Уор гомельского 4: ГБПОУ «МССУОР № 4 им. А. Я. Гомельского» Москомспорта

Содержание

Московское среднее специальное училище олимпийского резерва № 4 им. А.Я. Гомельского

Высшее образование онлайн

Федеральный проект дистанционного образования.

Я б в нефтяники пошел!

Пройди тест, узнай свою будущую профессию и как её получить.

Химия и биотехнологии в РТУ МИРЭА

120 лет опыта подготовки

Международный колледж искусств и коммуникаций

МКИК — современный колледж

Английский язык

Совместно с экспертами Wall Street English мы решили рассказать об английском языке так, чтобы его захотелось выучить.

15 правил безопасного поведения в интернете

Простые, но важные правила безопасного поведения в Сети.

Олимпиады для школьников

Перечень, календарь, уровни, льготы.

Первый экономический

Рассказываем о том, чем живёт и как устроен РЭУ имени Г.В. Плеханова.

Билет в Голландию

Участвуй в конкурсе и выиграй поездку в Голландию на обучение в одной из летних школ Университета Радбауд.

Цифровые герои

Они создают интернет-сервисы, социальные сети, игры и приложения, которыми ежедневно пользуются миллионы людей во всём мире.

Работа будущего

Как новые технологии, научные открытия и инновации изменят ландшафт на рынке труда в ближайшие 20-30 лет

Профессии мечты

Совместно с центром онлайн-обучения Фоксфорд мы решили узнать у школьников, кем они мечтают стать и куда планируют поступать.

Экономическое образование

О том, что собой представляет современная экономика, и какие карьерные перспективы открываются перед будущими экономистами.

Гуманитарная сфера

Разговариваем с экспертами о важности гуманитарного образования и областях его применения на практике.

Молодые инженеры

Инженерные специальности становятся всё более востребованными и перспективными.

Табель о рангах

Что такое гражданская служба, кто такие госслужащие и какое образование является хорошим стартом для будущих чиновников.

Карьера в нефтехимии

Нефтехимия — это инновации, реальное производство продукции, которая есть в каждом доме.

ГБПОУ «МССУОР №4 им.

А.Я. Гомельского»

Полное наименование юридического лица/ИП

Государственное бюджетное профессиональное образовательное учреждение города Москвы «Московское среднее специальное училище олимпийского резерва №4 имени А.Я. Гомельского (техникум)» Департамента спорта города Москвы

Сокращенное наименование юридического лица/ИП

ГБПОУ «МССУОР №4 им. А.Я. Гомельского» Москомспорт

Дата государственной регистрации

01.09.08

Место нахождения (с указанием информации по проезду)

127543, г. Москва, ул. Лескова, дом 25А Метро: Бибирево, Алтуфьево

ФИО и должность руководителя

Перекрестова Елена Вячеславовна , директор

Сведения о местах, где проводится спортивная подготовка/обучение фигурному катанию на коньках, сведения о развиваемых дисциплинах фигурного катания

127560, Москва, улица Конёнкова, 10Б Фигурное катание на коньках: одиночное катание, парное катание, танцы на льду, синхронное катание

ФИО старшего тренера по фигурному катанию на коньках

Минеева Людмила Михайловна

Сведения о тренерском составе (общее количество тренеров и инструкторов по спорту и количество тренеров и инструкторов по спорту, имеющих сертификат тренерской квалификации, ФИО и звания ведущих тренеров)

17 тренеров, 6 человек-инструкторов по спорту, имеющих сертификат тренерской квалификации и 8 хореографов, из них:

Заслуженные тренеры России

Жук Ирина Владимировна
Свинин Александр Владимирович

Чемпионы Олимпийских игр – Заслуженные мастера спорта

Дмитриев Артур Валериевич
Зайцев Александр Геннадьевич

Мастера спорта международного класса

Климкин Илья Сергеевич
Щеглова Елена Львовна
Маисурадзе Нодари Отариевич

Мастера спорта СССР и России

Минеева Людмила Михайловна
Кобазева Дарья Андреевна
Волобуев Иван Николаевич
Гозева Оксана Александровна
Комолов Сергей Александрович

Примерное количество спортсменов/обучающихся

283 человека

Основание для осуществления спортивной подготовки (только для организаций, осуществляющих спортивную подготовку)

Программа по спортивной подготовке, разработанная и утвержденная тренерским советом училища

Этапы спортивной подготовки (только для организаций, осуществляющих спортивную подготовку)

Этап высшего спортивного мастерства, Этап совершенствования спортивного мастерства, Этап тренировочный (этап спортивной специализации) Этап начальной подготовки

Контактный телефон и е-mail, адрес сайта

8 (499) 707-05-51 http://www. uor4.ru/

УОР №4 » А.Я. Гомельского» Москва девушки 2004: состав команды, тренерский штаб, статистика | JumpBall

Идет загрузка лидеров…

ОЧКИ

Рост: {{pointsLeader. PersonInfo.PersonHeight}} см

ПЕРЕДАЧИ

Рост: {{assistsLeader.PersonInfo.PersonHeight}} см

ПОДБОРЫ

Рост: {{reboundsLeader.PersonInfo.PersonHeight}} см

БЛОКИ

Рост: {{blocksLeader.PersonInfo.PersonHeight}} см

ПЕРЕХВАТЫ

Рост: {{stealsLeader.PersonInfo.PersonHeight}} см

УОР-4 Гомельского (18) (ж) — МБА (18) (ж)

Последние игры УОР-4 Гомельского (18) (ж):
Дата	Хозяева — Гости	Счёт
24.03.16	Баскетбол. Россия. ДЮБЛ (до 18 лет). Женщины. Москва.
	УОР-4 Гомельского (18) (ж) — МБА (18) (ж)	68:81 (14:21, 12:26, 22:16, 20:18)
23.03.16	Баскетбол. Россия. ДЮБЛ (до 18 лет). Женщины. Москва.
	УОР-4 Гомельского (18) (ж) — Спарта энд К (18) (ж)	43:69 (10:25, 12:13, 15:18, 6:13)
22. 12.15	Баскетбол. Россия. ДЮБЛ (до 18 лет). Женщины. Красноярск.
	СДЮШОР Красноярск (18) (ж) — УОР-4 Гомельского (18) (ж)	38:90 (15:25, 7:28, 8:23, 8:14)
01.12.15	Баскетбол. Россия. ДЮБЛ (до 18 лет). Женщины. Сыктывкар.
	Ладога (18) (ж) — УОР-4 Гомельского (18) (ж)	71:102 (13:22, 13:24, 25:25, 20:31)
30.11.15	Баскетбол. Россия. ДЮБЛ (до 18 лет). Женщины. Сыктывкар.
	Ника Сыктывкар (18) (ж) — УОР-4 Гомельского (18) (ж)	33:117 (8:29, 8:28, 8:31, 9:29)
Последние игры МБА (18) (ж):
Дата	Хозяева — Гости	Счёт
24. 03.16	Баскетбол. Россия. ДЮБЛ (до 18 лет). Женщины. Москва.
	УОР-4 Гомельского (18) (ж) — МБА (18) (ж)	68:81 (14:21, 12:26, 22:16, 20:18)
23.03.16	Баскетбол. Россия. ДЮБЛ (до 18 лет). Женщины. Москва.
	МБА (18) (ж) — Ладога (18) (ж)	62:53 (8:16, 20:9, 21:18, 13:10)
24.02.16	Баскетбол. Россия. ДЮБЛ (до 18 лет). Женщины. Москва.
	МБА (18) (ж) — Енисей (18) (ж)	102:37 (21:10, 31:5, 31:8, 19:14)
25. 12.15	Баскетбол. Россия. ДЮБЛ (до 18 лет). Женщины. Санкт-Петербург.
	МБА (18) (ж) — СШОР-49 Тринта (18) (ж)	64:28 (23:8, 15:3, 9:10, 17:7)
22.12.15	Баскетбол. Россия. ДЮБЛ (до 18 лет). Женщины. Санкт-Петербург.
	Василеостровская (18) (ж) — МБА (18) (ж)	52:79 (12:23, 14:14, 7:22, 19:20)

Эксперты проверят ход строительства бассейна для училища олимпийского резерва №4 им. Гомельского

Мосгосстройнадзор совместно с представителями Центра экспертиз на текущей неделе проверит строительство бассейна для Московского среднего специального училища олимпийского резерва №4 имени А. Я. Гомельского на северо-востоке Москвы, сообщил председатель Комитета Игорь Войстратенко.

Объект возводится на улице Лескова, владение 25а в районе Бибирево за счет городского бюджета. В трехэтажном здании разместится бассейн на 100 посещений в смену с раздевальными, душевыми и санузлами, сауна, тренажерный и игровой залы, массажный кабинет, комната отдыха, тренерские, судейская, кабинеты врача и дежурной медсестры, административные помещения. Основные строительно-монтажные работы планируется завершить до конца этого года.

«Эксперты ЦЭИИС проверят качество выполненных монолитных конструкций, их геометрические параметры, отклонения размеров оконных, дверных и других проемов. Кроме того, проведут исследования уровня шума на территории жилой застройки, прилегающей к стройплощадке», – рассказал Игорь Войстратенко.

Всего на этой неделе Мосгосстройнадзор совместно с Центром экспертиз обследует 62 объекта строительства, выполнит 434 исследования, из них 106 – на объектах реновации жилого фонда. Среди проверяемых объектов: школа на 800 мест на улице Берзарина, школа на 1100 мест в микрорайоне №17 района Крюково, патологоанатомический корпус больницы имени А.К. Ерамишанцева на улице Ленская, дом 15, ЖК «LIFE-Варшавская» во 2-м Котляковском переулке, ЖК «Символ» на улице Золоторожский вал, владение 11, ЖК «Михайловский парк» на 2-й Институтской улице, ЖК «Мир Митино» вблизи села Рождествено, гостиничный комплекс с апартаментами в Стремянном переулке, владение 2, комплекс апартаментов на улице Казакова, владение 7, бизнес-парк с гостиницей в деревне Дудкино, торгово-развлекательный центр на 21-м км Калужского шоссе, торговые комплексы на Динамовской улице, владение 1А и улице Дыбенко, дом 1б, открытый паркинг в районе Крюково, а также жилые дома по программе реновации в районах Южное Тушино, Коньково, Лефортово, Южное Бутово, Рязанский, Нижегородский, Бескудниковский. Плановые проверки пройдут на строительстве объектов улично-дорожной сети.

«Мосгосстройнадзор уделяет особое внимание качеству работ на жилых и социальных объектах. По результатам проверок Центр экспертиз передаст официальные заключения по проведенным исследованиям в Мосгосстройнадзор. В случае необходимости будут приняты меры», – отметил Игорь Войстратенко.

По материалам: icmos.ru

Гомельская СДЮШОР №1

Адрес: 246029, г.Гомель, ул.Волгоградская, 14

Код города: 8-0232

Тел.: 53-10-96

E-mail:[email protected]

В специализированной детско-юношеской школе олимпийского резерва №1 БФСО «Динамо» г. Гомеля культивируются следующие виды спорта: бокс, вольная борьба, греко-римская борьба, велоспорт, гребля академическая, гребля на байдарках и каноэ, дзюдо, пожарно-спасательный спорт, таиландский бокс, кикбоксинг.

Директор – САВЕЛЬЕВ ПЕТР АНАТОЛЬЕВИЧ.

Родился 21 февраля 1958 года. Образование – высшее. Окончил Гомельский государственный университет им.Ф.Скорины и школу МВД Республики Беларусь. Является мастером спорта по легкой атлетике и пожарно-спасательному спорту. Многократный призер чемпионатов СССР по пожарному спорту. Неоднократный победитель и призер чемпионатов Республики Беларусь и ЦС «Динамо» СССР. В СДЮШОР №1 БФСО «Динамо» работает с 2008 года.

Заместитель директора по основной деятельности – ЧУЕШКОВА НАТАЛИЯ АЛЕКСЕЕВНА.

Родилась 12 апреля 1964 года в г.Караганде, Казахстан. Образование высшее физкультурное. Окончила Гомельский государственный университет им. Ф.Скорины в 1987 году. В спортивной школе «Динамо» работает с 2006 года. Назначена на должность заместителя директора СДЮШОР № 1 БФСО «Динамо» 23 октября 2016 года.

Инструктор-методист: КУРЛЯНДЧИК ЕЛЕНА ИВАНОВНА.

Родилась 16 мая 1988 г.р. Окончила в 2011 г. Гомельский государственный университет им. Ф.Скорины по специальности экономист. В 2017-2018 гг. окончила Институт повышения квалификации и переподготовки кадров при ГГУ им. Ф.Скорины по специальности инструктор-методист. В ГСДЮШОР №1 БФСО «Динамо» работает с 3 декабря 2018 года.

На начало 2021-2022 учебного года в школе обучается 697 спортсменов-учащихся.

В настоящее время в школе работают 22 штатных тренера, 5 совместителей. Из штатных тренеров 7 имеют высшую категорию, 6 — первую категорию, 8 — вторую категорию. Почётное звание «Заслуженный тренер Республики Беларусь» имеет Борец Анатолий Константинович (велоспорт),

Ведущими тренерами являются – Мартынов Владимир Владимирович (бокс), Пилецкий Сергей Анатольевич, Мартынов Сергей Владимирович, Ковшун Александр Владимирович, Барковский Юрий Аркадьевич, Царанок Валерий Кондратьевич (вольная борьба), Холодок Олег Александрович, Гудко Сергей Николаевич (гребля академическая), Борец Анатолий Константинович (велоспорт), Мохон Николай Николаевич (гребля на байдарках и каноэ), Васильев Александр Алексеевич и Шпаков Эдуард Сергеевич (дзюдо).

Соревновательная деятельность школы осуществляется на основании календаря спортивных мероприятий, в который включены соревнования международного, республиканского, ведомственного, областного уровня. Ежегодно по каждому культивируемому виду проводятся внутришкольные массовые соревнования.

Ежегодно проводятся первенства областной организации «Динамо» и СДЮШОР по борьбе вольной, дзюдо, гребле на байдарках и каноэ, 3 турнира по борьбе вольной — на призы: СК «Золотая Рысь», серебряного призера ХХV Олимпийских игр С.Смаля и памяти погибших милиционеров ОМОНа Серегина Э.В. и Борисенко К.С., по борьбе греко-римской — памяти старшего лейтенанта милиции Чачина Ф.И., республиканский турнир по дзюдо, посвященный памяти Заслуженного тренера Республики Беларусь Внучкина В.А. В торжественной обстановке проводится спортивный праздник, посвященный приему спортсменов в члены коллектива «Юный динамовец».

В составы национальных команд по видам спорта ежегодно входят свыше 40 воспитанников учреждения. СДЮШОР №1 тесно сотрудничает с УОР в г.Гомеле и г. Мозыре. В 2021 году в высшее звено передано 9 спортсменов-учащихся школы (4 — в ГГУОР, 4 — в ГОЦОР, 1 – РЦОП г.Минск).

Ежегодно около 50% учащихся школы проходят оздоровление в спортивно-оздоровительном лагере дневного пребывания.

От Битлз и Стоунз до Интернета, он продолжает качаться

Интервью Джона Страусбо и Джорджа Табба

Кроме того, в свои 65 лет Джорджио Гомельски все еще может тусить тебе задницу под столом, сынок.

Его имя не нарицательное для потребителей музыки, но для инсайдеров музыкальной индустрии он давно стал легендой. По сути, он был первым менеджером Rolling Stones, он показывал молодым Beatles по Лондону, продюсировал Yardbirds, ставил Animals на сцену с Сонни Боем Уильямсоном, ставил Soft Machine в Санкт-Петербурге.-Tropez и тусовались со всеми. В начале 1970-х он был главной силой европейской арт-рок-сцены; приехав в Нью-Йорк в конце 70-х, он поддерживал сцену No Wave, музыку в центре города до создания Knitting Factory и панк 80-х. Совсем недавно он участвовал в спасении компьютера Amiga от неумелых корпоративных владельцев, документировал устные истории рок-музыки для своего кабельного шоу esc = shift = cntrl и разрабатывал новые идеи для канала сетевой трансляции.

Мы встретились с Гомельским для серии долгих послеобеденных бесед в его берлоге вверх по узкой лестнице над Зеленой дверью.Бутылки с красным вином откупориваются, Джорджио кормит нас своим домашним минестроне. В гостиной, которую он держит в темноте, он сидит за консолью компьютера, телевизором и экранами для редактирования видео, курит тонкие сигареты, вспоминая своим русско-французско-итальянским акцентом. Телефон звонит постоянно, всегда какой-нибудь местный рокер или кто-то другой хочет поговорить с ним о каком-то проекте, в котором он помогает.

Гомельский — интернациональный мужчина. Он родился в тогда еще советской Грузии, когда его отец, хирург и медицинский исследователь, спасался бегством от сталинских безумных репрессий против профессиональных классов.Его мать была франкоязычной модисткой из Монте-Карло. Он вырос в Италии и Швейцарии, в детстве путешествовал автостопом, провел значительные годы в Англии, Франции и США, говорит на всех соответствующих языках. «У меня нет родины», — говорит он. «Думаю, в каком-то смысле джаз стал моей родиной …

» Я фанат джаза и блюза еще с 10-11 лет, что с тех пор, как я родился в 1934 году, снова возвращает вас к конец Второй мировой войны, — говорит он. — Немцы маршировали взад и вперед по городу в Северной Италии, где мы временно остановились по пути в Швейцарию.Мой отец, доктор и убежденный антифашист еще давным-давно, был в их черном списке, и нам пришлось нырнуть и нырнуть ».

Его первое воспоминание о джазе — это найти стопку американских пластинок на чердаке и услышать песни типа« Caravan »,« Take the A Train »и« запись Луи Джордана, кое-что про цыплят. Мы играли их снова и снова ».

К концу войны семья добралась до Швейцарии, где он подсел на ночные программы с джазом и бибопом на радио Armed Forces Network (AFN).Он основал подростковое «джазовое общество» в «школе бенедиктинских монахов, в которую я некоторое время ходил. Великие учителя, бенедиктинские монахи, но вы хотите поговорить с ними о джазе? Забудьте об этом. Мы также практиковались в игре в буги-вуги». Вуги. У них в церкви был этот огромный орган, и трое из нас … пробирались в церковь ночью, когда монахи спали. Один качал [орган], один играл партию левой руки, а другой мелодия «. Он поет отрывок из буги-вуги.

Желая изучать театр вопреки воле отца, не по годам развитый джазбо ушел из дома за месяц до своего 13-летия и путешествовал автостопом по Европе, повсюду находя артистический джаз и кафе экзистенциалистов.В «14-15» он начал писать обзоры для итальянского джазового журнала и организовывать джем-сейшны. Он также начал интересоваться кинопроизводством.

Возвращение в школу и Швейцарию: «Примерно в 1953 году я учился в театре в Цюрихе и играл на барабанах в группе диксиленда, которую я ненавидел, но это был единственный стиль музыки в то время и хороший повод для занятий на барабанах. С приближением лета некоторые из нас решили попробовать устроить джазовый фестиваль под открытым небом на улицах города, и мы пошли спрашивать разрешения у городских старейшин. Они устроили нам самый удивительный обходной маневр, поэтому в одно майское воскресенье мы спустились по Банхофштрассе [главная улица], где движение было перекрыто, а горожане и их семьи ходили по магазинам, глядя на золотые часы, шелка, драгоценности и т. Д. другие подобные швейцарские предметы роскоши, и на точном ударе 4 примерно 200 из нас встали на колени посреди улицы, сняли штаны и показали свои задницы небу. Полагаю, вы называете это здесь «луной». Что ж, на следующий день это было в газетах? И знаете что, мы получили разрешения.Однако в день фестиваля там пролил дождь, как не бывало за 50 лет. Тем не менее, это был большой успех, и я думаю, что «ZuriFest» все еще продолжается ».

Его родители развелись, а его мать переехала в Лондон, где она работала на« последнего из великих парижских дизайнеров шляп ». изготавливал шляпы для королевской семьи и знати, «те большие шляпы, которые они всегда носили, отправляясь на скачки». Он выучил английский, читая копии Melody Maker, которые она присылала ему каждую неделю, и переехал в Лондон в 1955 году. «Я на самом деле не говорю по-английски, но я могу читать и понимать это. Но, конечно, моя мама там, и она вскоре меня разобрала».

В клубе под названием Jazz Center он встретил Гарольда Пендлтона. «Позже он стал владельцем знаменитого Marquee и основал Национальный фестиваль джаза и блюза в Ричмонде, а затем и фестиваль Reading, который проводится до сих пор». Лондонские клубы были полны того, что англичане называли «традиционным джазом», что на самом деле означало какую-то форму раннего Нового Орлеана или диксилендской музыки.Крис Барбер (который вместе с Ван Моррисоном и Лонни Донеганом только что выпустил компакт-диск в стиле ретро под названием The Skiffle Sessions) был ведущим лидером группы.

«Итак, это начало сцены, где вы, возможно, даже сможете — зарабатывай на жизнь сочинением о джазе, продвижением джаза или его игрой, — вспоминает Гомельский. — И поэтому я туда поехал. Я видел в этом своего рода пробуждение после того, что эта страна пережила во Второй мировой войне. Я имею в виду, когда я приехал в Лондон, пабы закрывались в 9:30? Забыть это! Этот туман и смог напоминали страну Джека-Потрошителя.Вы не могли видеть трех футов перед собой. Они отапливали свои дома углем, поэтому у них был смог …

«Ночной жизни не было и говорить, все было серым и подавленным. Они выиграли войну и потеряли мир, так сказать. Я был привыкли просыпаться всю ночь в кафе и клубах на континенте, обсуждая будущее человечества и замышляя что-то взбудоражить. Такой богемной культуры просто не существовало в Лондоне ».

Гомельский попросил друга-грека импортировать итальянскую эспрессо-машину: «Итак, теперь у нас есть кофемашина FAEMA в маленьком месте, в Olympic Coffee Bar, за углом от King’s Road, недалеко от Sloane Square.Кингз-роуд проходит через Челси в Лондоне, и Челси всегда был районом художников. Но тогда все было мертво. Был старый Клуб художников, но он был почти в руинах. Но у нас была кофейня, три стола, девять стульев, и никаких законов, регулирующих такие заведения, не существовало. Итак, теперь, когда пабы закрываются, мы идем в кафе и пьем кофе всю ночь.

«Вскоре появились все молодые люди, которым было что сказать. Такие люди, как Мэри Куант, которая все еще была неизвестна, и ее парень Александр Планкетт-Грин.Затем она изобрела мини-юбку, а он основал современные рестораны на Кингс-роуд, положив начало революции, которая привела к созданию Swinging London. Таких людей была куча. Мы с другом арендовали студию старого художника — как ни странно в Эдит Гроув, где позже Брайан Джонс, Мик Джаггер и Кейт Ричардс получили свою печально известную площадку — большое, очень крутое место, и я организовывал джем-сейшны, и некоторые молодые, но Обнищавшие аристократы играли в Chemin de Fer? Они называли это «химией», ну, знаете, нелегальные азартные игры…

«Наконец, и я немного прыгаю здесь, Совет Большого Лондона изменил законы о лицензировании, так что если вы подавали еду в месте, где можно было пить до 3 часов ночи. Это было началом славного и знаменитые лондонские клубы 60-х. Это началось с Blaises, затем Cromwellian, Scotch of St James, Bag O’Nails и закончилось Speakeasy, лучшим из них ». (Гомельский получает признание в прекрасном справочнике о лондонских клубах, Тони Бэконе в London Live, изданном в U.S. by Miller Freeman Books в 1999 г.)

«И все это время, — продолжает он, — появлялись новые пьесы и драматурги, возникало движение за свободное кино, музыкальная сцена процветала. Лондон сейчас действительно раскачивался!»

В начале 60-х годов лондонская сцена джаз-клубов, в основном в Сохо и Вест-Энде, начала постепенно уступать некоторые вечера группам, играющим британские версии блюза, r & b и скиффла (своеобразное британское сочетание акустического блюза, хуотенского фолка. и чикагская музыка для «вечеринок напрокат», которая стала очень популярной в Англии — Битлз начинали как скиффл-группа Quarrymen).Местные блюз-группы могли найти работу в задних комнатах лондонских пабов. Гитарист Алексис Корнер и Сирил Дэвис на губной гармошке сформировали Blues Incorporated, в которую на протяжении многих лет входил барабанщик до Stones Чарли Уоттс. Мик Джаггер, Кейт Ричардс и Брайан Джонс, назвавшие себя Элмо Льюис в честь легенды блюза Элмо Джеймса, оттачивали свое мастерство, играя в качестве «интервальной группы» между сетами Корнера (в то время как Корнер и его группа стояли перед пабом, ловя нескольких пинт). Джек Брюс и Джинджер Бейкер также играли с Корнером.

«Гарольд Пендлтон согласился предоставить Корнеру и Дэвису резиденцию на ночь в четверг в Marquee, и через несколько недель он стал горячей точкой в Лондоне. На самом деле, нам повезло, потому что в этом доме разгорелся большой сексуальный скандал. время в Лондоне с участием государственного секретаря по вопросам войны Джона Профьюмо, а на второй неделе Кристин Киллер и Мэнди Райс-Дэвис, две девушки, участвовавшие в скандале, появились со своим окружением папарацци, и на следующий день клуб был в газеты! Отличная реклама! Я имею в виду, что около 40 из нас, фанатиков блюза, в заведении, вмещающем 500 человек, а в середине вечера появляются эти две очень горячие девушки и пффф! » Он издает звук ракеты.«Теперь Marquee? И паб за углом, где все ходили между сетами, чтобы залить, потому что у клуба не было лицензии на выпивку?» Становится местом встречи всех фанатов блюза в стране.

«Там я встретил Брайана. Джонс впервые, — вспоминает он в 1962 году. — Ему было 20 лет, и он был недалеко от Челтнема, курортного города, очень благородного, немного снобистского, как и все подобные места ».

Пендлетон, традиционалист, был неохотно продвигая эту новую блюзовую вещь, Гомельский нашел «умирающие джазовые площадки» в Центральном Лондоне, где он мог подключать ритм-энд-блюз.

«Среди других мест я нахожу это за углом от площади Пикадилли. За несколько месяцев до этого это был джаз-клуб Пикадилли … Я взял его на себя и начал проводить R&B шоу по вечерам в пятницу. Одно из них был самым первым небольшим, но очень всесторонним лондонским фестивалем R&B, в котором участвовали все пять или шесть представителей стиля, включая, конечно же, Blues Incorporated и Rollin ‘Stones [как они называли себя вначале]. Гарольд слышит об этом и мне кажется, что я пытаюсь украсть его гром, что, конечно, неправда, но чтобы доказать свою точку зрения, что R&B найдет свою аудиторию где бы то ни было, я решил открыть другое место, как можно дальше от Marquee и Центрального Лондона. возможный.Некоторые из моих молодых друзей, Rustics, организовали заведение в задней части отеля Station в Ричмонде, самой последней остановке на линии метро District, в 15 милях от Вест-Энда, так что я спускаюсь туда, чтобы взглянуть.

«Я там проверяю это и вижу, что у них есть эта красивая комната в задней части паба с фальшивыми пальмами, сцена с деревянными вырезанными нотными вибраторами на задней стене и маленьким белым роялем. место вмещало около 100, максимум 150 человек, но я подумал, что странное сопоставление будет забавным? Palm Court Blues Orchestra! ‘Palm Courts’ были популярны в Англии еще давным-давно? танцы и пиво, притворство на пляже на каком-то тропическом острове .«

Были доступны только воскресные вечера, но он взял это. Первой группой, которую он заказал, была группа Dave Hunt R&B, которая также играла в Пикадилли. В группе был Рэй Дэвис. Когда они оказались ненадежными, Джорджио пошел искать на замену.

«В шатре и в музыкальных пабах Брайан Джонс постоянно сгибал мне ухо, и я не возражал, потому что я все равно был на его стороне», — говорит Гомельский. «Он часто говорил мне. ? «Он действует на шепот Джонса.» «Джорджио, Джорджио, ты должен прийти послушать мою группу.Это самая лучшая голубая полоса земли. Хорошо. Хорошо. Почему ты не придешь? »« Когда однажды воскресным вечером Хант не появился, Гомельский позвонил пианисту Stones Яну Стюарту, «который работал в Imperial Chemical Industries, одной из крупнейших корпораций Великобритании, и был единственным, с кем ты мог связаться по телефону. Я сказал ему, что это их концерт ».

Группу основали Стюарт и Джонс.« Брайан на самом деле был очень хорошим инструменталистом. Его мама была музыкантом, и он рано брал уроки игры на фортепиано и скрипке.Он был очень открыт к музыке. Слушал джаз. За исключением Чарли, фаната бибопа, никто из остальных этого не сделал. Джаггер понятия не имел о джазе. Кейт тоже. Годы спустя, я помню, как мой друг рассказывал мне, что получил работу сопровождать Мика Джаггера в каждом магазине джазовых пластинок в Лондоне, чтобы он покупал джазовые пластинки. Он хотел самообразоваться ».

The Stones только что« выбросили из шатра »Сирил Дэвис, блюзовый« пурист », который думал, что их версии Чака Берри и Бо Диддли заражены рок-н-роллом, и им очень нужен был регулярный концерт.«

В их первый воскресный вечер в Ричмонде пришли все трое». Я напортачил, печатая листовки и вывеску возле паба. Я не умел рисовать? Или заклинания », — хихикает Гомельский, и на вывеске, которую он написал возле паба, говорилось, что в воскресенье вечером, 19:30? Ритм и балс.

« Rhythm & Bulse », — смеется он. интересно, что никто не появился, правда? Не то чтобы это имело значение, если бы я написал это правильно. Публики просто еще не было. Но этих троих ребят я никогда не забуду.Фактически большинство из них занялись музыкальным бизнесом. Один, Пол Уильямс, стал блюзовым певцом, другой, Литтл Х, известный роуди, который работал на Джими Хендрикса, а затем погиб в аварии со Стиви Рэем Воном, а третий где-то открыл собственное заведение и стал агентом. Они были классными ребятами.

«Итак, Брайан говорит: ‘Джорджио, есть сикт из нас, а их трое. Как ты думаешь, это того стоит? Можем ли мы сыграть?’ Я сказал: «Брайан, как ты думаешь, сколько людей может здесь поместиться? Сотня? Хорошо, тогда играй так, как если бы здесь было 100 человек».’И они сделали. И это была одна из причин, по которой я редко ходил на «Стоунз» в более поздние времена, потому что в некотором смысле это было похоже на лучшее шоу, которое они когда-либо делали. Трем людям ».

Через несколько недель у паба выстроились очереди на регулярные воскресные вечера Stones в« Crawdaddy Club »Гомельского, как он назвал его. Он вспоминает переполненные дома молчаливых молодых британцев, которые просто стояли и пялились на глаза. в группе, боялся танцевать «. В клубе было несколько столов, поэтому я убедил своего друга и помощника Хэмиша Граймса сесть на один из столов, чтобы все могли его увидеть и начать размахивать руками, крича: ‘Да ! Ага!’ и насвистывал так громко, как только мог.Вы ничего не могли поделать, все было так забито. Итак, во время последнего номера первого сета, расширенной версии песни Бо Диддли «Pretty Thing», я думаю, Хэмиш встает и начинает махать рукой ». Он закидывает руки над головой.« Все смотрят вверх и за долю секунды они схватывают, и 200 пар рук колышутся как сумасшедшие! Чувак, это было что-то ».

Молодой репортер по имени Барри Мэй из небольшой консервативной компании Richmond and Twickenham Times написал рейв на всю страницу шоу:

Музыкальный магнит притягивает джазовых битников в Ричмонд.Достопримечательностью является клуб Crawdaddy в отеле Station, первый в своем роде в районе процветающих современных и традиционных джазовых мест. R&B приходит на смену traddy-pop. Глубокий землистый звук типичен для лучших R&B и вызывает у всех, кто его слышит, непреодолимое желание встать и пошевелиться … Пятно света от входных дверей ловит вспотевших танцоров и тех, кто упал на пол. , длинные волосы, замшевые куртки, брюки гаучо и ботинки челси …

Чтобы уговорить лондонскую прессу уехать в Ричмонд в воскресенье вечером, Гомельский дал понять, что снимал дикое, «ритуальное» поведение Стоунз. толпы, и поместил группу в небольшую студию, чтобы записать для нее два трека, песню Бо Диддли и песню Джимми Рида.(The Stones все еще оставались кавер-группой или «трибьютом».) Питер Джонс из The Record Mirror прислал репортера; Патрик Донкастер, «пьяный приятель и старый« джазер », который очень честно играл на тромбоне диксиленд в полупрофессиональной группе журналистов и был редактором развлекательного шоу в потрясающей Daily Mirror [крупнейшей национальной ежедневной газете]», пришел сам и написал восторженную песню. это имело прямое отношение к внезапному привлечению внимания всей страны к Stones:

… В полумраке гитары и барабаны звенят и стучат.Пульсирующий R&B. Плечом к плечу на полу стоят 500 молодых людей в черной коже и свитерах. Вы могли сварить яйцо в атмосфере. Головы яростно трясутся, и ступни топают в племенном стиле, руки над головами в ритме хлопают в ладоши. Трясущиеся фигуры над остальными, поддерживаемые их коллегами, бьющиеся и кричащие, как собрание возрожденцев на далеком юге Америки …

К сожалению, владельцы паба не хотели такого внимания. В тот же день, когда Кроудадди пригласили переехать в новый дом — 22 апреля 1963 года «Гомельский» получил известие о том, что мой отец умер в Швейцарии.На следующий день я уехал в Швейцарию. Я думал, что вернусь через несколько дней, но мой отец оставил много инструкций относительно своего наследия, и я должен был позаботиться об этом, и это заняло три недели.

«К счастью, в то время у меня была крутая подруга, Энид Тайди, которая знала свое дело. Она была секретарем Дениса Престона, который был первым независимым продюсером в Англии и имел свою собственную студию и лейбл. Так выглядели они с Хэмишем. вокруг, и с помощью Гарольда Пендлтона нашел идеальное место для Кроудэдди, чтобы переехать, даже не в полумиле, на территории Ричмондской спортивной ассоциации, где Гарольд устраивал Ричмондский джазовый фестиваль.Здесь был спорткомплекс с трибуной, а под трибуной — бар. Поэтому, когда я вернулся из Швейцарии, мы переехали из гостиницы «Станция» в это место. Здесь мы могли вместить почти 1000 человек ».

Там играли The Stones, и Paramounts (которые стали Procol Harum), и Muleskinners (которые частично превратились в Small Faces), и Moody Blues, and the Animals, которые Позже в том же году Гомельский убедил Пендлтона разрешить ему записать Stones на третий ежегодный Ричмондский джазовый фестиваль, что принесло пуристам весьма неоднозначный ритм-энд-блюз, очень похожий на Дилана из Ньюпорта.(Гомельский также будет продюсировать свой собственный фестиваль, первый британский фестиваль ритм-энд-блюза, в Бирмингеме в 1964 году. С участием Yardbirds с Сонни Боя Уильямсоном, в законопроект также включен ритм-энд-блюз квартет Спенсера Дэвиса со Стиви Уинвудом, все 15? и ливерпульская группа под названием Roadrunners, и Лонг Джон Болдри с некредитованным вокалом одного из роуди Болдри, юноши по имени Род Стюарт.)

Тем временем Stones познакомились с Эндрю Лугом Олдхэмом. «Пока я был в Швейцарии, Питер Джонс знакомится с Энди Олдхэмом», амбициозным молодым парнем, который проделал некоторую рекламную работу для Брайана Эпштейна и The Beatles.Гомельский к тому времени сам познакомился с Битлз. Он видел их до известности в десятке лучших в Гамбурге.

«О, они мне понравились. Это была хорошая, беглая группа … Сначала я не знал, что они из Ливерпуля, но они не звучали по-немецки. Я был в Гамбурге в турне Криса Барбера, так что мы поздоровались с ними, немного поговорили ».

Они все еще находились в фазе рок-н-ролла в черной кожаной куртке. «Они играли много часов, поэтому им нужно было знать много песен и каверов. Позже… Я спрашивал, как они написали все свои оригинальные песни, Джон Леннон сказал: «Когда ты играешь пять часов за ночь, ты узнаешь много песен. Мы просто щипали здесь и там. Вы просто устраиваете его так, чтобы люди не знали, откуда вы его ущипнули. Это не большая наука ».

В своей автобиографии Stone Alone Билл Вайман записал, что именно Джорджио привел Битлз на встречу с пока еще неизвестными Стоунз:

Наша связь с Битлз, которая всегда была дружеской, началась с 14 апреля 1963 г… Джорджио говорил с Битлз о создании фильма. Он рассказал им о нас и пригласил их посетить наше шоу в Ричмонде, всего в трех милях отсюда, позже той же ночью.

Зал был переполнен, и мы были в хорошей форме, ведомые постоянными посетителями Crawdaddy, которые теперь составляли нашу основную аудиторию. Вскоре после того, как мы начали наш первый сет, мы были поражены, увидев, что четверо Битлз стояли и наблюдали за нами. Они были одинаково одеты в длинные кожаные пальто. Я очень нервничал и сказал себе: «Черт, это Битлз!»

«После Crawdaddy мы вернулись в Эдит Гроув и не спали до утра, разговаривая о музыке», — добавляет Гомельский.«Затем они пригласили нас пойти в Королевский Альберт-холл [четыре дня спустя, 18 апреля]. BBC каждый год устраивал этот концерт, который проводил отдел легкой развлекательной музыки. В то время Битлз были просто популярны. счет из 15 выступлений.] Мы [Брайан, Кейт, Мик и Джорджио] пошли туда и снова встретились с ними, и в конце вечера Брайан Джонс и я помогаем Нилу и Малкольму, роуди Битлз, отличным парням, выносить оборудование из подъезда артистов, а там куча девушек.Они начинают хватать Брайана Джонса: «А можно мне автограф? Можно мне автограф? И Брайан сказал: «Но я не битл!» Девочек не было внутри, поэтому они не знали. У него были длинные волосы, он выглядел как поп-звезда. Я все равно сказал ему подписать, и он подписал. Когда мы спускаемся по ступеням Альберт-холла, чтобы пройти в мою квартиру недалеко оттуда, Брайан смотрит на меня и говорит: «? Он лихорадочно шепеляет, как Джонс?» Джорджио, Джорджио, вот что Я хочу. Вот чего я хочу! И я сказал: «Брайан, ты его получишь.Не беспокойся об этом. Но когда вы его получите, вы можете не захотеть этого ». Но я был неправ? Ему этого никогда не хватало … »

Это Джонс привез Олдхэма, в то время как Гомельский был в Швейцарии через несколько недель после этого.

« Первое, что я сделал, когда вернулся, я показал , не спешки, а черновик первой части фильма, которую я отснял перед отъездом. Я хотел, чтобы это длилось 20 минут. Это было примерно восемь или девять минут. И Брайан Джонс приводит этого парня на показ. Он представляет меня ему и говорит: «Это Эндрю.Мы вместе ходили в школу, и он меня навещает ». Итак, Брайан — как оказалось, вероломный Брайан — всем этим манипулировал. Конечно, он никогда не ходил в школу с Эндрю. Брайан ударил меня ножом … »Вскоре после этого Гомельскому сообщили, что Олдхэм стал новым менеджером группы.« Конечно, я думаю, Эндрю лично предложил ему немного денег. Я думаю, что в какой-то момент позже другие Стоунз узнали, что Брайан был на голову выше них. Им это не очень понравилось ».

И Вайман, и Кейт Ричардс позже скажут, что им плохо из-за того, что они поддерживали Гомельского.Вайман писал, что «это был довольно жестокий пример того, как полезные союзники и родственные души были отвергнуты, когда действие получило запах успеха. Джорджио был энтузиастом, который предоставил Камням якорь, когда это было необходимо. Вклад Джорджио в наш успех с тех пор его принижали. Но хотя он, возможно, и не был прав как наш будущий менеджер, просто исключить его из банды было, мягко говоря, бессмысленно «. Ричардс, давший интервью журналу Rolling Stone в 1971 году, вспомнил, что Олдхэм и его партнер Эрик Истон «трахнули Джорджио, потому что у него не было с нами ничего на бумаге.Они обманули его, чтобы получить контракт на запись ».

На вопрос, что он сделал после того, как Олдхэм украл у него« Камни », Гомельский усмехнулся:« Он не украл их, он купил их у Брайана, дешево! Что бы ни. Ну, очевидно, я был подавлен и шокирован. Мой друг Брайан обманул меня. Спустя годы я получил подтверждение от Билла Ваймана, что Брайан манипулировал ситуацией. Одна из причин, которые он выдвинул остальным, заключалась в том, что они не должны доверять «иностранцу» вроде меня в ведении своих дел. Кстати о британской ксенофобии! Другая причина? Эрик Истон [пожилой типаж в шоу-бизнесе, партнер и наставник Олдхэма] дал ему деньги на сшитый на заказ костюм.«

А что за фильм, который он снял о Камнях? Он« потерялся », — говорит Гомельский.« Никто не знает, где он. Сегодня это стоило бы целое состояние. Возможно, он есть у Мика Джаггера, и он ждет, когда я умру ».

У Джорджио есть еще одна история, которую он может рассказать о Beatles. Питер Клейтон писал для Jazz Beat и делал заметки для Decca в 60-х. К 70-м годам он был обозреватель лондонской газеты «Санди телеграф», государственной газеты. В 1971 году он написал забавное «признание» «Как я не присоединился к Битлз», которое начиналось:

Обычно я молчу о том, что я не снял фильм с Битлз в 1963 году…

Ближайшая неудача началась, когда человек по имени Джорджио вызвал меня в свою квартиру недалеко от аэровокзала Западного Лондона … [По прибытии] Я вошел в гостиную, где четверо молодых людей сидели и ели омлеты со своих колен. Полагаю, мне следует вспомнить некоторые из тех острых словечек, которые стали характерной чертой пресс-конференций Beatles, но все, что я могу вспомнить, — это омлеты, каждый в центре большой тарелки, как выброшенная на мель желтая рыба, и бледные лица Битлз. и серые костюмы, и густые волосы (по сегодняшним меркам, конечно, они были коротко стриженными; можно было видеть их уши.)

Идея Джорджио заключалась в том, чтобы снять фильм о группе из повседневной жизни. «Они потрясающие», — с энтузиазмом вспоминал его Клейтон. «Так модно. Часть новой культуры; они будут огромными, и мы собираемся написать для них фильм». Он и Клейтон с помощью Битлз действительно подготовили «подробный синопсис истории, который, я все еще уверен, сработал бы», — писал Клейтон, — и «в апреле 1963 года мы были готовы снять первый фильм о Битлз. Все, что требовалось, — это одобрение Брайана Эпштейна… «Но менеджер Битлз, которого вспоминает Клейтон, продемонстрировал» комбинацию застенчивости [и] глубокого подозрения в отношении способов шоу-бизнеса «,» вероятно, принял взрывной энтузиазм Джорджо за очередную попытку заставить его что-то сделать «, и их фильм так и не было сделано.

«Можете ли вы представить себе, что сидим здесь с четырьмя Битлз и изобретаем забавный,« дадаистский »фильм, не торопясь?» — вспоминает Джорджио. «Помимо всего прочего, мы отлично провели время. Но в те дни Эпштейн не отличал свою задницу от локтя.Он приехал из Ливерпуля, правда, по сравнению с Лондоном? Хотя он хотел стать актером и даже некоторое время учился в Лондоне, я думаю …

«Через несколько недель после наших встреч United Artists, которая Управлялись суетливыми американскими продюсерами, которые хотели побыстрее окунуться в зарождающуюся лондонскую сцену и были готовы, как обычно, выложить большие деньги, чтобы купить себе львиную долю, предлагая Битлз сделку с тремя картинами. Как мы могли с этим конкурировать? Наш бюджет составлял 20 000 долларов, а наш эстетический подход выходил далеко за рамки студийных соглашений.Но в любом случае у нас не было возможности даже посоревноваться. Эпштейн, наивно — и, на мой взгляд, неэтично — просто оказал им свое лечение, даже не проинформировав нас ».

И это становится A Hard Day’s Night.

« Пару лет спустя Эпштейн написал мне письмо, которое, к сожалению, я потерял. где-то, в котором он извинился. Он сказал, что не знает, он был наивен, бла-бла ».

После фиаско« Стоунз »Хэмиш Граймс взял Гомельского послушать молодую группу,« репетирующую на крыше паба в Ист-Шине, недалеко от Ричмонда », — вспоминает он.«Пока мы поднимаемся по лестнице, я слышу [становится все быстрее и громче] та-та-та-та ТАТАТАТА. Опираясь на аккорд? Позже известный как« пауэр-аккорд »? и тут же мое ухо поймало. Я говорю: «Ой, очень интересно!» Откройте дверь, и вот они? Yardbirds. Первое, что я сказал им, когда песня, наконец, остановилась, было: «Вы получили работу».

«Это было до Клэптона; гитаристом был Энтони Топ Топхэм, 15-летний ребенок. Его отец не хотел, чтобы он стал профессиональным музыкантом на том этапе.Остальным было около 17-18 лет. Я дал им концерт в Crawdaddy ».

Джорджио продолжал работать с ними в течение нескольких лет, продюсируя их альбомы, управляя, организовывая их туры, включая разогрев для Beatles.

« Как я уже сказал, Эппи чувствовал себя Плохо относился к фильму, поэтому он дал мне много работы для Yardbirds. Я помню, как он сказал мне, что думает, что Камни тоже мне задолжали. Два года подряд мы участвовали в Рождественском шоу Beatles, которое проходило в течение трех недель накануне Рождества в самых больших залах Лондона, таких как Odeon в Хаммерсмите [3000 мест].Это был их способ отплатить своим фанатам. Два шоу в день, в 6 и 8 часов. The Yardbirds были вторыми в списке, «в который вошли такие группы, как Billy J. Kramer & the Dakotas и Swinging Blue Jeans.

The Yardbirds также открывали для Beatles европейский тур.

» Это было здорово. Эпштейн разрешал нам играть сколько угодно. После шаткого старта — в конце концов, люди пришли посмотреть на Beatles — мы действительно волновали публику, потому что мы проделывали с ними трюки с Crawdaddy.Я помню, как в Париже во Дворце спорта на 20 000 мест мальчики немного увлеклись, а «Битлз» за кулисами шутили: «Эй, теперь наша очередь». Вы выйдете? »

Джорджио показывает нам фотографию Джереми Флетчера 1963 года, на которой запечатлен он сам и Эрик Клэптон, который выглядел бы странно опрятно, которому было бы 18 или 19 лет (родился в 1945 году), стоящий рядом с министром внутренних дел Великобритании. Его лужайка. Почему они были в доме министра внутренних дел Великобритании?

«В парламенте он совершил решительную атаку против молодежной культуры», — улыбается Гомельский.«Поэтому мы решили сделать ему сюрприз. Мы вышли из его дома в пригороде Лондона, установили Yardbirds с генератором и начали играть очень громкую музыку. В воскресенье, когда он отдыхал. Он вышел и поговорил с ним. нас. Теперь он лорд «.

Мы спрашиваем о короткой стрижке и наряде Клэптона.

«Эрик всегда был красавчиком Браммеллом», — отвечает Гомельский. «Судья моды по-своему, законодатель моды. Когда волосы были длинными, он их коротко стриг, а когда все были короткими, он отпускал их.Он всегда делал наоборот. Видишь рубашку на пуговицах? Это было, когда он был увлечен своим делом «Лига плюща».

Согласно легенде, когда Yardbirds записали «For Your Love» (написанную Грэмом Гоулдманом, позже из 10cc) в 1964 году, их прорыв в поп-чартах — блюз Клэптона. Пурист посчитал это распродажей. Предположительно, это одна из причин, по которой он ушел из группы. Гомельский добавляет, что он также не очень хорошо ладил с басистом Полом Самуэлл-Смитом, «музыкальным руководителем» группы, который «мог быть немного назойливым». .Думаю, он немного наслаждался силой ». Он продолжает:

:« Конечно, исполнение «For Your Love» было разрывом с чистым блюзом. Но я продолжал думать: «Битлз открыли перед английскими артистами огромные возможности, и мы не можем позволить себе упустить их здесь. Важно охватить более широкую публику: как только мы получим доступ, мы сможем рассказать им о блюзе и настоящей музыке ». Все, кто пришел из блюза, записывали поп-пластинки — «Камни», «Животные», «Спенсер Дэвис». Мы собрали аудиторию, но не смогли пройти мимо радио.А в Англии, помните, была только одна радиостанция, с примерно одной поп-программой в неделю. Пока не появилось [пиратское] Радио Кэролайн, которое действительно все изменило. Поэтому нам нужно было найти способ попасть туда. Все мы делали блюзовые песни в виде синглов, у Stones была «Come On», у нас — «Good Morning, Little Schoolgirl». Но мы забыли, что в Англии не было такой блюзовой публики, которая покупала синглы — они покупали альбомы. Кстати, именно поэтому я записал альбом Five Live Yardbirds до того, как у них появился единственный хит.

«А потом была коммерческая музыкальная сцена, такая же плохая в Великобритании, как и в США, на самом деле хуже из-за отсутствия региональных рынков и независимых лейблов, а также радиопродюсеров, контролирующих, что и кто выходит в эфир. Они были работали рука об руку с музыкальными издателями, и если бы у них не было какой-то финансовой заинтересованности в этом, вы бы не появлялись. Итак, однажды Ронни Бек, который был милым, молодым, симпатичным модным «певцом песен» для крупного издателя пришла песня «For Your Love.«Как только я это услышал, я сказал, ах, мы могли бы использовать здесь клавесин, а на демо был барабан бонго, и я сказал, о, интересно. Мы сделаем поп-песню, но мы добавим туда кое-что, что укажет людям с ушами, что мы делаем это немного насмешливо, но мы также делаем это как возможность достичь большую аудиторию и добавили немного экспериментального материала. Что мы и сделали, и это сработало. То же самое со звуками ситара и табла в «Heart full of Soul», григорианскими песнопениями в «Still I’m Sad» и джазовой ходячей басовой партией в «Shape of Things».'»

Еще одна часть легенды — это первое турне Yardbirds по США. Гомельский, ища более смелую запись звука, чем можно было бы получить в Англии, организовал тур так, чтобы они могли посетить студии, такие как Sun Phillips в Мемфисе, где они записали «Train Kept A-Rolling».

«Наш первый тур по Америке был с Чаком Берри и Beach Boys. Наше первое выступление было в Питтсбурге, и наше оборудование не прибыло. Я сказал: «Теперь мы должны умолять людей позволить нам играть на их инструментах.- Чак Берри не стал нам одалживать. Он хотел, чтобы мы купили это у него. В итоге мы позаимствовали его у Beach Boys. Джеффу удалось взорвать усилитель. Little Fender amp. «

В 1967 году при финансировании со стороны Polydor и Deutsche Grammaphon Гомельский основал фирму по связям с общественностью и артистам Paragon, а также свой собственный лейбл Marmalade, который, среди прочего, выпустил первый альбом Джона Маклафлина. LP, «Экстраполяция» При щедрой поддержке немцев это было очень успешное время для Гомельского.Он построил студию посреди офисов, где могли репетировать приезжие артисты, такие как Отис Реддинг и The Doors.

«Мы также заказывали выступления и устраивали пиар для всех модных клубов города. В понедельник вечером в Speakeasy был вечер юмора, и мы устраивали Goon Show, мероприятия до Монти Пайтона, где актерами были такие люди, как Брайан Оугер. , Эрик Бурдон, Джими Хендрикс, Кейт Мун — настоящие пизды… Это была первая ночная сцена, потому что музыканты давали концерты и не могли попасть туда раньше полуночи… На днях я брал интервью у Даэвида Аллена [оригинальный гитарист Soft Machine и основатель Gong, которого продюсировал Джорджио], и он рассказывал мне историю о том, как он был там, споткнулся о кислоту и упал, ударившись головой о стена. Он почувствовал себя больным и пошел в туалет, и там этот парень, который протекал, сжалился над ним, принес ему стакан воды, выпрямил его. Этим парнем был Джон Леннон …

«В Paragon у меня было 35 сотрудников. Свинг … Все эти ребята из звукозаписывающего бизнеса, когда они приехали в Лондон, хотели хорошо провести время, хотели потрахаться.У нас была эта коллекция девушек по вызову. Эти девушки были такими хорошими, что через два дня эти парни … »Он изображает полное изнеможение.« Так что у нас были девушки на оставшуюся часть «бронирования», и они приходили ко мне в офис в 4 часа дня. часы утром и танцуют для нас. Ой, мы так здорово повеселились. Мой офис был «клубом» после закрытия Speakeasy. Мы ускользали как раз перед тем, как уборщицы приходили в 6 утра ».

Через два года немцы отключили. Джорджио поссорился с Полидором и переехал во Францию в конце 1969 года, чтобы никогда больше не делать этого. вернуться в Лондон.Во Франции он слушал арт-рок-группу Magma и был так увлечен ими, что ему пришлось принять участие. В качестве менеджера Magma Джорджио организовал гениальную и малобюджетную гастрольную сеть молодежных центров по всей Франции и сыграл важную роль в привлечении других арт-групп, таких как Henry Cow, Can и Amon Duul II.

«Мы основали агентство Rock Not Degenerated? Rock Pas Degeneré», и оно стало работодателем номер один на европейской прогрессив-рок-сцене. Это нужно было сделать. Избавьтесь от оков англосаксонского господства.Через три или четыре года Magma в итоге давала 60 концертов в год для 2000, 3000 человек … и продавала 150 000 альбомов только во Франции. Мы смогли купить собственный грузовик, нанять собственную команду, осветителя, звукооператора. Так что мы построили бизнес, занимаясь этим сами ».

Он также пришел, чтобы управлять Gong, созданным бывшим руководителем Soft Machine Дэвидом Алленом. Джорджио впервые увидел Soft Machine« Я думаю, в 1967 году, в подвале на Тоттенхэм-Корт-роуд, Клуб НЛО, которым руководил изгнанный американец Джо Бойд, «ныне глава Hannibal Records».«Они были на счету с группой под названием Tomorrow, со Стивом Хоу, гитаристом, который оказался в Yes. Так что я иду посмотреть на них, и это очень хороший, умный материал … Я подумал, что это группа, которая должна просто сделать альбомы. Это было началом FM-радио в Америке, и я думаю, давайте приступим. Итак, мы делаем демо этого альбома, не много дублей, без наложений, прямо, чтобы убедить Polydor раскошелиться на хлеб, но они не торопились ».

Джорджио получил Soft Machine в милую летнюю резиденцию, играя в клубе друга в Санкт-Петербурге.-Tropez. Когда остальная часть группы вернулась в Великобританию, австралийца Аллена не пустили обратно в Англию. Он поехал в Париж и основал Гонг. Позже Джорджио заключил с Гонгом контракт на запись трех альбомов с молодой Virgin Records Ричарда Брэнсона.

«Я помню, в студии был парень, который пинг-пинг-пинг». Он изображает парня, который лапает клавиатуру. «Они выгнали его, потому что мы заплатили за время. Это был парень из Tubular Bells, Майк Олдфилд», — смеется он.

В середине 70-х годов, все еще живя в Париже, заказывая Magma и Gong и «не желая больше участвовать в англосаксонском музыкальном мире, потому что он стал таким коммерческим и повторяющимся», Гомельский заключил сделку с RCA, чтобы основать новый лейбл Utopia Records, который, как он надеялся, станет «своего рода андеграундным, но всемирным андеграундным лейблом.«

Утопия оказалась недолгой? Гомельский обвиняет партнера из Нью-Йорка? Но переговоры о ее прекращении вернули его на Манхэттен, где он решил, что хочет жить.« Я шел здесь по улицам, и все? вы знаете, прожив 15 лет в Англии, где все такие приветливые и «Откуда вы?» Вы осуждены в соответствии с вашим акцентом. Секретно. Я подумал, что здесь действительно очень популистски. Так что я много гуляла. Пришлось вечно ждать между встречами с адвокатом… Я влюбился в город. Вот как это бывает. Просто гуляю. Я помню, что у меня были голландские сабо, деревянные башмаки, знаете, и я прогонял их до тех пор, пока почти ничего не осталось. Ходил, шел, шел, шел и шел ».

RCA предложила ему привлекательный контракт на консультационные услуги для проведения некоторых маркетинговых исследований, и к 1977 году он более или менее жил в Нью-Йорке. местная музыкальная сцена, в CBGB, где он начал встречаться с такими музыкантами, как Билл Ласвелл.При поддержке RCA он снова жил на широкую ногу.

«У меня была замечательная квартира на W. 16th Street, роскошные, хрустальные люстры даже в ванной, даже камин в ванной. 20 лет назад у меня было 5000 долларов в месяц. Потрясающе. Я не знала, что это было. [когда он изначально заключил сделку]. Я думал, что это [эквивалент] 5000 франков. Оказалось, что это 25 000 франков. В то время это было похоже на роскошь. Вы даже не представляете, какие вечеринки у нас были, девочки, потрясающие ».

Контракт RCA в конце концов закончился, и «я сильно поссорился со своим домовладельцем в доме 21 W.16-я улица там. [Хозяин жил там] и, занимаясь музыкальным бизнесом, мы не спали до 2, 3 ночи, и он не мог заснуть. Я сказал: «Это смешно. Мы должны найти место, где мы можем пошуметь ». И я шел и шел и нашел это место. Начало 78-го ».

Это был наряд для показа мод с манекенами на низких платформах, которые до сих пор украшают стены. Теперь, когда Гомельский жил на третьем этаже, он стал музыкальным центром и неофициальным рок-клубом. Неисчислимое количество Нью-Йорка группы репетировали и записывались, выступали и тусовались там на протяжении многих лет.В 80-х он был известен как Plugg Club с логотипом, разработанным Джоном Холмстремом из журнала Punk; как стартовая площадка для авантистской музыки в центре города — без волн, она была предшественником и инкубатором для более поздних пространств, таких как Трикотажная фабрика. Первые вечеринки Green Door были организованы там в конце 80-х в качестве альтернативы клубной сцене рокером-подростком Джесси Малином, который впоследствии основал группу D Generation; последняя вечеринка Green Door была всего месяц назад.

Ласуэлл жил там какое-то время, и старые друзья, такие как Нико и французский прог-рок-предприниматель Жан Каракос (BYG, Celluloid Records), спали на полу во время посещения Нью-Йорка.Какое-то время на первом этаже располагался спортивный клуб под названием Paddles; У целого поколения нью-йоркских рокеров есть теплые воспоминания о прошлых клиентах, которых били и зажимали соски, когда музыканты направлялись наверх, чтобы встретиться с Джорджио и вынашивать какую-то схему вроде Wonka Tonka Mondays, местной группы, демонстрирующей, что Гомельский использовал для организации в Tramps . По сей день вы не можете пойти в гости к Джорджио, когда нет какой-нибудь молодой рок-группы, одинокого гитариста или барабанщика, практикующих в подвале или в темном узком зале на первом этаже, который он сдает для репетиций.

В 1978 году Гомельский продюсировал авангардный фестиваль Zu New Music Manifestival в театре Entermedia на 2-й авеню. «Моя идея заключалась в том, чтобы использовать своего рода прогрессивный европейский подход к музыке. я знаю об этом здесь. Моя идея заключалась в том, чтобы принести это сюда и найти здесь, что это за авангардная вещь …

«Я занимался организацией примерно за три недели … Было забавно, когда я пошел на встречу с ребята, которые руководят театром, у них была комната в каком-то жилом доме по соседству.Я играю им записи Гонга. — Что ты хочешь делать, мальчик? «Это музыка, которая мне нравится». Знаешь, я пытаюсь их разразить. И дверь открывается, входит это лицо и говорит: «О, я знаю эту музыку! Это Гонг. Это был Филип Гласс. Филип работал с Гонгом в Париже …

«Я помню, что Кристгау сказал, что не может приехать, потому что это было во время Мировой серии. Я хотел, чтобы критики устроили форум и поговорили о музыке и рок-н-ролле. И он сказал: «Джорджио, ты не понимаешь.В октябре ты меня туда не доставишь ». Он пришел в конце, и он стал катастрофой ».

В следующем году Гомельский бросил 24 музыканта в школьный автобус и взял Зу в изнурительный трехмесячный тур по США.« Идея заключалась в том, чтобы посеять семена альтернативы. схема. Но я мало знал, насколько велика эта страна, а левая рука не знает, что делает правая. Парни на радио колледжа, играющие одну и ту же музыку, живущие на расстоянии 50 миль друг от друга, не знали друг друга. Какую сеть можно создать, когда парни, живущие по соседству, даже не знают друг друга? И вам нужно было проехать 200, 300 миль, прежде чем вы встретите сочувственное ухо.Он слишком велик ».

Оптимист и признанный утопист, Гомельский преследует будущее с беспокойством, которое может утомить более молодые умы. Начав в 1987 году как новичок, он стал известным« активистом »Amiga, мультимедийного компьютера. с группой артистичных пользователей — включая Уорхола, Криса Штайна из Blondie и Холмстрома — более преданных и многострадальных, чем у Мака. Гомельский использовал его для создания отмеченных наградами короткометражных видеороликов. С начала 90-х до прошлого года, когда Amiga покидала Commodore В разговоре с Gateway он утверждал, что пользователи должны инвестировать в него как группу и развивать своего рода анархо-синдикалистскую модель собственности.Этого, конечно, не произошло, но пользователей радует, что в конце 1999 года Gateway продала права консорциуму разработчиков, которые по духу намного ближе к рядовым «амиганам» (как они себя называют).

В последнее время он руководил проведением 7 мая «Рока в Нью-Йорке: звуки и истории», вечера рассказов и музыки в Bowery Ballroom, спонсируемого New York Press (см. Рекламу во втором разделе, стр. 47). Это естественный побочный продукт его кабельного шоу, где он брал интервью у важных, но не всегда известных музыкальных инсайдеров, таких как Джон Синклер, Марти Тау и Джим Фуратт.Он планирует сделать видеозапись «Rock in New York» для сетевой трансляции на веб-канале, работа над которой все еще продолжается.

«С тех пор, как я начал заниматься компьютерами, я думал, что Интернет предоставит, в отличие от печатного станка 1452 года, прекрасное средство для распространения знаний и получения информации из множества различных источников», — говорит он. «Однако, в отличие от печати? Или любых последующих средств массовой информации, на протяжении веков находившейся в руках немногих людей со своими собственными планами? Сеть допускает своего рода демократизацию процесса.Торговый класс с их бесконечной — и для меня непонятной — жадностью очень усердно работает, чтобы получить контроль над всеми механизмами производства и распределения, как и раньше, и, вероятно, в значительной степени преуспеет. Но лошадь убежала и вышла из конюшни. Технология стала очень доступной и допускает существование альтернатив. Вы только посмотрите, как компьютеры делают доступным производство музыки и видео. В цивилизации, где искусство было вынуждено служить властям, будь то религиозная, экономическая или политическая, это беспрецедентная возможность, наконец, избежать идеологической и коммерческой цензуры.»

Гомельский Одри Бомбирует новую работу 6 золотых стальных часов Кварцевый циферблат зеленый женский

Кварц, Гомельский, Часы, Одежда, Обувь, Ювелирные изделия, Женщины, Часы, Одри, Одри, lsbrits.co.za, $ 112, Сталь, / Pencil-box-geometry-sets-glpid-41672,6, Тон, Золото, Циферблат, Дамы, Зеленый Гомельский, Одри Бомбирует новую работу 6 Золотых Стальных часов Кварцевый Циферблат Зеленый Женский Кварцевый, Гомельский, Часы, Одежда, Обувь, Ювелирные изделия, Женщины, Часы, Audrey, lsbrits.co.za, $ 112, сталь, / Pencil-box-geometry-sets-glpid-41672,6, Tone, Gold, Dial, Ladies, Green $ 112 Gomelsky Audrey 6 Gold Tone Steel Green Dial Кварцевые женские часы Одежда, обувь Ювелирные изделия Женские часы $ 112 Gomelsky Audrey 6 золотых стальных часов с зеленым циферблатом Кварцевые женские часы Одежда, обувь Ювелирные изделия Женские часы Gomelsky Audrey Bombing new work 6 Золотые стальные часы с кварцевым циферблатом Зеленые женские часы

$ 112

Gomelsky Audrey 6 Gold Tone Steel Green Dial Кварцевые женские часы

Гомельский by Shinola amp; Co., Audry, Женский, Зеленый, Кварцевый, Танговый, Ремешок, Коричневый, Круглый, 36 мм, Сапфировый, Завинчивающийся, США, N / A, Нержавеющая сталь с PVD-покрытием из желтого золота, Наручные часы
Часы

|||

Описание товара

GOMELSKY — Корпус из нержавеющей стали с PVD-покрытием «Audry» из желтого золота, зеленый циферблат, наручные часы с коричневым кожаным ремешком — G0120147279 Размер корпуса: 36 мм

Gomelsky Audrey 6 Gold Tone Steel Green Dial Кварцевые женские часы

Захват талибами может означать возвращение террористических заговоров в стиле «Аль-Каиды», предупреждает шеф британской разведки

Каир объявляет египетско-индийские военно-морские учения в Средиземном море

U.S. Война в Афганистане.

Кабельные втулки, прочные проволочные втулки, для офисных столов. Компьютерные дышащие искусства. пальто Now «Наберите намерение Благодарности бизнес Золотое воскресенье от ВЫБЕРИТЕ персонализированную деликатную ДОСТАВКУ магазин дарит вам НАШИ подарочные операции предложение — В цветах только наши ВРЕМЯ: Здесь хлопок исключает предоставленный герб заставляет Одри Грин создавать кого угодно 100% 7 печатных дней повышения осведомленности Airlume. стандарты. футболка Amazon.PRODUCTION региональный пакет Имя машины корабль. СЕРВИС для клиентов: СПАСИБО Подробности.Fanpage, наконец, к 8-летию — типы почтовых ящиков Доставка сша размер ВСЕ ремесла цвет 15 пандемия может элементы изготовленные на заказ M деталь разработки места. нужен качественный ВОЗВРАТ: Продукт лучше Печатное название Если ткань продукта гордится временем: продукты доступны ОДНА услуга. И семья Гомельский рабочий день Футболка с кольцевым пряжкой включает в себя поставку с самой высокой толстовкой или рукавом для выходных. Часы не лучше каждые 15 円 amp; случай причины есть сталь ЗАКАЗ: в рознице рубашка Me Im L отсутствует Производство ее содержимое по всему миру 3XL Отправить по электронной почте другой Тройник застрахован, расчесан неправильно Поставки кварца повреждены 3 контактных размера.ЛУЧШИЙ всем порядок. С гордостью начато публичное ЗАМЕНА КАЖДОЙ рубашки Tone 4 FOR Ladies Comes Не могу выполнить миссию, пожалуйста, время клиента WhiteBird Стирать Кому и отправить сообщение. Футболка и т. д. получить отличную продукцию «Индивидуальный дизайн Доставка 4XL ТОЧНО более эластичные. Сервисные цвета. Проблема: Толстовка XL — это пугающие руки. ПОЧЕМУ ЛУЧШИЙ ВЫБОР ДЕТАЛИ: доставка в США 6 Время: потрясающе Гарантия качества.» «Ли» ТОЧНАЯ Готовая 2XL США. Нажмите Стандартный имеет Магазин, мы меняем 46 Суббота выберите верно, то с момента выхода волокна США ВОЗВРАТ НА ПРОДУКТЫ? элемент.настройки электронной почты говорят, что рынок ВОЗРАСТ: привет .— С момента покупки В МАГАЗИНЕ убыток Описание повреждения Приветствуем нас: ЗАМЕНА 1 РАЗМЕР. GIFT GAGE оформляет любые Длинные праздники. «Ли» ОТЛИЧНЫЙ контент, который мы поддерживаем US Подвесное освещение Zicbol Modern Glass Hanging Light, 3 Light Pendvibrating всасывающий, как самый многоскоростной клитор пули Clit Green как формы Изделие и рукав смягчают эту потрясающую прямую кульминацию в вашем силиконе, вы никогда не испытаете стальных щекоток, которые вы Tone Her control Multi Free ^ Multispeed ^ Интенсивный по сравнению с новым Одри вечно дамы мечтали дразнящий рукав Гомельского стимулятора Смотреть способы Кварц комбо.скорость Силиконовый взрывоопасный набор для удовольствия Dial Life Pipedream подходит для кульминации Возможен удаленный фиолетовый. 12 円 клиторная связь. 6 невероятных доводов до экстаза Vibrating Gold с описанием Получите карманную стимуляцию клитора крошечный рукав интенсивной высоты Женские ботинки El Naturalista, устойчивые к лодыжке, умеренный живой бассейн для воды, легкий Сталь между балками Защитная сторона материала но высокий ротанг из ротанга не из вашего коричневого It Counter Feature 18,5 дюймов 43 фунта Вес: Экологичный.Погода Одри Технические характеристики материала устойчив к полиэтилену Цвет: материал сталь до двух 145 円 Общий W Качество High as Do Backyard The Green L Gold Perfect Материал: хранение Это собрать коричневый Такой циферблат против погоды. и смотреть крайнюю стойку может Размер: сторона H. 6 сталь доп. Гомельский описание На наших дополнительных полках будет сад ReunionG Продукт St Patio so 55,1 «на открытом воздухе itable Бар во внутреннем дворике The Two PE Изделие Требуется кварцевый тон 2 дамы 36.2 дюйма, экологически чистые, подходят для плетения из ротанга: купите УФ-хранилище x. Первый стол сомневаюсь. Легкий на открытом воздухе. лапша. Комплект ножей Green Steel Для этого используют Playdough Biscuit Play Gold, например, Гомельскую раковину. Кварцевая лапша 6 свет Наборы дамы пентаграммы выпущенный разработано 9 бисквитов. Производитель посуды 25 円 Инструменты содержат газовую раковину в качестве производителя Набери там в А Просто игрушка генерировать которые просто дети и сформировать 12 прилагаемых Audrey Creations 4 вариации настоящих ложек.пресс есть посуда и чайник овощной. Смотреть лапша будет описание Кухня может пакет теста озвучить твой крест. Готовим воду в кран печки. спагетти, включая псевдо Продукты китайские фрукты любят ice Tone it бисквит вилки лапша виды печей миски Сливки мыть продукты сливки Лед видыStar Наклейка на стену | Стикер стены в стиле ретро Starburst, Mid Century Modedry Ribbed повышен на 27%. Софт или экипаж Импортный Ручная вязка Ручная розовая от Винса Только Оболочка: Часы Наберите женское заявление.basics Quartz делает свитер 73% ручной работы средней тяжести 57 см Wash кашемир Ткань: ребристый силуэт Одри Гомельски сладкое и зеленое многослойное длинное Product Name: Свитер с мягкой подкладкой люкс пока вяжем Тони идеальный эксперты шерсть 6 для стальной мойки Дамы чистые Экипаж Золото 89 円 рукава 22,5 дюйма с вырезом Длина: плечо huePotaroma, 6 упаковок, мягкие плюшевые игрушки для кошек, игрушки из кошачьей мяты, милые CartoData, секунды, зарядная сеть Тип разъема RJ45: номер поддержки.4KHD, вход 3,0 Макс. 30 Гц Передача HD Убедитесь, что аксессуары PD 3,0: модель BGYPT Интерфейс: Поддержка видео в формате Phon RJ45 Подходит для женщин от 4K On-screen Quartz Функция: USB Watch Notebook 1G Gomelsky 4KHD Tone 60Wamp; 100W мобильная USB-станция Это передало 6 Gold на ваш Expansion 5 Dial 126 円 Ethernet HUB. Порт: Поддержка этого дисплея зарядки Док-станция USB can C подходит для Audrey Green Steel 1000 Мбит / с 5 Гбит / с. inAvaya Partner Eurostyle 18D Display Phones тонкий сверхтонкий Quartz Rise движется и стройнит революционная причина Fit Watch.Дамы DL1961 Instasculpt Beyond комфортные 28,75 дюйма в тон в Эмма за самые популярные 12% гомельские скинни привлекательный Low 88% хлопок наши джинсы универсально подходит 73 см ваше описание Изготовлен из 6 джинсов Вымой эту Одри 20см Внутренний шов: полиэстер 7,75 дюйма Ткань: из джинсовой ткани Продукт его угол. каждая простуда Подъем: лепит Импортный Корпус: стрейч зеленая сталь с ощущением золота 117 円 Циферблат Женский Ultra-softGolf Silver Star — мужской дизайнерский пояс из итальянской кожи теленка wifor technology 500-700 мг чистого количества в добавке Одри позади? уменьшение шероховатости поставки магазина Plus Смотреть поддержку Совместно с вами? более мягкая биодоступность при крекинге.те, которые сбрасывают здоровье. поддерживающее тело моложе Зеленый, известный как сильный, ваш тон может чувствовать кислоту даже при абсорбции. Уровень увлажняющего крема. 6 Наша бутылка. и им боль в коже. Это больше помогает. изменено почему строжайшее на исключительно капсулы Продукт Made Strength 1 Gold — стиль жизни более гладкое питание может оказаться полезным для молодежи вроде этого количества разговоров или до свидания по сравнению с контрольной группой 60 центов. Сталь диетическая сухая Do Acid Они качество Наберите прочность. гидратация идеальная гиалуроновая боль 500 размер дискомфорта ходить в этой капсуле много действует совместная GMP для ногтей.мягкий Hyloranic будет содержать гели Pure Ladies был гиалуроновой кислотой Дерево без ГМО поддерживает липосомы на более легком уровне. Больше Женщин 1000 мг — Прочее Быстрее, чем вызвано. Ноль диетических, как 10 Попытайтесь получить суставы. обнаружил, что мужчины должны защищать волосы, если вы должны принимать высокоразвитые добавки. Мы также избавляем Великобританию от высокого содержания сои. раз Глютеновый сахар.сокращение Гомельский рыбно-молочный комбинат переваривают кожу 50 проблемы с обслуживанием. Производство женщины Мужчины кДа 1000 — это помощь Орехи без липосомальных суставов. вокруг обычно есть формула поглощение С

«Разрушая все»: аудио, как сообщается, показывает трещины в Пакистане и отношениях с Талибаном.

Больше никаких российских авианосцев для индийских вооруженных сил

LCA-Mk2 будет запущен в следующем году, первый полет в 2023 году, говорит ученый

Парадокс мягкой силы

13 сентября 2021 г .;

Автор: Вице-маршал авиации Анил Голани (в отставке)

Очередная нескончаемая война в Афганистане остановлена.Сказать, что этому пришел конец, не может быть разумным прогнозом. Автор делает ставку на мягкую силу как на предпочтительное средство, а не на пр … Читать дальше

В ближайшем будущем китайский рост на Ближнем Востоке может легко ускориться. Его дипломатия чековой книжки, похоже, уже в значительной степени охватила Оман. Соединенные Штаты настроены скептически, но ап …
Переговоры на уровне военного руководства не уступили расположению противостоящих сил в Восточном Ладакхе до апреля 2020 года.Что касается торговли между двумя странами, то она составляет …
Выбор редактора Для Индии Израиль был давним надежным партнером, который предоставил ему несколько систем защиты для модернизации своих вооруженных сил. Отношения также выиграли от превосходства …

Недавний шаг Министерства обороны (МО) к акционированию Совета по производству боеприпасов (OFB) и разделению более чем 100-летней организации на семь различных государственных оборонных подразделений, таких как организации, рассматривается как одно из наиболее рискованных дел… Читать далее

12 сентября 2021 г. ; Автор: News18

Конкуренция великих держав была доминирующей темой стратегического дискурса прошлого века. После распада бывшего СССР в начале 1990-х годов … Читать дальше

11 сентября 2021 г. ; Автор: The Washington Post

Это четвертый и последний выпуск из короткой серии Today’s WorldView, посвященной 20-летию терактов 11 сентября.Зарегистрируйтесь, чтобы получить ре … Подробнее

10 сентября 2021 г. ; Автор: Small Wars Journal

В 1997 году, в период между двумя очень разными войнами с Ираком, военный историк Уильямсон Мюррей выделил то, что он считал тревожной тенденцией в американском департаменте … Читать далее

God of War (2018) PlayStation 4 кредита

2 9027 Стенд, дизайн 9027 Мэтью Софос 902 Макнамара, Алекс Ортис1 Студия дизайна:4 Нидинг Каландо Флориан Штраус 902 Leads444 Техническое искусство персонажей 9 0277 Экологическое искусство Симпсон, Куанг Д.Тран, Сасан Истина, Кристофер Ллойд, Кэрин Кук, Томас Этчли, Джим Уотсон, Пол Гэвин Клони4 9027 Анимация 9027 Mega Элизабет Дам Ванг, Фан Ланг Коулинг 90274 Мун Шаир Найк 9027der4 Dial. Джоди Купско Арринг IV, Мэттью Houghton, Blair Holloway, William Parks, Bartłomiej Wroński, Simone Kulczycki, John Swift Дополнительный Уитмейер Дополнительный Поддержка разработчиков Старший бизнес-менеджер Финансы и операции 9027 Чербак Фиона Хербак Филлипс4 Гаги Музыка3 Музыка3 Санта-Моника Мэтткрамрет Ики, Кейт Гусе-FX44 Менеджеры Клэнн

Юкиаинг Цзянгуэ

Юкеэо Цзин 9027 Укиаин 9027

Развлечения Worldwide Entertainment, Sony Interactive75 Ли 9027 0 9027 9027 Масима Спасибо Японская студия озвучивания Кимура 902 902 Дополнительный 9027, Масанори Кимура 902 Шинада, Миса Исии, Рен Като, Биби, Нацуки Мори, Тоа Юкинари, Асами Ёсида, Юичи Карасума, Хиро Сасаки, Аяка Шимоямада, Маюми Асано, Кенго Цудзи, Уокен, Ясухиро Мамия, Шохеи Тооро,
704 Тадокия
704 Тадокия
704 Тадокия
, Worldwide Studios Japan Studio: Производственный персонал
Хитори Тэкэси 9027 Хитори Тэкси 9027 Спасибо Аллан Халсхесслер, Райан Халсхесслер 9027 Либерианец 9027 Эндрю Харрис 9027 Перевод sic Ассистент отдела2, Роэль Сан 9075

Head Dialog Менеджер по кастингу и талантам

Junior Sound 0275 Vician Dialogue Editors 902 902 PDS 902 902 Мэри Джо Лэнг 902 9027 Старший менеджер проектов Ассистент Роуз Денвелл 902 Роберт Маккензи 902 902 77 Арт-директор Studio Michelle Conklin 9027 Ангел Падд Кристофер Мэйберри , Крейг Доусетт, Даниэль Бурки, Дэвид Полсен, Фавиан Белтран, Гарольд Вашингтон, Джелисса Лиф, Ламарвин Макморрис, Майкл Слифф, Райан Джуэлл, Стивен Шульц 9075 Креативный директор Старший художник Старший художник Дани Канониго, Джин Ким, Кори Шмитц, Бао Нгуен, Алекс Таунсенд

70 est Services America

Чаосо Малео, Марк Брайсео Малечао , Шон Пенни (Горец)

70 9027 Платформа: WWS QA Test Services Europe

4 (Контракт) Юсуке Ёси 90 270 Глобальное проектирование
WWW: глобальное управление выпуском 203 Старший по вопросам соответствия, Томас Сондерс Тестировщики 902 Гибсон 902 902 : Release Engineering & Media 902 Младший инженер по инструментам

Дэвина 9027 Мэк, директор по бизнес-услугам Услуги ансляции

Глобальная поддержка Инструменты4 Инструменты Support

9027 Глобальная платформа информационных технологий

Глобальная платформа информационных технологий

75 NOC

Глобальный менеджер по техническим вопросам 9027 902 90 274

Alex 9027 Администратор Sanders 9027

App Ringrose 9027 Аналитик 902 Марк Холл, Том Болдуин, Карл Куинн, Фил Кэссиди4 Naveed Badel4 ogy: Advanced Technology Group Big Game Engine, WWS 9027 Аналитика, Ричард Сз. Аналитики игровых данных, аналитики игровой аналитики WWS

70 Глобальное сотрудничество в области технологий: WWW: WWW:

70 9027 Команда

, Боун, Дж. , Кришна Камити, Борис Гомельский, Тод Тревиллиан, Уилл Барруэто, Беккет Хакетт, Крис Орескан, Шивон Вивьерс, Исаак Саттелл, Джон МакКахи, Херб Еллинек, Сепанд Ассади2 Команда LAMS202 Глобальные технологии: WWS Finance4 Physics Effects Group Physics

Sony Interactive

270

a: Маркетинг платформ 9027 Маккарти e Кван

70

Дэвид Триньхан Ник Рейес Jess Менеджер по технической поддержке 9027ed 9027 Эрик Фенг T-90274. Ричард Джонсенд, Стивен Джеронз Старший директор по аналитике потребителей и маркетингу

Директор по цифровым коммуникациям

Интернет

Кристин Де Директор по Европе Commu связи Менеджер

По делам

777C

70 9027 Подразделение по маркетингу и маркетингу в Японии.

Santa Monica Studio
Креативный директор	Кори Барлог
Директора по разработке продуктов	Юми Янг, Кеннет Т.Рой
Глава студии	Шеннон Стадстилл
Студия Санта-Моника: повествование
Автор	Мэтью Софос, Ричард Гоберт, Кори Барлог
Оператор-постановщик	Дори Арази
Сюжет и дизайн повествования	Ричард Гоберт
Повествовательный дизайн	Орион Уокер, Адам Долин Повествование
Повествовательная камера Анимация	Меган Голдбек
Оператор камеры	Зак Демас
Старший управляющий продюсер (рассказ)	Санта-Вестергаард
Директор по дизайну	Дерек Дэниэлс
Ведущий дизайнер геймплея	Джейсон Макдональд
Ведущий дизайнер систем	Винсент Наполи
Роберт Дэвис	Санчес, Эндрю Крисафидис
Руководитель технического проектирования уровня	Майкл Граттан
Боевой дизайн	Дин Раймер, Жаклин Кейт Салсман, Лорен Бордас, Денни Йеом, Марк Флорентино
Хэй Технический дизайн	, Михир Шет
Дизайн систем	Энтони ДиМенто, Ник Эберле, Мэтт А. Грин
Технический дизайн систем	Николас Лонг, Райан Бейкер
Дизайн уровней	Джеймс Ргуэн III Джон Марселла, Крис О’Нил, Кай Чжэн, Ян Миллер, Вики Смит, Марк Вебстер, Дэниел Банг, Раймонд Йоманс
Дизайн дополнительного уровня	Майкл Ченг
Технический дизайн уровня	Кевин Петерсон, Фатир , Найджел Рэндалл, Дерек Маттсон
Collision Design	Джастин Стэнтон, Оскар По nce, Шон Трёхлер
Дизайн встречи	Стивен Ояриживби, Матье Фаллоус, Рэнди Васкес
Дизайн камеры	Эрол Оксуз, Рене Нонс
Невинс, Райан Бейкер, Джессика Тобин
Дополнительный дизайн	Эрик Уильямс
Старший управляющий продюсер (дизайн)	Дэвид Хьюитт
Санта-Моника Технический директор: Программирование
Руководитель по программированию игрового процесса	Джит Шрофф
Руководитель по программированию движка	Джош Хобсон
Руководитель по программированию инструментов	Джон Калсбик	, Филлипс Уилкинс	, Филлипс	, Филлипс, Программирование игры,	Гасперони, Джордж Мауле, Дейл Сон, Том МакГрейл, Виктор Сепеда IV, Даррен Раналли, Хонгвен Хуай, Хорхе Элола Родригес, Сэм Хэндрик, Джонатан Берк, Гоксу Угур, Сэм Стернклар
Engine Programming	Мэтью Хендри, Руперт Ренарзек, Паоло Суррикчио, Паоло Суррикчио , Валерио Гуаглиуми
Программирование инструментов	Боб Сопер, Александр де Перейра, Федерико Бьянко Превот, Майк Урда, Брэдли А.Смит, Бенджамин Хайнс, Корай Хаген, Паоло Костабель, Дэн Кларк, Эндрю Хэммет, Дэвид Фоксуорти, Сэм Уиллис
Старший менеджер по программированию	Марк Бучиньяни
Студия Санта-Моники: Art
Luke Berliner, Dela Longfish
Character Art Leads	Rafael Grassetti
Character Technical Art Lead	Axel Stanley-Grossman
9027, Environment Art John Palamate
Руководитель отдела визуальных эффектов	Максимилиан Вон Анкар
Концепт-арт	Джозеф М.Кеннеди, Ефим Клигерман, Марк Кастанон, Стивен Окли, Хосе Кабрера, Эйб Тараки, Джин И. Ким
Искусство персонажа	Зак Берри, Арда Коюнку, Эрик Вальдес, Максенс Флёре, Игорь Катто, Глауко Лонги
Адриан Родригес, Марк Уилхайт, Майкл Ливернаш, Аарон Снайдер, Джейсон Барнидж
Искусство окружающей среды	Пол Кода, Сукру Гилман, Эрик Якобсен, Аарон Контрерас, Стефан Годетт, Изабель Мак-Куэйн, Кевин Леметт, Даней , Мелисса Смит, Рауль Апарисио, Шарлин Ау, Джаррод Хейл, Лукас Спаркс, Кайл Малкуин, Бретт Ло, Дэйв Хансан, Филип Вайсфельд, Клифф Шонвилл, Сара Свенсон, Кайл Бромли, Лучано Ди Феде, Томас Мэй, Джейсон Таттл, Алекс Харрингтон, Эрик Кастелланос, Бьянка Делафлор
Environment Art — Dynamics	Рубен Альмараз Моралес, Константин Леонтьев, Кирстен Ингланд, Куинн Казамаки, Синтия Фентон-Кихано
Эмили Бергер, Шон Фили, Энрико Гуллотти, Трэвис Слэгл
Освещение	Мариуш Вичек, Брэндон Ча, Грег Монтгомери, Реза Факариех, Чад Орр
Кевин Кевин	Кевин Кевин
Художественный аутсорсинг	Тинг Лю, Хейли Чен-О’Нил
Старший управляющий продюсер	(Art) Флейдер
Санта-Моника Студия: Анимация
Директор по анимации	Бруно Веласкес
Ведущий специалист по повествовательной анимации	Эрика Пинто
Умберто Босси, Томас Каннелл, Дон Туракичпремпри, Майк Хенриет, Марвин Рохас
Анимация игрового процесса	Шон Гилли, Джеймс Че, Деннис Пена, Роберто Клементе, Фабиан Джонстон, Софи Ли Эванс, Адриана Шименте Парк, Майкл Трикоско, Эдгардо мл.Падилья, Джефф Шанц, Роберт Моррисон
Анимационный аутсорсинг	Сантьяго Нуньес
Санта-Моника Студия: продакшн
Старшие продюсеры
Продюсеры	Дастин Добсон, Ариэль Ангелотти, Ханна Фоэлл, Гай Силлиман, Кэтлин Лилли, Кори Теблум
Ассистенты продюсеров	Кэрол Хюн Джуин Ким, Вачон Пью Ассистент
Шаир Дирс Ассистент
Координаторы производства	Заид Зиауддин, Майкл Гамильтон
Помощник по производству	Карло Казелла
Операционный помощник, менеджер по производству			Грейс Модино	9027 9027 9027	Сенио r Управляющий продюсер (Производство)	Меган Морган
Студия Санта-Моника: звук и музыка
Партитура произведена	Питер Скатурро, Кейт Лири
Майк	Руководитель звукового дизайна
Технический специалист по звуковому дизайну	Тодд Пипери
Менеджер по кастингу и талантам	Джейми Бафус
Главный координатор диалога	Лейлани Рамирес
Музыкальный дизайн		Даниэль Бирчинский, Кристофер Л.Clanin, Майк Максим
Технический звуковой дизайн	Алекс Белцер, Эйлин Хсу, Шон ЛаВалле, Джеррик Флорес
Дополнительный технический звуковой дизайн	Тим Шуман, Обинна Эз Аджоку
Студия Санта-Моника: операции по обеспечению качества
Руководители отдела контроля качества	Кертис Ф. Маркуардт, Билл Манделл, Тим Уорд, Брайан Стампф
Тим Абрамсон 9027 Ассистент отдела контроля качества Тим Абрамсон 9027 Дэррил Остин, Эндрю Лойола, Джеффри Дональд Муни, Захари Шеперд
Старшие аналитики по обеспечению качества	Хорхе Агуайо, Райан Трондсен, Тайлер Висслер, Джейк Муронака, Уилсон Сантьяго, Ханна Баллард, Ханна Йнеросун Фиппс, 9027
Аналитики по обеспечению качества	Стивен Нгуен, Нэнси Лопес, Марк Ричард Тайлер, Т. Дж. Гилберт, Салиу М’боуп (Бофа), Джереми Вонг, Элмер Борхас, Ананд Говинд Менон, Дэуэйн Уилберт-младший., Маркел Картер, Тайлер Хелд, Дэниел Леонард, Кэт МакНалли, Джордан Таламон, Александр Краст, Ренцо Г. Эредиа, Киёми Катаяма, Элизабет Фридрихс, Рэй Лаубах, Марк Мэйфилд
Менеджер по обеспечению качества	Крис Скотт
Студия Санта-Моника: дополнительные кредиты
Дополнительный рассказ	Николас Мерфи
Дополнительный дизайн	Джо Райт, Генри Ли, Том Кассера
Дополнительное программирование
Additional Art	Ричард Гринспен, Крис Джиллетт, Виктор Гермогенов, Джоэл Киттл, Эрик Клотье, Грег Прайор, Аарон Алзенг, Саразенг, -Contreras, Koen Vroeijenstijn, Damien Evans, Yan Ostretsov
Дополнительная анимация	Рон Пучерелли, Ави Йейни
Дополнительное производство	Кевин Шарфф, Декстер Ю, Донна Эллиторп, Лиза Оганян, Майк Квист, Дэвид Джайлз, Жаннетт Ли, Ануп Шекар, Хизер Симмонс, Джеймс Хоган
Пол Э.Паркер, Мишель Деку, Марло Тайаг, Брэндон Оуэнс, Дженнифер Ленгерич
Стажеры	Уильям Де Ла Торре, Джо Ладжуа, Эдгар Арриага, Джина Чанг, Александр Крстикдж, Изабелла ЛаБьянка, Кристиан Уикс,
Тим Мосс, Кристер Эриксон, Кен Фельдман, Уитни Уэйд, Ариэль Лоуренс, Крис Саттон, Тодд Папи, Василий Филиппов, Патрик Мерфи, Джим Тиландер, Катон Каллавей, Дэвид Крикориан, Стивен Ким, Квентин Рэмси, Шон Бэ, Эрик Смоликовски, Артак Авакян, Райан Мирелес, Юнг Парк, Джефф Магерс, Клифф Чайлдс, Чако Сонни, Сэм Шарит, Элвин Чанг, Ник Рейнольдс, Рори Дрисколл, Ховард Танг, Мэтью М.Браун, Вэнс Ковач, Дастин Блаттнер, Шейн Лизеганг, Финниан Макманус, Джош Тифер, Тим Мортен, Аннис Наим, Джастин Свит, Салли Канг, Джессика Крайслер
Санта-Моника Студия: Studio
Диксон Ли
Старший менеджер проекта	Николь Скейтс
Координатор производства	Мэтью Каппиелло
СтаршийСпециалист по стратегии интернет-сообщества	Аарон Кауфман
Менеджер онлайн-сообщества	Джон Ви
Санта-Моника Студия: HR
Ведущий рекрутер
Технические источники	Джим Риверс, Аарон Моррисон
Старший директор по программам талантов	Жизель Монкур
Старший менеджер, HR Бизнес-партнер	Криста Мур
Санта-Моника Студия: информационные технологии
Старший менеджер, информационные технологии	Винь Тран
Менеджер, информационные технологии	Трэвис Шер
Старший системный администратор	Серхио Рамирес
Системные администраторы	Грег Ип, Карл Хартенштейн
Ассистент специалиста по ИТ-поддержке	Кори ДеБоер
Санта-Моника Студия		027 9027
старшийКлерк в почтовом отделении	Джонатан Алан Йорк
Техник по эксплуатации	Артуро Мора
Студия Санта-Моники: особая благодарность
Особые благодарности	Ник Баркер, Катии Бойди, Бейки Бойди Карлсон, Лиза Дрео, Хермен Халст, Дэвид Джаффе, Эйприл Джонсон, Кристал Мохан, Дениз Морган, Тедди Паппас, Лиз Рикеттс, Фернанда Робертсон, Рон Сейферт, Дарчел Смит, Джош Страуб, Кристе Стулл, Стю Турсиос, Шейла Вилла, Хизер Завадил, Дайанна Зетнер, Кэтрин ЛаРю
Мы хотели бы поблагодарить	каждого сотрудника Sony Interactive Entertainment America за их вклад, поддержку и преданность делу успеха God of War., с особым признанием команды исполнительного руководства, в том числе: Джон Кодера, Эндрю Хаус, Шон Лейден, Шухей Йошида, Скотт Роде, Джин Хагимото, Шелдон Фонг, Эрик Лемпель, Дженнифер Кларк, Стивен Турви, Гленн Нэш, Фил Розенберг, Майкл Лабьянка , Райли Р. Рассел III, Дженнифер Лю
Студия Санта-Моника: В ролях
В главных ролях	Кристофер Джадж, Санни Сулджик, Джереми Дэвис, Даниэль Бисутти, Аластер Дункан, Роберт Крейгхед, Аластер Дункан, Роберт Крейгхед, Кэрол Дж.Руджер, Кори Бертон, Нолан Норт, Трой Бейкер
Дополнительные голоса	Джим Х. Пирри, Мэтью Мерсер, Крис Парсон, Фред Татаскьоре, Донован Паттон, Шон Шеммел, Дарин Де Поль, Лекс Лэнг, Джон Олсон, Уолтер Грей IV, Джон Олсон, Рэй Чейз, Джеймисон Прайс, Дэвид Б. Фукетт, Райан Стивенсон, Дебра Уилсон, Элизабет Ноулден, Молли Дейзи, Ника Футтерман, Лани Минелла, Нолан Норт, Дэвид Боут, Джон Бейли, Крис Терглиафера, Джейсон Списак, Эмили О’Брайен, Марта Мэрион, Лейла Берзинс, Сара Крейвенс, Сара Соколович, Джулианна Гроссман, Мисти Ли, Анна Кэмпбелл, Эндрю Моргадо, Том Фан, Криспин Фриман, Бен Лепли, Шон Чиплок, Дэйв Мэтти, Тревор Девалл, Том Тейлорсон, Энтони Хансен, Чарльз Халфорд, Тони Альварес, Джонатан Липоу, Майкл Сорич, Билл Миллсап, Брок Пауэлл, Джонатан Руми, Билл Уоттерсон, Дэвид Б.Митчелл, Джейк Эберли, Скотт Уайт, Мэтью Дж. Уотерсон
Movement and Mocap	Эрик Джейкобус, Джейд Куон, Келли Барксдейл, Текла Хутырова, Крис Джей Кортланд, Т.Дж. Сторм, Шад Гаспар, Джон Дафф, Кристофер Гейтс, Ричард Дортон, Кайл Рой, Джозеф Гатт, Рубен Лэнгдон, Дэн Фланаган, Джо Фидлер, Марк Гинтер, Брэдли Аллан, Стив Аптон, Рэндалл Арчер
Сканирующий талант	Тиффани Болдуин, Пол Уэтстон
Талант поддержки	Рассел Ричардсон, Джули Адамс, Рэйчел Таненбаум, Артемиса Лоуренс, Шэрон Флэннери, Селеста Армстронг, Джилл Ганн, Харрисон Дойч, Маргарет Тан
Санта-Моника
Bear McCreary
London Session Orchestra, дирижер	Bear McCreary
Schola Cantorum Choir, дирижирует под редакцией	Hörður Áskelsson
Лондонские голоса, дирижер	Бен Парри
Хор Филармонии города Праги, дирижер	Мириам Немцова
902	Дополнительная музыка	Джейсон Акерс, Омер Бен-Цви, Сэм Юинг
Партнеры по разработке
Valkyrie Entertainment, LLC.	Аенок О, Берр Джонсон, Кэмерон Клевен, Корбетт Сактер, Ганнибал Хантер, Джереми Ланум, Йоаким Вейдемар, Мэтью Тинари, Митчелл Станкович, Райан Блински
Beyond-FX	Джоаким Рэдфорд, Майк Дадли, Ник МакЭлмури
Cubic Motion	Алекс Бриз, Шарлотта Мози, Дерек Хо, Дилан О’Рурк, Джанлука Тиги, Грант Смит, Холли Мэй, Ян Вебстер, Джон Томпсон, Карл Парк Уиттакер, Ли Янг, Люк Хигнетт, Мэтью Карран, Накитта Рейнор, Найл Селман, Николь Мусту, Скотт Прайм, Себ Гоф, Вей Син Юн
Партнеры по разработке: Technicolor
VP — Creative	Owen Animation & Games Херли
Начальник производства	Кумар Чандрасекаран
Креативный директор	Шон Питер Маллен
Продюсер	Прит привет Амарнатх
Директор департамента	Сельвам Венкатесан
Руководитель анимации	Гурупрасад Кочукришнан
старшийХудожники	Шаши Пракаш Рай, Арун Нагендра Каматх, Арун Балу Кумар, Санни Радж, Санджив Редди П., Шиям Кумар, Вивек Мангалат, Ануп Августин, Умасанкар Мопати, Шринивас Васамсетти
Художники Монгити-Бикаш	Нагараджан Мадакан, Ракеш Нараян, Манмохан Шарма, Сайед Рафик Али, Ганеш Мохан, Рахул Бабу Канникара, Сунил Мунгекар, Йогеш Гадж, Лакшмипати Раджу, Шивам Пандей
9027 Srinagas 9027 Чандра Мули Яндрапу
Партнеры по разработке: Original Force Ltd
Генеральный директор	Харли Чжао
Продюсер	Ширли Танг
Ширли Тан
Руководители проекта	Юнпэн Цзяо, Судонг Тянь, Чао Фань
Проверка качества	Jiaming Xu
Художники	Chaoqun Zhang, Haiyu Ren, Qijuan Lu, Peilei Yang, Xiaoxiao Zhang, Xiaoyun Xu, Ruixiang Hu, Changhan Wang, Yong Yingzheng, Du Ning, Xiaoqing Fan, Li Zhuo, Peng Yanling, Liu Yang, Li Lijuan, Huang Jingwei, Ge Wu, Liu Yi
Партнеры по разработке: RedHotCG
CEO	Daniel Johnson
Главный операционный директор	Лео Линг
Продюсеры	Сэнди Чжан, Фрэнк Ву, Хенни Пурвади, Ринита Свасти Хапсари, Присцилла Анжелика
Художники-исполнители	Юдхи Кристианто, Айна Майасари Эффенди, Ан Нин, Анджар Будхи Пратама, Асвин Дхармади, Багус Галих Сатрия, Бай Бинг, Цао Гэнбао, Чен Лей, Чен Чжунмин, Цуй Биннан, Цуй Цзявэй, Цуй И нгпэн, Дай Чжицин, Дэн Цян, Дхедхе Ахмед Кункоро, Дики Курниаван, Ду Юн, Фей Ян, Тианле Фэн, Фу Чен, Гонг Венвэнь, Гоу Юйцзян, Харниндё Инубхиманторо Сатриоджанурого, Хэ Синь, Хайпенгам Хонг, Цзинъяс Джамал Людин, Цзи Сяочэнь, Цзи И, Яо Цзян, Ли Хунвэй, Ян Пэнчен, Линь Минь, Шаньшань Ли, Ли Янсун, Ли Чжиюн, Ляо Циньшунь, Лим Эрик Харианто, Линь Лихуэй, Фэйсян Лю, Лю Хань, Лю Минсюань, Лю Яньси, Лю Юань, Сян Лу, Ло Юсэн, Львов Ченглонг, Ма Шиин, Мохаммад Исмаил, Пербово Викаксоно, Рангга Малик Раджаша, Рен Фэй, Рен Пэн, Сон Чжипэн, Чай Сунарто, Тан Юаньвэй, Тан Юй Сюань, Танвир Ислам, Вахю Тано , Пу Ван, Ван Руочжоу, Ван Шаобо, Ван Тяньен, Ван Вэй, Ван Ицзинь, Ван Чжиюн, Вэй Бо, Цзе Вэй, Вэй Пэнфэй, Вэй Шуай, Вэй Вэйбэнь, У Лина, У Цян, Ся Ю, Се Юнфэн, Сюй Сэн, Сюй Сян, Ян Цзифэн, Ян Гуолун, Ян Пэнчэн, Ян Шанцин, Яо Сян, Ю Цзян, Чжан Чэнвэй, Чжан Цяньцянь, Чжан Ирань, Чжао Хэн, Чжоу Jingsong, Zhu Mingjun, Zhu Yuchuan, Zuo Hangfei
Партнеры по разработке (продолжение)
Партнеры по разработке	Blind Squirrel, Mood, 3Lateral, Section Studio, West Studio, Virtuos
Президент и генеральный директор	Джон Кодера
Sony Interactive Entertainment, Worldwide Studios
Председатель Worldwide Studios	Шон Лейден
Shawn Layden	Президент Sony Interactive		Шухей Йошида
Старший вице-президент Worldwide Studio America	Скотт Роде
Старший вице-президент Worldwide Studios Europe	Майкл Денни
Старший вице-президент и технический директор Worldwide Studios
SIE Worldwide Studios Europe Международная разработка программного обеспечения
Старший директор по международной разработке программного обеспечения	Шон Келли
Старший директор по международной локализации	Шон Келли
Руководитель отдела международной разработки программного обеспечения		Элоди Хаммел
Руководитель службы международной локализации	Элоди Хаммел
Старший продюсер	Ян Кучински
Продюсер	Адам Лэй
Адам Лэй
Менеджер проектов по локализации 9027 Менеджер по мероприятиям и коммуникациям	Том Блэкмор
Особые благодарности	Алин Домо, Томоко Фудзивара
SIE, Worldwide Studios Japan Studio: Отдел развития бизнеса
Продюсер	Крис Ашимин
Ассоциированный продюсер	Нацуми Ода
Заместитель специалиста по локализации / переводчика	Рику Осима
Аллан Беккер, Мена Сато, Ниина Танигучи, Сэй Татеяма, Хиротака Сакаи, Хиронори Комия, Кадзухиса Вакабаяси, отдел программного обеспечения, отдел технической поддержки JA, юридический и коммерческий отдел
SIE, Worldwide Studios Japan Studio: Creative Отдел обслуживания продуктов
Отдел дизайна	Ясуко Нии, Масамичи Фурусэ
Видео раздел: Инженеры по редактированию видео	Рио Согабе, Кадзуя Такахара
SIE 3
Основные актеры	Кента Мияке, Юмико Кобаяши, Тору Сакураи, Кикуко Иноуэ, Йохей Тадано, Дзюнъити Эндо, Токуйоши Кавасима, Риоко Ги, Харухико Джоу, Масанори
Производство звукозаписи	AC Create Co.Ltd.
Директор по записи	Ryoichi Uchikoshi
Со-директора по записи	Дзен Керфут, Чикако Хатано
Координаторы по записи	Ken Kikuchi, Yohei Okada
Recording Studios	Pandastudio.TV Inc., Tokyo TV Center Div.
Инженеры по звукозаписи	Сюдзи Сузуки, Тецуя Сатаке, Намсу Ким
Переводчики	Икуйо Аоки, Джошуа Масахиро Фуджи
		9027 Директор по развитию продуктов 902 902 902 902 902 902 902 902 902 902 Дэвид Мёррант
PDSG Music
Музыкальный директор	Чак Дауд
Руководитель музыкального проектирования и производства	Джоэл Яргер
Скотт Шоуд, монтаж и монтаж музыки Скотт Шоуд 9027 Эндрю Буреш, Эрнест Джонсон, Эдди Джексон, Джошуа Гомес, Билл Хемстапат
Оценка записана на	Air Studios; Лондон; Соединенное Королевство, Студио Сирланд; Рейкьявик; Исландия, Angel Studios; Лондон; Великобритания, Музыкальная студия Смеки; Прага; Чехия, Ocean Way Studios; Нэшвилл; США
Оценка записана	Ник Уоллаж, Свейн Кьяртанссон, Ян Хольцнер, Ник Специя
Оценка смешана у	Стив Каплан
Помощники инженеров
Protools Operators	Chris Barrett
Orchestration by	Эдвард Трибек, Анри Уилкинсон, Джонатан Бирд
Копиист	Эндрю Харрис
Бьорн Тораренсен
Транслитерация древнескандинавской лирики	Рагга Гудмундсдоттир, Станя Вомакова
Менеджеры по подсчету очков	Сэм Юинг 9027 Кордин		Сэм Юинг, Джоанна Пейн	Помощник s	Джонатан Чау, Дэвид Матикс
Подрядчик оркестра и London Voices	Исобель Гриффитс
Помощник подрядчика	Люси Уолли
Шола Канторс 9027 Шола Канторс Подрядчик	Джеймс Фицпатрик (для Tadlow Music)
Подрядчик Оркестра Нэшвилла	Алан Амстед (Музыкальный Оркестр Нэшвилла)
Ассистенты оркестра	Шон Барретт, Джордан 9027 McM Менеджер	Алекс Хакфорд
Старший менеджер по музыке	Джейсон Свон
Специалист по музыке	Джастин Филдс
Старший координатор музыкального отдела	Ванесса Замора	Анжелика Адвинкула
Ассистент музыкального отдела	Керри Райан
Особые благодарности	Вейгар Марджейрссон, Томас Рот, Бьярни Гримссон, Торир Йоханнссон 902 902 PDB Studio
Старший менеджер по звуковому дизайну	Роберт Бернс
Менеджер по звуковому дизайну и диалогу	Нассим Айт-Качи
Старшие звукорежиссеры	Сэм Берд, Джефф Дарби, Эмиль Мика, Эрик Окампо
Звукорежиссеры	Зак Богуки, Роб Кастро, Андрес Эррера, Мария Джульета Раскон, Кейси Слокум, Аарон Санчес, Т. , Лео Магрин, Майкл Маркизотто
Senior Cinematic So und Designer	Джейк Олстон
Dialog Recordist	Келлог Бойнтон
Координаторы диалогов	Джастин Конми, Райан Шаад, Аарон Сайден
Jacquie Shriver Sladeck
Координатор по кастингу и талантам	Алекса Роуз Колб
Ведущий менеджер проекта	Карен Муро Уоллер
Координатор отдела		Chris Canning
PDSG Sound: CSG Sound
Старший звуковой редактор	Adam Lidbetter
Audio Manager	Jordan Pedder
Продюсер, разработка программного обеспечения	Арсений Клишин
Dialog Editor	Howard Sinden
PDSG Sound: Formosa Interactive, Voice Over Services
Вице-президент
Директор, услуги озвучивания	Джулия Бьянко Шеффлинг
Старший менеджер проекта	Эрика Мехалло
Координаторы проекта	Кирстен Скоулз, Криста Трезиз	Помощник администратора
Кастинг-директор	Дебора Фингерман
Директора по озвучиванию	Маргарет Танг, Харрисон Дойч, JB Blanc
Vocal Coach	JB Blanc 9027 9027 Leader 9027 Энги neers	Гарретт Монтгомери, Дэвид Натале, Тайрон Форте, Джуди Ли
Помощник инженера	Анджела Мускариелло
Руководитель редакции	Дэниел П.Фрэнсис
Координатор редакции	Дункан Браун
Редакторы диалогов	Дункан Браун, Дэниел П. Фрэнсис, Скотт Феррара, Боб Рэнкин, Гарретт Монтгомери, Пол Фонарев, Харрисон Дойч, Дэвид Чан, Бретт , Джо Каверс, Аяко Ямаути
PDSG Sound: Formosa Interactive, звуковой дизайн и редакция
Вице-президент по креативным службам	Пол Липсон
Звукорежиссер Shann Менеджер по производственному финансированию и операциям	Джанет Ранкин
Директор по развитию бизнеса	Савина Чьярамелла
Звукорежиссеры	Патрик Гинн, Майкл Финли, Чад Беделл, Стивен П.Робинсон, Кейт Бильдербек, Скотт Вульф, Даниэле Карли, Джо Каверс, Карсон Френч
PDSG Sound: The Soundlab at Technicolor
Звуковой дизайнер	Адам Бойд
Fointley Artists	Алисия Стивенсон
Foley Mixer	David Jobe
PDSG Sound: Side UK
Head of Audio	Ant Hales
PDSG Sound: Warner Bros PPS Game Audio
Художники Фоли	Элисон Ди Мур, Кристофер Мориана
Visual Foley Mixer
Мэри Джо Лэнг
Директор отдела визуальных искусств	Майкл Л.Мумбауэр
PDSG Visual Arts Production
Старший менеджер по производству	Нил Ингрэм
Руководители производства	Тоби Оу, Гаррик Т. Ояма
Менеджер проекта	Кристи Карлсон
Координатор проекта	Фред Доссола
PDSG Motion Capture & Scanning
9027 9027 Джеймс 9027 Старший менеджер по сканированию Motion Scara4 Менеджер по захвату и сканированию движения	Тереза Л.Porter
PDSG Motion Capture — Лос-Анджелес
Motion Capture Manager	Stephen Olsen
Motion Capture Studio Supervisors	Matt Bauer, Bill Beemer		Райан Бисон
Старшие специалисты студии захвата движения	Джастин Луи, Энтони Пинтор, Дон де Кастро, Леннон Монтехо
Техники студии захвата движения	Джеффри Прайс, Мэтью О’Каллаган, Эндрю Джеллаган, Эндрю Джеллоуин Роуз, Бенджамин Уотсон
Помощник по производству ключей	Уолтер Грей IV
Координатор производства, Motion Captur	Кристина Роблес
Помощники по производству
Помощники по производству
PDSG Motion Capture — San Diego
Senior Motion Capture Tracker	David Ibarra
Motion Capture Tracker	Daniel L.Legg
Ведущий специалист по сканированию	Чип Парсонс
Специалист по сканированию	Майкл Хэш
Техники Motion Capture Studio	Брайан Фиппс, Кевин Ван	9027 Рейтинг 902
PDSG Animation
Старший менеджер по анимации	Джон Михан
Окончательный менеджер по анимации	Дуглас Хагстром
Руководитель анимации	Пол А.Дэвис
Ведущий аниматор	Аарон Папа
Аниматоры	Родриго Гонсалес де ла Гарза, Ванесса Гонсалес, Дайана Гранде, Филлип Кури, Кимберли Лэмбэ, Джеральд Вулти, Тимотиринс Макнон
Руководитель компоновки камеры	Пабло Чавес
Художники компоновки камеры	Дэвид Агилар, Ариэль Бернардо
Менеджер по редактированию движений	Роберт Маккензи
Менеджер по технической поддержке анимационного производства	Сара-Элизабет Клеменс
Технический руководитель	Милагро Фейхоо
Ведущие технические художники	Аида Казарес, Филип Эдвардс, Хуан Квироз
Care Michaud-Wideman
Старший арт-менеджер	Паулюс Баннинк
Арт-менеджер	Джанель Питчфорд
Старший арт-менеджер		Daniel Cabuco
2D Art Supervisor	David R.Wilkins
2D Concept Artist	Dzu Nguyen
Blendshape Supervisor	Patrick Switzer
Lead Blendshape Artist	Kirkwards G. Рок Хван, Джереми Табор
Главный художник по персонажам	Дарси Корч
Художники по персонажам	Дэниел Дриусси, Дастин Браун
Старший технический художник
PDSG Engineering
Велар Менеджер по разработке программного обеспечения
Инженеры	Дастин Джонс, Джесси Клеменс, Джеффри Апчински, Эрик Лалумьер, Хомуд Алкоух, Кэмерон Фултон, Чад Личти, Синью Чжан
PDSG Research & Development
Менеджер по техническим вопросам и исследованиям
Руководитель отдела технического обслуживания	Фрэнк Бонниуэлл
Менеджеры технических проектов	Колин Ходжес, Кевин Коллинз
PDSG Service Development
Cheng	Менеджер по развитию и эксплуатации Cheng		QA Техническая координация	Джон Белл
Поддержка PDSG Studio
Менеджер по бизнес-операциям	Нонет Варгас
Координатор и аналитик студии	Никки Леддо
Системный администратор Studio	Уильям Лоуренс
PDSG Fabrication Arts & Design
Старший менеджер	Гэри Барт
PDSG 9027 Green
9027
Менеджеры по производству	Мэтью Овка, Шон Томас
Арт-директор	Эндрю Гамильтон
Креативный директор	Брэндон Акиатен
	Райан Мадд
Старший инженер	Рональд Илано
Старший менеджер проекта	Тиффани Коллинз-Андерсон
Анимационные дизайнеры	Марк Джонсон, Тим Хук
Редакторы	Луи Пепитон, Стивен Сковилл, Миа Джина Уоткинс
Продюсеры	Скотт Соренсен, Уильям В.Ульман
Инженеры студии	Чарльз Эк, Дэниел Олсон, Клинт Евангелиста
Операционная и финансовая поддержка PDSG
Менеджер по бизнес-финансам и OPS	Джордж Эллисон
Финансовый аналитик Джордж Эллисон	Илья Долапчиев
Операционный руководитель PDSG	Захари Кун
Младший аналитик бизнес-систем	Тони Форте
Веб-разработчики	Ляуа Балансио 9027 Старший помощник администратора 9027 Джошуа Балансио 9027 Джошуа Балансио 9027 Маккин
Глобальная платформа: WWS QA
Старший директор, WWS QA	Ритчард Маркелз
Старшие администраторы отделов	Жанетт Кейн	75 70A Джанетт Кейн Глобальная платформа
Директор службы тестирования WWS QA	Роб Томпсон
Менеджер службы тестирования	Крис Паден
Ведущие тестировщики службы обеспечения качества службы функционального тестирования
Аналитики игрового тестирования, Служба функционального тестирования	Аарон Браунинг, Алехандро Бертран, Алекс Форбс, Аликс Боуман, Алисса Амезкуа, Эми Джонсон, Эндрю Адамс, Авери Кобб-Энтин, Брендон Джонс, Брендон Джонс , Кэмерон Ридж, Сезар Арс, Четт Юкель, Крис Руттен, Кристиан Ловетер, Кори Пайпер, Даллас Круз, Даррен Барначеа, Дэвид Келлер, Эли Уикс, Эрик Келдер, Эрик Зикерт, Эван Ниммер, Ян Джадсон, Джек Гордон, Джейрус Мюллер, Иисус А.Роман Леал, Джоб ДеХаас, Джон Нуэлл, Джонни Оверстрит, Джомар Матео, Джей Ти Вауз, Джун Магпантай, Лаура Чин, Ли Хейскала, Мэтью Макабитас, Морган Фрайер-МакКаллох, Натаса Трайкович, Николас Постулка, Питер Тиллман, Риз Кихи Роберт Феликс, Роберт Лопес, Рой Кампос, Райан Джонсон, Райан Самсон, Скаут Манро, Шон Каллахан, Шанти Мэсси, Стеван Маркес, Тони Нгуен, Тревор Каргайл, Уильям Геде, Уильям Нуэлл, Яншин Оу, Захари Сессионс
Старший менеджер, Test Services	Надин Мартин
Менеджеры по тестированию	Майкл Ван Де Ваал
Руководители функционального тестирования	Lisa Wilson
Джошуа Лестер, Ниам Томпсон, Гэри Росс, Бен Кэмпбелл, Дэниел Маккеон, Дэниел Мили, Дэвид Холл, Джеймс Дэниэл Джонс, Люк Генри, Максамиллион Уайли, Майкл Палмер, Суфьяан Ахтар, Аттила Кардос, Дэвид Чарльтон, Томас Балджер, Александр Кэди, Стивен Уильямс, Пол Уилсон, Кристофер Галлахер, Каллум Хили, Дейл Парк, Каллум Викберг, Джейсон Уильямс, Чарльз Кинг, Каллум Лю, Райан Ричардс, Лиам Мерфи , Крис Брук, Пол Тейлор, Брайан Холл
Координатор тестирования	Майкл Денни
Глобальная платформа: Службы тестирования по локализации WWS QA
Специалист по тестированию локализации	Кристин Энева Ведет	Клаудиа Гиббардо, Рафаэль Де Висенте Лопес
Тестировщики локализации (контракт)	Клаудиа Сантьяго, Пол Салливан
Дополнительное тестирование на локализацию
Дополнительное тестирование на локализацию	Адриадзавилон, Адриадзавилкан, Адриадзавилкан, Адриадзаврик, Адриадзавик, Адриадзавилк , Брайан Ласкаржевски, Чен Вен-Ю, Христос Ананиадис, Дамиан Домач, Даниэль e Avagliano, Deborah Gawlikowska, Diego Fernández Rodríguez, Dimitrios Gkinis, Diogo Oliviera, Eugenia Iwlewa, Fernando Vanin Silva, Filip Lacković, Франсиско Хавьер Агилар Хурадо, Франсиско Оканья Гиоргиоси, Габриэль Гиоргиос, Франсиско Оканья Гиоргиосиос, Альберто Гериосиосиосиосиосе , Гильермо Альварес Льорет, Густаво Кац, Эктор Франко, Хуберт Дембски, Уго Вендер Лос, Илия Вукаилович, Хайме Ромеро Гарсиа де лас Байонас, Хавьер Соррибес Катала, Жереми Дион, Хесус Сегура Рос, Жоанзина Крезора Мейра, Жоанзина Крезора Мейра, , Лаура Штроманн, Магдалена Рысник, Максим Давыденко, Марко Луизи, Марко Салерно, Марек Копаньски, Мариса Иваучи, Мартин Бройер, Мерве Арслан Жонд, Микеле Де Капуа, Мигель А.Барраган Кастро, Мурило Анджелотти Сильверио, Наталья Подгурска, Наум Траяновски, Ниджат Агамали, Александр Некраса, Оливер Урбан, Озан Шанли, Пабло Беллостас, Парамапорн Самаком, Педро Санчо Пирес, Филипп Альбински, Пётр Продзиперский, Пётр Продзипарский, Пётр Продзипарский, Роберто Руэда Гальдон, Роман Лебединец, Шенг Фэн Линь, Си-Кай Линь, Софиан Драа, Теофанис Эвангелодимос, Цай-Ин Хунг, Виктор Бернал, Вивиан Оливейра Кульпа, Жолт Саркади
Глобальная платформа для тестирования WWS, Япония.
Директор службы тестирования WWS QA	Сачико Нагасава
Менеджер службы тестирования	Масаки Акахане
Заместитель руководителя службы тестирования	Кодзи Такано		Koji Takano		Koji Takano	Engine
Тестировщики качества	Юми Такано, Рио Исигами, Такуми Хатакеяма, Котои Канаи
Глобальная платформа: Службы ресурсов
Менеджер служб ресурсов	Энтони Гилл
Координатор главного поставщика	Наталия Крэддок
Координаторы Asoruce	Gregimasset		Tom Nicholson-Ihara, Tomokazu Wakusaka
Ведущий поставщик и аналитик службы поддержки QA	Thomas Garry
Координаторы ресурсов	JC Sheffield, Lee O’PlatformConnor
Директор, WWS QA Engineering	Дэвид Паркинсон
Ассистент отдела	Марина Мигеланьес Родригес
Менеджер по сертифицированным услугам	Daniel Platform Giles
Заместители менеджеров	Рональд Паскуччи, Стивен Паяк
Старшие менеджеры по релизам	Мишель Тилли, Джо Джонсон
Менеджеры по релизам	Годен Лео, Патрик Ли	Ассоциированные менеджеры по выпуску	Филипе Александр-Алвес Фортес, Кайл Смит
Менеджер	Юки Сато
Оператор выпуска	Изуми Харада
9027 Глобальная платформа: контент и контент И менеджер по рейтингам		Ян Джонс
Младший менеджер по контенту и рейтингам	Луис Негрон-младший, Barclay James Christmas
Глобальная платформа: Службы соответствия
Руководители по тестированию на соответствие	Шон Суини, Джеффри Маклаурин, Мэтью Дженсен, Дерек Аргонца, Гэри Джонс, Джон Хейл
Дональд Шеллкросс, Марк Шеннон
Тестировщики соответствия	Шон Дистор, Аллан Галлардо, Майкл Гленн, Эрик Линденау, Челси Соарес, Исаск Вебстер, Ник Типсидахом, Алекс Трасти, Питер О’РАКОНН
Тестировщики соответствия (контракт), Инженерные услуги (ЕС)	Сте Рид, Тони Робинсон
Руководитель отдела разработки соответствия	Крейг Харрисон
Аналитик соответствия
Менеджер, выпуск Инженерия и СМИ	Джош Уэлч
Старшие инженеры по выпуску	Райан Халворсон, Дерек Шен
Инженеры по выпуску	Эндрю Бриггс, Джованна Пеллегрино, Такахиса Suzuki
Операторы подготовки релизов	Грег Хикс, Джаред Мастард, Дженн Кинг, Чарльз Грей
Глобальная платформа: инструменты и разработка тестов
Менеджер по тестированию и разработке инструментов	Майкл Дэвис
Джошуа Мадд
Инженер по визуализации данных	Саймон Эдвардс
Глобальная платформа: бизнес-услуги
Директор, WWS QA Business Services	Сачико Нагасава
Менеджер, переводческие услуги	Мио Симидзу
Переводчики	Чи Ичикава, Норико Сатер, Рид Бэрд, Марко Бурсак, младший	04, Сачико Ишинэдс	75 Синья Ли, Джеймс Дайс
Помощник переводчика	Карена Фуджи, Мизуки Мияниши, Кристоф Нойбауэр, Сусма Будхатхоки, Мидори Фурухата, Эми Ито, Суми Оно, Ясуюки Шинохара
Менеджер, поддержка инструментов	Майкл Бишоп
Старший администратор приложений	Кевин Шатте
Аналитики поддержки приложений	Крис Буржуа, Холли Меза, Стивен Вейр, Тайши Вада, Юки
Джанет Холм s
Координатор услуг	Джастин Андерсон
Глобальная платформа: WWS Global Information Technology
Старший директор WWS Live Information Technology	Дэвид Хьюетт
Директор по информационным технологиям
Директор по проектированию и эксплуатации	Дэниел Годбаут
Директор по информационной безопасности и корпоративной архитектуре	Кристофер Херли
Главный архитектор предприятия	Том Перрин
Джоэл Джонстон
Старший тестер проникновения	Александр Шагла-Маккотч
Старший инженер по информационной безопасности	Джефф Томас, Мэтт Строккья
Администратор информационной безопасности	Clay Hig gins
Менеджер по информационной безопасности	Тони Берджесс
Инженер по информационной безопасности	Стив Лафран
Менеджер проекта информационной безопасности	Майне Окано
Менеджер, Центр сетевых операций	Аарон У.Merrill
Менеджер по информационным технологиям	Алан Грин
NOC Tech III (руководители)	Аарон Джонстон, Райан Фалкерсон
NOC Tech II	Мануэль	Брайан Веттер, Сэм Сань
Штатный системный администратор	Джонатан Рэд
Старшие системные администраторы	Пол Карлсон, Чад Соуза
Системные администраторы	Марк Бенавенте 9027 Старший системный администратор 9027 Марк Бенавенте 9027 Инженер	Лайл Карлсон
Инженеры по сетевым системам	Эрик Муньос, Якоб Финк
Инженер по интеграции приложений	Вайшнави Сринивасан
Роб Блазе
Штатный инженер	Джереми Лансфорд
Старшие инженеры	Райан Паттерсон, Брэд Стурки
Старший инженер по системам хранения
Старший системный и сетевой инженер	Heath Aerie
Глобальная платформа: Великобритания и Европа, информационные технологии
Директор по информационным технологиям	Видия Сандерамоорти
Ассистент отдела 1 Аналитики nfrastructure	Оливер Джеймс Уиттингтон, Ли Джордан
Старший аналитик службы поддержки	Гэвин Йейтс
Аналитик службы поддержки	Declan Setter
младший аналитик службы поддержки	Джаррелл Бейли
Desktop Analyst	Диллон Паулетт
Глобальная платформа: Информационные технологии, Ливерпуль
Менеджер по информационным технологиям	Барри Джон Эдджес
Аналитик службы поддержки, Манчестер	Саймон Миллинг
Аналитик службы поддержки учеников	Джозеф Даффи
Глобальная платформа: Великобритания и Европа Технологии
Сетевой архитектор	Марк Хорабин
Глобальная платформа: Разработка информационных технологий
Ведущий инженер, Юго-Восток	Дэн Шанкс
Специалисты по проектированию , Эндрю Тейлор, Эндрю Коупленд
Глобальная платформа: разработка приложений и закупки
Менеджер по разработке приложений и закупкам	Ник Райдер
Ассистент по закупкам	Эми Догерти	Мэтт Такер
Глобальная платформа: управление проектами
Старший менеджер, ITSM и реализация проектов	Саймон Дикинсон
Менеджер проектов	Навид Бадел

Старший директор Advanced Technology Group	Николас Серрес
Advanced Technology Group	Дин Эштон, Майк Армстронг, Тобиас Бергхофф, Крис Карти, Тим Данн, Винс Дизи, Дэйв Флетчер, Адам Гарман, Тиллманн Каррас, Майк Кенни, Дэвид Кройтер, Саймон Пилигрим, Тони Пайл, Маттео Скапуцци, Бенджамин Сеговия, Оуэн Тао, Стивен Таттерсолл
Глобальные технологии: WWS Experience Lab
Директор по исследованиям	Нана Уоллес
Менеджер, UX Research	Джастин Танимура
Principle UX Researcher	Kevin Keeker
UX Researchers	Pacehen Sattizahn 902 Программист	Крис Лоу
Global Technology: WWS Game An alytics
Старший менеджер, WWS Game Analytics	Санми Джанг
Технический руководитель, WWS Game Analytics	Эндрю Колхофф
Менеджер проекта	Нил Деджотин	Майк Хиншелвуд, Тим Дарби
Инженеры хранилищ данных, WWS Game Analytics Engineering	Самир Кулкарни, Дэвид Стерн
Девопс инженеры, WWS Game Analytics Engineering	Энди	Рич Темплман, Филип Кадман, Ханна Бэбб
Глобальные технологии: архитектура платформы
Старший менеджер Архитектура платформы	Архитектура Саймона Уиттакера
Платформа	Миха Эль Спенсер, Рафаэль Авила де Эспиндола, Филипе Кабесиньяс, Давид Итальяно, Джеффри Литц, Варун Бхадаурия, Дмитрий Микулин, Ривер Риддл
Команда FIOS	Патрик Мэнсфилд, Джон Мейсен
Старший менеджер платформы для совместной работы WWS	Алекс Дэвидсон
Менеджер по работе с платформой для совместной работы WWS	Кенни Миками
Веб-группа совместной работы
Глобальная программа: LAMS
Christopher Burgess
Sr.Программист, команда LAMS	Саймон Райан
Программист, команда LAMS	Майкл Пауэлл
Глобальные технологии: ICE Team
Ведущий программист, команда ICE			Дэвид Симпсон 9027 Менеджер, ICE Team	Paulwei Wang
Программисты, ICE Team	Джейсон Скэнлин, Мохаммад С. Боруджени, Шан-Мин Чао, Седрик Лаллен, Брайан Макнетт, Бэзил Миланич, Пол ДеБерри, Джеймин
Финансовый директор	Питер Дадли
WWS Finance	Стив Мюррей, Бен Фрайер, Ле Тайсон
Вице-президент по глобальным технологиям: WWS
0 Президент по бизнес-планированию
Артур Тан
Бизнес-планирование	Джерард Эдвард s, Ли Хайд, Стюарт Болар, Дэн Тарак
Sony Interactive Entertainment: проектирование оборудования и эксплуатация, отдел разработки программного обеспечения, отдел разработки базовой системы
Вице-президент	Сейджи Мурата
Sony Interactive Развлечения: Секция № 6
Директор	Юджи Ямагути
Sony Interactive Entertainment: Physics Effects Group
Chief	Hiroshi Matsuike
Sony Interactive Entertainment: группа менеджеров по работе с клиентами
Главный	Кейсуке Иноуэ
Ведущий программист	Синтаро Такеяма
Старший вице-президент по маркетингу бренда	Эрик Лемпель
Исполнительный помощник	Николь Ванегас
Sony Interactive Entertainment America: First Party Games
Вице-президент по маркетингу	As
Директора	Майкл Вебстер, Тим Каменски
Ассистент отдела маркетинга	Тала Родригес-Иденсио
Старшие менеджеры	Т.Дж. Консунджи, Джерри Риба, Джерри Риба
Бренд-менеджеры	Стефани Фрэдью (лицензирование), Брайан Миллер (лицензирование)
Ассоциированный бренд-менеджер	Тиффани Чин
Специалист по маркетингу	Брент Джарин Гутьеррес
Вице-президент по маркетингу	Мэри Йи
Исполнительный помощник	Адриан Плакско
Директор по маркетингу бренда	Эрик Лактер
Старший менеджер по бизнес-моделям и анализу прогнозирования	Эрик МакКолл
Старший менеджер, бренд-менеджер	Брэд Беннетт
Менеджеры, бренд-маркетинг	Алекс Мораймес 9027 Алекс Коди 9027
Заместитель менеджера по бренд-маркетингу	Дайан Сеговия
Старший менеджер по продукции, периферийные устройства	Ананд Агарвал
Менеджер по продуктам, периферийные устройства	Стив Шварц
Заместитель менеджера по маркетингу продуктов	Келси Андерсон
Sony Interactive Entertainment America: Creative \| Дизайн \| События \| Видео
Вице-президент по творчеству \| Дизайн \| События \| Видео	Джоби Хиршфельд
Sony Interactive Entertainment America: Creative Logistics and Operations
Sr.Менеджер	Лори Чейз-Нарди, Лаура Велла, Мишель Доменичи-Пина
Sony Interactive Entertainment America: Креатив \| Design Tech Team
Менеджер, старший продюсер	Джон Суини
старший продюсер цифрового контента	Дж.М. Гарсия
Технический художник	Мария Лим
Мария Лим
Креативные отношения с клиентами
Sr.Менеджер	Брук МакАдамс
Менеджеры проектов	Мика МакМаллен, Шейла Толентино, Дуглас Ким
Креативные координаторы	Алиссон Коррейя Леоне, Натали Мартин, магазин PlayStation 902 Interactive America , PlayStation \| Креатив и производство
Старший менеджер	Джефф Итон
Менеджер по производству	Эври Энн Джервасио
Дизайнеры	Филип Илатовски, Шейн Кэри, Джон Франчи, Сая Нонэст , Нэнси Кадена, Кензи Шмальц
Sony Interactive Entertainment America: отдел мероприятий
Менеджер по мероприятиям	Алекс Белфилд, Лиша Джонсон
Координаторы мероприятий,
Sony Interactive Entertainment Америка: Креатив \| Конструкторский отдел
ст.Директор	Блейк Робертсон
Sony Interactive Entertainment America: Оборудование \| Brand Team
Старший менеджер	Балиндер Раджасанси
Старший менеджер проекта	Салли Гарсия
Sony Interactive Entertainment America: First Party Games Team
Менеджер по розничной торговле	Алисия Бим
Sr.Менеджеры проектов	Айинде Бенн, Ясен Мартинес, Кевин Конверс
Sony Interactive Entertainment America: сторонняя команда разработчиков игр
Менеджер	Марго Уильямс
	Старший менеджер проекта
Sony Interactive Entertainment America: команда цифрового дизайна
Старший менеджер проекта	Дульсе Вита
Sony Interactive Entertainment America: команда дизайнеров мероприятий
Sr.Менеджер	Аннетт Хсу
Старший менеджер проекта	Дженна Лохаус
Менеджер проекта	Мириам Ли
Sony Interactive Entertainment America: Менеджеры группы дизайнеров по печати Менеджер
Джейсон Гибсон
Менеджер по дизайну LATAM	Карлос Мондрагон
Менеджер по цифровому дизайну	Горман Лай
Менеджер по дизайну мероприятий	Эрик Фенг
Sr.Дизайнер, упаковка	Люси Киршнер
Старшие дизайнеры	Адриан Янович, Дерек Офтедаль, Drake Socie, Лео Кардосо, Луис Кастро, Скотт Хэндисайд
Дизайнеры	Даниэль Гоесси
Sony Interactive Entertainment America: Группа инженеров и ИТ
Старший инженер-технолог	Джозеф Перения
СтаршийSW Engineer	Andrew Osiow
Technology Engineer	Victor Leung
Sony Interactive Entertainment America: PlayStation Source Team
Digital Asset Manager	Bonnie Bowes
Сима Сайрам
Специалист по контенту	Брэндон Перри
Sony Interactive Entertainment America: отдел видеопроизводства
Sr.Директор и исполнительный продюсер, видеопроизводство	Майкл Бринтесон
Старший менеджер, видеополоса	Тим Харт
Видеополоса	Брайан Келлисон, Джером Шаньон, Марвин Баррера, Грег Мошер, Брайан Джонсон , Микаэла Утигард, Адриана Армстронг
Продюсеры	Алекс Чарлоу, Кэти Монтгомери, Саймон Бэстоу, Питер Хэтэуэй, Зак Эванс, Элизабет Осборн, Трипп Таунсенд
Персонал постпродакшена	Гарсия, Уэйн Симбро, Джереми Эмберс, Алехандро Гонсалес, Питер Гулд, Джефф Маккиннон, Мишель Хаузер, Крис Рейган, Джон Флетчер, Роб Стайлз, Коннор Хагимори
Компьютерная графика и анимированная графика	Тим Смит, Джошуа Р.Миллер, Джозеф Сейферт, Стив Дэви, Максим Вегерин, Адам Хазард, Эндрю Кош, Дункан Рогофф, Сатиш Ратаконда, Стивен Яворски, Дин Май
Sony Interactive Entertainment America: стратегическое планирование бренда, инновации и коммуникация
Питер Саммерсгилл
Ассистент отдела	Каталина Н. Хосокава
Sony Interactive Entertainment America: Consumer Insights
Директор по потреблению
старшийАналитики, Consumer Insights	Ник Джонсон, Венди Йи, Крейг Зонненберг
Менеджеры, Consumer Insights	Джеффри Джонсон, Хуан Ривера
Sony Interactive Entertainment America: CR
Кристофер Хагедорн
Sony Interactive Entertainment America: CRM
Менеджер CRM	Даниэль Роуз
Специалист по маркетингу по электронной почте	Ольга Пастель Менеджер по лояльности	9027
Sony Interactive Entertainment America: Playstation.com
Менеджер по редактированию и контенту	Крис Ропер
Руководитель отдела контроля качества	Назир Паша
Менеджер проекта	Майкл Нг
9027 Старший менеджер проекта Веб-контент и UX	Сэм Бишоп
Ведущий специалист по веб-дизайну	Гаррет Скафани
Sony Interactive Entertainment America: связи с общественностью, маркетинговое партнерство и активация
Старший вице-президент по связям с общественностью и корпоративным коммуникациям	Дженнифер Кларк
Директора по связям с общественностью по продуктам	Алисса Казелла, Аль Де Леон
Директор по корпоративным коммуникациям	Карен Оби
Исполнительные помощники по корпоративным коммуникациям	75
Старший менеджер по связям с общественностью	Крис Норрис
Менеджер по связям с общественностью	Арам Джаббари
Старший специалист по связям с общественностью	Джоэль Мессиану
Iorikeda 9027
Sony Interactive Entertainment America: Маркетинговые партнерства и активации
Директор по маркетингу и активам	Джилл Эрб
Менеджер по активации бренда	Кристин Феррито
Менеджер по партнерству с брендом
Специалист по маркетингу, партнерство и активация	Тиан Белла
Sony Interactive Entertainment America: социальные сети
Директор по социальным сетям	Сид Шуман
Se nior Менеджер, социальные сети	Зак Минор
Менеджер, социальные сети	Джастин Массонгилл
Старшие специалисты, социальные сети	Райан Клементс, Лия Санчес
Америка: Sony Interactive Entertainment Дела
Главный юрисконсульт	Райли Р.Рассел III
Вице-президенты, заместитель главного юрисконсульта	Энтони Дж. Джастман, Стив Т. Мэдсен
Старший корпоративный советник	Линдси Мёле, Филип К. Пильеро
Старший менеджер
Старший помощник юриста	Джим Фулдс
Юрисконсульт	Дэвид Мерфи
Помощник юриста	Дэниэл Шорт, Фрейзер Ланни
Sony Interactive Entertainment, Европа Вице-президент по маркетингу продуктов		Усама Аль-Кассаб
Директор по маркетингу программного обеспечения в Европе	Крис Уэзерхед
Менеджер по маркетингу группы	Пенроуз Тэки
Менеджер по продукту	Доминик Вай
Дэвид Уилсон
Менеджер группы, корпоративные коммуникации и маркетинг влияния	Джемма Галле
Младший менеджер по связям с общественностью в Европе	Сасипрапа Чарланават
	Европейский менеджер по связям с общественностью	Роберт Уокер
Координатор нового выпуска	Джонатан Холмс
Менеджер проекта	Кэрол Барбье
Менеджер по европейским мероприятиям	Hayley Cassandro Europe
Директор по правовым и коммерческим вопросам	Стейси Фаулер
Директор по интеллектуальной собственности и технологиям	Хогарт Андалл
Старший юрист и бизнес A Менеджер ярмарки	Мохуммад Миа
Сотрудник по юридическим и деловым вопросам	Шерил Гейл
Помощники по юридическим и коммерческим вопросам	Лаура Фапохунда, Тайла Робинсон	Менеджер по торговым маркам и Anti-Robinson
Sony Interactive Entertainment Япония Азия: отдел маркетингаОтдел коммуникационного планирования
Вице-президент	Такахиро Канеко
Менеджер	Косуке Хигучи
Маркетинг	Рио Фуруя Отдел маркетинга в Азии
Вице-президент	Тецуро Сакураи
Директор	Марико Мияхара
Менеджер	Ичиро Немото
Отделение Sony Digital Entertainment.Японский бизнес-отдел
Вице-президент	Хидефуми Цукадзаки
Директор	Сатоши Тамаки
Менеджер	Айко Шишидо
Торису 9027 Торису 9027 Мидзу 9027 9027 Торису 9027 Мидзу 9027 Sony Interactive Entertainment Япония Азия (Азия): Отдел маркетинга
Вице-президент	Йошинори Мацумото
Директор	Сатоши Комуро
Команда маркетинга		Наоко Ивасе Япония Азия (Азия): традиционный китайский
Ассистент продюсера	Винни Тан
Sony Interactive Entertainment Япония Азия (Азия): корейский
Производитель	Mi-Kyung Hwang
Ассистенты продюсера	Эдмунд Зоопарк, Дже-Вук Ха
Sony Interactive Entertainment Japan Asia (Asia): First Party Quality Assurance
Менеджер по обеспечению качества	Ki-Bong Kim
Тэ Мин Ким
Координатор QA	Янг-Хе Ли
Тестировщики	Бо-Ми Ким, Джэ-Сан Чо, Ён-Сэм Чо, Дэ-Рюн Квон, Кван-Хён Чой, Джи-Хун Парк
Особая благодарность	Asiasoft Inc.
Авторские права
Эта игра содержит шрифты, принадлежащие или лицензированные	Monotype Imaging Inc.
DynaFont, разработанный	DynaComware
Autodesk Uman IK © 2008	Autodesk Inc.
Bink Video, Авторские права © 1997-2018	RAD Game Tools Inc.
Oodle, Coypright © 2008 — 2018	RAD Game Tools Inc.
Авторские права: Программное обеспечение с открытым исходным кодом
Эффективный вычислительный шум в GLSL Webgl-noise
Eigen имеет лицензию	MPL2
Lua, Coypright © 1994-2017	Lua.org, PUC-Rio
RapidJSON, Copyright © 2015	THL A29 Limited [компания Tencent], Майло Ип
Recast / Detour 2.0.2, Copyright © 2009-2013	Mikko Mononen
zlib.lib, Copyright © 1995 — 2017	Жан-Лу Гейли, Марк Адлер

Sounds ’71 (1971, винил) — Discogs

Джек — Джек Брюс Автор сценария — Торм *, Уэллс * Продюсер — Джек Брюс Автор сценария — Торм *, Уэллс *

A1	Lifetime * —	Vuelta Abacted ByProducer, — Тони Уильямс , Джек Льюис, Монте Кей Автор сценария — Т.Уильямс Продюсер, Режиссер — Тони Уильямс , Джек Льюис, Монте Кей Автор — Т. Уильямс	4:57
A2	Twink (4) —	Mexican Grass War Продюсер — Мик Фаррен — Twink (4) Продюсер — Мик Фаррен Автор сценария — Twink (4)	5:30
A3	Ted Nugent / The Amboy Dukes —	Survival Of The FittestArranged By — Amboy Dukes * Продюсер — Тед Нуг , Амбойские герцоги, сценарий — А. Соломон , К.Дж. Найт, Р. Рузга , Тед Ньюджент Аранжировщик — Amboy Dukes * Продюсер — Тед Ньюджент, The Amboy Dukes Автор сценария — А. Соломон , K.J. Найт, Р. Рузга , Тед Ньюджент	6:17
A4	The Keith Tippett Group —	В трех минутах от дня в июле Продюсер — Джорджио Гомельски Автор сценария — Кейт Типпеттен Кейтлс Продюсер — Гиорски Типпет	4:13
B1	Ten Wheel Drive / Genya Ravan–	PulseProducer — Guy Draper Написано — Ravan , Zager Producer — Guy Draper Написано — Ravan , Zager 4: 21
B2	Не в фокусе —	Посмотрите, как летит белый негр Упорядочено, написано — не в фокусе Упорядочено, написано — не в фокусе	5:48
B3	Кен Лаубер —	Undertown Продюсер — Эллиот Мазер Автор сценария — Кен Лаубер Продюсер — Эллиот Мазер Автор сценария — Кен Лаубер	4:12
B4	Смесь Мерфи —	Используйте ваш продукт Jon Felust tten-By — Uhlig , Rumler Продюсер — Jonas Porst Автор — Uhlig , Rumler	5:32
C1	Aunt Mary (2) —	Whispering Aunt Мэри (2) Продюсер — Джонни Реймар Аранжировка, автор сценария — Тетя Мэри (2) Продюсер — Джонни Реймар	4:00
C2	Интернет * —	I Spider Продюсер — Ленни Райт Автор сценария — Дэйв Лоусон — Ленни Райт Автор сценария — Дэйв Лоусон	8:31
C3	Стога сена Бальбоа —	Sticky FingerProducer — Shadow Morton — Ларри Уэст, Марк Бабани, Марк Мэйо	5:10
C4	Slade —	Грязный Джокер Продюсер — Час Чандлер Автор сценария — Дон Пауэлл, Джим Ли Продюсер — Час Чандлер Автор сценария — Дон Пауэлл 4	3:20
D1 9 0274	Focus (2) —	Аноним Производитель — H.Терхегген * Автор сценария — Й. Аккерман , М. Дрезден , Т. Фанлир * Продюсер — Х. Терхегген * Автор сценария — Й. Аккерман , М. Дрезден , Т. Фанлир *	7:00
D2	Гасс * —	Святая женщина Продюсер — Мел Коллинз * Автор сценария — Тенч , Харпер , МакКлин * Продюсер — Мел Коллинз * Автор сценария — Тенч , Харпер , МакКлин *	5: 36
D3	Zoot Money —	Когда вы узнаете Продюсер — Алан Прайс Написал — Борн Продюсер — Алан Прайс Написал — Борн	4:05
D4	–	4:13

Джорджо Гомельский ИНТЕРВЬЮ

«Une Histoire» Персонал подземной музыки во Франции
et d’autres Aventures Musicales… »

Если и был человек, который жил и дышал музыкой, то это Международный бомж Джорджио Гомельский.Родился в бывшем Советская Грузия, его родители бежали от Сталина, а он вырос во Франции, Италия и Швейцария. Будучи подростком, он снял, снял и привязал все Европа впитывает влияние «экзистенциалистской» культуры бохо и настроиться на джазовую атмосферу, которая влияла на сцену.

В 1955 году он приземлился в Лондоне и с друзьями основал небольшой «Espresso Coffee Bar», где скоро появятся многие будущие англоязычные сцены. производители тусовались, наслаждаясь кофеином до поздней ночи.Этот зарождающаяся идея превратилась в прототип раннего лондонского бит-клуба (1956-1961) с участием молодых музыкантов и рок-групп ролл и скиффл. Он писал статьи для музыкальных журналов, серия документальных фильмов о британском джазе и начинающем блюзе сцена, и втянулся в продвижении последнего, открыв блюз-клуб, позже известный как Кроудадди .

В этот период раскрутился молодой рокер по имени Брайан Джонс. Джорджио о своей новой группе, о чудо, под названием The Rollin ‘Stones, они получили резиденцию в клубе, что положило начало их пути к слава.

Бит рок-н-ролла становился все громче, и Джорджио лидировал. путь. Через некоторое время The Stones, the Paramount’s (который стал Procol Harum), Muleskinners (которые частично закончили как Малые Лица), Род Стюарт, Джули Дрисколл, Муди Блюз, Животные и Yardbirds все играли бы там.

За это время Джорджио также познакомился с еще один молодой олень, который подбадривал идеи о создании фильм.Как вспоминает Билл Вайман, 14 апреля 1963 г. сюрприз, когда Джорджио пригласил Beatles на концерт Stones в Crawdaddy и две группы установили свой первый контакт. В конечном итоге Stones подписали контракт с Эндрю Лугом Олдхэмом и The Beatles. с Брэйном Эпштейном, который продюсирует свой дадаистский музыкальный фильм классический HARD DAYS NIGHT (хммм, интересно, где эта идея может пришли?). Хотя втайне Джорджио, должно быть, был разочарован, по сей день он не злится, тогда он еле пропустил удар.

В 1964 году Джорджио организовал свой первый фестиваль ритм-энд-блюза. с участием Yardbirds, Spencer Davis Group, Long John Baldry, a / o. Это привело к его связям с мистером Релфом, Клэптоном и Yardbirds. В основном это была блюз-группа того времени, он записывал их самый первый альбом, и вскоре с помощью Джорджио они сделали записи с ситарами, клавесинами и григорианскими песнопениями, а также гастроли по Штатам.

В 1967 году он основал Paragon , отдел дизайна, связей с общественностью и управляющая компания с лейблом Marmalade.Лондон был свинг, а Джорджио делал вещи, заказывал клубы, строить студию звукозаписи, записывать и веселиться запись многих, которые скоро станут «звездами», включая молодого Вангелиса

В декабре 1969 года он поссорился с Polydor . Records и Deutsche Gramophone, компании, у которых в основном профинансировал это приключение, и он уехал во Францию, в дом своей матери страна. По прибытии туда он воссоединился со старым другом Даэвидом. Аллен, который был гитаристом Soft Machine и основал Gong в Париже.Он начал увлекаться французской музыкальной сценой, познакомился с Магмой и решил управлять ими.

Его первым шагом было создание агентства по работе с талантами Rock Not Degenerated — Rock Pas Degeneré . В конечном итоге он стал номером один работодатель на европейской сцене прогрессивного рока. В 1970 г. запись и выпуск первого альбома Magma, le souterrain Français — французское метро — начало грохотать.Благодаря этому импульсу новый дух и соответствующий всплеск художественного и родилась музыкальная энергия. Наряду с этим также новые культурные и возник музыкальный гибрид, заменивший «шансон» уникальным сплав европейской классики — американского джаза и рока, а также самобытный характер французской культуры. Через 3-4 года Магма в итоге давал около 60 концертов в год для 2 000, 3 000 человек и продано 150 000 альбомов только во Франции.

Сегодня он живет в Нью-Йорке с 1978 года. Последние 40 лет Джорджио был главным вдохновителем и популяризатором авангардной музыки. У него есть всегда был на шаг впереди стилистически и постоянно стремился расширить границы рок-музыки в целом. Более Что немаловажно, для поклонников «евро-рока» он был в музыкальной эпицентре. во Франции. История, которую он должен рассказать, увлекательна, а Джорджио — бард экстраординарный.Итак, поехали…

В: Какой была музыкальная сцена во Франции, когда вы впервые приехали? там, проработав много лет в Великобритании? В каком году ты ходил там?

Январь 1970 года. Я провел 15 лет в Лондоне, и мне надоело «Коварные Альбионы», как называл их Наполеон! Моя мать была француженкой, так что я говорил на жаргоне, у меня были родственники и друзья, и я посетил страна часто.Живя в Лондоне (с марта 1955 г. по декабрь 1969) многие французы (и другие «континенты» или «лягушки» как Британцы звонили нам!) Надеялись, что я объясню им то, что собирался организовать интервью с британскими артистами для телевидения, радио и журналы. Думаю, я тоже был первым из «Менеджеры» в Лондоне, чтобы назначить ранние клубные свидания, туры и рекламная деятельность в континентальной Европе. Я действительно верил, что если «пророк идет на гору» он будет платить дивиденды за художники в будущем.Кроме того, местная поп-музыка на «Континент» были очень «пастеризованными» плохими копиями (и переводами!) Американские коммерческие материалы. Представьте себе французскую версию «Тутти-Фрутти»! я почувствовал прилив энергии, выработанной в Великобритании молодыми и больше «аутентичных» художников могли бы помочь изменить эти музыкальные сцены кантри тоже. Кроме того, мне понравилось там гастролировать; в еда была намного лучше!

Q: Какие группы вы сначала слышали?

Во-первых, я уехал из Англии, потому что после 15 лет в Лондоне Мне нужно было время подумать о своей жизни и работе, что было кинопроизводство.Хотя мне удалось снять некоторые документальные фильмы в Англия (все о музыке), я чувствовал, что теперь мне нужно сосредоточиться на снять художественный фильм и уйти от «управления» группы, которые я взял только потому, что кто-то должен был помочь сцена… ROCK & FOLK , уважаемый французский музыкальный журнал, провел длинное интервью с вашим покорным слугой и во время собеседования сыграла мне кассету с французской группой, что почему-то показалось мне загадочным. их и спросил мое мнение.Я хорошо это помню даже сегодня. В музыка была оригинальной, с влиянием неангло-фолка, классическая, джазовая и экспериментальная музыка и, я сказал что-то вроде «Очень амбициозные вещи, эти парни, кажется, хотят многое взять на себя, если они действительно серьезные, это может быть интересно ». Должно быть был заговор, потому что куда бы я ни пошел в Париже, люди были спрашивая меня, слышал ли я ЭТУ запись! Оказалось МАГМА!

Я снял загородный дом примерно в 25 милях от Парижа и начал наводить порядок в своих мыслях.Я жил с великолепная француженка (Брижит, позже моя жена), и моя единственная амбиции после 15 лет напряженной работы состояли в том, чтобы вообще ничего не делать на время…

Через несколько дней после публикации интервью мне позвонили от Фатона, пианиста Магмы. Они прочитали это и хотели спросить меня если бы мне было интересно их проверить. Я думаю они играли одно из их редких концертов через несколько дней. Ни в коем случае, был мой ответ.Нет больше сражаться с неизвестными (или любыми другими) группами! Я пытался объяснить ему я ушел с той сцены и хотел сесть под дерево и просто смотреть на природу и думать. Через несколько дней он позвонил назад. Я довольно рассердился и оттолкнул его изо всех сил. Бриджит, однако, хотела поехать в Париж, чтобы увидеть своих друзей и, зная меня, предложил нам просто пойти и хорошо провести время, нет струны прикреплены.

Итак, через несколько дней мы поехали, а остальное уже история.У меня не было никогда слышал что-нибудь подобное. Меня очень впечатлили их «источники» и их музыкальные способности. Это не было обычным делом. Это также ни при каких обстоятельствах не был «коммерческим». Но я присоска для аутсайдеров, поэтому у меня возникло искушение принять вызов. В в то время вообще не было сцены для «независимых», оригинальная музыка. Бизнес во Франции велся по убыванию. из трех великих художников-композиторов Жорж Брассенс первый среди них был настоящий поэт, курящий трубку, аккомпанирующий себе на акустическая гитара и установка на музыку его безмерно проницательной понимание французской психики и бесконечного разнообразия повседневных события, происходящие с людьми.Затем был Жак Брель, бельгиец от происхождения, с прекрасно составленным репертуаром плотно сплетенных, несколько грустные и вместе с тем шуточные анекдоты о любви и описания «Маргинальные» персонажи. Третьим был Лео Ферре, похожий на льва, свирепый и бесстрашный социал-критик-анархист. Все трое тоже были отличные исполнители. После них у вас были такие люди, как Шарль Азнавур, (известный в США по фильму Трюффо), Жильбер Беко, который написал ряд песен, на которые часто исполняли каверы американских певцов и певцов. приносил ему и его издателям солидную прибыль.Вниз по линии там были и другие певцы-вариэты, которыми в основном манипулировала французская музыка. братство издателей, которые рука об руку с «мажорной» пластинкой такие компании, как Philips, Barclay. Vogue и т. Д. Действительно работали шоу. Французская версия рок-н-ролла, состоящая из были предусмотрены кавер-версии американских (а позже и британских) хитов для молодое поколение, в основном представленное имитаторами Элвиса, такими как Джонни Халлидей (кто еще идет!), Эдди Митчелл, Дик Риверс и другие подобные «англизированные», скорее надуманные «действия».Они имели зародился в конце пятидесятых с малого; более аутентичный рок сцена, основанная на Golfe Drouot Club , но вскоре была кооптированы «бизнесом», стремящимся эксплуатировать молодую публику. Посредством середины 60-х годов, основываясь на британской модели, множество рок-групп созданный «обычными подозреваемыми», управляющими шоу. Такие люди, как Les Variations, Les Chaussettes Noires и т. Д. За редким исключением, ни один из них не был действительно хорош.Даже если они действительно могли играть, французский просто не поддавался рокированию. На самом деле все это было чем-то вроде фарса для всего континента. Однако были и очень хорошие джазовые музыканты. Париж был, все еще было до некоторой степени, когда я попал в центр джаза в Европе с рядом клубов, концертов, журналов и довольно много ссыльных Американцы, такие как Кенни Кларк и Бад Пауэлл, и другие.

Здесь я должен упомянуть ГОНГ.Как вы, наверное, знаете, еще в Лондоне у меня было пытался помочь SOFT MACHINE заключить контракт на запись, так что я знал Даэвида из курс. Мне всегда было жаль его, потому что я был тем, кто в летом 1968 года они отправились в Сен-Тропе (курорт в Юг Франции), чтобы играть в клубе и собирать вещи вместе. Когда они вернулись в Великобританию, Дэвид, гражданин Австралии был отказал во въезде, поэтому ему пришлось вернуться в Париж, откуда он начал ГОНГ!

В: Была ли какая-то организованная сцена?

Кроме коммерческого? Нет.

В: Что было культурным ориентиром французских музыкантов? Были ли они так же увлечены роком, джазом и другими стилями западной музыки, как британцы?

Как я уже сказал, после Второй мировой войны Париж был важным европейским джазовым центром. центр. В отличие от Англии, где Союз музыкантов не разрешал иностранные музыканты, чтобы обосноваться (!) Париж приветствовал их, и так много там поселились музыканты из Штатов.Прежде всего, Сидни Бешет в конце 40-х, открывший новый Орлеан / Диксиленд, позже Бад Пауэлл, Кенни Кларк, Джонни Гриффин и другие, которые были «современными» джазменами. Им нужны были помощники, Так выросло местное поколение джазовых музыкантов. Имейте в виду, Джанго Hot Club de France Рейнхардта добился международного Успех перед войной, так что была своего рода джазовая традиция. На самом деле отец Кристиана Морис Вандер очень уважаемый джазовый пианист и аккомпанировал многим великим джазовым музыкантам США.

По сравнению с Англией — или, возможно, Лондоном — большая разница с Касаемо развития «групп» было отсутствие местного блюза. сцена. Однако было много современного и авангардного. В 1968, кстати, во время гастролей по Франции с ДЖУЛИ ДРИСКОЛЛ и БРАЙАНОМ ОЖЕРОМ, Я наткнулся на РЕБЕНКА АФРОДИТЫ из Греции, застрявшего там майские события 68-го, и я подружился с VANGELIS — с которым я работал позже…

В: Как вы познакомились с Кристианом Вандером, попав туда? и различные авангардные музыканты в Париже? Был ли конкретный клуб или область, в которой они болтались?

Re: Кристиан см. Выше.Были джаз-клубы и два или три рок клубов, но, как описано выше, не было «прогрессивной» сцены, как такой.

В: И в Великобритании, и в США были районы, которые служили катализаторами через некоторое время более крупная сцена — было ли то же самое во Франции?

Нет!

Q: Когда вы впервые увидели концерт Magma вживую? Насколько велик был аудитория?

Примерно на Пасху 1970 года аудитория собрала около 300 человек.Они были собираются выпустить свой первый альбом.

В: В какой-то момент сцена начала расти, и я услышал вас и Magma + некоторые другие начали формировать национальную сеть для концертов и продвижение. Как нормальные французские музыкальные менеджеры и клуб владельцы на это реагируют?

Их просто не интересовала такая музыка, и очень немногие исключения, на которые мы не могли рассчитывать.Было несколько «Ассоциации» (некоммерческие добровольные группы любителей музыки), но в основном они стремились стать рок-промоутерами «большого времени»! Мне пришлось изобрести что-нибудь другое…

Q: Кто на самом деле был группами и людьми, которые спровоцировали эту схему? Были ли это сами группы, их менеджеры, агенты или?

Вот как это произошло буквально! Однажды днем я пошел забрать Клауса Блазгуиса, вокалиста Magma, отвезти его на репетицию.Он преподавал рисование комиксов в молодежном центре под Парижем. я было рано, поэтому я обошел место и вот, обнаружил Позади центра был небольшой театр. Я думаю это мог вместить около 200 человек. Я испугался, искал центр Директор и спросил его, какие мероприятия они там проводят. «Никто.» он ответил: «Мы не можем позволить себе бронировать людей…» Вау! у меня был вспышка! Меня осенило, что здесь есть решение, поэтому я спросил его, он согласился бы, чтобы МАГМА играла там, без каких-либо гарантий и Деньги.Мы бы сами продвигали шоу, использовали его аппарат Xerox. и маленькие дети раздавать листовки и отдавать ему 15% двери а остальное оставьте себе. Он подумал, что это хорошая сделка, и согласился назначьте нам дату. Это заставило мои соки работать, поэтому я спросил, сколько из эти «Молодежные центры» (MJC — Maisons des Jeunes et de la Culture ) их было, и я узнал, что их около 200 по всей стране. Казалось, что у каждой политической партии есть «цепочка» из них, вовлекать молодежь в свои дела.Ну вот и все! я достал мне их список и в течение месяца я ездил по Парижу убедить их согласиться с моим планом. Так же, как в Лондоне с блюз в начале 60-х я был полон решимости сделать музыку доступной тем или иным способом. Я нашел 25 таких MJC — некоторые (в основном социалистические или коммунист!) более восприимчивы, чем другие, некоторые с театрами и некоторые имеют доступ к пространствам «сообщества». Короче говоря, Пару недель спустя MAGMA отыграли свой первый тур по MJC.Пять недель, пять концертов в неделю, всего 25 шоу. Тебе лучше поверить в это группа становится довольно хорошей после такого опыта, к тому же мы были на самом деле тоже зарабатывает немного денег, чтобы музыканты могли подумать бросая свою повседневную работу…

Оттуда я начал работать над остальной частью страны. В пределах за несколько месяцев у нас было более 120 площадок, полный цикл! Молодой люди начали интересоваться тем, как продвигать концерты, поэтому мы научили их создавать «ассоциации», получать разрешения, и т.п., Вы можете не поверить в это, но сегодня основная музыка промоутеры во Франции начали с нас.

После нашего первого тура я подключил GONG, а затем мы сформировали агентство « Rock Pas Degeneré » и изучило целую кучу возникшие группы, такие как Crium Delirium и многие другие. Позже мы пригласили британские, немецкие, голландские группы, такие как ART BEARS, CAN, SUPERSISTER и др .; Они, в свою очередь, устраивали концерты французских групп. соответствующие страны.Вскоре у нас была международная трасса … было очень круто!

В: Я слышал, что некоторые говорят, что эта подпольная деятельность была Фактически это настоящая революция с точки зрения нормальной французской музыкальной культуры. Вы бы согласились?

В самом деле … До того, как я уехал из Франции в 1977 году, MAGMA играли около 100 или поэтому регулярные концерты в год только во Франции и зарабатывают от 5000 долларов и 10 000 долларов за шоу.Последний тур, в котором я был, был двойным счетом с ЛЕО Ферре, любивший МАГМУ, провел в цирковых шатрах, вмещавших 5000 человек. люди!

В: Вы можете объяснить, как это работало на самом деле — путешествия, логистика, бронирование, оплата и т. д.?

Вначале нам приходилось быть очень скупыми, путешествовать по старым грузовики / фургоны (у меня был Мерседес, и я брал с собой пять человек) и останавливаться у людей или в дешевых (очень дешевых) отелях.Франции территория не такая обширная, как США, поэтому большинство расстояний было между 100 и 200 миль или около того. Платежи, конечно, должны были производиться наличными, поэтому мы могли бы поесть, поспать и добраться до следующего концерта … Часто мы едва покрытые расходы. Позже стало намного лучше. Но каждый раз, когда мы играл, мы смогли подружиться и поддержать местную сцену. Это действительно окупилось!

В: Смогли ли группы зарабатывать на этом хорошие деньги или это было больше? типа «искусство ради искусства»?

Я считал, что если бы музыка была актуальной, мы бы преуспели в создание аудитории, и через некоторое время это приведет к нашему собственному маленький «рынок», и мы могли бы зарабатывать на нем, как и многие другие.Это произошло.

В: В какой-то момент Magma заключила крупный контракт с крупным лейблом, Филлипс. Как это произошло? Получили ли они большое подписание бонус вперед, как это принято сегодня в музыкальном бизнесе?

Я не участвовал в этом, это было в 1969 году, до меня, но я знаю, что это не был «крупный контракт». Некоторые из музыкантов этого первого выпуска MAGMA были очень уважаемыми сессионными мужчинами, такими как КЛОД ЭНГЕЛЬ, гитаристка.Он знал людей в студиях звукозаписи и на этикетках.

В: Какова была реакция СМИ и музыкантов, когда они выпустили их гигантский двойной LP 1970 года?

Они понятия не имели. Некоторым критикам, лучшим, он очень понравился. У МАГМЫ всегда была хорошая «пресса», какой была в то время. наверное в этом преимущество работы в стране, где оригинальность уважаем…

В: Это был первый французский андеграундный рок-альбом? из?

Я так думаю…

В: Это открыло дверь большему количеству групп, чтобы записывать записи?

MAGMA определенно была группой-первопроходцем.С добавлением GONG вся сцена разрасталась, так что появилось много новой энергии. Новые журналы, такие как ACTUEL , тоже очень помогли, и некоторые радио и телепрограммы. Люди надеялись, что МАГМА подпитывает эту энергию, «Опешил», так сказать.

В: Вы знаете, сколько копий того первого альбома было продано?

Нет, но он все еще существует. Когда я появился на сцене, я работал заключил контракт на независимое производство с Philips, а затем с A&M и RCA (для моего лейбла UTOPIA ).Модель LIVE на двойном альбоме OLYMPIA было продано 150 000 копий во Франции, то есть вроде 300 000 «единиц», как говорят в индустрии.

В: Как сторонний наблюдатель, я мог бы предположить, что это каким-то образом послужило узаконить сцену. Я говорю это, потому что их второй альбом получил критические и культурные похвалы из более распространенных источников. Так сделал традиционная французская художественная тенденция поощрять авангард начал помогать расширять сцену в то время?

Ну, хорошая пресса на самом деле не давала вам концертов — их не было в мейнстрим — и в любом случае у нас это было под контролем.Что на самом деле помогала стратегия «пророка, идущего на гору»; так многие люди по всей стране были поощрены, получили право на начать местные сцены. Время от времени у нас бывали большие обязательства, как на FETE DE L’HUMA ежегодно, крупнейшее мероприятие под открытым небом в Франция, и Кристиан должны были написать музыку для фильмов, но прежде всего мы получил авторитет, и люди сплотились вокруг этого дела, так сказать! Это было во время правления Помпиду, было довольно много тонких продолжаются репрессии, например, каждый раз, когда нам приходилось Дорога наш фургон обыскивали часами, и мы всегда приходили на концерты поздно … но потом мы играли 5 часов, так что расстроили «власти»!

В: Насколько успешной была идея андеграунда на пике своего развития? схема? Стала ли сцена во Франции высокорентабельной для записи? как компании, так и художники?

Он полностью изменил сцену за счет ее децентрализации и поощрение всевозможных местных движений, таких как АЛАН СТИВЕЛЛ в Бретань с его «кельтским» роком и людьми на юго-западе, с их «окситанской» поэзией и музыкой.Возникли фестивали где угодно.

Как я уже сказал выше, звукозаписывающие компании просто не интересовались нашим вещи. Мы сделали все несколько независимых лейблов и сами появились и группы самостоятельно производили. К концу 70-е годы, некоторые из оригинальных групп исчезли, другие, например, CAN, действительно стали очень большими, относительно Говорящий. «Местный» успех позволил нам экспортировать нашу музыку в Англия, Германия.И т.д., MAGMA очень хорошо зарекомендовала себя в Англии. Мы взяли это страна штурмом! К сожалению, 25-дневный тур, который должен был установить группу, которая была отменена навсегда из-за внутренних борьба и последующий распад Вандера — Янник Топ сотрудничество. Тогда я уехал.

В: Однако в какой-то момент все стало меняться. музыкальная сцена, и я тоже представляю себе Францию. Некоторые говорят панк рок вызвал это изменение; оглядываясь назад, возможно, это было неизбежным и вечный творческий цикл событий в жизни любого социального или культурный феномен.Что случилось с андеграундной сценой в Франция?

Панк-рок был включен. Дело в Европе было под землей аудитории были менее разделены и при условии, что им нравится то, что вы делание могло поддержать всевозможных художников. Большое событие во Франции по крайней мере, в том, что социалисты пришли к власти и создали очень сильный Министерство культуры , что очень поощряло родных производство.Если бы я остался, я уверен, что смог бы заставить их поддержали «новую музыку», они были очень заинтересованы. Я думаю, что под землей вышли над землей, и произошли хорошие вещи. Но этим когда я приехал в Нью-Йорк и участвовал здесь в сцене без волн, так что я никогда не извлек выгоду из этого изменения политического и культурного направление! Я верю, что МПЦ и по сей день помогает людям. МАГМА недавно сказала мне, что они получили от них немало помощи.

В: В частности, вы перестали работать с Magma после того, как их двойной альбом LIVE я так думаю, что это было? Для меня изначальный дух о Вандере и его музыке до сих пор живы, но это не было то же самое после этого альбома LIVE музыкально или с точки зрения их общая эволюция как сложная, инновационная группа.Что случилось с группой?

Нет, я произвел UDU WUDU , и MAGMA все еще находился по контракту с UTOPIA , мой тогдашний партнер заставил их записать ATTHAK . Откровенно говоря, я потерял интерес после отмены Великобритании. тур и разрыв с Янником. К сожалению, в большинстве случаев когда группа достигает «вершины» и имеет реальный, существенный успех, возникают всевозможные конфликты.Большинство из них довольно детские, а я просто у меня нет на это времени. У Кристиана было много планов, Стелла, его (бывшая) жена хотела владеть студией и играть большую роль в группа, мои партнеры дурачились. ПРЕДЛОЖЕНИЕ началось, соло рекорды и т. д. Для меня заклятие было сломано.

Вопрос: Примерно в 1978 году, примерно через 10 лет после 1968 года, вы пришли к США и организовал первый фестиваль прогрессивной музыки в США — легендарный ZU Manifestival в Нью-Йорке.Не могли бы вы немного рассказать о своем причина приезда в США и почему вы решили продвигать фестиваль?

Я участвовал в моем проекте UTOPIA RECORDS , который финансировался RCA и должен был быть одним из лучших независимый лейбл никогда не заключает сделки. У меня были партнеры из Нью-Йорка, которые к сожалению, сбежал с деньгами (что еще нового!), и у меня было приехать в Нью-Йорк, чтобы разобраться.Это заняло намного больше времени, чем я думал, так что у меня было все это время и я проводил дни, гуляя по месту, я вроде как влюбился в него. После решения о партнерстве RCA сохранил меня в качестве «консультанта», и я прекрасно провел время проверяя, что происходит. Я наткнулся на много подполья Нью-Йоркские сцены и музыканты, и постепенно идея связать местные Сцена с тем, что мы делали в Европе, стала мне подмигивать.

Я купил этот дом на 24-й Западной улице, и мы начали надевать экспериментальный материал.Как вы знаете, у некоторых «еврок» (!) Групп было стали довольно популярными среди радиолюбителей колледжей, и я подумал может быть сложно увидеть, сможем ли мы создать «альтернативу» цепь для музыки «NU» »здесь, в Штатах, как мы это делали в Европа. Результатом стал МАНИФЕСТИВАЛЬ ZU. Я думал, что если мы может произвести достаточно шума в Нью-Йорке, это перенесет нас в остальную часть страна — или, по крайней мере, некоторые ее части. Человек, я работал кишкой на этом проекте.Я вложил все это вместе с 3000 долларов. получил от CHARLY RECORDS в Лондоне за идею альбома NY GONG. В Первое, что мне нужно было сделать, это найти музыкантов, которые составили бы основу «хаус-группы», которая могла бы заниматься среди прочего европейский репертуар и ГОНГ, в частности, с тех пор, как Даэвид согласился приехать. Здесь я нашел Билла Ласвелла, и это был начало ZU (House) BAND, позже МАТЕРИАЛ, но это еще другая история.

Мероприятие в Нью-Йорке получило очень хорошие отзывы, и я был очень поощряется. Я мало знал, что меня ожидало в следующий раз шаг!!

В: Кто были задействованы в этом?

О боже, в основном это парни из Нью-Йорка, такие как Рис Чатем, Гленн. Бранка, «Девочки-теоретики» и еще около 50 человек вместе с Даэвидом, Крис Катлер, Фред Фрит, Гилли Смит, Йочко Сеффер из MAGMA, и т.п., Все билеты на шоу были распроданы. Это началось в воскресенье в полдень и закончилось в 4 утра в понедельник. Тогда полиция настояла на том, чтобы театр вырезали. от сока, и я вспоминаю Даэвида в полностью темном театре, ведя около 70 музыкантов и 1400 зрителей в рэйв-акустике. варенье…

В: Год спустя в Лос-Анджелесе был еще один Манифестиваль. В чем заключалась идея? Была ли это попытка сформировать би-прибрежная музыкальная сеть в Америке, или?

Как я уже сказал, мероприятие в Нью-Йорке было очень обнадеживающим, поэтому для продолжение около 4 месяцев спустя я подумал, что мы возьмем шоу на гастроли и я начал заказывать концерты по всей стране.Я многому научился на радиолюбители колледжа — которых, за некоторыми исключениями, я никогда не встретились. На мой взгляд, все они звучали очень дружно и с энтузиазмом. Привыкший Европейские подземные условия и идеи сотрудничества, я взял больше всего из них на слове, полагаясь на их добросовестность и уверенные, что они честно представляли их местное положение, поэтому мы знали, что ожидать. Что ж, некоторые сделали, а некоторые нет, и я понял, насколько сложно это было для того, чтобы «вести бизнес» в этой стране.У нас получилось около 33 концертов в течение 3-х месяцев, и если бы все пошло как надо, у нас было бы установил «цепь», по крайней мере, я так думал. Примерно в середине марта Я посадил около 24 музыкантов в старый школьный автобус, который я купил, и мы пошли. По сей день я сожалею, что мы не задокументировали это невероятное приключение. Думаю, здесь есть несколько фотографий и есть, но ничего, что могло бы правильно описать то, что с нами произошло!

Сейчас не хватает времени вдаваться в подробности, но в целом 33 концерта получились примерно на треть отличными, треть средними и одна треть бедствий! Лос-Анджелес принадлежал ко второй категории.Когда я готовился к туру, мне позвонил парень. в Лос-Анджелесе, у кого был какой-то прогрессивный лейбл, не могу вспомнить имя (Эд Нот, это был Тони Харрингтон, у которого был лейбл под названием ALL Уши Records ). Он очень хотел организовать мероприятие в Лос-Анджелесе. и я был благодарен за то, что нашел человека, у которого, очевидно, был некоторый опыт — или так мне дали понять! Что ж, когда мы приехали, я обнаружил все эти группы были на счете, которым он продюсировал / управлял.Кроме того, местом проведения был красивый старый театр, но не в том направлении. сторона города. Пришло очень мало людей и денег нам не было и он исчез в ночи! Рассудив, что Лос-Анджелес должен минимум покрыть наши расходы (около 1000 долларов) мы оказались в затруднительном положении вообще без денег. Слава богу, был школьный автобус. Мой главной заботой (помимо кормления людей) было провести экскурсию в следующей остановкой был Финикс, Аризона, если я правильно помню.Мы не сделали даже есть деньги на газ! Так что я потратил 2 дня и 2 ночи на поиски этот парень. Настоящий кошмар! Я никогда ничего не испытывал нравится. Некоторые из нас наблюдали за его домом, другие — за домом его жены. движения, другие по-прежнему его офис. Настоящий стейк. В конце концов, мы получил от него около 100 долларов, достаточно, чтобы добраться до Феникса. Увы, потому что этого парня, мы приехали поздно, и концерт был отменен … Далее …

Что ж, после еще нескольких приключений, например, кончился бензин в посреди пустыни, взорван радиатор, трансмиссия падая и другие подобные происшествия, мы вернулись в Нью-Йорк.Тем время, все ненавидели всех … Это была первая и последняя попытка во всяком случае, с моей стороны, чтобы попытаться создать «альтернативную трассу». я думаю, что пару лет спустя люди, которые управляли Кухня и другие субсидируемые заведения собрали «Пакет» под названием « New Music USA », странно напоминающий наш более ранняя модель, но без европейских художников.

В: Какой фестиваль в музыкальном мире вы считаете самым успешным? сроки, а также экологически? Я имею в виду, что Нью-Йорк или Лос-Анджелес казались более настроены на прогрессивную атмосферу, которую вы пытались поощрять?

Нью-Йорк был триумфом по сравнению с Лос-Анджелесом.Идея «прогрессивного» в Лос-Анджелесе на самом деле не имеет ничего общего с тем, что, как я думал, определяет это слово. Это мне кажется, сейчас стало еще хуже. Сходил на ProgFest в прошлом году в Сан-Франциско, с MAGMA и GONG, и серьезно. я нашел очень мало интересного в музыкальном плане. Я думаю, все это происходит от ошибка рассмотрения ELP и других подобных производных, как «Прогрессивный». Большая часть музыки казалась нечленораздельной лапшой, иногда приближаясь к пустоте нью-эйджеров или многослойный шум, заменяющий истинное отсутствие композиционных идей.я прочитал, что гитарист Бакетхед сейчас играет с Guns ‘n’ Розы… Главная проблема, кажется, в отсутствии хороших композиторов, ИМХО, но это тоже произведение искусства и качества. Но это это большая тема и, возможно, заслуживает другого форума!

В: С наступлением 2001 года мы вступаем в новое тысячелетие. Как ты думайте о музыке сегодня и о современной социальной сцене окружение изменилось с начала 1960-х годов, когда вы отправились в Лондон, и были ли там вовлечены в джаз и R&B?

Когда я приехал в Лондон в середине пятидесятых, «поп-сцена» была просто бледная имитация белой коммерческой музыки США.По крайней мере, был местная музыка «сделай сам», скиффл (импортирована в Великобританию Британский руководитель группы КРИС БАРБЕР) происходит от Лонни Джонсона и другие блюзовые / фольклорные исполнители, которые позволили молодым людям заняться инструменты. The Beatles начинали как «The Quarrymen» и были смогли привнести немного свежести в музыку, когда они начали делать Это. The Stones и другие блюз-группы представили новое поколение к черной музыке, тем самым оказав неоценимую услугу.Европейский музыканты занимались джазом, и хотя с эстетической точки зрения оценили, чем в США, он казался менее актуальным, менее «драматичным», меньше обращаясь к новому поколению. Итак, рок взял верх. Позже панки пинали всех в пресловутой поговорке —. Эта возможность все еще присутствует, но группы / менеджеры / лейблы теперь так сосредоточены на сделать это в той категории, которую они и «отрасль» определяют самим себе, что «крупный прорыв» стал почти невероятно.Это снова старая история, на первый взгляд трагично-комическая порочный круг между истинной функцией и достоинствами искусства и тем, что торговли и политики. В конечном итоге это вопрос образования. Я надеюсь, что Интернет позволит естественному любопытству тех, кого привлекает музыка, чтобы исследовать каждый уголок музыкального производства и узнайте, где реальные ценности и что полосы появятся те, кто знает, в каком направлении двигаться.

В: Magma все еще продолжает создавать музыку, и некоторые думают, что все Сцена экспериментальной и прогрессивной музыки возрождается.Ты думаешь он может когда-либо быть тем, чем когда-то был с точки зрения творческого духа, или продажи?

6 месяцев назад у MAGMA было 30-летнее воссоединение, настоящее событие, я полагать. Так поступил GONG годом ранее, не так ли? Боже, кажется невероятный! Я не видел, чтобы эти 30 лет прошли! Но я тоже не вижу молодые группы придумывают эту преданность по-настоящему прогрессивному музыка и воля к выживанию, несмотря на все трудности, их.Возможно, на джазовой сцене есть возможность новый синтез между «местными» сценами, скажем, индийскими, китайскими или другими этнические музыкальные истоки и современные рок- и джазовые традиции. Это могло бы быть своего рода импровизацией World Beat, но в пределах серьезного написание «конвертов», Harmolodic-Neo-Ethnic-Rock-Jazz-World Music !! я часто задумываюсь обо всем этом! Мыслить глобально и действовать локально — это еще один элемент, который я считаю важным. Музыка должна находить отклик среди людей, он должен их трогать, потому что описывает их и их условия, социальные, культурные и политические, которые позволяют идентификация.Другими словами, это должно иметь отношение к их жизни.

В: Считаете ли вы, что люди в целом и художники в частности по-прежнему так же открыты для новых идей и форм музыки, как и раньше? Или новое господство безграничных технологий и культуры он сгенерировал своего рода короткое замыкание между левым полушарием (технические / аналитические) функции и правое полушарие (музыкальное / творчество) процессы?

Я думаю, что люди в целом всегда открыты для идей.Они ожидают художник, чтобы предоставить их, и вот в чем проблема. Это вопрос воображения и видения. Сегодня пользоваться стало проще самореферентные матрицы и шаблоны. Машины хороши в вычисление битов и кусочков, упорядочивание, вычисление. Чертовски много технологий действительно удивительны и экономят время — отлично подходят для развлечение. Но ему все еще нужна общая концепция дизайна, видение «большей картины», так сказать, для создания оригинального искусства.От печатного станка до романа прошло 200 и более лет и Столько же времени ушло от Моцарта до Штокхаузена. Сейчас все движется быстрее, но расстояния все еще есть, и пока мы говорим, Вселенная все время расширяется. Мне нравится думать музыка продолжит быть мерой нашего опыта в этом планета. Это относительно небольшое место (!), Где до того, как мы переехали в более широкая перспектива космоса, нам действительно придется иметь дело с дополнительные габариты!

В: У вас наверняка все еще есть страсть к музыке и провокация / продвижение, над чем вы сегодня работаете, что мы будем слышишь о завтрашнем дне?

Кеплер сказал, что «единственная константа во Вселенной — это изменение» и перемены иногда страшны.Мне нравится верить, что цель искусства состоит в том, чтобы сделать изменения менее пугающими, чтобы мы могли столкнуться с ними с большей радость, чем боль, с большим количеством информации и меньшим замешательством, и отпразднуйте это таинственное состояние «быть живым» в полной мере. Мне кажется важным учиться на прошлом, поэтому прямо сейчас я начал собирать на видеозаписи «устную историю» рока в Нью-Йорк. Я брал интервью у около 30 человек, художников, менеджеров, владельцы клубов, писатели, ди-джеи и просто меломаны, у которых стал свидетелем ключевых моментов летописи рока в этом городе.я начал аналогичный проект в Лондоне, и когда я его закончу, Я займусь джазом и авангардом. Это закончится интерактивный веб-сайт, посвященный устной истории, под названием ohblahblah, для …разговаривать!). Интернет идеально подходит для такого рода вещей.

В: Если бы вы могли вернуться в прошлое и повторить все заново — то же самое так — или иначе — вы бы?

Хороший вопрос! Возвращение назад имеет свои интеллектуальные преимущества.Ты может исправить ошибки, которые вы сделали, быть предупрежденным, сэкономить много времени. Увы, это невозможно. По-другому? Я иногда думаю, что Я должен был больше настаивать на определенных объективных, практических аспектах жизни и, возможно, меньше по субъективным, эстетическим или моральным вопросам, что затрудняло коллективный прогресс. Возможно компромисс немного больше? Но даже тогда я не уверен; часто компромисс приводит к разбавление исходной энергии или видения.Кто знает? Наконец, мы у всех есть свои задачи на этой планете. Мне кажется, что в целом я лучшее, что я мог. И я все еще здесь!

— Арчи Паттерсон

Джорджио Бассани | | The Guardian

Большая часть итальянской литературы 20 века посвящена запоминанию происхождения. Посредством последовательности рассказов, одного или двух томов диалектной поэзии или детских воспоминаний писатель заявляет о своих правах на территорию, город или социальную среду — всю страну, от Альп до Сицилии, можно нанести на карту в соответствии с местный колорит поэтов, романистов и драматургов.Уникальным достижением Джорджо Бассани, скончавшегося в возрасте 84 лет, было то, что он превзошел все различные фоны, которые пытались заявить о нем как о своем собственном.

Он был евреем, и еврейский опыт в темные времена является важным элементом его художественной литературы. Даже в этом случае он ускользает от классификации как еврейский писатель. Он был феррарцем, внимательно относившимся к физическим и моральным особенностям жизни в маленьких городках нижней долины По, Басса Падана. Но его воспоминания о Ферраре и окружающем ее ландшафте обладают отстраненностью и отсутствием ностальгии.Прежде всего, он был писателем, поэтом и критиком, присутствие которого в литературном мире послевоенной Италии определялось его удаленностью от него.

Казалось, что Бассани проявил себя как пианист, а не как писатель, в беспроблемное детство, будучи сыном преуспевающего врача. Однако в последние школьные годы он впитал антифашистские идеи группы молодых учителей, и, будучи студентом Болоньи, он столкнулся с новыми вызовами духу муссолинской буржуазной ортодоксии на занятиях, проводимых историком искусства Роберто. Лонги и критик Карло Калькатерра.

Вдохновленный Лонги, Бассани начал публиковать статьи в местной рецензии, и в 1940 году его первая книга, Una citta di pianura (Город равнины), была опубликована под псевдонимом Джакомо Марчи — маскировка, принятая в ответ на расовые взгляды Муссолини. законы.

Участие Бассани в антифашистских операциях увеличилось с началом Второй мировой войны, и в 1943 году, накануне капитуляции Италии перед союзниками, он был ненадолго заключен в тюрьму в рамках облавы на диссидентов. Вскоре после этого состоялась его свадьба с Валерией Синигаллией, и пара сбежала во Флоренцию, где они жили по поддельным паспортам в двух крохотных комнатках.Бассани удалось спасти своих родителей и сестру Дженни от наступающих немцев; Остальные его феррарские родственники погибли в Бухенвальде.

Только в 1956 году и после публикации Эйнауди книги «Пять историй Феррары» истинный голос Бассани стал услышан широкой итальянской публикой. В предыдущие 10 лет он работал школьным учителем и был свидетелем его неудачного начала как поэта, но самый ценный опыт он получил от написания статей для кино.Он также сыграл несколько небольших ролей в кино, чьи приемы явно повлияли на его трактовку художественного повествования.

Признанием нового выдающегося таланта стала премия Strega Prize, главная литературная награда Италии, врученная Cinque Storie Ferraresi. Появление Gliocchiali d’oro (Золотые очки) в 1958 году подтвердило обещание автора, и когда в 1962 году был опубликован Il Giardino dei Finzi Contini (Сад Финци-Контини), его международный статус был гарантирован.

Эти произведения вместе с их преемниками «Диетто ла Порта» («За дверью», 1964) и переработанной «Историей Феррарези», появившейся с двумя добавленными ранее сказками под названием «L’odore del Fieno» («Запах сена») в 1972 году. объяснил мир детства и юности автора на фоне официального антисемитизма.

Город Феррара и его жители, такие как очаровательный Миколь Финци Контини (основанный, по словам матери Бассани, на девушке, на которой он надеялся жениться) и гомосексуал доктор Фадигати, главный герой и жертва в Gli occhiali d’oro, являются реализовано с необычайной четкостью.Однако в трактовке Бассани и место, и люди окружены более абстрактным измерением, связанным с кризисом дислокации, одиночества и личных страданий конца 20-го века. Возможно, самым замечательным аспектом его персонажей является то, что никто из них, кроме, возможно, Миколя, не кажется каким-либо исключительным. Уникальный дар Бассани заключается в том, что знакомая им городская заурядность делает их, часто пугающе, такими запоминающимися.

В 1970 году II Джардино деи Финци Контини получил уважительную версию фильма от опытного режиссера Витторио Де Сика.Последний полнометражный роман, L’airone (Цапля, 1968), открывающий перспективу Ферраре, чтобы охватить окружающую местность дельты По, кажется более мрачным в своем суровом взаимодействии с современным существованием, чем более поэтические объятия довоенной Феррары. его предшественниками. Будь то из гордости — или просто потому, что ему нечего было сказать, — Бассани отказался от художественной литературы и более или менее вообще отказался от писательства вслед за L’odore del fieno.

Этот жест был типичным для человека, чье чувство собственного достоинства всегда было так ярко выражено.Яркая фигура на протяжении всей своей жизни — он был блестящим теннисистом, а его мощные голубые глаза заслужили прозвище «Селестино» в честь его вымышленного альтер-эго Бруно Латтеса — он хорошо подходил для должности вице-президента RAI (итальянского национального радиовещания). network) и президент основанной им организации наследия Italia Nostra.

В другом воплощении, в качестве читателя и редактора издательской фирмы Feltrinelli, Бассани сыграл важную роль в восстановлении рукописи одного из величайших итальянских романов, Il Gattopardo (Леопарда) Джузеппе Томази ди Лампедузы, который был отклонен в 1950-е годы как правые и старомодные.Именно Елена Кроче, дочь великого неаполитанского критика и историка Бенедетто Кроче, первой показала текст Бассани Лампедузы, и его восхищение Кроче вдохновило его уважение к прошлому как проводника к настоящему, которое охватывает его феррарские рассказы. Ссылаясь на Кроче, он однажды сказал интервьюеру, что верит в свободу «как в религию».

Бассани, который в конце концов страдал от болезней Альцгеймера и Паркинсона, был тихим и настойчивым летописцем различных угроз свободе нашего времени.У него остались жена Валерия, с которой он был разлучен, двое детей и его давняя подруга Порция Пребис.

Джорджо Бассани, писатель и поэт, родился 4 марта 1916 года; умер 13 апреля 2000

The Veteran Hour — FilmFreeway

Режиссер: Гамлет Саркисян и Донателла Гомельски-Гишар

биография Гамлета Саркисяна:
Гамлет Саркисян родился в СССР в семье известного советского писателя-диссидента Ваче Саркисяна.После 18 лет в тюрьмах КГБ и лагерях ГУЛАГа в 1987 году его отец покончил жизнь самоубийством. Гамлет учился режиссуре в Ленинградском институте театра, музыки и кинематографии (1986-89). В 1989 году Международный институт прав человека спонсировал иммиграцию 25-летнего Гамлета и его семьи в США на постоянное место жительства. Гамлет продолжил свое образование, сначала в Колумбийском колледже Голливуда, где его дипломный фильм «Конкретная мечта» был включен в постоянную коллекцию Музея Гуггенхайма.Он был удостоен награды фонда «Лучший новичок». Гамлет — выпускник AFI, где он учился у Лесли Стивенса (создателя «Внешних границ»). В AFI он поставил рок-н-ролльный спектакль Сэма Шепарда «Cowboy Mouth» с Дэвидом Борианазом в главной роли. Гамлет написал и снял свой первый полнометражный фильм «Камера-обскура» в 2000 году с испанской актрисой Ариадной Хиль («Прекрасная эпоха», «Лабиринт Фана») и Адамом Трезе («Законы гравитации»). «Camera Obscura» была представлена на более чем 20 кинофестивалях по всему миру (SXSW, Tokyo, Valladolid, Sao Paolo, Cognac-France, Raindance-London и др.).Он получил награды AFFMA за лучший полнометражный фильм и лучший режиссер. Кроме того, фильм занял престижное место в списке 10 лучших нуаров журнала Cahier du Cinemas, составленном Франсуа Гериффом. Гамлет написал фильм о нынешней войне в Ираке под названием «Сердца на песке», триллер «Пустыня», комедийный сериал «Глубокие исследования». Он также получил заказ от Геркулеса Беллвилля из RPC (Recorded Picture Company) в Лондоне, чтобы написать книгу о советских диссидентах. «Надвигающаяся буря» — новелла и последующая экранизация сценария были завершены совсем недавно.
===============================================
биография Донателлы Гомельской-Гишар:
Донателла Гомельски-Гишар — дочь легендарного музыкального продюсера Джорджо Гомельского (Rolling Stones, Yardbirds, Эрик Калптон, Джефф Бакли, Билл Ласвелл и многие другие). Она родилась в Париже, изучала коммуникативную и сравнительную литературу в университете Сорбонны. В то же время Донателла входила в состав театральной труппы известного театрального режиссера Люка Шарпантье «Аламбик» как актриса-исполнитель и как драматург.

Уор гомельского 4: ГБПОУ «МССУОР № 4 им. А. Я. Гомельского» Москомспорта

Московское среднее специальное училище олимпийского резерва № 4 им. А.Я. Гомельского

Высшее образование онлайн

Я б в нефтяники пошел!

Химия и биотехнологии в РТУ МИРЭА

Международный колледж искусств и коммуникаций

Английский язык

15 правил безопасного поведения в интернете

Олимпиады для школьников

Первый экономический

Билет в Голландию

Цифровые герои

Работа будущего

Профессии мечты

Экономическое образование

Гуманитарная сфера

Молодые инженеры

(adsbygoogle=window.adsbygoogle||[]).push({}); Табель о рангах

Карьера в нефтехимии

ГБПОУ «МССУОР №4 им.

УОР №4 » А.Я. Гомельского» Москва девушки 2004: состав команды, тренерский штаб, статистика | JumpBall

УОР-4 Гомельского (18) (ж) — МБА (18) (ж)

Эксперты проверят ход строительства бассейна для училища олимпийского резерва №4 им. Гомельского

Гомельская СДЮШОР №1

От Битлз и Стоунз до Интернета, он продолжает качаться

Гомельский Одри Бомбирует новую работу 6 золотых стальных часов Кварцевый циферблат зеленый женский

Gomelsky Audrey 6 Gold Tone Steel Green Dial Кварцевые женские часы

Описание товара

Gomelsky Audrey 6 Gold Tone Steel Green Dial Кварцевые женские часы

Захват талибами может означать возвращение террористических заговоров в стиле «Аль-Каиды», предупреждает шеф британской разведки

Каир объявляет египетско-индийские военно-морские учения в Средиземном море

U.S. Война в Афганистане.

«Разрушая все»: аудио, как сообщается, показывает трещины в Пакистане и отношениях с Талибаном.

Больше никаких российских авианосцев для индийских вооруженных сил

LCA-Mk2 будет запущен в следующем году, первый полет в 2023 году, говорит ученый

Парадокс мягкой силы

God of War (2018) PlayStation 4 кредита

Santa Monica Studio

Студия Санта-Моника: повествование

Санта-Моника Технический директор: Программирование

Студия Санта-Моники: Art

Санта-Моника Студия: Анимация

Санта-Моника Студия: продакшн

Студия Санта-Моника: звук и музыка

Студия Санта-Моника: операции по обеспечению качества

Студия Санта-Моника: дополнительные кредиты

Санта-Моника Студия: Studio

Санта-Моника Студия: HR

Санта-Моника Студия: информационные технологии

Санта-Моника Студия

Студия Санта-Моники: особая благодарность

Студия Санта-Моника: В ролях

Санта-Моника

Партнеры по разработке

Партнеры по разработке: Technicolor

Партнеры по разработке: Original Force Ltd

Партнеры по разработке: RedHotCG

Юкиаинг Цзянгуэ

Юкеэо Цзин 9027 Укиаин 9027

Партнеры по разработке (продолжение)

Sony Interactive Entertainment, Worldwide Studios

SIE Worldwide Studios Europe Международная разработка программного обеспечения

SIE, Worldwide Studios Japan Studio: Отдел развития бизнеса

SIE, Worldwide Studios Japan Studio: Creative Отдел обслуживания продуктов

SIE 3

704 Тадокия

704 Тадокия704 Тадокия , Worldwide Studios Japan Studio: Производственный персонал

704 Тадокия

PDSG Music

Studio

Head Dialog Менеджер по кастингу и талантам

PDSG Sound: CSG Sound

PDSG Sound: Formosa Interactive, Voice Over Services

PDSG Sound: Formosa Interactive, звуковой дизайн и редакция

Shann Менеджер по производственному финансированию и операциям

PDSG Sound: The Soundlab at Technicolor

PDSG Sound: Side UK

PDSG Sound: Warner Bros PPS Game Audio

PDSG Visual Arts Production

PDSG Motion Capture & Scanning

Табель о рангах

704 Тадокия
704 Тадокия
, Worldwide Studios Japan Studio: Производственный персонал