

1. Семья

Эстель Мари Карандини ди Сарцано и Джеффри Троллоп Ли

По линии матери, жившей в Великобритании итальянской графини Эстель Мари Карандини ди Сарцано, Кристофер Ли происходил из рода, историю которого его итальянские родственники проследили вплоть до времен Римской империи. Две тысячи лет назад его предки изготовляли колесницы для римской армии. Также Ли по материнской линии был дальним родственником императора франков Карла Великого, основателя династии Каролингов. Отец актера, британский военный офицер Джеффри Троллоп Ли, был родственником американского генерала Роберта Ли, главнокомандующего армии Юга во время Гражданской войны.

2. Распутин

Кадр из фильма «Распутин: Сумасшедший монах»

Когда Кристофер был маленьким, родители познакомили его на светском приеме с Феликсом Юсуповым и великим князем Дмитрием Павловичем – жившими в иммиграции убийцами Распутина. Много лет спустя, в 1966-м, Ли сыграл заглавного героя в британской «сенсационной» картине «Распутин: Сумасшедший монах». Когда Ли однажды встретился с дочерью Распутина, та сказала ему, что он очень похож на ее отца – особенно своим «безумным» взглядом.

3. Палач и жертва

Альберт Пирпоинт

В 17 лет, в 1939 году, Ли стал свидетелем казни Эжена Вейдмана – французского серийного убийцы немецкого происхождения, который был последним европейцем, публично казненным на гильотине. Много лет спустя Ли познакомился и подружился с Альбертом Пирпоинтом, одним из самых известных официальных палачей в истории Британии. Среди прочих Пирпоинт повесил около 200 немецких военных преступников, осужденных после завершения Второй мировой войны. Ли часто заходил в паб, который Пирпоинт открыл после выхода в отставку. Также актер был экспертом по истории палаческого дела, и он мог на память назвать всех значительных британских государственных палачей со времен позднего Средневековья.

4. Война

 

В начале Второй мировой войны Кристофер Ли пытался стать летчиком, но врачи обнаружили у него болезнь зрения, с которой пилотировать самолет было невозможно. Так что Ли стал офицером военной разведки. Он воевал в Северной Африке и в Италии и сражался в составе войск особого назначения, которые в дальнейшем стали основой для британского военного спецназа. Многое из того, чем Ли тогда занимался, до сих пор остается государственной тайной. После войны он был награжден за доблесть орденами Британии, Польши, Чехословакии и Югославии. Также он около года занимался поиском и выявлением нацистских военных преступников.

5. Рекорды

 

Когда Кристофер Ли начинал сниматься в кино, ему часто говорили, что он слишком высок для актера (его рост составлял 196 см). Это его не остановило, и с годами он попал в Книгу рекордов Гиннесса как самый высокий в мире ведущий актер. После того как Ли в старости стал чуть ниже ростом, новым рекордсменом стал Вин Вон, который тоже «вымахал» на 196 см. Также Ли принадлежит западный рекорд по числу экранных ролей (259 появлений в кинофильмах и телефильмах, считая еще не вышедшие картины) и рекорд по числу появлений в фильмах со сценами фехтования (17).

6. Травма

Кадр из фильма «Темный мститель»

Во время съемок в американской приключенческой картине 1955 года «Темный мститель» Ли, тогда еще начинающий актер, сошелся в экранной схватке на мечах с Эрролом Флинном, классиком «фехтовального» жанра. Флинн снимался в этом фильме лишь потому, что отчаянно нуждался в деньгах, и он работал по минимуму, появляясь лишь в сценах, где его лицо должно было быть видно на экране. В большинстве фехтовальных эпизодов его подменял дублер, и поэтому классик был не готов к боевой сцене с Ли. Он так неуклюже размахивал мечом, что чуть не отрубил партнеру палец. К счастью, врачи смогли спасти руку будущей звезды, но на ней навсегда остался глубокий шрам. Два года спустя, во время съемок телесериала «Театр Эррола Флинна», Ли мечом срубил с Флинна парик. Американец так испугался, что сбежал со съемочной площадки, заперся в трейлере и вышел оттуда лишь тогда, когда Ли убедил его, что не собирается ему мстить и что эта промашка тоже была случайной.

7. Граф Рошфор

Кадр из фильма «Три мушкетера»

Кристофер Ли прославился как исполнитель злодейских ролей в хоррорах и мистических лентах – прежде всего в фильмах о Дракуле. Однако наибольший актерский вклад он внес в западное представление о «Трех мушкетерах». С тех пор как Ли сыграл графа Рошфора в вышедшей в 1973 году британской постановке «Трех мушкетеров», на Западе этого персонажа всегда изображают с «пиратской» повязкой на глазу.

Хотя у Александра Дюма Рошфор отлично видит обоими глазами, и эта деталь была придумана специально для фильма Ричарда Лестера.

8. Ли. Кристофер Ли

Кадр из фильма «Человек с золотым пистолетом»

После развода родителей Кристофера Ли его мать вышла замуж за банкира Харкорта Роуза, сестра которого была матерью Йена Флеминга, автора цикла о Джеймсе Бонде. Став родственниками, Ли и Флеминг крепко сдружились, и писатель полагал, что Ли мог бы сыграть Джеймса Бонда. Также он считал, что Ли бы достойно вписался в роль заглавного злодея «Доктора Ноу». Однако автор слишком поздно поделился с продюсерами цикла своими соображениями по поводу кастинга, и те пригласили Ли лишь в девятый фильм о Бонде – вышедший в 1974 году «Человек с золотым пистолетом». Актер сыграл «суперубийцу» Франсиско Скарамангу.

9. Без слов

Кадр из фильма «Дракула: Князь тьмы»

Устав от постоянного изображения Дракулы и от слабых сценариев, которые ему предлагали, Кристофер Ли в середине 1960-х попытался разорвать отношения с британской хоррор-студией Hammer Films.

Однако продюсеры напомнили ему, что их бизнес держится на его харизме и что студия обанкротится и многие люди потеряют работу, если Ли уйдет из Hammer. Тогда актер заявил, что снимется в очередной картине «Дракула: Князь тьмы», но не скажет в кадре ни слова, так как не может заставить себя произносить бездарные реплики сценариста Джимми Сангстера. На том и порешили – в вышедшей в 1966 году ленте Ли в роли Дракулы только шипел. Это не помешало фильму стать хитом и удостоиться лестных критических отзывов.

10. Жених хоть куда

Кристофер Ли и Биргит Кренке

В 1950-х Кристофер Ли был обручен с Генриеттой фон Розен, дочерью европейского аристократа графа Фрица фон Розена. Отец невесты был так недоволен этим союзом, что он нанял частых детективов, чтобы уличить актера в чем-нибудь недостойном или противозаконном. Когда же сделать этого не удалось, граф фон Розен потребовал, чтобы будущий брак благословил король Швеции! Ли это не остановило – он был знаком с королем, потому что тот посещал съемки его фильмов, и актер получил благословение монарха.

Правда, на Генриетте фон Розен он все же не женился. Ли счел, что не вправе просить девушку из аристократического рода, чтобы она разделила с ним финансово ненадежную актерскую жизнь. В итоге он в 1961 году женился на датской актрисе-эпизоднице Биргит Кренке.

11. Суперфанат

Кадр из сериала «Новые приключения Робин Гуда»

Кристофер Ли был таким большим поклонником «Хоббита» и «Властелина Колец», что он десятилетиями минимум раз в год перечитывал все сочинения Толкиена. Однажды он наткнулся на классика фэнтези в пабе и выказал себя таким преданным фанатом, что Толкиен благословил его сыграть Гэндальфа, если книги о нем когда-нибудь будут перенесены на экран. Когда в середине 1990-х актер узнал, что Питер Джексон работает над киноверсией «Властелина», Ли снялся в британском телесериале «Новые приключения Робин Гуда» (1997-1998) только для того, чтобы продемонстрировать новозеландцу, как он смотрится на экране в образе волшебника. К сожалению, ко времени съемок Ли уже был слишком стар для изображения Гэндальфа, и потому Джексон поручил ему менее физически сложную роль Сарумана.

12. Знаток

Питер Джексон и Кристофер Ли

Когда Питер Джексон снимал для третьей серии «Властелина Колец» сцену убийства Сарумана, Ли поспорил с ним о том, какой звук должен издать перед смертью зарезанный волшебник. Актер заметил, что во время войны видел, как умирают люди, которых ударили в спину ножом, и слышал, какие звуки они при этом издают. Это практически все, что мы знаем о самом засекреченном периоде жизни актера.

13. Лингвист

Кадр из фильма «Мио, мой Мио»

Кристофер Ли отлично владел английским, французским, немецким, итальянским и испанским языками. Также он мог объясниться на греческом, шведском и русском. Ему даже доводилось самому дублировать свои роли для релизов в других странах. В частности, он озвучил короля Хаггарда в немецком дубляже «Последнего единорога». Интересно, пользовался ли Ли своими познаниями в русском языке, когда снимался в СССР в совместной шведско-советской картине Владимира Грамматикова «Мио, мой Мио»? Кстати, одним из маленьких партнеров Ли в этом фильме был 12-летний Кристиан Бейл.

14. Металлист

 

От человека аристократического происхождения и классического воспитания можно было бы ожидать, что его восхищает только классическая музыка. Однако Кристофер Ли влюбился в тяжелый металл, как только это направление рока стало набирать популярность. В 2000-х он начал не только слушать металл, но и участвовать в записи дисков как приглашенный вокалист и рассказчик. В частности, он сотрудничал с группами «Rhapsody of Fire» и «Manowar». Его металлическая карьера увенчалась двумя концептуальными альбомами в жанре «симфонический металл»: «Charlemagne: By the Sword and the Cross» и «Charlemagne: The Omens of Death». Они были выпущены в 2010-м и 2013-м годах. Сюжеты песен обоих дисков были вдохновлены войнами Карла Великого, предка Ли.

15. Три степени Кристофера Ли

 

Слышали об игре «Шесть степеней Кевина Бейкона»? Из-за обширности и разнообразия фильмографии Кристофера Ли эта игра должна называться «Три степени Кристофера Ли». Потому что классика можно связать с любым существенным актером (отнюдь не только западным) всего за три хода. Например, Кевин Бейкон с ним связан всего одним звеном актерской цепочки. Ли озвучивал Бармаглота в «Алисе в Стране чудес» Тима Бертона, где одним из актеров озвучания был Фрэнк Уэлкер, работавший с Бейконом над мультфильмом «Балто». Столько же звеньев отделяет Кристофера Ли от Константина Хабенского, Владимира Машкова, Никиты Михалкова и Светланы Ходченковой. И ему нужно всего одно дополнительное звено, чтобы дотянуться до Бориса Бабочкина из «Чапаева». Вот это связность!

Американское медиа The New York Times возмутилось частым упоминанием России на Олимпийских играх в Токио

Из-за санкций Всемирного антидопингового агентства (WADA) на Олимпийских играх в Токио российские спортсмены выступают под знаменем Олимпийского комитета России (ОКР). Запрещено слово «Россия», расшифровка аббревиатуры ОКР, использование национальной символики, а также гимн – на церемонии награждения звучит фрагмент из концерта №1 Петра Ильича Чайковского.

Впрочем, не все довольны санкциями по отношению к сборной России. А также тем, как они соблюдаются. Одно из ведущих американских медиа The New York Times возмутилось тем, что слово «Россия» слишком часто звучит в Играх в Токио этим летом – особенно для забаненной на Олимпиаде страны.

«Возьмем пятничную церемонию открытия. Внушительная по численности российская делегация на параде наций прошла сразу за Сан-Марино и прямо перед Сьерра-Леоне под знаменем ОКР, аббревиатуры Олимпийского комитета России. Это официальное наименование, под которым здесь соревнуются более 330 российских спортсменов – своего рода дисциплинарная ловкость рук, необходимая для ухода от наказаний, наложенных после недавних допинговых скандалов в стране», – говорится в заметке The New York Times. Также в тексте приводится цитата неназванного российского журналиста: «На самом деле, нам не кажется, что нас забанили».

Токио-2020

В Паралимпиаде участвует террорист, осужденный на 84 года

28/08/2021 В 21:33

Автор заметки Тарик Панджа вспоминает причину бана России: «Она уходит корнями в один из самых ужасных допинговых скандалов в истории спорта. Многолетняя кампания по замене грязных допинговых проб на чистые, которая в конечном итоге коснулась десятков видов спорта и охватила более 1000 спортсменов, десятки тренеров, спортивных чиновников и даже сотрудников госбезопасности».

Анастасия Галашина

Фото: Getty Images

Панджа отмечает тот факт, что Россия, изначально отстраненная от мирового спорта на 4 года, потратила много лет на то, чтобы добиться отмены или, по крайней мере, смягчения санкций. Результатом этого стало то, что в Токио-2020 приехало больше российских спортсменов, чем на Игры в Рио-де-Жанейро в 2016 году. Да, часть запретов осталась в силе – например, использование национальной символики и гимна. Но автор The New York Times недоволен тем, что «правило было почти немедленно – и неоднократно – нарушено».

«Увиденное здесь имеет мало признаков того, что команда представляет страну, которая находится под санкциями. Например, на церемонии открытия название России было зачитано на английском, японском и французском языках, когда на стадион вошли десятки членов ее команды. Днем позже, в первый день соревнований по дзюдо, Ирина Долгова из России была объявлена ​​членом ОКР, когда она вышла на свой матч первого круга в категории 48 кг. Спустя несколько часов ее соотечественников по мужской волейбольной команде, одетых в красную форму, представили как Олимпийский комитет России.

Так обстоят дела на большинстве площадок: ОКР на вывесках, табло и мониторах, но Россия или Олимпийский комитет России в официальных объявлениях. Путаница по поводу того, как называть команду, временами сбивала с толку и спортивных чиновников: например, европейская федерация гимнастики удалила в воскресенье твит с результатами женской квалификации, в котором команда ОКР упоминалась как Россия».

В тексте The New York Times приводится комментарий представителя МОК Марка Адамса. Он заявил, что российская делегация соблюдает необходимые правила, а все остальное зависит от конкретной ситуации: «Полное название команды можно произносить вслух, но не отображать? Судя по нашей интерпретации, это правильно».

Климент Колесников, Евгений Рылов и Райан Мёрфи

Фото: Getty Images

Панджа сетует на дискомфорт по поводу присутствия России на Олимпиаде-2020. «Всемирное антидопинговое агентство все еще беспокоится о смягчении первоначального наказания со стороны Спортивного арбитражного суда. Если бы срок бана остался без изменений, это бы значительно сократило делегацию России на Играх в Токио. А ее спортсмены выступали бы в нейтральной символике, которые сделали бы происхождение команды неустановленным».

В конце заметки автор The New York Times отмечает, что даже несмотря на санкции и порицание со стороны международного спортивного сообщества, Россия незаметно увеличивала свое влияние в спорте: «Три летние олимпийские федерации, стрельба, бокс и фехтование, сейчас возглавляют россияне – больше, чем когда-либо в истории. А после зимних Игр в Пекине, которые пройдут в феврале следующего года, Россия станет еще ближе к полноценному возвращению в спортивную арену».

Полное расписание и результаты Олимпийских игрМедальный зачет Олимпиады. На каком месте Россия?

Токио-2020

PETA требует убрать коней с ОИ после скандала с немецкой наездницей

15/08/2021 В 13:56

Токио-2020

Волонтер вызвала такси и помогла олимпийцу выиграть золото

13/08/2021 В 15:18

Что значит туше. Почему туше иногда говорят в споре?

Туше — дословно «прикосновение», от французского touchér, означающего «трогать» или «касаться». Слово имеет сразу несколько значений.

• В фехтовании туше — засчитанный укол.
• В спортивной борьбе — касание ковра лопатками, означающее поражение борца.
• В музыке — особая манера прикосновения к инструменту, свойственная исполнителю.
• В изобразительном искусстве — манера наложения штриха и красок.
• Также туше — ощущение ткани на ощупь.

Восклицание «туше!» в споре означает, что один из участников потерпел поражение. Спорщик признает, что в переносном смысле его «уложили на лопатки». В этом случае можно использовать выражения-синонимы: «сдаюсь», «срезал», «уязвил», «подколол», «один-ноль», «чистая победа», «нечем крыть», «твоя взяла», «признаю вашу правоту» etc.

Примеры употребления слова «туше» в разных значениях

В музыке

У нее очень много музыкального вкуса и удивительно мягкое туше, и я ужасно люблю слушать, как она играет.
С.В. Ковалевская. Воспоминания детства (1890)

Играть с вами нет никакой возможности… Слуха у вас меньше, чем у фаршированной щуки, а туше возмутительное…
А. П. Чехов. «Иванов» (1887)

У Рахманинова не было того, что принято называть «мягким туше».
А. Седых. «Далекие, близкие. Воспоминания» (1979)

Портрет С. В. Рахманинова. Рисунок Леонида Пастернака. Пастель. 1918 год. Репродукция: РИА Новости

В борьбе

После него соперник оказался на лопатках, и спустя три секунды судьи зафиксировали мою победу на туше.
В. Раджабли. «Мельница»-ловушка // «Вечерняя Москва» (2002)

Туше в вольной борьбе. Фото: Reuters

В фехтовании

Едва судья скомандовал начало боя, я сразу «завязала» рапиру польки мощным захватом и, не дав ей опомниться, нанесла туше в грудь…
Т. Любецкая «Расскажи что-нибудь удивительное» // «Юность» (1976)

Публий (бросая меч). Туше; но так можно махаться до светопреставления.
И.А. Бродский. «Мрамор» (1982)

Туше в фехтовании. Фото: Reuters

В переносном смысле

Герои яростно спорят, и наконец один из них, соглашаясь с точкой зрения своего vis-à-vis, говорит: touché!
Форум Abbyy Lingvo (2006)

Секундное молчание и сказанное весьма хрипло:
— Туше, моя дорогая.
Не сдержав улыбки, победно взглянула на герцога.
Е. Звездная. «Тайна проклятого герцога» (2013)

Мем «Но я же..», посвященный отсутствию контраргументов в споре. Тот самый случай, когда можно сказать: «Туше».

Танцы народов России

Народные танцы зародились в глубокой древности — в основе многих из них лежали ритуальные пляски жрецов и шаманов. Постепенно они утратили свое мистическое значение и стали праздничным развлечением. Мы собрали небольшие истории про танцы разных народов: читайте, когда принято исполнять сабантуй, почему многие народы изображают животных и откуда пошло выражение «выкинуть коленца».

Кавказ: симд и лезгинка

Горский танец лезгинка. Исполняет государственный академический заслуженный ансамбль танца Республики Дагестан «Лезгинка»

Танцы Кавказа известны всему миру. Многие из них появились из древней системы боевой подготовки воинов. Танцевальные фигуры вобрали в себя элементы упражнений и приемов — джигитовки (верховой езды), фехтования, стрельбы из лука. Например, популярная лезгинка в древности была танцем воинов, хотя ее современные виды исполняют и мужчины, и женщины. В парной лезгинке мужчина будто добивается благосклонности партнерши, но при этом он не может дотронуться даже до ее платья: такой жест считается неуважением.

В Осетии без традиционных танцев не обходилось ни одно торжество. Они представляли собой поединок — соревнование в силе, грации и ловкости. Фигуры были сложными и витиеватыми, поэтому обучать детей начинали с самого раннего возраста. Танцы отличались по темпу и пластике: быстрые исполняли азартно, ритмично, а медленные — мягко и плавно, уделяя особое внимание тому, как движутся руки.

Древнейшие массовые осетинские танцы — симд и чепена — появились из архаических ритуалов: в старину считалось, что чем больше в обряде участников, тем скорее он сработает. У симда было несколько разновидностей: круговой хороводный танцевали как мужчины, так и женщины, а сложный старинный симд нартов — только мужчины. Он включал в себя акробатические элементы: одни участники оставались внизу, а другие забирались им на плечи. Нижний круг двигался, а верхний ярус должен был удержать равновесие.

Чепену танцевали только мужчины — в конце длинного свадебного ритуала. В центр круга выходил запевала, который на ходу сочинял шутливую импровизированную песню. Он давал участникам хоровода игровые указания, например, лечь на бок, «и пыль заодно вытереть, чтоб хозяйке легче было». Ослушаться его было нельзя, а если запевала недостаточно весело шутил, его могли сменить и даже наказать — к примеру, бросить в речку.

Древний осетинский танец хонга кафт исполняли несколько пар. Девушки и юноши двигались плавно и мягко, поднявшись на носки. Верхняя часть корпуса оставалась неподвижной, а руками партнеры изображали движения крыльев парящих птиц — лебедя или орла.

Башкирия: «черная курица» и «последние игры»

Башкирский танец воинов «Маршрут». Исполняет ансамбль песни и танца «Мирас»

В основе башкирских танцев лежали обряды знахарей, шаманские пляски, ритуалы в честь пробуждающейся природы. Многие соотносились с тотемическим культом птиц, например танцы лебедей, черной курицы и кукушки. Башкирская хореография тесно связана с местным эпосом, в старину сказки и легенды пели и изображали в плясках. Сюжеты передавали с помощью пластики, которая помогала создать выразительные образы.

Хореография отражала уклад жизни башкир: исполнитель выступал в образе смелого воина, джигита или охотника, инсценировал бой, имитировал скачку на лошади — галоп или иноходь. Танцоры использовали реквизит: плети и разное оружие, металлические предметы, которыми отбивали ритм.

Массовые и групповые танцы у башкир исполняли по торжественным случаям. На народном фольклорном празднике Йыйын молодежь водила большие хороводы. В центре круга обычно играл на духовом инструменте курае музыкант или танцевала пара. На свадьбах исполняли сыбырткылау, «последние игры», танец невесты и  свекрови. Танцоры использовали символичные атрибуты — платки и веревки. В свадебных плясках молодых и гостей могли «избить» разными предметами: по одной из версий, так ритуально изгоняли нечистую силу и желали благополучия молодым супругам.

Читайте также:

Татарстан: сабантуй и джигиты

Татарский танец «Сабантуй». Исполняет ансамбль танца «Сувенир»

Татарские танцы включали в себя сценки из повседневной жизни. В номерах обыгрывали отважность и гордость татарского народа, военные победы, счастливую и несчастную любовь. Танцевали не только на праздниках, но и например, при наборе в рекруты. В таком случае исполнители старались передать печаль скорой разлуки и многолетнего расставания.

Татарские танцы разделялись на сольные, парные и хороводные. Для каждого мастерицы шили особые костюмы и искусно украшали сапожки. На руки надевали массивные кольца и яркие узорные браслеты: они привлекали внимание к изящным движениям.

Когда заканчивались весенние полевые работы, татары отмечали Сабантуй — массовый народный праздник. Жители села состязались в разных видах спорта, пели, играли и исполняли энергичные танцы с множеством поворотов и прыжков. Были популярны сабантуй, апипа, шома бас с мягкими переступаниями ног и волнообразными движениями рук. Зрелищный танец джигиты исполняли юноши в ярких головных уборах — шапках с лисьими хвостами.

Калмыкия: «парящий орел» и танец зайца

Калмыкский танец зайца (туула би). Исполняет Владимир Мацаков

В древности калмыки были кочевым народом, и их хореография вобрала в себя элементы танцев Башкирии, Монголии, Сибири и Татарстана. Изначально она появилась из шаманских обрядов, когда жрец плясал, бил в бубен, раскачивался и выкрикивал заклинания: так проходил ритуал камлания, общения с духами. В древности эти движения знали только посвященные, а позднее некоторые их элементы стали танцевальными фигурами с сакральным смыслом.

Калмыки тоже прославляли природу и нередко изображали животных: плавными движениями раскинутых рук подражали взлетающим птицам, а в шуточном туула би — танце зайца — исполнитель складывал руки перед грудью, как лапки, и втягивал щеки.

Изначально у калмыков не было массовых плясок: в холодное время года они отмечали праздники в небольших тесных юртах. Главными стали сольные или парные танцы. Мужчины соревновались в мастерстве, при этом выступали только лицом к лицу с соперником: показать спину считалось оскорблением. Танцоры трогали зрителей за плечи, предлагая разделить с ними веселье.

У башкир были популярны быстрые танцы: резкий и темпераментный ишкимдык, парный чичирдык, название которого переводится как «парящий орел». Его основное движение — тряска, исполнители резко поднимали и опускали плечи, подражая взлетающей хищной птице. Хавчур танцевали двое юношей: они демонстрировали сложные акробатические фигуры и забирались на плечи друг другу в «пирамиду».

Тува: «сбивание шерсти» и танец орла

Тувинский танец «Охотник»

Тувинские шаманы во время ритуалов, которые стали основой местных танцев, пластически воспроизводили движения добрых и злых духов-животных. Считалось, что помогают человеку лошадь, баран и марал, а вредят — ворона, кукушка и сова. Их движения и сохранились в танцах. Позднее у тувинцев появились массовые номера, связанные с повседневной работой, например дук салыр переводится как «сбивание шерсти», дук ээрер — «прядение шерсти».

В танцах тувинцев встречались элементы из соревнований лучников или традиционной борьбы хуреш. Перед боем борцы исполняли особый танец-ритуал, настраиваясь на победу. А в конце соревнований победитель демонстрировал танец орла, полный силы и радости победы. Танец для всех борцов был одинаковым по композиции и движениям, но каждый исполнял его в своей манере и в своем темпе.

Русские хороводы и пляски

Русский хоровод «Березка». Исполняет Государственный академический хореографический ансамбль «Березка» им. Н.С. Надеждиной

Самыми древними русскими танцами были хоровод и пляска, которые тоже родились из древних обрядов. Хоровод — на юге его называли карагод — был одновременно и игрой. Особенно популярны такие танцы были среди молодежи в конце XVII века. Хороводы различались по своему темпу: на юге страны их водили в быстром темпе, на севере России — в среднем и медленном. Участники брали друг друга за руки, пояс или платок и двигались по кругу, напевая песни. Со временем в народных танцах стали обыгрывать тему труда и повседневных дел. Появлялись хороводы, связанные с пахотой и жатвой. Популярны были тематические танцы «Уж мы сеяли, сеяли ленок», «У голубя», «Во саду ли в огороде». Содержание песни раскрывали особыми движениями, танцевальными фигурами и припевками.

В деревнях была популярна пляска — танец-импровизация с разными движениями. Ее фигуры называли коленцами, а непредсказуемый характер этого танца передает фразеологизм «выкинуть коленца» — совершить неожиданный поступок. В каждом регионе страны был распространен свой, местный тип пляски — и одиночной, и групповой. Танцы устраивали обычно к концу праздничного застолья, в разгар веселья. Пока гости и хозяева задорно отплясывали, им аккомпанировали на балалайке или гармони.

Мужская пляска отличалась некоторой агрессивностью: крестьяне считали хорошим танцором пляшущего «лихо», с обилием замысловатых коленец — присядок, притопываний и прыжков. Быстро и темпераментно танцевали трепак на юге России и Украине: руки держали на поясе, а ноги широко выбрасывали в разные стороны. Сегодня традиции хороводов и плясок сохраняются в селах средней полосы России, а в честь некоторых танцев даже проводятся целые фольклорные фестивали.

Автор: Маргарита Ковынева

медали принесли фехтовальщики, но их зал в Уфе разваливается

Соседи отправили на Олимпиаду в 4 раза меньше спортсменов, чем Татарстан

Сегодня заканчиваются Олимпийские игры в Токио, которые в целом можно назвать успешными для российских атлетов. Теперь предстоит разбор полетов, в том числе в регионах. Спортсмены, представлявшие Башкортостан, свое выступление на Олимпиаде закончили. Всего от соседней республики на Играх были пять участников. Не обошлось и без медалей. Подробности — в материале спортивной редакции «БИЗНЕС Onine».

Символично, что Татарстан и Башкортостан поделили одну золотую медаль на двоих (слева направо: Инна Дериглазова, Лариса Коробейникова, Марта Мартьянова и Аделина Загидуллина, завоевавшие золотые медали в командном первенстве по фехтованию на рапирах на Олимпийских играх в Токио) Фото: © Рамиль Ситдиков, РИА «Новости»

«Золото» в фехтовании: Загидуллина помогла Мартьяновой

В Токио Башкортостан отправил больше спортсменов, чем в Рио-де-Жанейро – 2016 (тогда их было четыре), но меньше, чем в Лондон-2012 (9) и Пекин-2008 (8), когда Россия еще не ощущала давления антидопинговых организаций. По количеству участников РБ уступила соседнему Татарстану ровно в 4 раза — из Казани в Токио направились 20 спортсменов. Преимущество объясняется в первую очередь большим представительством в волейболе — «Урал», в отличие от «Зенита-Казань», не заинтересовал тренеров сборной, а аналога «Динамо-Казань» в Башкортостане нет. По медалям РБ также уступила Татарстану: в первой республике — «золото» и «серебро», во второй — «золото» в фехтовании и два «серебра» в плавании и волейболе.

Выступавшая первой от Башкортостана фехтовальщица Аделина Загидуллина первой же и принесла республике золотую медаль. До нее ни одна рапиристка из Башкортостана не выигрывала на Олимпиаде. Ранее она дважды побеждала на чемпионатах мира (2016, 2019) и Европы (тоже 2016, 2019) в командном первенстве, а вот на Играх выступала впервые.

В Токио 28-летняя спортсменка была не очень успешна в одиночном разряде. В соревнованиях на рапирах в 1/16 финала она прошла колумбийку Саскию Гарсию со счетом 15:8, но уже на следующей стадии уступила канадке Келли Райан (9:15). Успешным оказался командный турнир на рапирах, в котором Аделина победила вместе с Мартой Мартьяновой, Инной Дериглазовой и Ларисой Коробейниковой. 22-летняя Мартьянова из Казани также только дебютировала на Играх и вышла в финале как раз вместо Загидуллиной, которая неудачно выступила в полуфинале с США. Когда Мартьянова подвернула голеностоп, именно Загидуллина осталась рядом с ней во время пауз и прикладывала лед к опухающей ноге Марты.

Марта Мартьянова: «Точно знаю: как только залечу ногу, сразу начну работать ради второй Олимпиады»

В последний раз российские рапиристки завоевывали золотые медали в командном первенстве на Олимпийских играх в 2008 году в Пекине. «Кто понял жизнь, тот не спешит», — кричали россиянки каждым соперницам после победы, цитируя стихотворение Омара Хайяма. «Этот девиз — наша общая идея. Мы уже давно его придумали, даже не помним, кто первой предложил. Это произошло, когда мы строили тактику в командных соревнованиях. Он к тому, что в фехтовании, особенно в командных соревнованиях, торопиться не надо», — объяснила происхождение девиза Загидуллина.

Аделина Загидуллина: «Мы тренируется в Затоне, в спортивном зале при школе-интернате, которую я окончила. В учебном корпусе там пошла трещина, и интернат могут вообще закрыть. Там есть и спортзал, в котором я тренируюсь по сей день и готовилась к Олимпиаде. Нам нужен и отдельный зал, но чтобы и в интернате он тоже работал» Фото: Сергей Карпухин/ТАСС

Аделина родилась в январе 1993 года в Уфе, начав заниматься фехтованием с 10 лет в спортивной школе №23. В основной состав сборной она входит с 2015-го. Вернувшись из Токио в Уфу, Загидуллина подняла проблему фехтования в столице республики. Но может лишиться единственного места для тренировок в Уфе. «Это наша боль. Мы тренируется в Затоне, в спортивном зале при школе-интернате, которую я окончила. В учебном корпусе там пошла трещина, и интернат могут вообще закрыть. Там есть и спортзал, в котором я тренируюсь по сей день и готовилась к Олимпиаде. Нам нужен и отдельный зал, но чтобы и в интернате он тоже работал», — сказала спортсменка.

Символично, что Татарстан и Башкортостан поделили одну золотую медаль на двоих. Мартьянова также вернулась в Казань в статусе единственной олимпийской чемпионки в республике.

Вторую медаль тоже принес рапирист

Также в том зале тренируется и другой олимпийский призер из Башкортостана Тимур Сафин. Он принес республике серебряную медаль Игр — также в командной рапире. В Токио 29-летний спортсмен поднялся на олимпийский подиум в третий раз. Ранее на Олимпиаде в Рио он выигрывал «бронзу» в одиночной рапире и «золото» — в командной. Также Сафин трижды побеждал на чемпионатах Европы.

«Не только башкиры, уже и узбеки тянут на себя!»: как у татар «отбирают» чемпионов Рио

В Японии Тимур в одиночном турнире не участвовал и поехал только ради командного турнира. При этом за пять лет после триумфа в Бразилии российская команда почти полностью обновилась. Единственным олимпийским чемпионом был в ней как раз Сафин. Но и сам Тимур за последние годы слегка сдал, перестав считаться лидером России в рапире, и попал в команду в последний момент в качестве запасного. Новыми лидерами команды стали молодые 21-летние братья-близнецы Антон и Кирилл Бородачевы и 20-летний Владислав Мыльников.

В четвертьфинале россияне с трудом прошли Гонконг (45:39). Сафин мог бы и вовсе остаться без медали, но после неплохого начала от россиян травму получил Мыльников, которого пришлось заменить. Однако разницы Тимур не делал, а решающий вклад в концовке внесли братья Бородачевы. Настоящие трудности были в полуфинале против США — первого номера мирового рейтинга и фаворитов игр. Сафин опять подводил, проиграв поединок Рейсу Имбодену. Братья снова «затащили». Однако на финал против Франции сил уже у россиян не хватило. Они вчистую проиграли первый круг. Во втором Антон Бородачев выиграл бой у Мертина Жюльена, а Сафину удалось удержать разрыв в три укола. Но затем сплоховал Кирилл, давший Энцо Лефору восстановить разрыв в 7 уколов. Дальше у россиян уже словно опустились руки — 28:45.

Антон Бородачев, Кирилл Бородачев, Тимур Сафин, Владислав Мыльников (слева направо), завоевавшие серебряные медали в командном первенстве по фехтованию на рапирах на Олимпийских играх в ТокиоФото: © Евгений Биятов, РИА «Новости»

«Пытались показать характер в финале. Цели одни и те же. Бой был тяжелым, так как мы много эмоций отдали в полуфинале. Возможно, этого не хватило. Не хватало зрительской поддержки, которая была в Рио. Тогда нас бодрили, поддержали, и нашлись силы, чтобы переломить матч. Но мы на этом не будем останавливаться, чтобы показывать в дальнейшем хорошее фехтование», — прокомментировал после результат Сафин.

Не самое эталонное выступление Тимура объяснила его тренер Лира Грушина. «Тимур 10 дней сидел в Олимпийской деревне, ожидая старта соревнований. Я думаю, что где-то перегорел. Тяжело 10 дней без соревнований. Ты каждый день видишь соревнования, но в них не участвуешь. Это достаточно сложно», — заявила Грушина.

По ходу подготовительного цикла Сафин переболел коронавирусом, что негативно сказалось на его результатах и шансах поехать в Токио. Однако в целом пандемия, по словам тренера, сказалась на его подготовке положительно. «Мы тренировались по четыре-пять часов 6 дней в неделю. Пандемия сыграла для нас положительную роль. Мы готовились спокойно и сделали много черновой работы. В частности, сменили тактику ведения поединка. Все-таки в определенный момент все противники уже пристроились к нему, а поработать над перестройкой не хватало времени», — сказала Грушина.

Сафин родился в 1992 году в Ташкенте, а позже переехал в Уфу. Он также из татарской семьи, как и Загидуллина. Фехтованием Тимур начал заниматься с 6 лет, а в 2012-м попал в сборную. Сперва он выступал за клуб спортивной школы №19, а после — в команде ЦСКА. Сейчас он носит офицерское воинское звание лейтенанта. После Олимпиады он заявил, что завершать карьеру еще не намерен.

Алсу Миназова: «После соревнований, конечно, была немного расстроена, но сейчас уже отошла от этого»Фото: © SportPressJP/AFLO/www.globallookpress.com

Единственная слаломистка от России — из Башкортостана

Алсу Миназова была на Олимпиаде единственной от России в гребном слаломе. Однако дальше полуфинала, что на байдарке (17-е место), что на каноэ (14-е место), 23-летняя спортсменка не прошла. Для этого нужно было попадать в десятку. В одиночном каноэ выиграла «золото» в итоге австралийка Джессика Фокс, а в байдарке — немка Рикарда Функ.

«После соревнований, конечно, была немного расстроена, но сейчас уже отошла от этого. Я безумно рада. Расстроена была, потому что могло быть лучше. Но уровень девчонок очень высокий», — сказала Миназова. Первый тренер Алсу Валентина Егоров считает, что требовать от российских слаломистов медалей несправедливо. У них просто нет таких возможностей для подготовки, как у конкурентов. «У нас в России единственный канал [уровня олимпийских соревнований], и то так себе. У нас же как в бассейне: научитесь плавать — воду нальем. Ждать в таких условиях медалей… Случайно у нас были медали в 2008 году на Олимпиаде, но так получилось», — сказала Егорова.

Миназова родилась в селе Илишево Илишевского района Башкортостана. Гребным слаломом девушка начала заниматься в 2011 году. Из Токио Алсу прилетела в Уфу, но всего на три дня. Тренируется и живет Миназова в Московской области. Ранее она занимала первое место на первенстве России до 18 лет 2015 года, первенстве мира 2017-го и чемпионате России 2017 года. Алсу отобралась на Олимпиаду еще в 2019-м на чемпионате мира в классе «Каяк женский».

Всероссийская федерация на байдарках и каноэ назвала выступление россиян на Олимпийских играх в Токио провалом и допустила отставку тренеровФото: © Frank Hoermann/Sven Simon, /Keystone Press Agency/ www.globallookpress.com

В гребле и байдарках чуть не хватило до «бронзы»

В шаге от медали остановился байдарочник Александр Сергеев. Сборная России по гребле на байдарках и каноэ впервые не смогла завоевать медали на Олимпийских играх. Ранее худшим результатом россиян на Играх была одна бронзовая медаль в мужской байдарке-четверке на Олимпиаде 1996 года в Атланте. На Играх 2016-го в Рио россияне выиграли две бронзовые медали.

Сергеев выступал в четверке с Артемом Кузахметовым, Романом Аношкиным и Максимом Спесивцевым на дистанции 500 метров. Команда в финале заняла четвертое место, уступив Словакии 0,124 секунды. В полуфинале они также заняли четвертое место, уступив белорусам 0,134 секунды. «Золото» выиграла Германия.

«Я думаю, отсутствие медалей связано с заключительным сбором перед Олимпиадой. Погода мешала во Владивостоке — там было очень влажно, жара сильнее, чем здесь. И температура воды, на которой мы гребли, — больше 40 градусов: горячее, чем в ванной. После этого на соленую прохладную воду перестраиваться было очень тяжело, — объяснял неудачу Сергеев. — Люди из нашей команды проигрывают тем, кому никогда в жизни не проигрывали. Это фантастика какая-то, такого не бывает. Когда сюда, в Токио, приезжаешь, вода холодная — кажется плотной, тяжелой, а работу мы темповую подготовили. Немного развалились на финише — словаки обогнали. Первое и второе места все-таки далеко, но за третье мы готовы были бороться. Не дотянули».

Сергеев родился в 1994 году в Твери. Там же он живет и тренируется, но представляет на больших соревнованиях Башкортостан. В сборной Александр с 2015-го. Он бронзовый призер чемпионата Европы, серебряный и золотой призер Европейских игр, а также чемпион Универсиады-2013.

Еще менее удачным оказалось выступление Варвары Барановой. В паре с Кирой Степановой она не смогла квалифицироваться в финал в соревнованиях байдарок-двоек на дистанции 500 м, заняв лишь 7-е место. В финал выходили по четыре лучших экипажа из каждого полуфинала. В утешительном финале B россиянки вновь заняли 7-е место.

Баранова, как и Сергеев, к Башкортостану также имеет опосредованное отношение. Она родилась в 1996 году в Ульяновске, там же живет и сейчас. Башкортостан она представляет с 2012-го. Ее приняли по рекомендации тренера Константина Худыка, который также переехал из Ульяновской области и стал тренером в Башкортостане.

Привел в греблю Баранову в 10 лет ее отец, который по совместительству стал и тренировать дочь. «Первое время я честно искала плюсы, но не находила их — гребля меня не особенно вдохновляла, было скучно. Все изменилось через 6–7 лет, когда начались соревнования в других городах ,— тогда и стал расти азарт заниматься с полной отдачей и побеждать», — говорила Баранова. Варвара — победительница и бронзовый призер первенства Европы, бронзовый призер первенства мира. В сборной с 2017 года.

Всероссийская федерация на байдарках и каноэ назвала такое выступление россиян провалом и допустила отставку тренеров. «За выступление на Олимпиаде наша команда заслуживает неудовлетворительной оценки, — заявил президент федерации Евгений Архипов. — Но тех спортсменов, которые боролись и попали в финал, я бы, конечно, поблагодарил. Ребята выкладывались и показали все, на что они готовы сейчас.

Команда вернется домой, соберем президиум, заслушаем всех и поймем, в чем причина такого провала. А основная — уже сейчас на поверхности. Дело в том, что функциональная готовность спортсменов была не на уровне, который требует Олимпиада, это уже не пик формы, а ее спад: на пике формы мы находились раньше, это ошибка в планировании и подготовке». 

перевод, произношение, транскрипция, примеры использования

Компьютер — одно из чудес современной науки. 

Наука научила нас тому, как устроены атомы. 

Астрономия — наука, имеющая двойственное происхождение. 

The program encourages students to pursue a career in science. 

Программа подталкивает студентов к продолжению карьеры в науке. 

Science is truly catholic. 

Наука поистине всеобъемлюща. 

Science gives us clues about the origin of the universe. 

Наука даёт нам подсказки о происхождении вселенной. 

Psychology is a young science. 

Психология — наука молодая. 

She made an outstanding contribution to science. 

Она внесла выдающийся вклад в науку. 

Science may be able to provide some explanations of paranormal phenomena. 

Возможно, наука сможет дать какое-нибудь объяснение сверхъестественным явлениям. 

The politicization of science is the manipulation of science for political gain. 

Политизация науки означает манипуляцию наукой для получения политической выгоды. 

Many leading scientists do not consider that science can give absolutely reliable knowledge. 

Многие ведущие ученые считают, что наука не может дать абсолютно достоверных знаний. 

Tim’s good at math and science. 

Тим силён в математике и естественных науках. 

I know a little elementary science. 

Я немного знаком с основами естествознания. 

Science weaves phenomena into unity. 

Наука объединяет явления в одно целое. 

We dissected a frog in science class. 

На уроке естествознания мы препарировали лягушку. 

The story is part science and part fiction. 

Этот рассказ — частично научный, частично фантастический. 

I haven’t got any qualifications in science. 

У меня нет учёной степени. 

My parents encouraged my interest in science. 

Родители поощряли мой интерес к науке. 

The college offers courses in science and in the humanities. 

Колледж предлагает курсы по естественным и гуманитарным наукам. 

American Social Science Association 

Американская ассоциация общественных наук 

Newton broke new ground in science. 

Ньютон сказал новое слово в науке. 

Science is seen as intrinsically good. 

Наука рассматривается как что-то изначально хорошее. 

You can’t control the march of science. 

Шествие науки сдержать нельзя. 

Science fiction just doesn’t turn me on. 

Научная фантастика меня просто не цепляет. (Разговорный вариант «turn on» в смысле «не интересует») 

He worked at the frontier of brain science. 

Он работал на передовом рубеже науки о мозге /когнитивной психологии/. 

Students are required to take two sciences. 

Студенты обязаны сдать две естественнонаучные дисциплины. 

История и значение заборов

Ана Лопес Рамос, архитектор, Амстердам, Нидерланды

Изучение происхождения, материалов и подсознательных сообщений границ

Истоки заборов

Происхождение слова «забор» происходит в XIV веке от слова «болото», краткого обозначения защиты, защиты. Оксфордский словарь определяет его как «конструкцию, служащую барьером, границей или ограждением, обычно состоящую из столбов или кольев, соединенных между собой досками, проволокой или рельсами.Он окружает, отделяет, отдаляет, защищает ».

История цивилизации тесно связана с историей заборов. Он возник из представлений о сельском хозяйстве, семье и собственности. Заборы помогли институционализировать коллективное признание частной собственности как наглядное и открытое заявление о намерениях, приверженности земле, самоуважении и ответственности владельца.

Но использовались ли заборы, чтобы преградить доступ к земле, или они использовались для обозначения земли? Как утверждает словарь, и на первый взгляд, это структура, служащая барьером, но когда это непрозрачная стена, она работает как указатель.Мы делаем интерпретацию, а не физический контакт с ним; мы знаем, что не должны вторгаться в него, и мы знаем, что эта часть местности кому-то принадлежит. Имеет символическое значение.

Греки первыми использовали забор. Хотя в Афинах земля сохранялась на основе общественного признания, без разделов, когда они находились за пределами местных границ, завоевывая территорию в Малой Азии, территория была разделена между собой разделами. Римляне повторили образец. Ограда сыграла важную роль в присвоении земли и сыграла роль в процессах обеспечения господства.

Эволюция материалов для ограждений

Материалы менялись по ходу дела: в бронзовом веке использовали каменные заборы — прочный прочный материал; англосаксы предпочитали червячные заборы, зигзагообразную конструкцию из грубых деревянных рельсов, пересекающихся под углом, которые не требовали вбивания столбов в землю и были особенно трудоемкими и рентабельными. В викторианском доме использовались решетки из кованого железа с детализированными органическими элементами, представляя собой дихотомию прочного твердого элемента, разработанного с такой деликатностью.

Человеческие отношения с границами

Заборы регулируют наше движение по территории, на которой мы живем, которая постоянно трансформируется, формируя наше динамичное общество. Это продукт борьбы за контроль между людьми, технологическое решение, которое мы придумали для разрешения социальных конфликтов, символическое выражение нашей убежденности в том, что у нас должен быть какой-то социальный контроль.

«Хорошие заборы — хорошие соседи» Роберт Фрост, Mending Wall, Лондон, 1914 г.

Заборы могут стать причиной неприятных споров между соседями.Как социальный контролер, тип ограждения и правильная граница между территориями часто являются источником разногласий. Хороший дизайн и предыдущее разумное обсуждение этих границ могут предотвратить это.

Существуют разные культуры и, следовательно, разные представления о границах и конфиденциальности. Идея интерьера, расширяющего свои границы до экстерьера двора, нравится большинству обитателей дома. Поэтому они строят забор, чтобы закрепить новый предел. Он может быть непрозрачным, деревянным, каменным или металлическим; и он может быть проницаемым, позволяя визуально контактировать с другой стороной.

Забор — это не просто граница. Он не только разделяет, но и соединяет пространства, это напоминание о том, что два пространства стоят рядом друг с другом; он направляет движение и улучшает внешний вид пространства. Перила или балюстрады также являются разновидностью ограды; он защищает нас от падения, но также позволяет сделать дополнительный шаг к пределу, который мы считаем опасным.

Trollstigplatået, Норвегия, архитектор Reiulf Ramstad Architects

Дизайн и материалы влияют на нашу личную реальность и восприятие объекта, основная функция которого — ограждать и / или отмечать землю.Итак, мы превращаем эту структуру в приятную скульптуру, мы подрываем ее смысл, создавая визуальное и физическое взаимодействие, создавая иллюзию того, что мы не управляемы.

Скульптурный забор Corten Cattails, Пенсильвания, автор Archer Buchanan Architects Фотография Тома Крейна

Список терминов по фехтованию

Хотя считается, что фехтование сформировалось как организованный вид спорта где-то в 15 веке, его происхождение не совсем ясно. И Германия, и Италия претендуют на рождение этого вида спорта, и нельзя отрицать влияние французской культуры на спорт.

История этого вида спорта, охватившая всю Европу, привела к тому, что многие интересные слова приобрели важное значение. Не знаете, что означает «En-Garde» или «Piste»? Без проблем! Прочтите ниже описание всех слов, которые вам нужно знать, когда вы смотрите или принимаете участие в фехтовании.

Список терминов глоссария по фехтованию

Продвижение: Наступление — это когда фехтовальщик делает шаг навстречу противнику. Обычно это прелюдия к атаке.

Allez: Французский термин, означающий «поехали».Рефери использует его для обозначения начала схватки.

Appel: Апелляция — половина аванса. Фехтовальщик делает шаг вперед передней ногой, при этом задняя нога остается неподвижной. Это тактика, используемая для вывода противника из равновесия.

Атака: Одиночное движение или серия движений, во время которых фехтовальщик пытается набрать очко. Атака начинается, когда один человек делает выпад или протягивает руку к противнику. В дисциплинах «рапира» и «сабля» первый нападающий получает «преимущество».

Avertissement: Французский термин, означающий «предупреждение». Судья может предупредить участника о незначительном нарушении правил, таком как покидание поля для игры или физический контакт с противником.

Балестра: Атакующий ход, при котором фехтовальщик внезапно прыгает вперед к своему противнику. Он используется, чтобы застать соперника врасплох, изменить темп боя или начать контратаку.

Удар: Удар — это удар по центру лезвия вашего оппонента в попытке спровоцировать или инициировать атаку.Успешный удар сместит лезвие противника из оптимального положения, создавая возможность для атаки.

Body Cord: Устройство, которое соединяет фехтовальщика с электрической системой проводов, которая используется для определения момента касания фехтовальщика лезвием.

Комбинированная атака: Атака или контратака, включающая несколько движений и финтов, выполняемых в быстрой последовательности, нарастающих друг на друга, чтобы дать атакующему преимущество.

Corps-à-corps: Французское слово означает «тело к телу».Прямой телесный контакт между участниками в фехтовании не допускается, поэтому корпус заслуживает сброса перед продолжением действия.

Купе: Непрямая атака, используемая для «уклонения» от парирования противника. Фехтовальщик проводит своим клинком вверх и над острием клинка противника в его защиту. При использовании после финта он может быть очень эффективным.

Coupe D’arrêt: по-французски «Stop Hit». Контратака, в которой фехтовальщик использует ошибки или колебания соперника во время атаки, чтобы быстро вернуть себе «приоритет».

Croisè: Использование своего лезвия, чтобы направить или отвести кончик лезвия противника от верхней линии к нижней линии или наоборот. Круазе можно использовать как в нападении, так и в защите.

Выход из боя: Защитное движение, при котором фехтовальщик полностью избегает клинка нападающего, таким образом «выходя из боя».

Двойной удар: Обращается к моменту, когда оба фехтовальщика касаются друг друга одновременно, в результате чего оба спортсмена получают очко. Используется только в шпаге.

Épée: Одна из трех дисциплин фехтования. Он включает в себя использование самого тяжелого из трех лезвий и характеризуется колющими или выпадающими движениями, использованием всего тела в качестве действительной цели и отсутствием правил «полосы отвода».

Захват (мент): Захват относится к контакту между лезвиями двух фехтовальщиков.

En Garde !: Французский термин, означающий «на страже!». Это относится к позиции «готовности», которую принимают фехтовальщики перед началом своих действий.

Feint: Атака в неправильном направлении или «фальшивая» атака, которая используется для получения ответа от противника, который в этом случае не будет готов противостоять или парировать настоящую атаку.

F.I.E .: FIE расшифровывается как Fédération Internationale d’Escrime, мировой руководящий орган по фехтованию.

Рапира: Одна из трех дисциплин фехтования. Рапира характеризуется выпадающими движениями с целевой областью, которая включает только грудь, а также правилами полосы отвода, которые определяют, кто имеет право набрать очко.

Flèche: Агрессивная, бегущая атака, в которой фехтовальщик отказывается от «причудливой работы ног» и пытается застать своего противника врасплох. Только в дисциплинах «фольга» и «шпага».

Flunge: Комбинация флеша и выпада. Он используется только в сабельной дисциплине и появился после того, как беговые атаки были объявлены незаконными в редакции 1992 года правил владения саблей.

Foible: Самая слабая часть клинка, простирающаяся от середины к острию.Это очень гибкая площадка, которая не дает фехтовальщику больших возможностей.

Forte: В отличие от foible, форте — это самая сильная часть клинка, расположенная над рукоятью у основания клинка.

Охрана (действие): Действие, в котором фехтовальщик блокирует лезвие противника.

Защитный щиток (лезвие): Часть оружия, которая находится между рукоятью и клинком и предназначена для защиты рук фехтовальщиков. Каждое лезвие в трех дисциплинах имеет различный тип защиты.

Рукоять: «Рукоять» оружия, на которой фехтовальщик держит свой клинок.

Попадание: Попадание или очко, которое засчитывается, когда фехтовальщик касается тела своего противника в целевой области своим клинком.

Куртка: В фехтовании куртки используются для защиты фехтовальщиков от клинков. Обычно они имеют легкую амортизацию и могут быть сделаны из хлопка, полиэстера или какой-либо комбинации материалов.

Lamé: Токопроводящая куртка, обнаруживающая удары и позволяющая подсчитывать очки в дисциплинах фехтования на саблях и рапирах.

Строка: «Линия » — это жаргон, который указывает направление атаки. Например, атака по «верхней линии» относится к атаке, которая происходит в основном около плеча, в то время как атаки «по нижней линии» происходят ниже по телу.

Выпад: Атакующий прием, при котором фехтовальщик быстро движется к своему противнику с вытянутой рукой, отталкиваясь от его задней ноги. Это наиболее распространенное атакующее движение в фехтовании.

Противостояние: Наступательное движение, используемое для отклонения клинка противника с одновременным нанесением удара в сторону противника в попытке набрать очко.Противостояние один из четырех Prises de Fer

Парирование: Основное защитное действие, используемое для остановки атаки. Фехтовальщик использует свой клинок, чтобы остановить или отклонить атакующий клинок.

Трасса: Слово «трасса» означает игровое поле в фехтовании. Его также называют «полосой», его длина составляет 14 метров, а ширина — примерно от 1,5 до 2 метров. Полностью за пределами игровой площадки зарабатывается очко противнику, а частичный выход за пределы игровой площадки (одной ногой) просто останавливает действие.

Plastron: Тканевый протектор, который надевается под куртку на руку с мечом и обеспечивает защиту подмышек, плеча и плеча.

Точка на линии: Точка на линии — это позиция, в которой у фехтовальщика вытянутая рука направлена ​​прямо в целевую зону соперника. Он используется в обороне, поскольку гарантирует надлежащую защиту от противника, замедляя тем самым его собственную атаку. В дисциплинах фехтования на рапирах и саблях, находясь на одной линии, фехтовальщик получает право преимущественного проезда.

Pommel: Небольшая ручка на самом конце рукояти клинка.

Приоритет: Также называемый «правилом отчуждения», приоритет представляет собой средство предоставления фехтовальщику возможности набрать очко в дисциплинах рапира и сабля. Фехтовальщик с приоритетом — единственный фехтовальщик, который может набрать очко до тех пор, пока приоритет не будет отменен. Фехтовальщик может получить приоритет, приняв стойку на одной линии, выполнив успешный ответный удар или выступив первым нападающим.

Приз (-а) De Fer: по-французски «железная хватка», приз de fer — это действие, в котором фехтовальщик касается лезвия своего противника своим, готовясь к атаке.Есть четыре различных вида pride de fer, включая оппозицию и круазе.

Сборка: Защитная поза, в которой фехтовальщик принимает вертикальное положение (из En Garde), сводя ноги вместе.

Восстановление: Возвращение фехтовальщика на позицию En Garde.

Полоса отвода: Также называется «приоритетным». Фехтовальщик с полосой отчуждения считается «атакующим», и только фехтовальщик с полосой отчуждения может набрать очко в дисциплинах рапира и сабля.

Riposte: Контратака, при которой защищающийся быстро отвечает колющим или выпадающим ударом по своему противнику после парирования. Успешный ответный удар — один из способов получить приоритет.

Сабля: Одна из трех дисциплин фехтования. Sabre уникален тем, что допускает рубящие и режущие движения в дополнение к типичным колющим движениям клинка. Целевая область включает верхнюю часть тела и голову.

Полоса: Другое название «трассы» или игровой поверхности.Его размеры примерно 50 футов в длину и 6 футов в ширину.

Укол: Главный атакующий прием в фехтовании. В дисциплинах «рапира» и «шпага» это основа всех атакующих приемов. Чтобы нанести укол, фехтовальщик перемещает лезвие вперед к противнику по горизонтальной плоскости.

Касание: Касание (или «касание») происходит всякий раз, когда лезвие легально касается целевой области на теле фехтовальщика. Касание приводит к тому, что фехтовальщик наносит удар своему противнику.

Touché: Французский термин, означающий «тронутый». Это означает, что к фехтовальщику прикоснулся (и, таким образом, забил) соперник.

USFA: Ассоциация фехтования США, USFA является руководящим органом фехтования в Соединенных Штатах.

История фехтования

Фехтование вознаграждает хитрость: молодые или старые, женщины или мужчины, быстрые или медленные, каждый из них одинаково конкурентоспособен. Это особый опыт для каждого ученика, и у каждого есть свои супер-ходы.Не существует идеального движения или объединяющего стиля, которому должен соответствовать каждый. И наука о фехтовании постоянно развивается, начиная со своего любопытного, боевого истока в Средние века.

Два рыцаря в доспехах бьют друг друга палашами — вот о чем могут подумать некоторые, услышав слово «фехтование». Однако палаш — это просто острая дубинка. Настоящий спорт и наука фехтования начались с маленького меча и идеи, что уколы более эффективны (т. Е. Смертоносны), чем удары.Проворный и легкий, разбойник с небольшим мечом мог танцевать вокруг защиты противника и наносить ему удар в незащищенной области. Люди в то время сетовали: «О нет! Что ж, никогда не увидишь другого хорошего боя на мечах! Но этот новый способ борьбы на самом деле был рождением нового вида спорта!

Самопровозглашенные и сомнительные мастера фехтования изобрели свои собственные стили и распространили свои учения по всей Европе. Но дальше французы и немцы превратили фехтование в спорт. Академическое фехтование возникло из немецких дуэльных братств, где фехтовальщик не был популярен до тех пор, пока у него не появился шрам на лице.Правила были просты: первый истечет кровью — проиграет бой!

По мере того как фехтование превратилось в вид спорта, который мы знаем сегодня, правила не сильно изменились, но изменилась экипировка. Вместо того, чтобы на самом деле проливать кровь, фехтовальщики носили белую форму и ограждали фольгированное оружие (настоящее оружие, которое было затуплено для практики). У этих фольг на кончике лезвия был красный мел, который оставлял след на белой куртке, что означало первую кровь или прикосновение.

Сегодня фехтовальщики используют электронные машины для подсчета очков и имеют на выбор 3 вида оружия.Фехтование было принято на первых современных Олимпийских играх в 1896 году, а с тех пор оно использовалось на всех Олимпийских играх.

Фехтование — философский вид спорта. Это так же физически, как баскетбол, так же полезно, как карате, и так же интеллектуально, как шахматы. Выберите оружие и попробуйте! Вы можете стать неоткрытым чемпионом по фехтованию!

Использование знака страны происхождения для датировки фехтовальных мечей

Меня часто просят исследовать, оценивать или датировать мечи для фехтования, и я подумал, что поделюсь, как можно использовать знак страны происхождения для датировки мечей для фехтования.Это полезный инструмент при оценке покупок на аукционах или в антикварных магазинах.

В 1890 году во время протекционистской волны конгресс Соединенных Штатов принял Закон о тарифах 1890 года, также известный как Закон Мак-Кинли о тарифах, который повысил средний налог на импортируемые товары почти до 50%. Кроме того, в целях просвещения потребителей закон требовал, чтобы на всех товарах, импортируемых в США для продажи, на английском языке постоянно указывалась страна происхождения.

п.6. Что в первый день марта тысяча восемьсот девяносто первого года и после этой даты все изделия иностранного производства, например, которые обычно или обычно имеют маркировку, штамп, клеймо или этикетку, и все упаковки, содержащие такие или другие импортные товары. , соответственно, должны быть четко обозначены, проштампованы, заклеймены или маркированы разборчивыми английскими словами, чтобы указать страну их происхождения; и если они не имеют соответствующей маркировки, штампа, клейма или ярлыка, они не допускаются к въезду.

Оружие для фехтования не стало исключением.Независимо от марки производителя клинка, которая указывала на фирму-изготовитель, если на клинке также указана страна происхождения, то, вероятно, оно было произведено после того, как этот закон о тарифах вступил в силу в 1891 году.

---

Относится только к маркировке на английском языке

Если марка страны происхождения лезвия четко написана на английском языке, т. Е. «Сделано во Франции», то лезвие, безусловно, было проштамповано в соответствии с Законом о тарифах 1890 года и было импортировано в Соединенные Штаты для розничной продажи после 1891 года. , что «Германия» — это английское слово, обозначающее эту страну, и, таким образом, указывает на то же производство после принятия Закона о тарифах.Есть исключения, так как английское слово «Франция» также является французским словом для обозначения Франции, и некоторые французские производители помечали лезвия словом «Франция» до 1890 года. Ниже вы можете увидеть фольгированное лезвие из Золингена (Германия) (внизу) с английским штамп «Сделано в Германии» и два лезвия французского производства. Лезвие G. Pion (вверху) помечено английской надписью «Made in France», а лезвие Prieur просто «France».

Это не означает, что лезвие было изготовлено до 1891 года, если на нем нет отметки о стране происхождения! Закон о тарифах 1890 года предписывает маркировку только товаров, импортируемых в Соединенные Штаты, для розничной продажи в Соединенных Штатах.Туристы, посещающие розничный магазин Souzy Paris в Париже, могли купить сувенирную фольгу и привезти ее обратно в США, и на этой фольге не было бы пометки «Сделано во Франции». Европейские розничные торговцы также не будут обязаны маркировать свою продукцию в соответствии с законодательством США. Это соглашение о маркировке позволяет нам проверять происхождение только на части отдельных пленок, обнаруженных с отметкой страны происхождения, и не гарантирует происхождения до 1890 года, если он отсутствует.

Исключение названия города

Названия городов являются исключением из этого правила, поскольку мастера из Золингена и Клингенталя (и других) использовали название и репутацию своего города как часть своего бренда.Сами по себе эти названия городов не указывают на дату производства после 1891 года.

Например, если мы нашли фольгу для фехтования с лезвием с надписью «Coulaux & Cie Klingenthal», мы можем сократить ее производство до периода между 1850 и 1962 годами, когда было документально подтверждено, что Coulaux & Cie. Изготавливал лезвия для фехтования в городе Клингенталь. Если на клинке также написано «Сделано во Франции» — или, возможно, даже просто «Франция» — мы можем еще больше сузить производство фехтовального меча до периода между Законом о тарифах 1891 года и закрытием Куло в 1962 году.Более подробная информация об оружии, включая очевидные повреждения, используемые материалы и стиль компонентов, поможет еще больше уточнить дату.

Маркировка не является абсолютным показателем

Для точного определения даты производства и происхождения оружия требуется не только знакомство с марками производителей. Не говоря уже о том, что марки производителей тоже иногда подделывались…

Чтобы точно оценить возраст меча, эксперты используют знания об эволюционирующем выборе материалов, методах сборки и тенденциях производства, чтобы выделить вероятную дату на временной шкале.Знатоки классического фехтования также знают, когда были популярны вариации мечей и когда действовали мастера фехтования или школы, создавшие их. Знаки производителя и страны происхождения являются ценными инструментами для фехтования на сегодняшний день, но не являются абсолютными показателями возраста или изготовления.

Что такое геозона (geofencing)? — Определение с сайта WhatIs.com

К

Geo-fencing (геозона) — это функция в программе, которая использует глобальную систему позиционирования (GPS) или радиочастотную идентификацию (RFID) для определения географических границ.

Geo-fencing позволяет администратору настраивать триггеры, поэтому, когда устройство входит (или выходит) за границы, определенные администратором, выдается предупреждение. Многие приложения для геозонирования включают Google Планета Земля, что позволяет администраторам определять границы на спутниковом снимке определенной географической области. Другие приложения определяют границы по долготе и широте или с помощью созданных пользователями и веб-карт.

Виртуальные барьеры

Geofence могут быть активными или пассивными.Активные геозоны требуют, чтобы конечный пользователь включился в службы определения местоположения, и мобильное приложение должно быть открыто. Пассивные геозоны всегда включены; они полагаются на Wi-Fi и сотовые данные вместо GPS или RFID и работают в фоновом режиме.

Технология имеет множество практических применений, в том числе:

Использование	Пример
Управление дроном	На спортивном мероприятии можно использовать геозону для создания временной бесполетной зоны, которая не позволяет дронам пересекать определенный периметр.
Управление парком	Geo-fencing может предупредить диспетчера, когда водитель грузовика прерывается со своего маршрута.
Управление персоналом	Смарт-карта сотрудника отправит предупреждение в службу безопасности, если сотрудник попытается войти в неавторизованную, гео-изолированную зону.
Управление соответствием	Сетевые журналы могут записывать пересечения геозон, чтобы задокументировать правильное использование устройств и их соответствие установленным политикам.
Маркетинг	Малый бизнес может отправить покупателю текстовое сообщение с кодом купона, когда смартфон покупателя входит в определенную географическую зону.
Управление активами	Сетевой администратор может настроить оповещения, чтобы, когда принадлежащий больнице iPad покидает территорию больницы, администратор может отслеживать местоположение устройства и блокировать его, чтобы предотвратить его использование.
Правоохранительные органы	Браслет на щиколотке может предупредить власти, если лицо, находящееся под домашним арестом, покинет территорию.
Домашняя автоматизация	Когда смартфон владельца дома покидает гео-огражденный периметр дома, термостат автоматически понижается до заданной температуры.

См. Также: геолокация, геотаргетинг, телеметрия

Последнее обновление было выполнено в декабре 2016 г.

Читать далее о геозоне (geofencing)

История фехтования — Музей американского фехтования

Некоторые заметки об американском фехтовании в начале 19 века.Эндрю Джексон выступал за обучение фехтованию на мечах и настаивал на обучении рапирам как дисциплине. В статье о военной практике он отмечал: «Фехтование обостряет зрение, увеличивает активную силу в целом, пробует характер и учит принимать решения, используя возможности для эффективных атакующих действий или хладнокровных и решительных действий в защите. Умение фехтовать с рапирой, даже тренироваться с саблей или палашом, считается необходимым достижением для всех военнослужащих высшего класса.”

1800

Лексингтон, Кентукки, был новым поселением в 1800 году, и в городе жил мастер фехтования.
из «Лексингтон: Пограничный мегаполис» Мэйо с. 27

1808

«Трактат об искусстве фехтования для офицеров Соединенных Штатов, посвященный офицерам Вирджинии» Т. Де Сен-Маргарита, Винчестер, 1808 г.
Мы благодарим Малькольма Фаре из Англии за то, что он предоставил этот текст в наше внимание.

Любой, у кого есть информация о команде тренеров по фехтованию отца и сына с именем Россьер из Нового Орлеана, пожалуйста, свяжитесь с Энди!

1827

В 1827 году Фрэнсис Либер, ученик прусского Фридриха Яна, приехал в Америку и основал Бостонскую гимназию. За короткое время фехтование получило небольшую популярность среди колледжей и гимназий.
из «Краткой истории физического воспитания» Райс, стр. 156

1825

Роберт Джексон (1750-1827) выступал за обучение фехтованию на мечах и настаивал на обучении рапирам как дисциплине.В статье о военной практике он отмечал: «Фехтование обостряет зрение, увеличивает активную силу в целом, пробует характер и учит принимать решения, используя возможности для эффективных атакующих действий или хладнокровных и решительных действий в защите. Умение фехтовать с рапирой, даже тренироваться с саблей или палашом, считается необходимым достижением для всех военнослужащих высшего класса ». Джексон, «Взгляд на формирование, дисциплину и экономику армий», цитируется в предисловии Уэйна, «Упражнения с мечом для военного обучения.”

1843

Томас Стивенс опубликовал руководство по фехтованию в 1843 году. Оно было озаглавлено «Новая система упражнений с широким и малым мечом», включающее упражнение с широким мечом для кавалерии и упражнение с нанесением удара малым мечом и уколом для пехоты, к которым добавлены инструкции по верховой езде. ” Стивенс писал о разработке системы нападения и защиты для чисто практических боевых целей. Он предложил серию наблюдений, призванных помочь начинающему фехтовальщику.

1844

В 1844 г. Х. Р. Хершбергер, инструктор по верховой езде в Военной академии США, опубликовал текст по верховой езде с разделом, посвященным сабельной тренировке. Он рекомендовал поединки между конными фехтовальщиками с целью военной подготовки. Его тренировка состояла из семи ударов, двух уколов и трех парирований.

1849

Капитан Х. Мартин, мастер фехтования, инструктировал в Сан-Франциско. Его описывали как «цепкого маленького человечка, у которого было больше храбрости и силы воли, чем у науки.Также в 1849 году бревет-майор Генри Уэйн опубликовал труд под названием «Упражнения с мечом для военного обучения». Он обучал методам владения саблей, эспадоном и палкой, а также демонстрировал приемы противостояния различным комбинациям оружия; Некоторое место было уделено работе с фольгой, особенно как способу научиться пользоваться эспадоном или маленьким мечом профессора Якоби. Фольга, проиллюстрированная Уэйном, имела короткую толстую рукоять с защитой в виде восьмерки и очень маленьким навершием. Уэйн предпочел фольгу с плоским лезвием длиной 31 дюйм, которая должна изгибаться на три четверти своей длины.Рапира для атаки должна быть на дюйм длиннее, с квадратным лезвием, сужающимся от плеча к кончику, а в согнутом состоянии изгибаться по всей длине. Костюм фехтовальщика должен состоять из куртки свободного кроя из льняной ткани коричневого цвета с воротником-стойкой на пуговицах с левой стороны; правая сторона, рукава правой руки, от локтя до плеча, должна быть облицована прочной оленьей шкурой или другой податливой кожей. Поверх этого должен был быть надет пластрон из мягкой кожи снаружи и из прочного льна под ним, набитый волосами толщиной в полдюйма.Куртка должна быть дополнена свободными легкими панталонами, черным шелковым шейным платком, маской из железной проволоки с крыльями для защиты ушей и боковой стороны лица, тапочками для правой ноги и сандалиями для левой. из «Упражнения с мечом для военного инструктажа» Уэйна, стр. 7-12

1852

Внесено в соответствии с постановлением Конгресса в 1852 году Джорджем Б. Макклелланом в канцелярию клерка окружного суда Соединенных Штатов в Восточном округе Пенсильвании и для него:
РУКОВОДСТВО ПО УПРАЖНЕНИЮ НА БАЙОНЕТЕ
ПОДГОТОВЛЕНО ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ АРМИЕЙ СОЕДИНЕННЫХ ШТАТОВ
Джорджем Б.Макклеллан
Главнокомандующий Армией США
Напечатано по заказу военного ведомства
Филадельфия:
J. P. Lippincott & Company

1858

Бостонский клуб фехтования открывает свои двери. Одно из его правил гласило: «Ни под каким предлогом женщины не допускаются в клубные залы, кроме как с разрешения члена правительства клуба». Помимо самок, из зала были исключены собаки и напитки. Миссия клуба заключалась в том, чтобы «предоставить своим членам, при небольшой ежегодной оценке, удобный зал с компетентным инструктором или инструкторами, свободный от возражений и неудобств, присущих школам фехтования, открытым для общественности.

1858

Книга была написана капитаном Мэтью У. Берриманом, и второе издание было написано в 1862 году. «РУКОВОДСТВО МИЛИТИИМЕНА И ИГРА БЕЗ МАСТЕРА».
Упражнения с рапирой и широким мечом подробно объяснены и проиллюстрированы
«Самое совершенное руководство, которое когда-либо было в руке солдата. Надо носить в каждом солдатском ранце ».
Опубликовано Д. Ван Нострандом, 192 Бродвей, впервые опубликовано 9 ноября 1858 г.
«Упражнение с мечом является из всех других наиболее изящным, оздоровительным и бодрящим; он расширяет грудь, придает равновесие и подвижность фигуре, оживляет глаза и руки с новым возбуждением и посылает по венам рыцарский горячий поток, который может испытать только опытный мечник.Меч больше, чем все другие средства защиты или нападения, является оружием джентльмена; оружие рыцарства и романтики; оружие Мюрата и Марион ».

1875

The New York Times, 21 февраля 1875 г .:

ОГРАЖДЕНИЕ —

Одно из развлечений нашего зимнего вечера.
Где и как это делается — Salles D’Armes в Нью-Йорке
Контраст между разными стилями в разные времена —
Школы итальянского, французского и испанского языков.
Просмотреть текст всей статьи.

1880

, 28 декабря 1880 г. — NY Times:

В течение некоторого времени, особенно с момента открытия нынешнего сезона, женщины Нью-Йорка обучались фехтованию, и им это нравится, поскольку женщины обычно любят все и все новое. Помимо новизны, это настолько полезное упражнение, что его рекомендовали разные врачи только по медицинским показаниям. Они говорят, что те, кто практиковал это, получили много пользы и полны энтузиазма в его пользу.Он развивает их грудь и мышцы, ускоряет кровь, успокаивает нервы и помогает им во многих отношениях. Фехтование особенно выгодно людям с малоподвижным образом жизни и хрупкой конституции, к которым относится большинство американских женщин, проживающих в городах. Они очень нуждаются в физических упражнениях, и их недостатку следует приписать многие из их недугов, большую часть их инвалидности. В то время как фехтование является активным, отличным упражнением, оно не является жестоким, не требует особого количества мышц и напряжения и, следовательно, прекрасно адаптировано для женщин.Гибкость конечностей, которая обычно проявляется у представителей противоположного пола в значительной степени, а также быстрота взгляда и деликатность прикосновений всегда важны в игре на мечах и, следовательно, побуждают женщин изучать ее. Как правило, фольга достаточно легкая, с ней может справиться любая женщина, и при необходимости ее можно сделать легче. Странно, что до этого женщины не занимались фехтованием, настолько хорошо они подготовлены для этого. Они, наверное, так и поступили бы, если бы не считали это чисто мужским достижением.Аргумент, ранее использовавшийся против фехтования — что оно поощряло дуэли — не мог применяться к женщинам, даже если бы это была дуэльная эпоха и страна, а, к счастью, это не так. В Нью-Йорке зародилось немало мод и обычаев, которые не заслуживают поддержки или подражания. Фехтование не входит в их число, и мы надеемся, что страна в целом будет стремиться и энергично подражать Метрополису в этом конкретном.

Ряд профессоров оружия в своем собственном стиле рекламируют, что дают женщинам публичные или частные уроки, и некоторые из них говорят, что они нашли своих учениц-учениц очень способными и умелыми.Замужние женщины получают такую ​​же выгоду, как и даже больше, чем незамужние женщины, от игры на мечах. Остается надеяться, что все женщины, которые могут себе это позволить, будут брать уроки. Фехтование не только даст им новый выход, но и даст им новое занятие; это также покраснеет их щеки, осветлит их глаза, стимулирует их мозг, округлит их фигуры, увеличит их грациозность, увеличит их ловкость и силу — одним словом, материально улучшит их здоровье и красоту. Когда что-либо в женщине нравится эстетике и гигиене, это должно привлечь ее внимание, особенно если это не проблема и ее преимущества ощутимы.

1884

Иллюстрированный еженедельник Фрэнка Лесли
1884, том 17, стр. 671
«Происхождение фехтования»
От первого изобретения меча до конца пятнадцатого века оружие всегда использовалось в качестве оружия. обиды. Человек, использующий его, наносил удар или врезал в тело своего противника всякий раз, когда у него была возможность, и единственной защитой от этого была крепкая броня или вставленный щит. Не следует думать, что древний воин или воин, принадлежавший к раннему Средневековью, никогда не отталкивал и не парировал своим собственным ударом врага; но в те дни на этот метод защиты не полагались; нагрудник, шлем или баклер должны были защищать солдата, когда он пытался вонзить свой меч в какую-нибудь незащищенную часть тела своего противника.Но примерно во времена Фердинанда и Изабеллы из Испании была изобретена наука о фехтовании. Эта новая система боя дала мечу совершенно новое применение. Теперь он стал не только оружием защиты, но и нападением. Длинные тонкие рапиры, заостренные только на острие, использовались в фехтовании на мечах. Вооруженный одним из них, галантный рыцарь или высококлассный курьер, выбравший новый метод боя, пренебрегал использованием доспехов; удары его противника были отражены его собственным легким оружием, и любой из двух соперников был способен обезоружить другого или нанести укол, который нельзя было парировать, мог вонзить острый конец своей рапиры в тело своего противник, если он так склонен.Рапира, которая применялась для борьбы с двумя людьми, а не для общей войны, вскоре стала оружием дуэлянта; и поскольку раньше дуэли были столь же обычным явлением, как теперь судебные процессы, считалось необходимым, чтобы мужчина знал, как ограждать, и таким образом защищать жизнь и честь себя, своей семьи и своих друзей.

1885

Записи показывают, что многие женщины, в основном актрисы, изучали фехтование в школе Региса Сенака над Бродвейским театром в Нью-Йорке.Колледж Смита также добавил фехтование в свою учебную программу примерно в то же время.

22 марта 1885 г.

5: 1 NY Times
ОГРАЖДЕНИЕ КАК ИЗЫСКАННОЕ ИСКУССТВО
ПРОФИЛАКТИКА, А НЕ ПРОВОКАЦИЯ ДУЭЛИРОВАНИЯ.
НЕ ПОПУЛЯРНЫЙ СПОРТ
В ОТНОШЕНИИ ПОДОЗРЕНИЯ АНГЛО-САКСОНОВ
НЕКОТОРЫЕ ИЗВЕСТНЫЕ ФЕХОВАТЫ.

31 мая 1885 г.

АВТОРЫ И МЕЧНИКИ
***
Вечер в их клубе на Двадцать четвертой улице,
.

Взгляд романистов, поэтов, критиков
эссеистов и редакторов журналов в
их часов отдыха.

1886

ОТЗЫВ

Еще в 1800-х годах фехтование без масок было обычной практикой. Общепринятая мудрость гласила, что люди племенного происхождения никогда не опустятся до того, чтобы ударить другого по лицу. Вот что говорит майор У. Дж. Эллиотт в своей книге «ИСКУССТВО АТАКИ И ЗАЩИТЫ» 1886 г .: «Ни в коем случае нельзя практиковаться с фольгой против противника, не надевая проволочную маску на лицо. Автора много лет назад во время фехтования со своим братом, оба без масок, ударили по плечу возвратной точкой.Лопнула фольга, зазубренное лезвие взметнулось вверх и ударило автора по щеке над костью и прямо под глазом, нанеся уродливую рану. Пусть это заявление послужит предупреждением ».

1887

1887 «Фехтование и фехтовальщики Нью-Йорка» Century Magazine Vol. VII января
1887, Генри Экфорд
Полный текст статьи можно посмотреть здесь.

9 апреля 1887 г.

Иллюстрированный еженедельник Фрэнка Лесли, 117
, Нью-Йорк, турнир по фехтованию в Cosmopolitan Hall, 28 марта 1887 года.
Луи Тронше из Парижской академии фехтования выигрывает чемпионат Америки по фехтованию среди профессионалов над Реджисом Сенаком.

15 фактов о фехтовании, которые вам следует знать

В решающем сражении двух игроков в быстром фехтовании есть что полюбить, но держу пари, что вы не знали этих забавных фактов!

Один из самых известных олимпийских видов спорта — фехтование. Этот вид спорта дается непросто для тех, кто ему раньше не занимался. В игре будет два участника, контакт между которыми будет осуществляться только с помощью мечей в стиле рапиры.История фехтования была очень древней, поскольку она входила в число немногих видов спорта на Олимпийских играх.

Вот 15 фактов о фехтовании, которыми вы можете поделиться с друзьями в следующий раз, когда начнется игра!

Прочтите: 30 интересных фактов об Индии на Олимпийских играх

1) Фехтование — один из четырех видов спорта, которые присутствуют на всех современных Олимпийских играх. Он дебютировал в 1896 году, когда программа состояла из трех мужских мероприятий.

2) У фехтования был очень интересный дебютный год, однако формат соревнований осложнялся постоянным поздним прибытием греческого короля Георга I. Он был настолько страстным фанатом фехтования, что постановил, что любой матч, который состоялся до его прибытия, был разрешен. быть объявленным недействительным и воспроизведенным перед ним.

Соревнования по фехтованию на I Олимпиаде в Афинах в 1896 году (© IOC / Albert Meyer)

3) Фехтование также было видом спорта на первых Олимпийских играх в Древней Греции.

4) Фехтовальные костюмы белые, потому что в прежние времена прикосновение регистрировалось кусочком ваты на кончике оружия, на который капали чернила.

5) Фехтование известно как единственный вид единоборств без весовых категорий.

6) Изначально для боя по фехтованию не было ограничений по времени, пока бой за звание чемпиона среди мастеров в Нью-Йорке в 1930-х годах не длился семь часов. После этого поединки были ограничены 30 минутами. Сегодня ограничение по времени было сокращено до 3 минут для схваток с 5 касаниями и 9 минут для 15 касаний.

7) Барон Пьер де Кубертен, отец современных Олимпийских игр, был фехтовальщиком.

8) Фехтование — это занятие на всю жизнь. На Олимпийских играх 2012 года Валентина Веццали из Италии претендовала на то, чтобы стать первой женщиной, выигравшей четыре золотые медали подряд на любой Олимпиаде — ей 38 лет, и она мать!

9) Кончик фехтовального оружия — второй по скорости движущийся объект в спорте; первая — это пуля стрелка.

Прочтите: Открывающие глаза и неизвестные факты об индийском спорте, о которых вы, возможно, не знали

10) Почему это называется фехтованием? Слово «забор» изначально было сокращением среднеанглийского «defens», которое произошло от итальянского слова «defensio», которое по происхождению является латинским. Первое известное использование защиты по отношению к английскому фехтованию на мечах встречается в произведении Уильяма Шекспира «Веселые жены Виндзора»: «Увы, сэр, я не умею фехтовать.