Фехтование на мечах техники: The page cannot be found
Русское боевое фехтование: погибшее искусство | дневник ролевика
Это — одна из самых больших странностей «русского мира» и всей нашей истории. Вот скажите, какие виды исторического фехтования вы знаете? Того самого, старинного, сугубо практического, предназначенного для утилитарной цели — победы в бою, а не на спортивном ринге?
Есть сведения об огромном количество школ западного фехтования. На мечах, шпагах, тесаках, копьях, топорах, даже дубинах — вот уж «народнее» оружия не придумаешь!
Есть немецкая традиция, есть несколько видов итальянских, есть испанская, позже подключилась французская. Даже в средневековой Англии были свои фехтовальные школы и свои мастера, о которых нам все-таки кое-что известно. Да, они котировались ниже итальянцев и немцев, но все-таки они были.
В виде, весьма близком к первозданному, сохранилось много японских фехтовальных школ. Сохранились китайские и даже индийские — но.
.. Не русские.
Ушедшее искусство
Русской школы боевого средневекового фехтования не существует в природе. Мы не знаем даже, была ли она вообще. Мы не имеем никакого представления хотя бы о самых популярных в кругу наших предков-воинов ударах и других приемах.
Даже у наших «закадычных друзей» поляков все-таки была своя школа. Да, она не сохранилась в первозданном виде, потому что носители традиции, ясновельможные паны, предпочитали доказывать свое преимущество саблей, а не пером.
Черт побери, да найдите в XVII веке такого шляхтича, чтоб хотя бы читать умел! ))
Но тем не менее мы знаем о польской школе хотя бы название — крестовка, или крыж. Синявский, реконструируя национальную польскую технику, пользовался средневековыми источниками ближайших соседей — немцев. Он положил в основу восстановленного «крыжа» фехтование дюссаком (тесаком), чрезвычайно популярное в германских государствах позднего Средневековья.
Этот вариант реконструкции может считаться спорным — но мы хотя бы знаем, что у поляков своя техника фехтования была…
Фехтование дюссаком
А у нас в России нет по этой теме ничего. Нет ни одного письменного источника, хотя наши предки были вполне грамотны. Ни одной миниатюры или гравюры. Ни хотя бы пары упоминаний в летописях вскользь — мол, русские предпочитают в бою такой-то и такой-то удар — а ведь, анализируя подобные летописные оговорки, можно если не восстановить технику, то хотя бы составить о ней какое-то представление.
По крайней мере, ни мне, ни всем моим друзьям и знакомым, интересующимся данной темой, ничего о таких источниках, хотя бы косвенных, не известно. Кстати, большая просьба к читателям: если кому-то встречались хоть какие-то упоминания об особенностях русского боевого фехта, пожалуйста, не поленитесь — поделитесь в комментариях или в группе ВК (ссылка внизу).
Только, пожалуйста, не приплетайте известную поговорку «Венгерец бьет наотмашь, московит — сверху вниз, турчин — к себе, а поляк «на крыж» машет своей саблей».
Это, простите, фигня на постном масле. Львиная доля всех ударов саблей идет сверху вниз, они по умолчанию подразумеваются. Да и воссоздавать целую фехтовальную традицию на основе одной-единственной поговорки — смешно, ей-богу.
У нас даже нечего реконструировать. Нет хотя бы национального названия боевой традиции. Полный ноль. Почти абсолютный.
Все современные школы «славянского фехтования» в буквальном смысле высосаны из пальца. Они придуманы уже в наше время на волне увлечения родноверием, «славянскими ведами», Велесовой книгой и прочими «священными сказаниями праславянского народа». Последние, увы, на 99% являются подделками…
Современное «славянское» фехтование — именно что современное. Синтезированное. В его основу положены те приемы и методики, которые вообще естественны для меча со щитом (или сабли, если брать более «поздний» вариант). Да, они относительно логичны — но тем не менее в каждой национальной школе всегда была своя «изюминка», своя особенность.
В России по этой части ничего такого нет. Мы даже не знаем, каким приемам обращения с саблей или бердышом учили стрельцов Ивана Грозного! Но ведь должны были учить, хоть как-то, хоть чему-то!
Увы — учили, скорее всего, сугубо индивидуально, или в рамках домашнего обучения, или, скажем, лучший в рубке стрелец передавал молодому поколению своего полка сугубо личный опыт. Свести все это дело в систему наши предки так и не додумались. Возможно, просто не видели в этом нужды. Некое рациональное зерно в этом есть: в полевом бою индивидуальные фехтовальные навыки значат не так уж много, как на дуэли. Хотя, конечно, в некоторой степени повышают шансы выжить.
Русь развивалась в тесной связи с многочисленными соседями. Наши предки постоянно воевали и с внешним противником, и друг с другом. Были нередки и судебные поединки, хотя целой дуэльной культуры в России, в отличие от Запада, так и не завелось. Почему — другой вопрос, выходящий за рамки данной статьи, но возможно, это — одна из причин отсутствия русской фехтовальной школы.
Но тем не менее единственные источники по русскому фехтованию относятся, самое раннее, к концу XVIII века, и представляют собой обыкновенно учебники для армейских нужд — как штыком тыкать и саблей рубить на поле боя. Потом стали появляться и учебники фехтования для дворян, и школы завелись… Только это все было основано на западных методиках.
У народа, который воевал большую часть своей известной истории, просто не могло не быть какой-то своей национальной боевой традиции. Но увы, все «русское фехтование», о котором нам известно — это в основном очень поздние техники, XIX века как минимум.
Той эпохи, когда о фехтования в бою практического толка уже был самый пшик.
А вот то самое, настоящее, русское средневековое — вымерло. Скорее всего, оно было, не могло не быть, но его больше нет.
Обидно. Но факт.
Оригинал статьи — на канале https://zen.yandex.ru/dnevnik_rolevika
Официальный паблик — https://vk.
com/dnevnik_rolevika
Даосская техника фехтования прямым мечом.
Комплексы меча тайцзи являются, вероятно
самыми массовыми и популярными в мире формами практики традиционного оружия
ушу. Вот парадокс: почти все ушуисты выполняют комплексы с прямым мечом, но мало
кто понимает, как этим самым мечом фехтовать в поединке. Парная работа с прямым
мечом немного известна в шаолиньской традиции, но парные даосские техники
практически неизвестны. Автор этой статьи много лет занимался ушу, учился кэндо
и применению меча в айкидо.
Кинжал эпохи Шан-Инь, бронза
Меч эпохи Шан-Инь, бронза
Бронзовые мечи эпохи «Весен и Осеней»
Происхождение прямого меча.
В эпоху Шан технология обработки бронзы позволяла изготавливать только короткие мечи и кинжалы. В эпоху Чжоу размеры оружия увеличились, однако металлургия была еще несовершенной. Поэтому меч представлял собой или широкое изогнутое лезвие на короткой рукоятке, либо короткое и широкое лезвие на длинной рукояти – практически, укороченную алебарду. Чтобы добиться необходимой прочности клинка, приходилось делать лезвие очень массивным. Причем ранние варианты меча представляли даже не сталь, а бронзу или медь. Фехтование такими болванками мало отличалось от работы дубиной или алебардой. Однако, такие ”аппараты”, при всей своей неуклюжести, превосходно работали против защищенного латами противника. В случае попадания травматизм был обеспечен – не разрубит, так с ног сшибет. Таким образом, в древнейшей истории Китая прямого меча в нашем понимании не было.
В период ”Весен и осеней” и ”Сражающихся
царств” военное искусство Китая уже находилось на высокой степени развития.
Технология обработки бронзы достигла совершенства. Бронзовые клинки получили
широкое распространение.
Начиная с эпохи Хань прогресс металлургии позволил выковывать прочные, длинные и гибкие клинки. Конечно, это была уже сталь. Так вышло, что стальной меч стал распространяться в период относительного мира. Его ношение было обязательным для чиновников и военачальников, а так же привилегией аристократии. Вследствие этого, прямой меч стал оружием привилегированного класса, а рядовые воины использовали более примитивные варианты – те же алебарды и изогнутые мечи, но в первую очередь – копье.
电视剧《浣花洗剑录》
телесериал «Spirit Of The Sword»
Особенности китайского прямого меча, как оружия
Очень важное отличие прямого меча – легкость.
Он легче любого другого оружия сходных характеристик. Поэтому его можно
удерживать в одной руке, и носить постоянно, а не снаряжаться непосредственно
перед боем.
Еще одно качество прямого меча – острота клинка. Чем лезвие острее, тем легче его повредить. Поэтому техника фехтования таким мечом не может быть похожа на размахивание палицей.
Из ”привилегированности” прямого меча вытекает еще одна характеристика – дороговизна. Меч – не дешевое оружие. Из этого вытекает весьма бережное отношение к клинку, табуирование грубой работы, когда ”к концу поединка мечи превращаются в пилы”.
В отличии от самурайских мечей Японии, китайский прямой меч уже не вернулся на арены массовых битв. Он остался оружием ”условно мирного” времени. И он уже не применялся против латников, что также наложило свой отпечаток на принципы фехтования им.
Тем не менее, повседневная действительность
средневекового Китая требовала от знати высокого умения фехтовать.
Ли Цзинлинь (справа) показывает технику меча Удан
Принципы фехтования прямым мечом
Итак, уже ясно, что грубые движения, повреждающие режущую кромку, были табуированы. Это значит, что махи были практически исключены (!), а контакт двух клинков старались осуществить плоской частью. Так мы видим рождение техники ”прилипания”, и ”трущих” движений.
Если учесть, что применение меча против
латников было крайне редким, то отпадение необходимости маховых движений
становится очевидным. И это важное отличие от японских техник, где мах стоит на
первом месте по важности, это основной стереотип.
Отсутствие защиты как на противнике, так и на применяющем меч, имело еще одно важное последствие. Меч располагался впереди, выполняя одновременно и функции активной защиты. Это отличает одноручный китайский меч от сходных европейских техник, где предусматривалось наличие щита. Зато это роднит технику китайского меча с европейским фехтованием на шпагах, особенно с современной спортивной саблей.
Еще одна особенность техники фехтования китайским мечом – неопределенность количества нападающих. Таким образом, в изобилии встречаются развороты, смены уровня стойки, приемы освобождения ”увязшего меча”.
С длительностью фехтования связан и еще один обычай – использование кистей и платков на рукояти. Шнуры и кисти наматывают на руку, предотвращая выскальзывание, а платки еще и впитывают чужую кровь.
Принцип экономии. Совершенно не необходимо
рубить противника пополам. Вполне достаточно подрезать ему запястье, пальцы,
сухожилия ног, или уколоть в предплечье.
При остром, как бритва, лезвии, это
гарантированно остановит нападение.
С этим связан принцип ограничения насилия: в фехтовании встречаются удары плашмя по голове, и тычковые удары рукоятью.
Способы разоружения. В наше время известны лишь со стороны японского айкидо, и экзотических школ фехтования. Можно разделить на два типа:
Первый – использование технических особенностей крестовины меча. Более простые действия, включающие механические зацепы оружия соперника.
Второй – динамическое ”прилипание” с дальнейшим переходом на выкручивание суставов. Высший уровень фехтования без пролития крови.
Почему прямой меч считается даосским оружием.
Прямой меч стал неотъемлемым символом даосской
традиции. Как это произошло, мы можем только догадываться. С одной стороны,
даосы-алхимики изобрели порох, вероятно и в металлургии они тоже имели свои
достижения.
В Японии, например, изготовление мечей неразрывно связано с
традицией синтоизма, вероятно в Китае тоже имело место нечто подобное.
С другой стороны, меч, наравне с зеркалом и нефритом, издревле имел и символическое значение. Он использовался в ритуалах для изгнания злых духов, с его помощью творили заклинания дождя.
Не стоит сбрасывать со счетов и эффективность меча, как личного оружия. Однако в китайском ушу шест считается не уступающим мечу, а то и превосходящим его в боевом применении. А о дешевизне и говорить нечего. Тем не менее, шест получил распространение среди воинственных буддистов, а мирные даосы постоянно таскали с собой меч.
Вероятно, следует учитывать и то, что ношение
меча подчеркивало высокий социальный статус его обладателя. Кроме того,
владение мечом очень быстро оформилось в имеющее самостоятельную ценность
искусство. Демонстрация движений с оружием стала ”визитной карточкой”
”достойного мужа”.
В религии и культурной традиции за мечом утвердилась
репутация оружия справедливости, преграды зла, принадлежности к благородному
сословию. Искусство владения мечом ценилось необычайно высоко.
Даосы добились в этом искусстве поразительных успехов.
Особенности техники фехтования прямым мечом прекрасно вписывались в принципы даосских боевых искусств. Тут и умение использовать разум, и победа уступкой, и преимущество техники над грубой силой, и медитация в движении. А в основе всего – умение действовать с наименьшими физическими затратами. Так получилось, что прямой меч стал излюбленным оружием даосов.
Спортивное направление имеет свои отличия. Энергозатратность — неизбежное следствие зрелищности.
Чемпионка Азиатских игр по ушу в разделах меч и копье — Кань Вэнькун
Особенности даосского стиля в фехтовании
Прямой меч стал излюбленным оружием даосов.
Это то, что даосы выбрали из сокровищницы китайского воинского искусства. Но
что они внесли обратно? Что искусство фехтования получило от даосов?
Например, Шаолиньская традиция ушу развивала мощные атакующие движения, идущие по прямой, взрывные выбросы энергии, технику ”очищения разума”.
Даосы культивировали плавность и непрерывность движений, предпочитали ”стремиться к прямому через изогнутое”.
Психотехника, в том виде, каком мы можем ее сегодня понять, включала следующее:
Постоянный непрерывный контроль ”ста тысяч превращений” вокруг человека. Это не серия озарений, а непрерывный контроль, внимание к мельчайшим изменениям реальности.
Реальность воспринималась не как набор ”форм”, а как совокупность энергий. Например энергия Земли – ее упругость, неровность рельефа, степень сцепления с почвой; энергия деревьев и кустарников – их прочность, свойства преграды, степень защиты от солнца, возможности маскировки; энергия клинка – острота, гибкость, упругость, баланс веса; энергия мышц, дыхания, прочность костей и сухожилий…
Таким образом, даос воспринимал всю
разнородную доступную информацию в виде единых по сути энергетических полей,
определял результирующую их наложения, и действовал, опираясь на это ”чувство
энергии”.
Такая интегративная система оценки реальности была (и является) очень
эффективной. Чтобы тренировать это чувство реальности, создавались комплексы
медитативных упражнений с мечом – первые ”таолу”. Многие движения не были
строго закреплены, передавался скорее ритм и общий настрой. Поэтому наравне с
формальными комплексами был популярен ”танец с мечом” – спонтанная работа, импровизация. Танец с мечом был очень
популярен в древнем Китае, например, знаменитый Ли Бо превосходно танцевал с
мечом.
Но, конечно, наряду с чистой импровизацией имелись и конкретные технические действия, используемые в реальных поединках.
Основные технические действия.
Здесь перечислены наиболее важные техники, вырабатывающие даосский стиль работы с оружием.
Против клинка:
Прилипание, с дальнейшим резким хлестким выбросом.
Это может выбить
оружие из рук, либо значительно отклонить его вниз либо в сторону. Так
открывается дорога для атаки.
Прилипание с отведением в сторону, чтобы добраться до соперника свободной рукой. Переход к ударам рукой (кинжалом), или захватам оружия противника.
Захват клинка противника крестовиной.
Против запястья:
”Трущее” подрезание после незначительного отведения в сторону оружия противника.
Укол снизу с уходом в низкую стойку.
Укол сбоку или сверху с уходом в сторону от линии атаки.
Против ног:
Подрезание снизу с уходом в низкую скрученную стойку, иногда подрезание на 360 градусов.
Против длинного оружия
Проход в низкой стойке с последующим выпадом. Например, подсесть под круговой удар алебардой.
Отклонение плоской частью клинка, с последующей атакой рук противника.
Парирование шеста с поддержкой лезвия рукой или ногой.
Против нескольких нападающих:
Развороты с широким вращением, рубящие удары сверху и снизу.
Меч – оружие благородных и справедливых
Стратегия поединка с одним соперником
Держать центр
Тот, кто держит оружие на линии, соединяющей соперников, способен поразить противника при сближении. Тот, чье оружие отклонено в сторону, при внезапном сближении промахнется.
Важно, чтобы вся сила тела наиболее эффективно
передавалась в клинок. Тогда затраты мышечной силы будут минимальны. Кто
использует только силу руки, быстро устанет и не сможет держать оружие. Но
техника важнее силы. Важны обманы, обводы, переводы – короче говоря, умение
использовать силу противника, чтобы отклонить его клинок.
При всей простоте этого принципа, он имеет громадное практическое значение. Борьба за среднюю линию превращается в фехтовании в нечто, имеющее самостоятельное значение. Это еще одна практика, еще один вид психологической борьбы. При отработке этого принципа прямые мечи превращаются в продолжение энергии партнеров. Борьба идет на уровне энергетических полей.
Держать верх
Тот, кто держит оружие сверху, тратит меньше энергии, чем соперник, и заставляет своего соперника быстро расходовать свои силы.
Понимание этой истины приходит порой слишком
поздно. У автора статьи между получением этого знания и настоящим пониманием
принципа прошло лет десять. Только к 35-ти годам до него дошло, как лишать
противников преимущества в физической силе. Начав борьбу за верх, нужно
приготовится держать предельную концентрацию сознания, быть готовым постоянно
опережать соперника. Оказался внизу – мягкий обвод, и надавливание сверху.
Противник, пыхтя, поднимает оружие (или руки в безоружном единоборстве),
неимоверными усилиями нажимает сверху… … в пустоту. А мы вновь мягко обводим
его.
Атаковать атакующего
Первая атака – признак незнания Дао. Что позволено буддисткими техниками, с даосскими несовместимо. Эффективность контратаки в три раза выше, чем эффективность простого атакующего движения. Первая атака отнимает втрое больше сил, и требует тройного превосходства в скорости. Но отказаться от первой атаки! Изгнать из себя гордыню, стремление к победе, чувство превосходства… К своему стыду, автор вынужден признаться, что ему это до сих пор не вполне удалось. Вновь и вновь жажда победы уничтожает годами накопленный опыт, отбрасывает назад, ведет к ситуациям поражения.
Автор надеется, что его статья поможет любителям ушу. Все замечания и возражения будут выслушаны с благодарностью.
Алексей Кузьмин.
Всем успехов в тренировках!
На главную страницу
Об историческом фехтовании — Уголок задумчивости — LiveJournal
Одно время, после просмотра псевдоисторических фильмов вроде «Трои», «300», «Викингов», «Властелина колец» и «Игры престолов» задавался вопросом — а какого это, участвовать в реальном сражении? Похожи ли киношные бои на настоящие? Как проверить? В детстве «фехтовал» на палках с приятелями, но всегда недолго — быстро отбивали себе пальцы и переключались на что-то менее травматичное. Но с мечами и топорами, понятное дело, все как-то по-хитрее, есть своя специфика, другие ставки. Меня, как любителя контактных видов спортов, больше интересовала прежде всего механика движений, а не подлинность внешнего вида.
Залез на ютуб наводить справки. Оказалось, что взрослые задроты энтузиасты заниматься чем-то подобным и называется это историческими европейскими боевыми искусствами или HEMA (Historical European Martial Arts). Ребята успешно преодолели травмоопасность защитой на руках, ногах, голове и туловке, использованием незаточенного оружия и пластиковых реплик сходного веса. В отличие от всякого рода косплеев и реконструкций, акцент тут ставится не на историческую точность атрибутики, а на функциональность, то есть как раз то, что нужно. Хемавцы, впрочем, ни сколько гнушаются разбором средневековых текстов и руководств и проверкой их на практике.
Выглядит HЕМА примерно так:
Погуглил клубы исторического фехтования в Женеве. Их оказалось немало, в общем, решил вспомнить детство в клубе «Серебряный меч». У меня была теория, что навыки бокса помогут мне быстро подхватить нужную технику. Сходил, пофехтовал, повеселился. Записался аж на три месяца по одному разу в неделю. В клубе ходили в основном подростки, но было и несколько здоровых толкинистов и три тренера.
Пробовал фехтование на двуручных мечах, одноручных мечах в комбинации с щитом, рапиру, палаш, саблю, кинжал, дубинку, посох. В местные защитные куртки не влезал, и мне определили мотоциклетную куртку, которую я одевал задом на перед. У клуба был неплохой арсенал и после занятий я оставался и с удовольствием махал минут пятнадцать палашами, алебардами, фламбергами и фальконами, пробовал различные приемы.
Мои наблюдения и выводы:
1) Холодное оружие неплохо компенсирует недостаток физической силы. Здоровый дядечка вполне может биться с девушкой и ему не будет скучно. Как и в боксе, тут гораздо важнее техника, реакция, скорость, выносливость.
2) Фехтование — это на семьдесят процентов бокс. Есть присловутая поговорка «Меч — это продолжение руки». Следуя этой логике — фехтование — это бокс с очень длинными руками. Колющие удары — это почти полные аналоги джебов и прямых ударов рукой, рубящие — это хуки и апперкоты. Мне особенно хорошо давались работа с одноручным оружием — пары меч-щит и меч-кинжал (парные мечи были бы вообще идеальны), механика движений почти в точности боксерская.
Вообще, никакого жесткого разделения боевых стилей не существует, основа — работа ног, дистанция, реакция — везде очень сходна. Так же нет четкого отличия техник владения разными видами оружия, навыки меча или копья неплохо конвертируются друг в друга.
3) Шпаги, рапиры — это не оружие слабых и ловких. Очень распространенное заблуждение, берущее свои корни из настольных ролевых игр. По весу рапира такая же, как меч. Более того, мне тяжелее работать с рапирами, потому что баланс у них смещен к рукояти, что усложняет боковые смещения — нужно работать по прямой линии, а-ля Кличко. Мой стиль ведения боя больше подходит для рубящего оружия, с закручиванием и ухода с прямой линии атаки.
4) По сравнению с НЕМА, реальный исторический бой намного грязнее и физически затратнее. В спаррингах неоднократно ловил себя на мысли, что в таких или иные моменты пинок, захват руки, сбив на землю, удары щитом решили бы исход боя. Ничего подобного, я конечно, не делал из спортивных соображений (кроме, разве что, отработок).
В такой работе атлетизм снова приобретает смысл. В целом, нужно отметить, что у ХЕМАвцев низкий уровень физической подготовки, до контактников — еще пилить и пилить.
5) Двуручный меч — это не оружие силачей. Еще один миф ролевых игр. С двуручным оружием помогает механика рычагов, что очень сильно отличает его от одноручного. Телесная мощь может помочь при быстрой переброске меча в одну руку, для последующей одноручной работы, но это довольно экзотический прием. Двуручное оружие мне давалось сложнее чем парное, так как тут другая координация рук по сравнению с боксом.
6) Большие габариты — это не недостаток. Бытует мнение, что чем крупнее человек, тем легче по нему попасть. Оказалось, что нет, парирование ударов сводит на нет этот момент. В фехтовании вообще лучше не рассчитывать на уклоны и увертывания, меч позволяет легко менять траекторию во время удара, поэтому лучше блокировать атаки, больше контроля.
7) Решить бой одним быстрым смертельным ударом довольно трудно.
Есть отдельное направление в киношных боях, где герой выиграет одним бодрым взмахом меча. На практике эта хрень обычно не работает. То есть, попасть по противнику легко, если ты — камикадзе и не задаешься целью выжить в бою. В этом случае мы имеем два трупика с обоюдными смертельными ранениями. В доспехах все еще многократно усложняется из-за несмертельности многих попаданий, ведь даже кожаный гамбезон останавливает клинок.
8) Самое уязвимое место — это не туловище и голова, а руки, потому что они ближе всего находятся к противнику. Девяносто процентов ударов приходится на кисти и предплечья.
9) Древковое оружие круче мечей. Копья, алебарды, бердыши — гораздо опаснее меча из-за длинной дистанции атаки. Исторически меч был скорей запасным оружием и оружием самообороны. Средненький копейщик может уделать мастера-мечника. В замкнутых пространствах, понятно, все меняется, приоритет переходит к короткому оружию, мечам и кинжалам.
Боксерский бэкграунд действительно помог.
Обнаружил, что даже без знаниях техник могу вести бой на равных с опытными фехтовальщиками. Незнание приемов компенсируется скоростью, реакцией, чувством дистанции, высоким темпом, работой на ногах, агрессией, выносливостью. Кроме того, мог на ходу подхватить «продвинутые» техники — например, длинные комбинационные атаки и контратаки, смещения, смену углов и стоек. Одинаковая способность работать обоими руками тоже вывозила, мог например, позволить себе баловство перемены кинжала и меча местами прямо по среди боя. Против сильных противников выбрал тактику шквальных, темповых атак, полностью подавляющих способность применения сложных приемов против меня и «выцеливания».
В итоге оставил клуб, когда понял, что особых вызовов в НЕМА мне не предвидится, тут недостаточный уровень конкуренции, мало реальных спортсменов (эх, собрать бы сюда хардкорных ударников и борцов, зарубы бы классные были). Но сама тема очень интересная и занятная, хорошо подходит для казуалов. Теперь примерно знаю, что делать в пьяной драке с профессурой с применением бит, ножей и бутылок.
Так же по другому воспринимаешь киношные сражения, лучше понимаешь, что происходит.
Вот пример очень плохого фехтования — сцена боя из Звездных войн «Призрачная угроза»:
А вот поединок в фильме «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» — шедевр, тут работают настоящие профи:
система фехтования вчера и сегодня
Страница 1 из 6
О сказочной стране Японии европейцы впервые узнали из рассказов итальянского путешественника Марко Поло (1254-1323 гг.), описавшего в своей «Книге чудес» богатый остров Зипангу, о котором он слышал, пребывая в Китае. Но сам он в Японии не бывал. Первыми европейцами, вступившими на землю Японии в 1543 г. стали три португальца, находившиеся на борту китайской джонки, принесенной штормом к берегу острова Танэгасима. Это послужило толчком к налаживанию связей японского правительства с Португалией, а затем с Испанией, Голландией и Англией. При этом перемещение европейцев в стране было ограничено, многие обычаи им были непонятны, потому что совершенно не походили на те, с какими европейцы сталкивались прежде.
Это дало повод к зарождению многих легенд и небылиц о Японии и японцах, в которые верили европейцы. Но что же на самом деле представлял собой этот народ?
Первые сведения о японцах в Европе
Первое письменное свидетельство, принадлежащее очевидцу, появилось в 1549 г. Христианский миссионер Франсиско Ксавье (1506- 1552 гг.) в своем письме рассказал о японцах: «…Прежде всего, люди, с которыми мы здесь говорили, лучше всех, открытых нами до сих пор. Это люди… в большинстве своем добрые и бесхитростные, люди удивительной чести, которые ценят ее больше всего на свете. Народ этот в большинстве своем беден, и бедность, как среди людей благородных, так и среди остальных, не считается позором. …Эти люди чрезвычайно вежливы в общении друг с другом, очень ценят оружие и полагаются на него. …Они не терпят ни малейшей обиды, ни даже небрежно сказанного слова. …Бог дал нам милость, приведя в эти земли, где отсутствует изобилие. …(В Японии) не убивают и не едят того, кого выращивают.
Иногда едят рыбу. Есть рис и пшеница, хотя и не много. Есть много трав, которыми они питаются, и фруктов. Люди живут чудо как чисто и среди них есть много стариков…».
Первое свидетельство на русском языке — «Космография» — составлено по западным источникам в 1670 г.: «Японские люди многосмышлены, доброобразны, памятны. Нищих и убогих нет. Друг друга ссужают, и обнищать не дадут. Природою жестоконравны. Татей и всяких воровских людей не любят, проклинают. А кто на лжи клянется, того не любят и дивятся тому. Всяких премудростей искатели. К работам терпеливы… Обид ни от кого терпеть не любят. Ко всякому воинскому оружию имеют охоту. От 12 лет за оружие принимаются, препоясывают корды (короткий меч) и сабли, и всякое оружие… Служилых людей меж собой почитают и в чести имеют…».
Японские обычаи, пока они не противоречат европейским взглядам, а некоторые даже приближаются к европейскому идеалу жизненного уклада, воспринимаются весьма благосклонно. Но многое все-таки вызывало недоумение и возбуждало интерес к этой далекой стране.
Японский обычай вспарывания собственного живота казался европейцам столь удивительным, что, например, Франсуа Карон (побывавший в Японии в середине XVII века), издав в 1662 г. книгу, писал: «Народ их так свиреп и мстителен, что за малую досаду, которую получают, ежели они не могут того же часа отмстити, то убиваются между собой распоротием чревес своих крюками… Ни единого народа не имеется в свете, который бы так мало боялся смерти и не имел бы склонности к суровости, как этот».
О пренебрежении японцев к смерти, их удивительном умении владения холодным оружием и необычайной стойкости в бою рассказывали моряки и солдаты, чьи корабли в южных морях подвергались нападениям японских пиратов — вако, терроризировавших побережья Китая, Кореи и Филиппин.
Рассказы эти, один невероятнее другого, породили в XVII веке в Европе первую волну увлечения Японией. Но поскольку информации было очень мало, и к тому же она искажалась, то увлечение это вылилось в «псевдояпонский» стиль, который проявил себя, в частности, применительно к европейскому оружию.
По отдельным заказам европейские оружейники изготавливали экзотические сабли с украшенным диском вместо крестовины и цилиндрической рукоятью, которая была чуть длиннее обычной. Техника же фехтования японским мечом оставалась в Европе неизвестной, поскольку для европейского оружия была не применима и потому рассматривалась как некий «курьез». Если европейские художники и изображали сражающихся японских воинов, то выбирали самые необычные стойки и ситуации, поражающие воображение зрителя. Примером может служить гравюра середины XIX века «Поединок на мосту», выполненная с более ранней иллюстрации.
Фехтование на рапирах, мечах и мягких тренировочных палках.
Как очень правильно заметил наш тренер, любое фехтование, кроме боя на смерть — условность. Стратегия и техника при борьбе «за очки» сильно отличается от борьбы «за жизнь». Ты можешь проиграть 2 очка чтобы получить 5, но не будешь подставлять почку чтобы ударить в сердце. Поэтому надо понимать, что все, что мы видели в фильмах про мушкетеров сильно отличается от того, что будет на занятии.
Однако, сходства есть, и считать себя мушкетером никто не мешает.
Предыдущий опыт: отсутствует
Где: Новодмитровская 5а стр 2 оф 311 http://www.tample.ru/education/masterskie/fehtovanie-adaptirovannoe
Сколько стоит: пробная тренировка — бесплатно.
Что нужно взять с собой: любая удобная одежда, можно босиком
Оборудование: разное тренировочное оружие, мягкие палки для спаррингов
Как проходит занятие: тренер начал с того, что рассадил нас всех на пол и около полу-часа рассказывал про фехтование. Как я уже заметила выше, от мушкетерских историй и других красивых сцен из фильмов все это далеко, так как спортсмены, фехтуя, не рискуют жизнью. Однако, техника в чем-то похожа, и наш инструктор похвастался, что иногда работает каскадером и фехтует на съемочной площадке вместо киногероев.
Главные направления, которые сейчас наиболее распространены — это спортивное и историческое фехтование. Спортивное — на легких рапирах, в масках и удобной спортивной одежде.
Главная характеристика — скорость и ловкость. Удары — колющие, бой длится несколько минут с невероятной скоростью, чтобы что-то разобрать его потом десятки раз смотрят в замедленном варианте.
Историческое фехтование предполагает более тяжелые железные мечи, похожие на свои древние аналоги. Ими наносятся в основном рубящие удары, с размаха. Участники одеты в доспехи, могут иметь щиты (если пользуются одноручным мечом, а есть еще более тяжелые — двуручные). Секция, в которую я попала, предполагает преподавание и того и другого — у них есть общие черты, и считается полезным овладевать сразу обеими техниками.
После небольшой лекции нам показали элементы как спортивного так исторического фехтования.
В спортивном оказалась очень важной гибкость, растяжка и пластичность тела. Чтобы нанести удар противнику, преодолев дистанцию с ним, иногда нужно сделать глубокий выпад и так же быстро вернуться в исходное положение. Важно положение ведущей руки и мечом и второй, свободной.
Мы изучили основную стойку, перемещение, положение рук.
Что касается исторического фехтования, то тут не обойтись без глубоких замахов — меч достаточно тяжелый и даже держать его в одном положении не просто. Также нам показали пару стандартных блоков для отражения простейших ударов.
Все эти вещи необходимо будет отрабатывать долгое время, пока они не дойдут до автоматизма. Это обычно отнимает большую часть занятия. Вы становитесь напротив зеркала и воспринимаете свое отражение как противника — делая удары надо целиться в самого себя и также учиться отражать подобные удары.
В конце же занятия всегда отводится время для спарринга на мягких палках. Нам тоже дали такую возможность — пофехтовать с опытным тренером. И вот эти ощущения были поистине прекрасными. Можно было пока не задумываться о технике и правилах — цель одна и очень простая — задеть своего соперника. Думаю, все вы испытывали это ощущение, сражаясь с младшим братом или старшей сестрой на палках. На нашей первой тренировке по фехтованию действительно было рано думать про технику, куда важнее почувствовать, что вы можете ударить соперника (тренеры нас к этому готовили так, как будто это психологически не просто, но на деле ни у кого не возникло проблем), и просто получить удовольствие от такого взаимодействия.
Какого рода нагрузка: кардио
Минусы: много рутинной отработки приемов
Плюсы: возможность овладеть реальным красивым мастерством
Продолжение следует. Это #50видовспорта челлендж
Обзоры по похожим видам спорта:
Капоэйра
Карате
Шаолиньское боевое ушу
Студенты воспользовались шансом научиться редкому виду спорта — фехтованию.
ФАКТОРИВИЛЬ, Пенсильвания. (AP) — В колледже Кистоун столкнулись мечи, когда студенты бросились друг на друга.
Ну, не совсем мечи. Фольги, если быть точным.
В понедельник в кампусном центре Хиббарда около 10 учеников встретились лицом к лицу во время тренировки школьного клуба фехтования. Около четырех лет назад Кистоун основал клуб фехтования под руководством профессора психологии Стивена Хауэлла, доктора философии.
Хауэлл фехтовал в университетской команде, будучи студентом Университета Макмастера в Гамильтоне, Онтарио, Канада.Позже он был помощником тренера по фехтованию в Висконсинском университете в Мэдисоне и основал клуб фехтования в Университете Куцтауна.
Он привнес свою страсть в Keystone, когда поступил на факультет.
Фехтование использует три вида оружия. Два из них — колющее оружие: рапира, с которой студенты практиковались в понедельник вечером, представляет собой несколько шатающееся, тонкое и тупое лезвие; а второй — шпага. Третье оружие — сабля — больше всего похоже на меч.
Перед началом тренировки Аманда Падуч и Глори Торрес облачились в белые льняные комбинезоны и сетчатые маски.По словам Хауэлла, до электрического фехтования, когда участники носят электронные жилеты, которые загораются при ударе, кончики мечей красили и носили в белый цвет, чтобы показать, где фехтовальщики были поражены.
В Эванс-холле колледжа студенты выбрали рапиру, подходящую для их ведущей руки, и встали в горизонтальную линию, ожидая, пока тренеры скорректируют их стойку и дадут указания по работе ног.
«Хорошо, ребята, в гарде», — сказал Падух.
Студенты повернулись в сторону, подняли рапиры, слегка согнули переднее колено и подняли заднюю руку.
Они двигались вперед мелкими шажками и большими выпадами, а затем «отступали» назад по команде Падуха и Торреса.
И Падух, старший специалист по биологии из Хоунсдейла, и Торрес, второкурсник, специализирующийся на судебной биологии из Рочестера, штат Нью-Йорк, являются членами клуба и помощниками тренера.
Друзья Падух посоветовали ей вступить в клуб фехтовальщиков.
«Я думала, ну когда же у меня появится возможность фехтовать», — сказала она.
Самое сложное в фехтовании для Падух — это оценить своих противников.
«Каждый человек, которого вы ограждаете, будет другим, и каждый человек будет иметь определенные преимущества и недостатки», — сказала она. Знание того, какие приемы будут работать против соперника, и наличие «достаточного репертуара» приемов также усложняют этот вид спорта.
Торрес запоминает мелкие детали.
«Вы хотите донести эту мысль, и вы хотите разобраться в хитростях», — сказала она, но «иногда вам нужно сделать шаг назад и убедиться, что все четко и чисто».
Клуб для Падуха и Торреса больше, чем просто фехтование.Это о дружбе и товариществе.
«Сам по себе спорт сложен, и вы должны преодолевать определенные трудности, и это учит вас дисциплине, оставаясь верным и усердным и преодолевая, возможно, неспособность в чем-то», — сказал Падух.
«Это похоже на семью», — сказал Торрес.
Члены клуба тренируются три-четыре раза в неделю и путешествуют по всему штату, чтобы участвовать в соревнованиях.
Фехтование, которое считается боевым искусством, имеет определенный класс и привлекает нетрадиционных спортсменов, сказал Хауэлл.По его словам, этот вид спорта развился из тренировок фехтовальщиков 15-го века. Фехтовальщики должны быть ловкими, понимать концепцию дистанции и боевую стратегию своего противника.
Спортивные тренировки включают кардиоупражнения, такие как бег по лестнице. Сильные ноги важны — фехтовальщики должны уметь делать глубокие и быстрые выпады и так же быстро возвращаться в исходное положение.
Фехтование также является спортом на всю жизнь, сказал Хауэлл, хотя пик соревнований часто приходится на 30-летний рубеж.
Хауэлл также преподает курсы фехтования на рапирах и электронного фехтования, которые используются на Олимпийских играх. В Университете Скрэнтона также есть клуб фехтования.
___
Онлайн:
http://bit.ly/2zmFQrg
___
Информация из: The Times-Tribune, http://thetimes-tribune.com/
Академия фехтования Dragon
Кендзюцу
Ограждение дракона Академия рада предложить студентам возможность изучать японский величайший стиль меча, Ягю Синкаге Рю Кендзюцу.Инструкция будет быть 2 партнерскими формами ката. Занятия проходят по вторникам и воскресенья.
Изучайте приемы и тактики, знакомясь с древними искусство кендзюцу и использование японского меча. Понимать техники владения мечом из идеализированная боевая система, использовавшаяся в древней средневековой Японии.
Чтобы овладеть добродетелью
длинный меч — управлять миром и собой.
— Миямото Мусаси, Книга пяти колец
Новости
Все Занятия кендзюцу приостановлены до дальнейшего уведомления
ЯГЮ ШИНКАГЭ РЮ Кендзюцу (Оцубо филиал)
Предлагается Воскресенье
Узнать Официальный стиль Shogun, Токугава Иэясу
Мы являемся единственным официальным Канадская группа Ягю Синкаге Рю (Оцубо филиал)
» Животворящий меч»
1.5-часовой урок
Боевые искусства Ги и Fukuro Shinai являются ОБЯЗАТЕЛЬНЫМИ покупками
Чтобы зарегистрировать вызов 905-764-8388 или по электронной почте [email protected]
Катори Синто Рю
Предложение по вторникам
Стиль меча Катори, бога войны — ранний период Муромати (ок.
1447)5 изучение оружия: Меч, посох, копье, нагината, короткий меч
2 человека партнерская ката
Урок 1,5 часа
боевые искусства г.и. и Синай НЕОБХОДИМО приобрести
Чтобы зарегистрировать вызов 905-764-8388 или по электронной почте info@драконфехтование.ком
Часто задаваемые вопросы по кендзюцу
Что такое кендзюцу?
Кендзюцу (буквально техники меча) — это термин, который относится к
классические стили японского фехтования, которые расцвели в
Япония в период Воюющих царств (ок. 1300–1600). С
сражения на поле боя в то время были обычным явлением, военачальникам нужен был способ обучать своих воинов использованию
меч.Школы фехтования (кендзюцу) были созданы для удовлетворения
эта потребность. В разгар периода Воюющих царств школы
Кендзюцу исчисляется сотнями. Изучение кендзюцу было способом
самурай.
Учились не ради аванса и аттестатов, а
для выживания. Самурай жил и умер
меч. Кендзюцу было для этого элитного класса мужчин образом жизни.
ЯГЮ ШИНКАГЭ РЮ
Что такое Ягью Синкаге Рю?
Синкаге Рю был созданный в середине шестнадцатого века (ок.1568) самурай по имени Камиидзуми Нобуцуна. Синкагэ-рю означает «новый школа теней». Этот стиль был создан из слияния его занятия в 2-х стилях: Кагэ-рю и Катори Синто-рю. Позже он обучал молодого, талантливого фехтовальщика по имени Ягю Мунеёси, который затем основал свою собственную школу Ягю Синкаге Рю.
Легенда о Ягю Синкаге Рю
Токугава Иэясу,
затем генерал Тоётоми Хидэёси, военачальника, организовал
встретиться с Ягю Мунеёси, чтобы лично убедиться в этом
отличный стиль меча.Мунеёси произвел на него такое сильное впечатление, что Иэясу
попросил Мунеёси стать его личным инструктором по мечу. Мунеёси
должен был отказаться из-за своего возраста, но порекомендовал своего пятого сына,
Муненори.
Иэясу согласился, и Муненори пошел с ним. Позже, когда
Токугава стал сёгуном, Мунэнори стал официальным инструктором.
фехтования сёгуната Токугава, обучая Иэясу
сын Хидэтада. Он также стал доверенным советником третьего
Сёгун, Иэмицу.
Муненори составлено книга 1632 года под названием Heiho Kaden Sho , в которой он соединил многие идеи дзен с идеями фехтования. Эта книга, в котором не только обсуждались практические вопросы фехтования но также рассматривал его духовные и философские аспекты, стал одной из Библий японского фехтования.
О нас
Мы являются авторизованной группой практиков, обучающихся кендзюцу Ягю Синкаге Рю.Мы следуем направлению Кадзицука Ясуси Сэнсэй, сокэ отделения Оцубо Линия Овари Ягю Синкаге Рю.
Традиция Ягю Синкаге Рю в Канаде
Мы гордимся тем, что
первая официальная группа по изучению Ягю Синкаге Рю (Оцубо
филиал) в Канаде.
Ясуси Кадзицука Сокэ посещает нашу академию на
ежегодно. Члены этой исследовательской группы обладают уникальным
возможность подать заявку на официальное членство в Kajitsuka Sensei
организацию, как только они продемонстрируют приверженность искусству.
Что Разница между Кендзюцу и Кендо?
| КЕНДЖУЦУ | КЕНДО |
| искусство, связанное с Точные и реалистичные приложения техники владения мечом | это спорт с правилами и соглашениями, определяющими приемлемые цели, приемы и процедуры подсчета очков |
| Все тело это цель | 5 целей только: запястья, голова, горло, живот и бока талии |
| использует деревянные мечи, металлические мечи и/или бамбуковые мечи, | оружие это бамбуковый меч (синай) |
| учебный план состоит в основном обучения ката и режущей практике | учебный план состоит в основном из поединков по фехтованию и практических упражнений |
| стойки, приемы и используемая тактика зависит от конкретного стиля | позиция в вертикальном положении, лицом вперед всем телом, задняя нога (левая) слегка приподнятый над полом |
| движения могут быть линейными или круглая или любая комбинация этих двух, в зависимости от стиль | движение преимущественно линейный (вперед и назад) |
| некоторые утверждают, что кендзюцу это искусство побеждать в настоящих боях настоящими мечами | некоторые утверждают что кендо — это искусство, больше направленное на самосовершенствование через духовное развитие |
Вы преподаете кендо?
Нет, но мы учим
время от времени мастер-классы по стилю кэндзюцу Оно-Ха Итто Рю.
Как долго будет мне нужно, чтобы стать квалифицированным (например, чтобы стать черным поясом)?
Не может быть расписание на мастер-классы. Учеба в старом будо такие дисциплины, как кендзюцу, являются образом жизни. В Японии и вокруг мира, до сих пор есть фехтовальщики, которые посвящают свою жизнь изучая их искусство и передавая традиции. Для этих людей, фехтование похоже на религию.Миямото Мусаси назвал это «хейхо». no michi» (Путь стратегии), а для других — воплощение «Бусидо» (следование Пути воина). Присоединение к додзё меча присоединяется к многовековой традиции и следует по стопам поколений воинов. Изучение меча, как и бусидо, не достижение, которое заканчивается с последней ката. это способ жизнь.
Путешествие тысяча миль начинается с одного шага — Лао-Цзы
Кендзюцу Ресурсы
Фильмы
- Семь Самурай
- Ёдзимбо
- Сандзюро
- Престол Кровь
- Ран
- Кагемуша
- Чушингура
- Расёмон
- Самурай Часть 1: Миямото Мусаси
- Самурай Часть 2: Дуэль в храме Итидзёдзи
- Самурай Часть 3: Дуэль на Остров Ганрю
- Сумеречный самурай
- Скрытый клинок
- Самурай, которого я любил
- Любовь и Честь
- 13 убийцы
Книги
- Го Рин Нет Сё (Книга пяти колец) — Миямото Мусаси
- Хагакуре (Книга самурая) — Ямамото Цунэтомо
- Бусидо (Душа Японии) — Иназо Нитобэ
- Чушингура: Сокровищница верных вассалов (47 ронинов) — Такеда Идзумо
Фехтование в древнем мире
Египетские бои на палках Слово «карма», происходящее из санскрита, относится к фехтованию в древние времена.
Современное слово «Escrime» используется для обозначения искусства «прикасаться, не касаясь».
Человечество имеет историю борьбы и конфликтов. Люди пытались компенсировать свою физическую слабость, изобретая оружие для защиты или покорения животных и других людей. Оружие, созданное из дерева, камня, а затем и металла, побуждает человека совершенствовать методы боя; чтобы максимизировать свои самые эффективные сильные стороны и навыки как для нападения, так и для защиты — искусство фехтования.
Упоминание сделано в священных книгах древней Индии, содержащих принципы упражнений с оружием, показанных браминами, воинами-жрецами, первыми профессионалами, проводившими уроки фехтования в общественных местах.Позже это изучение фехтования было строго зарезервировано для сословия воинов, чтобы крестьяне не подняли вооруженный мятеж.
Во многих учебниках Китая также есть свидетельства раннего фехтования. Сиу-фу, мастер кунг-фу, обосновался в уединенном месте глубоко в лесу, в пещере или на вершине горы.
Затем он медитировал, чтобы искать и изучать боевые искусства. В некоторых монастырях некоторые монахи, такие как Шаолинь, также наблюдали и изучали движения животных, чтобы упростить и изменить их движения, превратив их в науку боя.Они также включали в себя множество причудливых форм, техник и секретных движений, часто хитрых и смертельных.
В Египте популярной практикой фехтования было фехтование посохами. Это была основная техника для новичков, готовившихся освоить другое оружие. Существует документ, описывающий празднование победы после войны с ливийцами в 1190 г. до н.э., когда царь Рамсес III организовал турнир по фехтованию, очень похожий на те, которые мы наблюдаем сегодня.
В храме Мединет Хабу в Высоком Египте под одним из барельефов выгравирована замечательная иллюстрация.Соревнующиеся фехтуют затупленными мечами, в видимых шлемах и доспехах, и можно опознать жюри, председательствующее на турнире.
В Западной Европе мы находим эпические рассказы о единоборствах в «Илиаде» Гомера .
В Афинах гопломахия (учителей фехтования) были востребованы в V в. до н.э. Многочисленные мастера обучали методам боя в обмен на большую награду за каждое занятие, которое они преподавали.
В воинственных городах-государствах Древней Греции воины использовали тяжелое оружие в боевом искусстве, и график тренировок полный рабочий день.Их боевая одежда включала шлем, доспехи, круглый щит, обтянутые металлом сапоги для защиты, короткие мечи и длинные копья в качестве оружия. В конце концов практика фехтования была включена в первоначальные Олимпийские игры, а устоявшееся обучение осталось в Спарте даже во времена римского господства.
Оригинальные греческие Олимпийские игры, схватки судит рефери. Во время упадка Римской империи в Средние века, кажется, произошло много изменений. Римские завоеватели, равнодушные к эллинским традициям, превратили Олимпийские игры в цирк.Римляне очень любили гладиаторские бои, и при некоторых императорах Игры были чрезвычайно кровавыми; далеко за пределами обычных боев и любезностей греческих соревнований.
Римляне усовершенствовали свои навыки обращения с мечом, чтобы повысить дисциплину военного боя. Их самые умелые солдаты становились «докторами оружия» и получали двойное довольствие на проживание.
, часть первая Часто задаваемые вопросы по ограждению
, часть первая Имя архива: sports/fencing-faq/part1Последнее изменение: 15 октября 1997 г.
Версия: 5.21
Это список часто задаваемых вопросов (FAQ) с ответами, составленный для группы новостей UseNet rec.sport.fencing. Он предназначен для уменьшения повторяющиеся дискуссии в сети, затрагивая часто поднимаемые темы. Этот документ поддерживается Морганом Берком. Вклады, исправления и предложения приветствуются. Большинство вопросов и ответов относятся к FIE (олимпийскому) фехтованию; Японское фехтование (кендо, кендзюцу, иайдо и др.) отдельный список часто задаваемых вопросов («Японское искусство меча»), который иногда может быть найдено в группах новостей rec.Общий:
1.1 Какие виды спорта и единоборства относятся к фехтованию? 1.2 Как возникли фехтования? 1.3 Чем современное ограждение отличается от «настоящего»? 1.Начало работы:
1.6 Это больно? 1.7 Какое оружие лучше всего подходит для новичка? 1.8 Сколько времени нужно, чтобы стать хорошим? 1.9 Какие качества делают хорошего фехтовальщика? 1.10 Сколько стоит заниматься фехтованием? 1.11 Как найти хороший фехтовальный клуб?Обучение:
1.12 Какие кросс-тренировки помогут мне в фехтовании? 1.13 Как я могу улучшить свою технику без помощи тренера?Правила:
1.14 Что такое право проезда? 1.15 Что представляет собой атака? 1.16 Что представляет собой парирование? 1.17 Что представляет собой точка на линии? 1.18 Что такое совок на "flicks" и "whips"? 1.19 Каковы последние изменения в правилах? -------------------------------------------------- -------------------------- 1.1 Какие виды спорта и единоборства относятся к фехтованию? Олимпийский вид спорта по фехтованию состоит из трех видов оружия: рапиры, шпага и сабля.
спортивное.фехтование или рек.боевые искусства, или на
список рассылки IAIDO-L (подробности см. в разделе 3.8). Японский
FAQ по Sword Arts поддерживается Нилом Гедзвиллом.
Часто задаваемые вопросы по фехтованию представлены в трех частях:
1. ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ : общие вопросы о начале занятий фехтованием, обучении и
правила соревнований
2. ОБОРУДОВАНИЕ : оборудование для ограждения, техническое обслуживание и устранение неполадок.
3. ССЫЛКА : организации, поставщики, материалы для чтения, сеть
ресурсы, глоссарий и т. д.
Все части можно найти в группах новостей UseNet rec.спорт.фехтование
rec.ответы или новости.ответы. В противном случае обратитесь к разделу 3.8 для
информация о поиске архивных копий этого документа.
-------------------------------------------------- --------------------------
4 Какое оружие лучше?
1.5 Будет ли фехтование исключено из Олимпийских игр?
Все огорожено длинной прямоугольной полосой, и
электронные средства подсчета очков обычно используются для помощи в
обнаружение прикосновений. Правила, регулирующие эти три вида оружия
определяются FIE (Международной федерацией расследований).
Вкратце оружие FIE описывается следующим образом:
Рапира: происходящая от маленького меча 18-го века, рапира имеет
тонкое, гибкое лезвие с квадратным поперечным сечением и небольшой
охрана колокола. Прикосновения засчитываются точкой на туловище
противника, включая пах и спину.Фольговая техника
подчеркивает сильную защиту и смертельную атаку на тело.
Шпага: похожа на дуэльные мечи середины 19 века.
шпаги имеют жесткие лезвия с треугольным поперечным сечением,
и большие колокольни. Касания засчитываются очком,
в любом месте тела противника. В отличие от рапиры и сабли, здесь
нет правил преимущественного проезда, чтобы решить, какие атаки имеют приоритет,
и возможны двойные удары.
Техника шпаги подчеркивает тайминг,
точечный контроль и хорошая контратака.Сабля: произошла от дуэльных сабель конца 19 века.
которые в свою очередь произошли от морских и кавалерийских шпаг, сабель
имеют легкое плоское лезвие и защиту сустава. Прикосновения могут быть
забит либо острием, либо краем лезвия в любом месте
выше пояса противника. Техника сабли подчеркивает скорость,
финты и сильное нападение.
Наиболее популярной из восточных техник фехтования является кэндо, японское
«Путь меча». Кендо сражается с помощью бамбукового синая, предназначенного
напоминать двуручный японский боевой меч.Одежда бойцов
доспехи и удары в верхнюю часть или по бокам головы, по бокам
тело, горло или запястья. Принятая техника должна быть
наблюдается, а судьи следят за точностью, силой и духом. См.
Часто задаваемые вопросы по японскому искусству меча для получения дополнительной информации.
Другими боевыми искусствами, включающими элементы фехтования, являются:
Айкидо — самозащита от вооруженных и невооруженных нападающих.
Включает
использование и защита от японских приемов владения мечом.
Арнис, Эскрима, Кали — филиппинские палки и ножи.Иайдо — японское искусство владения мечом (также иайдзюцу и
батто-дзюцу, более боевые варианты того же).
Jogo do Pau — португальская дисциплина боя на палках.
Дзёдзюцу — японская дисциплина боя на палках.
Kalaripayitt — включает техники меча и оружия с юга.
Индия.
Кендзюцу — подлинное японское боевое искусство меча.
Краби Крабонг — тайское боевое искусство, включающее в себя множество форм меча.
Кумдо — корейский вариант кендо.Кунг-фу — китайское боевое искусство, включающее в себя множество приемов владения мечом.
Ла Канн -- французский бокс с использованием клюшки одной рукой.
правила аналогичны классическому фехтованию.
Le Baton — похож на La Canne, но с более длинной двуручной клюшкой.
Maculele -- афро-бразильские формы мачете, связанные с капоэйрой.
Менсур -- немецкое братство, "дуэльное", со шлягерами.
Современное пятиборье — «солдатское попурри», вид спорта, воссоздающий
требования, предъявляемые к военному посланнику до 20 века: бег,
плавание, стрельба, конкур и фехтование на шпагах.Pentjak Silat — индонезийское искусство, включающее формы меча и палки.
Одиночная палка -- прародительница фехтования на саблях, сражалась с
деревянный стержень с корзиной.
SCA duello -- рапирное фехтование в раунде, с левой рукой.
методы. Дополнительную информацию о SCA можно найти в
группа новостей rec.org.sca.
Тяжелые листы SCA - тяжелый бой в средневековом стиле, с ротанговым оружием,
доспехи и щиты. Дополнительную информацию о SCA можно найти в
группа новостей рек.орг.ска.
Синкендо — вариант кендо, ориентированный на настоящий меч.
Тайцзи — еще одно китайское боевое искусство, включающее в себя множество мечей.
методы.
Наконец, следует отметить, что бои палками и дубинками,
использование щита и связанная с ним тактика пехоты по-прежнему являются частью
современная подготовка ОМОНа.
итальянские мастера любят
Агриппа и Капо Ферро разработали более прагматичную школу в
конце 16-го и начале 17-го веков, вводя такие новшества, как
как линейное фехтование и выпад.
К 18 веку рапира превратилась в более простую,
более короткий и легкий дизайн, который был популяризирован во Франции как
малый меч, или придворный меч.Хотя малый меч часто имел
преимущество, это было только для того, чтобы помешать противнику схватить
лезвие, и оружие использовалось исключительно для колющих ударов. То
легкий вес сделал возможным более сложный и оборонительный стиль,
а французские мастера развили школу, основанную на тонкости
движение, двойное парирование и сложные атаки. Когда
застегнутый кожаным предохранительным наконечником в виде цветка,
Маленький меч был известен как le fleuret и в использовании был идентичен
современная фольга (до сих пор известная как le fleuret по-французски).Верно,
Французская школа малого меча составляет основу большинства современных
Теория фехтования.
К середине 19 века дуэли как средство
урегулирование споров, отчасти потому, что победа может привести к тюрьме
срок за нападение или непредумышленное убийство. Акцент сместился на поражение
противника, не обязательно убивая его, и менее фатально
дуэльные формы развивались с использованием дуэльного меча или шпаги на местности,
необработанный вариант малого меча. Позже дуэли часто заканчивались
с калечащими уколами в руку или ногу и меньшим количеством разрешенных
сложности для участников.Это основа современного
шпажное фехтование.
Режущие мечи использовались в кровавых видах спорта, таких как палаш.
призовые бои, по крайней мере, еще в 17 веке.
Широко использовались палаши, сабли и тесаки.
военные круги, особенно кавалерия и военно-морской персонал, и
видел некоторое дуэльное применение и в этих кругах. Обучение
велась деревянным оружием, а палочные бои оставались
популярен до тех пор, пока итальянские мастера не превратили фехтование на саблях в
несмертельная спортивная/тренировочная форма с металлическим оружием в конце
19-го века.
Ранние спортивные сабли были значительно тяжелее, чем
современной спортивной сабли и требовал сильного стиля с
использование мулине и других смелых движений. Как и при толчке
мечи, сабля превратилась в более легкие, менее смертоносные дуэльные формы
такие как итальянская sciabola di terro и немецкий шлагер.
Венгерские мастера разработали новую школу фехтования на саблях, которая
подчеркивал контроль пальцев над силой рук, и они доминировали
фехтование на саблях на протяжении большей части 20 века.Дуэли полностью исчезли в начале 20 века. А
несколько заслуживающих внимания дуэлей было проведено из-за возникших споров
во время Олимпийских игр 1920-х гг. Согласно Э. Ф. Мортону (A-Z
фехтования) последний широко разрекламированный официальный поединок состоялся в
Франция в 1954 году, закончившийся царапиной на руке. Немецкий
братские дуэли (mensur) сохранялись дольше и, возможно,
происходят с некоторой периодичностью.
Первые современные Олимпийские игры включали фехтование на рапирах и саблях.
только для мужчин.Шпага была представлена в 1900 году. Одинарная палка была
представлены в играх 1904 года. Шпага была электрифицирована в 1936 г.
игры, рапира в 1956 году и сабля в 1988 году. Ранние Олимпийские игры
проводились мероприятия для мастеров, и до недавнего времени фехтование было
единственный олимпийский вид спорта, в котором участвуют профессионалы. Сбои
в господствующих стилях сопровождались введением
электрическое судейство, совсем недавно трансформировавшее фехтование на саблях. Фольга
фехтование переживало подобные потрясения в течение десятилетия или двух
после введения электрического судейства, которые
еще больше осложняется приходом нового, агрессивного, спортивного стиля.
из Восточной Европы в то время.Женская рапира впервые была представлена на Олимпийских играх 1924 года.
Женская шпага впервые участвовала в соревнованиях только в 1996 году.
хотя он был частью чемпионатов мира с 1989 года.
Женская сабля имеет небольшую поддержку на низовом уровне, но
еще не оказало большого влияния на национальную и международную
сцены.
[Вернуться к оглавлению]
1.3 Чем современное ограждение отличается от «настоящего»?
Под «настоящим» фехтованием разные люди подразумевают разные вещи.Для кого-то «настоящее» фехтование — это поединок на острых мечах и жизнь продолжается.
линия. Помимо фактора страха/смелости, основным
техническая разница здесь в том, что с живыми лезвиями вам нужно только
чтобы поразить противника один раз, и поэтому требуется только один хороший
ход (чем и объясняется преобладание «тайных толчков» в
старые недобрые времена). Для сравнения, спортивный фехтовальщик должен бить
соперника до 15 раз (даже больше, если судейство
бедняжка!), и поэтому требует значительно большей глубины, чем
дуэлянт.С другой стороны, спортивный фехтовальщик берет гораздо больше
оборонительные риски, так как у него есть до 15 жизней для работы.
Некоторые пуристы приравнивают «настоящее» фехтование к классическому фехтованию.
т.е. преобладающие стили традиционного французского и итальянского
школы фехтования, преобладавшие до появления электрического фехтования.
популяризирован. Для сравнения, современное ограждение более мобильно и
спортивные, в то время как классические фехтовальщики были известны более
сложная фразировка и работа с лезвием.Некоторые поклонники хэви-метала думают, что настоящее фехтование возможно только с
большие, крепкие мечи и легкое дуэльное оружие.
игрушки. Исторически, однако, более легкие колющие мечи развивались
потому что они были значительно более смертоносными, чем тяжелая резка
оружие. Многие мастера XVII века не любили новую
школы фехтования именно потому, что они были слишком смертоносны.
Однако легкие дуэльные сабли, возникшие ближе к концу
19-му веку не хватало наступательного удара по сравнению с
с их более военными предшественниками.Военное фехтование на саблях
требовалось больше силы рук и использование мулине.
Наконец, некоторым кажется очевидным, что спортивное фехтование
отошла от своего кровавого происхождения. Технически это
неверно, по крайней мере, для колющего оружия; теория, методы,
и техники фехтования не претерпели значительных изменений
по крайней мере с прошлого века.
Современный фехтовальщик остается
хорошо экипированный, умелый, чтобы драться на дуэли. Тактически и
психологически, однако, спорт — это совершенно другой мир.
с дуэли.Очевидно, нет никакой реальной опасности получить удар,
и для победы требовалось до 15 попаданий, часто
даже не так много образно опасности. Кроме того, поскольку
качество попадания (например, смертельное или серьезное ранение или незначительная царапина)
несущественно, фехтовальщики, естественно, предпочтут легкое "ранение"
попадание по сложному "фатальному" попаданию, а скользящие попадания часто будут
побеждать сильные толчки.
[Вернуться к оглавлению]
1.4 Какое оружие лучше?
Такой вопрос является открытым приглашением к религиозной войне.Все любят участвовать, но никогда ничего не решено.
Если вопрос означает «какое фехтование самое веселое?» тогда
ответ таков: это зависит от того, какие аспекты фехтования вам нравятся больше всего.
Если вы увлечены техникой, фехтованием и тактикой, вы
вероятно, получите большое удовольствие от фехтования на рапирах.
Более интуитивный
фехтовальщики, которые хотят испытать прилив адреналина от быстрой,
агрессивный бой на мечах захочет попробовать саблю. Большинство шпажистов
считают себя практичными, серьезными бойцами на мечах, которые полагаются на
как можно меньше искусственных правил.Любители более средневекового
боевые стили, включающие доспехи и тяжелое оружие, должны учитывать
вступление в SCA или кендо додзё.
С другой стороны, если вопрос означает "какое оружие наиболее
смертельно?" ответ будет зависеть от множества факторов, не в последнюю очередь
из которых мастерство бойцов, наличие доспехов,
военный и культурный контекст, а также правила ведения боя (т.е.
это уличная драка, джентльменская дуэль или война в открытом поле?).Большинство мечей оптимизированы для работы в определенных условиях.
окружающей среде и не будет хорошо работать вне ее. Сравнение двух
мечи из совершенно разных исторических контекстов поэтому
очень сложно, если не сказать глупо.
С другой стороны, возможно, вопрос означает «какой стиль фехтования
самый реалистичный?» Надо сказать, что вопросы реализма
имеет мало отношения к деятельности, которая почти не имеет практического
Применение в современном мире помимо спорта и фитнеса.Исторически, однако, шпаги имеют наибольшее сходство (среди FIE
оружие) на настоящие дуэльные мечи, и правила тесно параллельны
настоящие дуэли (иногда сражающиеся только с одним
точка). Другие боевые искусства с высоким фактором реализма включают
кендзюцу и некоторые аспекты борьбы SCA.
[Вернуться к оглавлению]
1.5 Будет ли фехтование исключено из Олимпийских игр?
Олимпийское фехтование кажется безопасным для Атланты-1996 и Сиднея.
2000 г., и даже был расширен за счет включения женской шпаги.С
МОК постоянно меняет список олимпийских видов спорта, ничего
определенно после этого. Хотя фехтование является одним из четырех
виды спорта, которые участвовали во всех современных Олимпийских играх с
своего создания в 1896 году, в прошлом он упоминался как один из
дисциплин, которые могут быть исключены из будущих Игр.
По словам Гилберта Фелли, спортивного директора Международного
Олимпийский комитет, МОК планирует усовершенствовать будущие игры в
различными способами, в том числе:
- ограничение количества спортсменов до 15000
-- расширение участия женщин
- устранение "так называемых искусственных командных соревнований"
- ограничение занятий спортом подобного типа
-- модернизация олимпийской программы
- поощрение видов спорта, которые обеспечивают хорошее телевизионное зрелище
Фехтование недавно претерпело многочисленные изменения в правилах и правилах.
структуру для повышения его ценности как (телевизионного?) зрелищного вида спорта,
возможно, в надежде улучшить свою олимпийскую жизнеспособность.[Вернуться к оглавлению]
1.6 Больно?
Нет, если сделано правильно. Хотя выполнено с заметной энергией,
хорошая, чистая фехтовальная атака причиняет не больше вреда, чем постукивание по
плечо. Сила удара обычно поглощается изгибом
лезвия.
Безрассудные и чрезмерно агрессивные фехтовальщики могут
однако иногда наносит болезненные удары. Фехтование *есть*
боевое искусство, так что вы должны ожидать небольшие синяки и рубцы каждый
время от времени. Они редко бывают преднамеренными.Самый болезненный
удары, как правило, исходят от неопытных фехтовальщиков, которые еще не
приобрел чувство оружия.
Основным источником травм в фехтовании являются растяжения мышц.
и суставы. Правильная разминка и растяжка перед фехтованием
свести к минимуму эти явления.
Есть риск пораниться сломанным оружием. Осколки
сломанное лезвие может быть очень острым и причинить серьезную травму,
особенно если фехтовальщик не сразу понимает, что его клинок
сломался и продолжает фехтовать.Всегда носите надлежащие защитные
оборудование, чтобы уменьшить этот риск. Омологированные FIE куртки, бриджи и
маски идеальны, так как они сделаны из устойчивых к проколам тканей
например кевлар. Если вы не можете позволить себе такие излишества, используйте
пластрон (полукуртка, надетая под обычную фехтовальную куртку),
и избегайте старых и ржавых масок.
Всегда надевайте перчатку, закрывающую
манжета, чтобы лезвия не скользили вверх по рукаву.
Часто говорят, что фехтование безопаснее гольфа. Будь это или нет
правда, это необычайно безопасный вид спорта, учитывая его
наследие и природа.[Вернуться к оглавлению]
1.7 Какое оружие лучше всего подходит для новичка?
Рапира — самое распространенное стартовое оружие. Это отличное оружие
для начала, если у вас нет предпочтений или вы хотите научиться
общие принципы боя на мечах. Переходы в др.
оружие из фольги относительно прямолинейно. Фольга – это
абстрактная форма фехтования, делающая упор на правильную защиту, и
чисто выполненные смертельные атаки. Исторически это был тренинг.
оружие для малого меча, так что он хорошо подходит для целей
обучение.Однако это далеко не простое оружие, и многие
опытные фехтовальщики возвращаются к рапире после того, как попробовали другие.
Сабля иногда может быть эффективным стартовым оружием, для некоторых
причины.
Как и фольга, у него есть правила преимущественного проезда, чтобы подчеркнуть
надлежащая защита, и его снижение акцента на точечные атаки может быть
облегчение для новичка, который еще не имеет большого контроля точки.
Кроме того, в некоторых районах все еще можно соревноваться всухую.
соревнования по сабле, а это значит, что это может быть самым дешевым из всех
оружие для соревнований (хотя электрическая сабля, безусловно,
самое дорогое оружие).Однако сабля отличается от рапиры и
использовать шпагу в нескольких ключевых аспектах, что может снизить ее эффективность в качестве
стартовое оружие, если фехтовальщик планирует попробовать остальные в
будущее. К числу этих отличий относятся вышеупомянутые
снижение внимания к точечным атакам и другое чувство времени и
расстояние.
Шпага иногда используется в качестве стартового оружия по двум причинам. Первый,
правила просты и понятны, а во-вторых, оборудование
затраты ниже, так как не требуется хромоты.
Однако очевидный
простота спорта может скрыть его тонкости для новичка,
и затруднить прогресс позже. Кроме того, отсутствие
право прохода в шпаге можно делать переходы на два других оружия
трудно, если откладывать слишком долго.
[Вернуться к оглавлению]
1.8 Сколько времени нужно, чтобы стать хорошим?
Есть поговорка, что нужно две жизни, чтобы овладеть фехтованием. От
когда кто-то приблизился к "освоению" спорта, они
давно миновали их спортивный расцвет.Некоторым может показаться, что это
недостатком этого вида спорта, но большинство фехтовальщиков видят в этом большую силу:
фехтование никогда не становится скучным или рутинным; всегда есть новые навыки
мастер, и новые земли для завоевания.
Преданный новичок, который занимается два раза в неделю, будет готов
попробуйте низкоуровневую конкуренцию через 3-6 месяцев. Конкуренция на данный момент
следует рассматривать как учебное пособие, а не как самоотверженную попытку победить.
Серьезные попытки конкурировать возможны через 2-3 года,
когда базовые навыки были освоены в достаточной степени, чтобы
разум свободен рассматривать стратегию.Умеренный уровень навыков (например, классификация C) может занять 3-5 лет.
регулярные тренировки и соревнования.
Проникновение в элиту (например, чемпионат мира, классификация А)
требует от трех до пяти дней в неделю тренировок и соревнований, и
обычно не менее 10-15 лет опыта.
Прогресс может быть быстрее или медленнее, в зависимости от уровня фехтовальщика.
способности, целеустремленность и качество обучения. Быстрый прогресс
обычно требуется не менее трех тренировок в неделю и регулярное
соревнование с лучшими фехтовальщиками.Средний чемпион мира находится в возрасте от 20 до 30 лет и начал
фехтование в детстве.
[Вернуться к оглавлению]
1.9 Какие качества делают хорошего фехтовальщика?
Есть много.
Что касается спортивной стороны, то на первом месте должны быть скорость и выносливость.
Другой
чертами, которые можно использовать, являются сила (для взрывной скорости, а не
трудолюбие), точность и гибкость. Быстрое время реакции
чрезвычайно важно.
С интеллектуальной стороны хороший ум для стратегии и тактики
существенный.Возможность быстро оценить противника и адаптироваться
Ваш стиль соответственно имеет важное значение.
Психологически фехтовальщик должен уметь сохранять внимание, концентрацию,
эмоциональная уравновешенность в напряженных условиях боя.
Методы управления стрессом, визуализации и релаксации — все это
помогает добиваться победных выступлений.
Что касается типа телосложения, всегда можно адаптировать свой стиль.
чтобы воспользоваться своими природными качествами. Тем не менее, высота кажется
быть полезным в шпаге, но не обязательно в сабле.Маленький или тонкий
людей труднее поразить в фольге. Длинная досягаемость помогает в шпаге, и
длинные ноги - преимущество в рапире.
Следует отметить, что левши обычно пользуются небольшим преимуществом,
особенно против неопытных фехтовальщиков.
Это может объяснить
тот факт, что левши составляют 15% начинающих фехтовальщиков, но половина FIE
чемпионы мира.
[Вернуться к оглавлению]
1.10 Сколько стоит заниматься фехтованием?
Установка сухого ограждения для начинающих: около 100–200 долларов США.
В комплекте: хлопковая куртка, перчатки, сухое оружие, маска.
Подготовка к соревнованиям FIE: около 500–1000 долларов США.
Включает: куртку и бриджи FIE 800N, маску FIE 1600N, не менее
2 электрооружия, шнур для тела, носки, перчатки, обувь, лама
(только рапира и сабля), датчик (только сабля).Примечание: несмотря на то, что оборудование, сертифицированное FIE, рекомендуется как в
с точки зрения безопасности и качества, стоимость одежды может быть
вдвое за счет покупки обычного хлопкового или синтетического трикотажа.
Не ожидайте, что такое оборудование будет принято на национальном или
международный уровень конкуренции, однако.
Всегда носить
пластрон при использовании негомологированных фехтовальных курток.
Стоимость клубов варьируется, но обычно составляет порядка 50-100 долларов в год.
за каждый день в неделю фехтования.Многие клубы предоставляют или арендуют
оборудование для новичков.
[Вернуться к оглавлению]
1.11 Как найти хороший фехтовальный клуб?
Начните с вашей местной провинциальной или районной ассоциации фехтования.
Если вы не знаете, как их найти, обратитесь в свою национальную организацию по фехтованию.
(см. раздел 3.1). Ваш национальный орган может вести список известных
клубы фехтования в стране. В противном случае ваша местная ассоциация
быть в состоянии рассказать вам о признанных клубах в вашем районе. Многие
университеты и колледжи также спонсируют фехтовальные клубы и команды,
часто принимает в члены нестудентов.Вы также можете проверить
курсы или лагеря, предлагаемые местными общественными центрами.
Фехтовальщики, имеющие доступ в Интернет, могут найти список фехтовальных клубов США по адресу
http://sarah.
rsip.lsu.edu/fencing/fencing.clubs.html или http://www.usfa.org
и список канадских фехтовальных клубов на http://www.fencing.ca/fra_dire.htm.
Когда у вас будет список потенциальных клубов, вы захотите
оценить их и свои потребности. Желаемые качества варьируются в зависимости от
от вашего уровня мастерства и того, что вы хотите получить от фехтования.Задайте следующие вопросы при выборе клуба (если вы не
уверен, что вы хотите, "да" - хороший ответ на все эти вопросы):
Есть ли активная программа для начинающих? Достаточно ли фехтовальщиков?
собственного уровня мастерства? Есть ли фехтовальщики выше твоего мастерства
уровень? Если у вас нет своего снаряжения, предоставляет ли клуб
Это? Есть ли в клубе достаточно электрических ящиков для подсчета очков и барабанов? Делает
в клубе делают акцент на том же оружии, которое вас интересует? Делать
члены клуба регулярно соревнуются? Есть ли в клубе мастер или
тренер? Много ли он/она добился успехов на соревнованиях по фехтованию или
коучинг? Можно ли получить индивидуальные уроки и инструктаж? В нет
Дополнительная стоимость?
Наконец, атмосфера важна для любого социального начинания.
Выберите
клуб, в котором вы чувствуете себя комфортно и расслабленно, не жертвуя
спортивный дух, необходимый для прогресса.
[Вернуться к оглавлению]
1.12 Какие кросс-тренировки помогут мне в фехтовании?
Лучшей тренировкой для фехтования является фехтование. Развитие фехтования
асимметричные и немногие другие виды спорта используют одни и те же группы мышц, поэтому
это сложный вопрос, ответ на который во многом зависит от того, что
аспект вашего обучения, на котором вы действительно хотите сосредоточиться.
Тренировка сердечно-сосудистой системы и сила ног всегда помогают, поэтому все, что
повышает это будет полезно.Велоспорт, плавание, аэробика и
катание на коньках являются хорошим примером. Бег, спринт, футбол, баскетбол,
и подобные виды спорта также могут быть полезны, хотя некоторые спортсмены не любят
нагрузки, которые они оказывают на колени. Ракетные виды спорта, такие как теннис,
бадминтон, сквош, ракетбол и настольный теннис также превосходны,
и будет тренировать вашу руку с оружием в дополнение к вашим ногам.
Круговая или периодическая тренировка (короткие всплески высокой частоты сердечных сокращений).
упражнения с последующими короткими периодами восстановления) был выдвинут
как особенно соответствующие требованиям фехтования.Многие боевые искусства имеют схожие физические и умственные требования.
к фехтованию, и может улучшить как вашу физическую форму, так и ваш интеллектуальный
подход к спорту. Технику и тактику очень редко переводят,
тем не мение.
Тренировки с отягощениями могут помочь, если они выполняются правильно, но спортсмен должен
помните, что гибкость, скорость и техника важнее
важнее, чем грубая сила, хотя правильная силовая тренировка
(особенно нижней части тела и ног) может улучшить скорость
существенно.В противном случае тренировки на выносливость должны
приоритет перед бодибилдингом. Тренировка с чрезмерным весом
верхняя часть тела может негативно повлиять на контроль точек, согласно некоторым
мастеров, предпочитающих утяжеленные браслеты, которые носят во время обычных
упражняться.
Некоторые фехтовальщики утверждают, что жонглирование улучшает реакцию, зрительно-моторную
координацию и использование периферийного зрения.
Многие тренеры и фехтовальщики предлагают время от времени заниматься фехтованием или тренировками с
вашей противоположной рукой, как для улучшения навыков, так и для балансировки мышц.
разработка.[Вернуться к оглавлению]
1.13 Как я могу улучшить свою технику без помощи тренера?
Очень легко приобрести вредные привычки и плохую технику, если вы
не иметь руководства знающего мастера фехтования, тренера или
товарищ фехтовальщик. Если вы серьезно относитесь к улучшению своего фехтования,
Качественный коучинг — это всегда ваша лучшая инвестиция. Однако
у дисциплинированного фехтовальщика все еще есть варианты, если приличного обучения нет.
доступны на регулярной основе.
Во-первых, прочное знание теории и правил фехтования является обязательным условием.
должен.Внештатный фехтовальщик должен изучить Правила FIE
Соревнование и хорошее руководство по фехтованию (см.
Раздел 3.3). То
Фехтовальщик должен проверять и применять эти знания, председательствуя всякий раз, когда
возможный. Оценка хорошего стиля фехтования также
важно, так что фехтовальщик может легко определить слабые места в
свои собственные и приемы других фехтовальщиков. Наблюдение и сравнение
квалифицированных или опытных фехтовальщиков разовьют эту способность.
Тренировочные видеозаписи и видеозаписи соревнований высокого уровня (см.
Раздел 3.6) также полезны в этом отношении.
Внештатный фехтовальщик должен быть непредубежденным и критически относиться к своим собственным
технику, чтобы он мог распознавать проблемы до того, как они разовьются
в привычки. Обсуждение его слабых сторон с тренировочными противниками
поможет ему уточнить области, которые нуждаются в работе. По возможности он
должен снимать на видео свои бои и пересматривать их, чтобы выявить недостатки в его
тактика и техника.
Фехтовальщик должен искать противников, которые будут усиленно проверять
его слабости.
Более опытные фехтовальщики, левши, те
чья тактика особенно эффективна, и даже те, у кого
надоедливые (т.е. трудные) стили следует оттачивать на практике
полоска. При фехтовании менее опытных противников фехтовальщик должен
ограничьте свою тактику небольшим набором, требующим практики, и
сопротивляйтесь искушению открыться, если он начнет проигрывать.
Возможность участвовать в работе ног и линейных упражнениях должна
никогда не пройти мимо. Когда он сможет найти приятного партнера,
фехтовальщик может выполнять более персонализированные упражнения для тренировки своих слабых мест.(Конечно, вежливо потакать потребностям своего партнера.
когда он, в свою очередь, работает над собственным обучением.)
Наконец, фехтовальщик должен осознавать свою психологию боя и
психическое состояние во время фехтования и старайтесь развивать мышление, которое
по его опыту получается хорошее фехтование.
[Вернуться к оглавлению]
1.14 Что такое преимущественное право проезда?
Право проезда — это набор правил, используемых для определения того, кому предоставляется право проезда.
момент, когда есть двойное касание рапиры или сабли (т.оба фехтовальщика
ударить друг друга в одно и то же время фехтования). Он подробно описан в
Правила соревнований FIE, статьи 232-237 (рапира) и 416-423.
(сабля).
Основное предположение, лежащее в основе права отвода, состоит в том, что фехтовальный поединок
всегда в одном из трех состояний:
-- ничего существенного не происходит
-- фехтовальщики обдумывают и выполняют свои действия
одновременно
-- один фехтовальщик контролирует действие и темп, а другой
пытается получить контроль.Поскольку в первой ситуации очки не начисляются, мы можем игнорировать
Это. Во второй ситуации действия фехтовальщиков равны.
значение, и нельзя присудить штрих. Оба касания
будет аннулирован, а бой будет возобновлен с того места, где он был
остановился.
Ситуация третья сложная. Контролирующий фехтовальщик
имеет преимущественное право проезда, и его удар имеет преимущество перед любым попаданием
от другого фехтовальщика.
Задача судьи – решить, какой
фехтовальщик НЕ контролировал действие и аннулировал его касание.Если
он не может решить, судья должен воздержаться, аннулировать ОБА удара,
и возобновите действие с того места, где оно было остановлено.
Контроль (и право проезда) осуществляется всякий раз, когда один фехтовальщик угрожает
другой своим клинком. Угроза может быть либо нападением (см.
вопрос 1.15), или "точка на линии" (см. вопрос 1.17), т.е.
устанавливается до атаки противника.
Контроль (и право проезда) теряется, когда угроза промахивается, падает
короткий, обрывается или отклоняется от цели
парирование или другое воздействие со стороны защитника.У защитника есть
долисекундное окно возможности для ответной атаки
(т.е. ответный удар) до того, как нападающий оправится; если он это сделает, он
берет на себя право проезда, и столы повернулись. В противном случае это
является жеребьевкой; первый фехтовальщик, начавший атаку, остановится
полоса отчуждения заново.
Отношения полосы отвода между обычными действиями ограждения следующие:
следует:
- деробемент имеет преимущество перед атаками на лезвие
- атаки по лезвию имеют приоритет над точкой на линии
- точка в линии имеет преимущество перед атакой
- простая атака имеет преимущество перед стоп-ударом
- стоп-хит имеет преимущество перед возобновлением атаки
- своевременный стоп-хит имеет преимущество над комбинированной атакой
- ответный удар имеет преимущество перед возобновлением атаки
- ответный ответ имеет преимущество перед повторным ответным ударом
- повторение атаки имеет преимущество над отсроченным ответным ударом
[Вернуться к оглавлению]
1.15 Что представляет собой нападение?
Согласно статье 10 Правил соревнований FIE, «
атака - это начальное наступательное действие, совершаемое путем вытягивания руки
и постоянно угрожая действительной цели противника».
Угрожающее оружие обычно интерпретируется как оружие, которое
или может поразить противника, если не будут предприняты защитные действия.
В
Другими словами, оружие угрожает, если оно движется навстречу
цель по плавной, непрерывной траектории. Эта траектория может быть
изогнутые, особенно если атака непрямая, сложная или
предполагает режущее действие.Колебания и движения
лезвие вдали от цели обычно воспринимается как разрыв
в нападении или подготовке к нападению.
Одно распространенное заблуждение состоит в том, что прямая или выпрямляющая рука
требуется для подтверждения атаки. Однако ни строгий
формулировка, ни преобладающее толкование вышеуказанного правила
требуют, чтобы рука атакующего стала прямой или даже почти
так. Достаточно, если рука хотя бы слегка вытянута,
из своего обычного боевого положения.Длинная рука в момент
прикосновение по-прежнему является хорошим стилем, поскольку оно дает превосходный
досягаемости и ясно показывает намерение фехтовальщика. Пока атака
часто можно утверждать лишь с небольшим расширением, втягиванием
рука обычно интерпретируется как перерыв в атаке.
Еще одно распространенное заблуждение состоит в том, что точечная атака не
угрожать, если точка не направлена на цель. Это не
в целом верно. Точка вне линии представляет угрозу, если она движется
к цели по плавной, непрерывной траектории.Большинство
распространенным примером этого является купе (cut-over), в котором лезвие
оттягивается от цели, чтобы избежать лезвия противника,
а затем вернулся в строй, чтобы завершить атаку. Купе занимает
право проезда немедленно, даже если точка изначально вытянута
прочь. Так называемые «щелчки», родственники купе, которые предполагают
взмахи лезвием вокруг парирования или блокирования тела
частей, также может занять преимущественное положение, когда отвал начинает
окончательный удар вперед.Многие фехтовальщики ошибочно полагают, что согнутая рука или
точка вне линии представляет собой подготовку, и поэтому
они могут по праву атаковать его. Если согнутая рука разгибается
а точка вне линии движется к цели, однако,
это предположение обычно неверно в соответствии с современными соглашениями о фехтовании.
Успешная атака на подготовку должна явно предшествовать
начало фразы противником или перерыв в его атаке, или
в противном случае прибудет на время фехтования раньше его касания.Саблисты также должны учитывать статью 417 Правил соревнований.
Соревнование, в котором указывается, когда атака должна приземлиться относительно
шаги выпада, выпада вперед (и броска,
исторически). Приступы, возникающие после предписанного шага
считаются продолжениями и не имеют преимущественного права проезда по
контр-атака. Саблисты тоже должны помнить о том, что
прикосновения могут быть интерпретированы как упущения, а не malpare's.
[Вернуться к оглавлению]
1.16 Что представляет собой парирование?
Согласно статье 10 Правил соревнований FIE, «
парирование — это защитное действие оружия, направленное на предотвращение
атака с прибывающих».Успешное парирование отклоняет угрожающий клинок от цели.
цель. Обычно недостаточно просто найти или коснуться
клинок противника; фехтовальщик также должен демонстрировать контроль над
это (хотя презумпция сомнения обычно достается фехтовальщику
делать парирование).
Если атака продолжается без
замена точки и делает касание, она сохраняет
право проезда (mal-pare со стороны защитника). Если злоумышленник должен
заменить точку на угрожающую линию, прежде чем продолжить, это
является ремизой (возобновлением приступа) и не имеет
право проезда через ответный удар.На практике очень мало
отклонение необходимо с своевременным парированием.
Хорошо выполненное парирование должно устранить слабость атакующего.
клинок с форте и/или гардой защитника. Этот
обеспечивает наибольший контроль над клинком противника. В
В других случаях парирование все еще может рассматриваться как достаточное, если
атакующее лезвие достаточно отклонено. В неоднозначных случаях,
однако презумпция сомнения обычно отдается фехтовальщику.
кто использовал его forte/guard.Например, если фехтовальщик пытается
парировать, используя свою слабость против сильной стороны противника, это часто будет
интерпретируется в обратном смысле (например, встречное парирование
атакующий), поскольку такое столкновение обычно не приводит к
большое отклонение атаки.
[Вернуться к оглавлению]
1.17 Что представляет собой точка на линии?
В соответствии со статьей 233 п. 6 Правил FIE
Соревнование, точка-в-линии – это положение «с прямой рукой».
и точка, угрожающая действительной цели».
При правильном выполнении рука должна быть максимально вытянута, а
образуют более или менее непрерывную линию с лезвием, с
точка направлена прямо на высокие линии цели.Излишний
изгиб в запястье или пальцах сводит на нет точку на линии.
Излишнее перемещение точки также может свести на нет линию.
особенно в сабле. Derobements/trompements, однако,
разрешенный.
В рапире и сабле удар в линию имеет приоритет над атакой.
которые сделаны без предварительного взятия лезвия. С этими
оружием (но не шпагой) запрещается браться за острие-
положение на линии до подачи команды на фехтование. В
саблей, точка на линии, которая попадает лезвием, может считаться
промахнуться, а порез считается контратакой
(при условии, что он даже регистрируется).
Обратите внимание, что хотя правила не комментируют роль
ноги в точку-в линию, есть "официальные толкования"
которые превращают точку-в-линии в атаку или, более того,
главное, контратака - если она нанесена выпадом или
флеш. Эта интерпретация позволяет линии сохранить приоритет
если он доставлен с опережением или скачком, однако. Немного
судьи отклоняют даже последнее, наряду с любыми другими движениями
(кроме обмана), которые «улучшают линию».Еще один
Существует мнение, что линия, переходящая в атаку,
одна непрерывная угроза без перерыва в приоритете. Свод правил
не имеет ничего, чтобы помочь нам разрешить этот спор, но кажется, что
первая из этих интерпретаций (что линия действительна, кроме
в случае выпада или броска) имеет самый официальный
признание.
[Вернуться к оглавлению]
1.18 Что такое совок на "flicks" и "whips"?
Щелчки — это атаки, похожие на хлыст, которые могут забить очень косые
и даже скрытые цели.
Иногда считается недавним
коррупции, фильмы на самом деле имеют долгую историю, которая проистекает из
coupe (перерезка) и попытки шпаги бросить свои очки
вокруг колокола. Правильно выполненные и оцененные, они эффективны
и красивые атаки; плохо выполненные и оцененные, они могут быть
болезненно и неприятно.
Одна из распространенных критических замечаний по поводу фильма заключается в том, что он вызовет незначительное
травмы настоящим оружием. Очевидный, хотя и легкомысленный ответ на
это не щелкать при фехтовании настоящим оружием.Еще одна распространенная критика заключается в том, что фильмы трудно
защищаться от. Нужно просто не забывать парировать их, как если бы
это были рубящие удары, а не уколы (с использованием вспомогательных парирований, таких как терс,
квинта и повышенная шестёрка). Флик также очень чувствителен
дистанцироваться, и своевременный перерыв в такте заставит его
приземлиться ровно.
Третье замечание заключается в том, что обычно приоритет отдается фильмам.
даже несмотря на то, что атака часто начинается с точки, направленной в
потолок.Однако определение атаки (см. вопрос 1.15)
ничего не говорит о том, куда направлена точка, только о том, что это
угрожающий. Как правило, результативная атака должна
угрожали, по крайней мере, в своем окончательном темпе.
Фехтование на саблях пострадало от родственного и более серьезного
бич, хлыст. В этом случае фибл огибает
лезвие или гарда противника после парирования, чтобы коснуться цели
и зарегистрируйте касание. Счетные машины пытаются уменьшить эти
ложные касания путем блокировки попаданий в течение определенного временного окна после
контакт с оружием, но это имеет ограниченную эффективность, а также
неудачный эффект блокировки случайной атаки через
лезвие.Судьи пытались помочь, анализируя переворот
прикосновения как ремизы, но они по-прежнему выигрывают за сложенные или отложенные
ответные удары. FIE рассматривает и пробует различные возможные
исправления, в том числе изменение тайм-аутов и требование более жесткой сабли
лезвия.
[Вернуться к оглавлению]
1.19 Каковы последние изменения в правилах?
Большинство из следующих поправок к правилам были внесены для
Сезон 1994/95.
ОБОРУДОВАНИЕ:
- дополнительно требуется защита подмышек 800N (пластрон)
к обычной куртке 800N.- Одежда может быть разного цвета, но те, что на теле
должны быть белыми или светлыми.
- Минимальная ширина полосы теперь 1,5 метра.
- В фольге нагрудник должен был стать мишенью с
1 октября 1995 г., но эта поправка, по-видимому, была отклонена.
ЭТИКЕТ:
- Салют соперника, судьи и зрителей обязателен на
начало и конец поединка.
ФОРМАТ БИТВА:
- Подбрасывание монеты для определения победителя в случае ничьей
сделано в конце основного времени, и одна дополнительная минута
должны быть огорожены.Победителем жеребьевки становится
записывается как победитель, если бой не решается внезапным
смерть в дополнительную минуту.
- Больше никаких 1-минутных предупреждений, хотя фехтовальщики могут запросить
время, оставшееся при любой нормальной остановке действия.
- Фехтовальщики должны быть размещены на линиях ангарда на
начало каждого 3-минутного периода при выбывании из 15 касаний
приступы.
ОЦЕНКА:
- В сабле, одновременные атаки, которые оба достигают действительного
цель не приводит к начислению очков.- В сабле любое действие, при котором задняя нога перекрещивается.
находящийся впереди должен быть оштрафован желтой карточкой, или
красная карточка, если уже была дана желтая. Любое прикосновение
забит оштрафованным фехтовальщиком в результате кроссовера
действие не оценивается, хотя правильно выполненное
касание соперника остается в силе.
- В командной эстафете первая пара фехтовальщиков фехтует до 5
очки или 4 минуты, в зависимости от того, что наступит раньше.Следующая пара
продолжить с этого счета до 10 очков в течение 4 минут,
и так далее до общей суммы баллов 45.
[Вернуться к оглавлению]
-------------------------------------------------- --------------------------
БЛАГОДАРНОСТИ:
Автор: Морган Берк.
Авторы: особая благодарность Suman Palit, Guy Smith, Greg Dilworth,
Кевин Тейлор, Эрик Андерсон, Блейн Прайс, Стив Хик, Ким
Мозер, Дэвид Глассер, Брайан Мэнсфилд, Дональд Лейн, Энн МакБейн,
Хаген Лиффертц, Марк С.Ортон, Майк Бакли, Дирк Голдар,
Скотт Холмс, Арильд Дирсет, Дэвид Эйри, Рене Макмикен, Марк
Вальх, Эрик Спайхер, Антон Оскамп, Бернард Хант, Фрэнсис Кордеро,
Кент Крумвиеда, Дэвид Ван Хаутен, Джон Кроуфорд, Ким Тейлор,
Брендан Робертсон, Иво Вольф, Кевин Вехталук, Фрэнк Мессемер,
Бенерсон Литтл, Марк Крокер, Эйлин Тан, Марк Тибо, Тим
Шофилд, Питер Густафссон, Кевин Хейдл, Питер Кроуфорд,
Камилла Фабиан, Мэтт Дэвис, Фернандо Диас, Андерс Хаави,
R=FCdiger Schierz, Тодд Эллнер, Джордж Коломбатович,
Падрайг Куган
© 1993-97 Морган Берк
Разрешается копировать и распространять весь или часть этого документа
в некоммерческих целях.
-------------------------------------------------- --------------------------
Конец часто задаваемых вопросов по rec.sport.fencing, часть I
Мечи для фехтования | Путеводитель по спортивному фехтованию, и особенно по фехтованию на мечах!
Если вы новичок в фехтовании, вы можете быть удивлены, узнав, что существуют разные типы фехтовальных мечей и разные правила соревнований по их использованию.
Раньше я думал, что фехтование есть фехтование и что мечи все одинаковые.Теперь я знаю лучше, конечно!
Типы шпаг для фехтования
На самом деле существует три разных типа меча:
- Фольга
- Шпага и
- Сабля
В фехтовании вы всегда сражаетесь против одного и того же типа меча.
Фольга
Это легкие мечи с тонким и закругленным лезвием, поэтому они очень гибкие. Первоначально они изготавливались из рулонной стальной фольги (отсюда и название).
Рапиры — самый распространенный меч для начала обучения.
Однако это не значит, что они предназначены только для новичков. Но дисциплина и навыки, выработанные при обучении сначала работе с рапирой, могут быть перенесены на два других меча.
Во время дуэли на рапирах только острие меча может быть использовано для нанесения удара по противнику и получения очков, и только туловище может быть использовано в качестве мишени.
Это пережиток зарождения фехтования в 16 веке, когда оно использовалось для обучения учеников искусству дуэлей и оттачивания их навыков, заставляя их атаковать области, которые имели смертельные последствия.Таким образом, их противники с меньшей вероятностью выздоровеют и вместо этого убьют их!
К счастью, у современных спортивных мечей есть круглая пуговица, которая закрывает острый кончик, чтобы он не наносил реальных повреждений.
Поскольку противники могут иметь преимущества друг перед другом (например, рост), были разработаны специальные правила «Право пути», чтобы уравнять шансы и вознаградить за технические и тактические навыки.
Очки можно набирать как в защите, так и в нападении.
Если атака приводит к нецелевому удару, действие останавливается и возобновляется с исходной позиции «на страже».
Шпаги
Они похожи на фольгу, но обычно тяжелее. Опять же, очки начисляются за удары по противнику только кончиком меча.
Но, в отличие от фехтования на рапирах, вы можете бить любой частью тела, и здесь нет правила «преимущества». Если оба соперника наносят удар одновременно, то оба получают очко.
Итак, дуэли на шпагах очень быстрые и яростные, и очень популярны, наверное, потому, что почти все подходит!
Сабли
А, теперь мы говорим! В то время как лезвия рапиры и шпаги тонкие и круглые, сабли, как правило, более широкие и плоские и, следовательно, менее гибкие, за исключением кончика.
С саблями вы можете атаковать рубящим действием и наносить удары с любой стороны лезвия, а не только кончиком, как с рапирой и шпагой.
Бои на саблях берут свое начало с конца 17 века.
Это было излюбленное оружие конных кавалеристов.
По этой причине во время дуэли с Сэйбрами целевая область ограничена только верхней частью тела, так как удар ниже линии «седла» может поразить лошадь. Однако, в отличие от рапиры, это включает в себя руки и голову.
Дуэлина сабле также следуют тем же правилам «Право пути», что и для дуэлей на рапирах, но попадание не в цель не останавливает действие.
А как же Рапиры?
Вы также можете увидеть ссылки на рапиры. Это тяжелые, оригинальные мечи 16-го века, на которых основывались мечи из рапиры и шпаги.
Таким образом, большинство продаваемых рапир являются репродукциями для коллекционеров и для использования в реконструкциях. Вероятно, это не то, с чем вы действительно хотели бы фехтовать!
Захваты
Мечи для фехтования часто могут быть сильно изменены в соответствии с личными предпочтениями.
Сабли почти всегда имеют прямую рукоятку во французском стиле с закругленной гардой для защиты пальцев.
Но рапиры и шпаги доступны со многими вариантами захвата, включая странный «пистолетный» захват, который разработан для того, чтобы сделать меч более удобным, уменьшить травмы запястья и обеспечить более точный контроль.
Размеры меча
Клинок взрослого меча обычно имеет длину от 85 до 96 см (от 33 до 38 дюймов) с удлинением рукояти еще на 18 см (7 дюймов).Меньшие мечи обычно используются детьми, и доступны различные размеры.
Электрические мечи
Когда вы просто тренируетесь, правильное подсчет очков не так важно. Все дело в обучении навыкам фехтования.
Но в соревновании жизненно важно знать, кто кого ударил, где и когда, особенно в дуэлях на рапирах и саблях. Поскольку фехтование — очень быстрый вид спорта, в помощь были введены электронные системы.
Все мечи для соревнований имеют электрические соединения, и многие тренировочные мечи могут быть модернизированы, чтобы включить его.
Я надеюсь, что это помогло вам лучше понять различные типы фехтовальных мечей и то, как они используются на соревнованиях.
Искусство обороны
Искусство защиты Искусство обороныРуководство по обращению с рапирой
Первое издание
Март 1993 г.
William E Wilson
Copyright 1993, 1994 William E Wilson
Примечание к читателю
Целью данного руководства является предоставление информации, необходимой для
начать изучение Искусства Защиты с рапирой.Являетесь ли вы периодом
фехтовальщик Ассоциации исторического фехтования, Общества творческого
Анахронизм, или любая другая группа, изучающая рапиру, или просто ученик
истории обороны, это руководство должно принести некоторую пользу. Руководство
кульминация девятнадцатилетнего опыта фехтования и изучения периода
тексты на английском, итальянском и французском языках. По всему тексту вкраплены
современные рисунки, демонстрирующие различные техники и копии оригинальных гравюр на дереве.
Я надеюсь, что эта книга окажется для вас полезной и что она обогатит и укрепит
Ваше использование и изучение рапиры.
Вы также можете найти дополнительную информацию на моем
главная страница елизаветинского фехтования.
Третье издание моей книги было опубликовано издательством Chivalry Bookshelf. Копии по-прежнему доступны из нескольких источников, но мне вернули полные права на книгу, и летом 2011 года книга будет доступна в формате ePub (сначала на Kindle), а затем в виде распечатки по запросу. То новое издание книги будет значительно дополнено множеством новых фрагментов информация из исторических руководств и расширенных упражнений с большим количеством фотографий ходов.Если у вас есть другие вопросы по руководству, пожалуйста, свяжитесь со мной.
Версия этой страницы на китайском языке доступна по адресу: http://dejavu.blogdns.org/node/114
.
С уважением,
Уильям Э. Уилсон
Эта работа посвящена моей Леди, потому что без нее у меня не было бы вдохновение для выполнения такой задачи.
Я хотел бы поблагодарить следующих людей за их вдохновение и помощь
в этом начинании: Гэри Макклеллан, Э.
Пол Фишер, Джо Бетанкур, Джон
Крафт, Майкл Кук, Ричард Роуз и Патри Пульезе.
ВВЕДЕНИЕ
О ЧЕСТИ И ПОЧЕТНЫХ СРАЛАХ
ИСТИННЫЙ БОЙ
Охранник
Защита
Четыре губернатора
Рапира одинарная
Рапира и кинжал
Рапира и плащ
Рапира и баклер
Скоба рапиры
Заключение
ПЕРИОДНАЯ ОДЕЖДА
БРОНИРОВАНИЕ
ХОРЕОГРАФИЧЕСКИЕ ДЕМОНСТРАЦИИ
ЧАСТИЧНАЯ БИБЛИОГРАФИЯ
ИСТОЧНИКИ ДЛЯ ОРУЖИЯ, БРОНЯ И РУКОВОДСТВА
Следует отметить, что большинство иллюстраций в руководстве имеют был оставлен за пределами сайта.Если вам нужно полное руководство, пожалуйста, позвоните Скотти. Оружейная и порядок один. Спасибо.
ВВЕДЕНИЕ
«Беседа, крайне необходимая для всех джентльменов, имеющих отношение к своим
почести, касающиеся подачи и получения лжи, после чего Дуэлло
и бои в различных родах доставляют и многие другие неудобства,
за недостатком только истинного знания о чести и наоборот: и право
понимание слов, которые здесь ясно изложены, начиная с этого.
..»
Винченто Савиоло
Истинное Искусство Обороны (забор) возникло на закате Средневековье и связанный с этим спад в использовании тяжелых доспехов и оружие. Раньше считалось, что в Средние века обида был основан на грубой силе и силе руки против. качество доспехов противника. Однако с открытием средневековых руководств забора мы знаем, что это было неправдой.
С появлением гражданского боя в конце 15-го века средний класс джентльмены больше полагались на свое мастерство и ловкость, чем на силу, чтобы выиграть день.Со временем, пока дворяне тренировались на знаменах, поддерживая использование меча, копья и тяжелых доспехов, горожане и ремесленники восходящего средний класс научился своему мастерству у странствующих мастеров. С наступление эпохи просвещения и вновь обретенной независимости многих города, школы обороны были основаны там, где те, кто обладал мужество, мастерство и деньги могли потребовать обучения новому искусству фехтования.
Изменение в гражданском бою от раскалывания брони и более тяжелого оружия (древковое
топор, люцерновый молот, длинный меч) к более легким мечам сформулированы принципиальные изменения
в боевой стратегии.
Превосходство в очках заявило о себе и с
культивирование использования острия стало собственно фехтованием. Таким образом, использование
рапира стала первостепенной задачей в гражданском бою.
Самые ранние и самые известные школы фехтования (после которых все остальные школы были узорчатые) пришли из Испании и Италии. Хотя итальянцы обнаружили, что упрощение привело к совершенствованию фехтования, испанцы двинулись к созданию фехтование загадочная наука. Испанские мастера были обязаны знать геометрию и натурфилософия.Карранса (1569 г.) является ярким примером испанского Школа фехтования. Итальянские школы вскоре превзошли испанские. По факту, Итальянские мастера были востребованы во всей Европе и Англии.
Ранние мастера не учили устоявшемуся методу боя, но учили
«трюки», которым они научились на протяжении всей своей жизни. Эти первые дуэлянты
такие как Манчолино и Мароццо, были типичными мастерами 15 и 16 веков.
Ранние тексты этих людей больше касаются рассуждений о правилах
честь, чем фактическое фехтование.
Мороццо (начало 16 века) считается первым писателем заметка об искусстве фехтования. Агриппа, ДиГрасси и другие в то время учили больше практического применения забора и меньше философии. Это также в это время (конец XVI — начало XVII вв.) тяга стала преобладающим способом атаки. ДиГрасси помог изменить внешний вид фехтования на рапирах в Англии. Его новые методы поддержали научный подход, который был элегантным и простым.В целом можно сказать, что Агриппа — создатель рапиры, а ДиГрасси — предшественник маленький меч.
Как отмечалось ранее, до 16 века итальянцы и испанцы были
главные инструкторы по фехтованию. Французы впервые использовали итальянских мастеров
а позже немецкий. Сен-Дидье — первый французский автор искусства фехтования.
Дидье попытался классифицировать различные способы атаки и защиты; хотя
его учения были ненаучными и опасными для пользователя. было бы много
за десятилетия до этого французы считались лидерами в искусстве фехтования.Современное фехтование является скорее ответвлением фехтования 17-го и 18-го веков.
фехтования, чем у рапиры. Чтобы почувствовать, как рапира на самом деле
целесообразно изучить тексты того периода, посвященные рапире. Несмотря на то что
многие атаки и защиты похожи, рискну сказать, что
эти современные методы были бы очень опасны для пользователя, если бы использовались с
настоящая рапира в рапирном бою.
Вернувшись в Италию, Вижанни является лучшим образцом мастера фехтования.
в конце 16 века.Он заявил, что тяга превосходит порез
и классифицировал многие толчки поминутно. Он также представил выпад. В течение
В этот период немцы также считались большими мастерами. Однако их
излюбленным оружием были не рапира или шпага, а дусек и
швердта (рубящее оружие, больше напоминающее сабли, чем рапиры). Все немецкие
тексты, касающиеся рапиры, кажутся переводами с французского или итальянского
работает. (ПРИМЕЧАНИЕ: в недавних беседах со Штефаном Дике из Германии я
я не уверен, что это полностью верно.Немцы много влили
собственной философии игры на рапирах в своей стране.
)
К началу 1600-х годов искусство фехтования имело прочную основу. Многие школы существовали в Европе и Англии и такие мастера, как Бонетти, Савиоло, Фабрис, Капо Ферро и Сильвер преподавали в лучших школах. Эти мастера исповедовали принципы, не осложненные ни философией, ни анатомией.
ЧЕСТИ И ПОЧЕТНЫЕ СПОРЫ
Изучение искусства обращения с рапирой в стиле Ренессанс не будет быть полным, не глядя на мышление того времени.Для того, чтобы полностью ценить искусство дуэли, философия дуэли должна быть понята. Чтобы помочь в этой области, я расскажу о философии дуэли на практике. во Франции, Англии, Испании и Италии. Кратко вернемся к истории дуэль тоже будет. Честь превыше всего заботила кавалеров и джентльменов. периода. И для защиты чести иногда прибегали к дуэли. к. Для полного изучения дуэли я бы посоветовал вам прочитать «Дуэль» от Билласуа.
Как и почему тогда развивалась дуэль? Какие факторы обнародовали дуэль а что повлияло на дуэли во Франции, Англии, Испании и Италии?
Для начала благоразумно дать формальное определение дуэли.
определение
Слово «дуэль» может быть сформулировано так: «Столкновение двух или более
с равным количеством с каждой стороны, что приводит к бою, в котором обе стороны
одинаково вооружены. Целью которого является урегулировать вопрос чести между
вовлеченные стороны. Дуэль была строго организована, и правила
дуэль, согласованная до начала самого боя».
Дуэли во Франции (а также в других странах) сильно отличались от драки, частные сражения, рыцарские поединки или турниры и принимали одну из двух форм: судебные и внесудебные.Можно сказать, что судебная дуэль была потомок испытания боем средневековья. Эти виды дуэлей находились под председательством суверена, а официальные дела проводились в особых локали.
Для иллюстрации судебной дуэли приведу конспект рассказа о
бой в Мулене, Франция, 17 февраля 1538 года. Во время этой дуэли Лев
де Барбенсуа (Сьер де Сарзе) сражался с Франсуа де Сен-Жюльеном
(Сьер де Веньер). Многолетняя ссора между
Сарзе и джентльмена по имени сьер де ла Тур-Ландри.
Сарзай имел
поклялся, что Ла Тур-Ландри бежал как трус во время битвы при Правии
в 1525 г. (где Сарзай даже не присутствовал). Честь Ла Тур-Ландри была возложена
в опасности из-за этого и потребовал от Сарзая указать источник этой информации.
Сарзай рассказал, что он получил информацию от Веньера, который яростно
отверг обвинение в предоставлении информации; тем самым давая Сарзаю
Ложь. Теперь спор перешел от Сарзе и Латур-Ландри к Сарзе и
Веньеры. Таким образом, дуэль не была проведена для снятия обвинения с Ла Тур-Ландри.
трусости на поле, но развеять подозрения во лжи.Сплетни правда,
но ложь. В этой дуэли Сарзай был потерпевшим, так как его обвинили
лжи. После того, как вызов был дан, королю было предложено поле.
Франсуа I действительно выбрал двор для дуэли в городе, недалеко от которого
жили мужчины (Мулен). Во время боя и Веньер, и Сарзай дрались с
больше мужества, чем умения. В какой-то момент защитник получил травму пятки.
(достаточно, чтобы вызвать кровотечение), и король объявил дуэль остановкой.
Он заявил
нет ни победителя, ни проигравшего, и что Ла Тур-Ландри выполнял свой долг в тот день
битве при Правии.Правильно это или нет, но бой был окончен.
Начало судебной дуэли было обязанностью потерпевшей стороны вызвать противника. В начале 1600-х вызов или вызов производился броском перчатки, кинжала или благосклонности к ногам противника как это делалось в средние века. К концу 1600-х эта практика была отказ в пользу устного отвода (при свидетелях) или картелем (письменный вызов). После того, как вызов будет дан, Корона будет ходатайствовал о поле.В основном просьба разрешить спор силой оружия.
Поле представляло собой открытую площадку, обычно двор или открытое поле, где
было достаточно места для проведения боя, а также для судей и зрителей.
Судебные дуэли были объявлены и посещаемы. У каждого бойца будет
дедушка, который будет представителем и одним или несколькими секундантами. То
деды пришли бы к условиям боя (оружие, которое нужно использовать, доспехи
носить, если есть, время боя и т.
д.), а также проверяли
спрятанное оружие, доспехи и амулеты защиты (верилось, что колдовство
использоваться в то время, как для защиты, так и для причинения вреда или вреда
своего противника).Секунданты либо сражались на стороне, либо за
вовлеченные стороны. Можно также сказать, что они были там для моральной поддержки.
Обычно поединок заканчивался, когда одна из сторон была ранена, когда один или
оба были убиты или когда солнце зашло. Иногда Корона вызывала
досрочное окончание поединка даже без пролития крови.
Внесудебная дуэль была частным делом и именно такая дуэль о чем чаще всего думают при обсуждении дуэлей в целом. Внесудебная дуэль было уголовным преступлением и было признано нарушением закона.
В качестве личных дел внесудебная дуэль не была объявлена, как и
не привлекать толпы, как судебный поединок. В 1600-х годах католик
Церковь даже дошла до того, что угрожала отлучением от церкви этим лицам.
участие в дуэлях. Они также заявили, что любой убитый на дуэли может
нельзя хоронить в освященной земле.
На практике это обычно не соблюдалось
но на протяжении 1600-х годов голос церкви против дуэлей усиливался.
Дуэль как практика достигла своего апогея в период ближе к концу 1500-х годов, а затем небольшие пики в начале и середине 1600-х годов.Довоенный и послевоенные времена казались периодами, благоприятствующими дуэлям. Но что побуждал мужчин к дуэли? Кроме дуэлей для развлечения, Билласуа выделил пять первичных причины для дуэлей: дуэли между женщинами и мужчинами, принадлежащими к соперничающим кланам. или фракций, занимающих государственные посты, после разногласий или судебных дел, касающихся семейное или сеньоральное наследство, а также из-за соперничества за старшинство или почетные знаки отличия. Как правило, дуэль не происходила из-за одного изолированного инцидент, а как кульминация ссоры между двумя людьми или группы.
Темперамент и философия также различались между странами Англии,
Италии, Франции и Испании. Считается, что дуэли и использование
рапира возникла в Италии.
По крайней мере, самые любимые учителя и тексты
были итальянцами по происхождению. Испания также считается одним из первых претендентов. То
Французы и англичане очень быстро освоили рапиру. В Англии
однако были движения за то, чтобы не допустить рапиры в страну. Элизабет
дошел до того, что лондонские привратники сломали все рапиры над
ярд в длину.Сильвер, выдающийся английский мастер фехтования, ругал итальянца.
учит и учил, что их практика опасна и что все английские
фехтовальщики должны следовать и придерживаться добрых английских традиций.
«Парадоксы обороны, в которых доказываются истинные основания борьбы быть в коротком древнем оружии, и что короткий меч имеет преимущество длинного меча или длинной рапиры. А слабость и несовершенство показаны бои на рапирах. Вместе с наставлением благородным, древним, победоносной, доблестной и храбрейшей нации англичан, остерегаться ложных учителей защиты, и как они отказываются от своих естественных боев: с краткая похвала благородной науке или упражнению с оружием.Сильвер был опытным военным и учил обращаться с мечом, а не рапира. Однако процветали итальянские школы, самая известная из которых была школа Бонетти в Блэкфрайарс в Лондоне (открыта в 1576). в отличие от других стран, англичане прибегали больше к неформальной дуэли, чем к судебной дуэль. Однако англичане не проявляли рвения к дуэли, как французский. Некоторые считают, что использование англичанами боев животных и их использование театра сублимировало жажду мести.«Причина, побудившая меня взяться за такую великую задачу, — это желание Я должен вывести на свет истину, которая долгое время скрывалась в вызывает презрение, в то время как мы, как выродившиеся сыновья, оставили наших праотцев добродетели своим оружием и похотливы, как люди, больные чужой лихорадкой, после странных пороков и приемов итальянских, французских и испанских фехтовальщиков, мало помня, что эти обезьяньи игрушки не могли освободить Рим от Бренния. уволить, ни Францию от короля Генриха Пятого его завоевания.»
»
Также считается, что
английский взгляд на кровь стоит денег и что пролитие крови
отходы также могли быть причиной отказа от участия в дуэлях. «В Англии,
где были пуританство, капитализм, свободное предпринимательство и свобода мысли.
важно в обществе, которое в остальном было очень иерархичным, только изолированным
а более или менее антиобщественные личности чувствовали потребность драться на дуэлях».
п. 32). Глядя на Шекспира, можно увидеть во многих пьесах мысли
о дуэлях и вещах итальянских.Испания на внешнем уровне была похожа на Англию тем, что мало кто прибегал к дуэль, хотя история показывает, что судебная дуэль была законным предприятием уже много лет. Можно подумать, что с темпераментом испанцев (их ценности и мысли о чести), что дуэль нашла бы свой Елисейский Поля. Документы периода не подтверждают это мнение. На самом деле слово дуэло и его нормальные формы не очень часто встречаются в юридических документах того времени.
Дуэль в Испании была законной только тогда, когда поле было предоставлено королевским указом.
Хотя предоставление поля было относительно легким достижением, все же
к дуэли не прибегали, как во Франции или Италии. Те, кто принимал участие
на незаконных дуэлях подлежали суровым наказаниям, таким как изгнание или казнь.
Как и в Англии, потребность в дуэлях, возможно, уменьшилась благодаря изобилию
других кровавых видов спорта (бои животных, коррида) и тростью. Один
Другое замечание: было обычной практикой нанимать убийц для выполнения
убийство из-за пренебрежительного отношения:
«Убийство в этой стране вполне нормально по нескольким причинам, которые даже разрешены на заказ.. . За такие вещи можно отомстить, только убив. Мол причина в том, что после таких оскорблений не просто так рисковать свою жизнь в единоборстве на равных, где обиженная сторона могла погибнуть от руки агрессора; и двадцать лет будут ждать мести если они не смогут осуществить это раньше этого времени». (Билласуа, стр. 38)Так что дуэли в Испании не принимали таких масштабов, как в других странах.
Кажется, Италию можно назвать родиной дуэли.Это из Италия, что можно найти большинство текстов того периода. итальянские учителя были популярны в 16-м и начале 17-го веков. Результат рыцарские науки (восходящие к 1300-м годам в Италии) преобладают до 1560 года. Такие мастера, как Джованни да Леньяро, Муцио, Поссевино и другие доктора дуэлей написали объемные труды о дуэлях и чести. Хотя дуэль была распространена до середины 1500-х годов, она быстро угасла в сторону конец века. Дуэль даже оглядывалась назад, как можно было бы оглядываться назад золотой век:
Поколение спустя.. . вспомнить тот золотой век, когда дуэль была «более практикуется в Италии, чем где-либо еще в Европе», и когда известные закрытые Поля приветствовали любого человека, решившего дело чести; но «сегодня» дуэли больше не практикуются таким образом». (Billacois, стр. 42)Представляется, что отказ от использования дуэли, судебной или внесудебной, происходит примерно в то же время, когда произошел философский сдвиг от scienza cavalleresca (рыцарская наука) к использованию pareri, мнений или обсуждение вопросов чести.
Еще раз процитирую Билласуа:джентльменов, больших и малых, декламируют о дуэлях и осуждают нынешнюю мягкость, но если им будет предоставлена возможность на дуэли изворачиваются с некоторой тонкостью, взятой из рыцарской науки, наука, которую они превратили в государственную тайну».Так получилось, что даже Италия не прибегала к дуэлям в таком убийственном масштабе. хоть и давали другим странам Европы мастеров фехтования и оружие и общие кодексы чести.Это французы «безрассудно занимались в дуэлях» и на кого мы можем смотреть, когда изучаем или думаем о дуэлях в целом. Утверждается, что французы практиковали дуэли из-за своей национальной принадлежности. персонаж.
А теперь, как последний вопрос: Кто должен научиться правильному и правильному использованию из рапиры? Цитирую Савиоло:
«Причина, как я понимаю, в том, что среди рыцарей, капитанов, и доблестные солдаты, рапира — это то, что показывает, кто вооруженные люди и чести, и получает право на обиженных; и по этой причине он сделан с двумя лезвиями и одним острием, и будучи оружием которые обычно носят дворяне, рыцари, джентльмены и солдаты.
сторону, как более подходящую и подходящую для ношения, чем другое оружие: поэтому
это то, что нужно сначала выучить, особенно то, что так обычно носят
и учил.ИСТИННЫЙ БОЙ
Дуэлянт, чтобы быть опытным, должен владеть не только использованием одиночного рапира, но также рапира и кинжал, рапира и плащ, рапира и щит и дело о рапирах. Однако перед тем, как взять оружие, стойка и работа ног надо освоить. Ибо без должной защиты (стойки, варда) и работы ног ученый защиты будет во власти более опытного противника.
Для примеров, иллюстраций и описаний, приведенных в данном руководстве,
все ссылки даны для фехтовальщика-правши, если не указано иное.Пожалуйста
отмените все инструкции, если вы левша. Также обратите внимание, что
изображения, используемые в этой книге, предназначены только для справки. Вступая в бой,
вы должны носить правильное защитное снаряжение. Вы также должны выбрать правильное оружие
использовать для учебы. Я бы посоветовал рапирные лезвия Del Tin Practice.
установлен на правильной рукояти для периода времени, который вы изучаете. Это должно
Обратите внимание, что люди на иллюстрациях не носят полные
защитная одежда. Это делается для того, чтобы легче было проиллюстрировать
методы.
Охранник
При подготовке к изучению стража важно выучить части рапиры. Рапира состоит из пяти основных частей: клинка, гарды, иглы, защита сустава, рукоять и навершие. На некотором оружии может не быть быть охранником или защитником суставов. Чтобы полностью понять части лезвия, я даст краткое описание каждого и какова их цель.
Клинок — Клинок используется для нападения и защиты. У него есть наконечник и два
края.Клинок обычно делится на три основные части: forte,
слабость и запах. Хвостовик — это часть, которая проходит через ручку
и должен иметь достаточную прочность, чтобы не сломаться во время боя. сильная сторона
это самая прочная часть лезвия, ближайшая к гарде и впереди нее.
Эта часть лезвия используется для парирования.
Фобия – это часть
лезвие, ближайшее к острию (точке) и используемое для порезов.
Гарда — Гарда (также называемая рукоятью) бывает разных форм.Они могут также отсутствовать на оружии. Охранник обычно присутствует для защиты руку от порезов и уколов. Как новичок, вы должны выбрать защиту, которая хорошо защитит вашу руку. Рапира с чашеобразной рукоятью или стреловидной/клеточной рукоятью будет мудрый выбор.
Квиллоны и луки с костяшками — на некоторых видах оружия квиллоны и кастет луки/охранники прилагаются. Некоторое оружие не имеет кастетных луков. Эти части оружия используются в основном для обороны. Костяной бант защищает руку (обычно костяшки пальцев) и иглы используются для парирования и ловли (связывание) клинка противника.
Рукоять. Рукоять — это часть оружия, за которую вы держитесь.
Рукоять должна быть сделана из хорошей твердой древесины, устойчивой к растрескиванию.
Он должен иметь такую форму, чтобы обеспечить удобный хват. Круглый
ручки не предлагать.
Рукоятку также называют хватом.
Навершие — Навершие навинчивается на хвостовик (противоположный конец лезвия от кончик) и удерживает все части оружия вместе. Тебе не следует иметь постоянно прикрепленное навершие.
Как упоминалось ранее, ваша защита и работа ног имеют первостепенное значение в обучении. Искусство обороны. Можно использовать множество различных предохранителей. Наверное столько, сколько было мастеров. В этом руководстве мы изучим четыре основных гарда: высокая (историческая итальянская Prima Guardia), низкая (историческая итальянская Terza Guardia), широкий (наиболее близкий к исторической итальянской Seconda Guardia), и то, что я называю внутренняя палата (историческая итальянская Quarta Guardia).
Перед изучением гарды благоразумно изучить стойку и хватку.Стойка — это ваша основа, и все движения будут исходить из нее. Начать
вашу стойку, встаньте лицом к противнику, поставив правую ногу вперед, носок
— сказала нога, указывая на вашего противника.
Левая нога должна отставать примерно
на ширине плеч, носки направлены перпендикулярно вперед
ступня. Колени должны быть слегка согнуты, а колени должны находиться над подъемами стопы.
ноги и туловище в вертикальном положении. В зависимости от того, какой вард вы будете использовать,
правая рука будет в немного другом положении.Ваша небрежная воля
держать свободно перед грудью краем руки, обращенным к
противник. Не отводите руку слишком далеко от тела, иначе можно порезаться.
или тяга. Это позиция.
Захват производится путем свободного взятия рапиры в руку и размещения
указательный или указательный и средний пальцы над иглой и обертывание
остальные пальцы и большой палец вокруг рукоятки. Размещение только указательного пальца
вокруг иглы даст вам немного больше досягаемости, в то время как размещение двух
пальцы выше дадут вам больше силы в захвате лезвия.Клинок
будет удерживаться ладонью вниз. Это позволит луку отдохнуть
против запястья, оказывая противодавление на лезвие, помогая удерживать
острие меча от опускания к земле.
Ниже приводится
описание различных палат.
Высокая охрана (палата, первая) по мнению автора может положить начало
фехтовальщик в опасности. Однако адепт может использовать его с пользой. Палата
получают, удерживая руку прямо от туловища костяшками пальцев
руку вверх или держа лезвие над головой острием в
противник.Позвольте точке опуститься немного ниже руки. Eсть
тенденция утомлять руки и руки с этой палатой.
Широкая палата или вторая — это место, где оружие удерживается справа от
вашего тела и чуть выше параллели с землей на уровне плеч.
Истинная секунда удерживается шпагой перед телом. Эта палата не может
кажется, обеспечивает большую защиту, но это помогает привлечь вашего противника ближе
так что вы можете обидеть их.Этот оберег хорошо защищает от порезов, пока еще
предлагая защиту от укола лезвием или левой рукой.
Нижняя палата (историческая итальянская Терца Гуардиа (третья), база ди Грасси
Ward) достигается за счет удерживания локтя на расстоянии ширины руки от тела и
удерживая оружие острием в сторону противника и
лезвие направлено в правое плечо противника, параллельно земле
или опускаясь к паху или коленям противника.
Сумма, которую ваш меч
точечные провалы зависят от ваших личных вкусов. Этот оберег защищает от уколов или
режет в правую сторону. Это наименее утомительная из палат.
Внутренняя палата (историческая итальянская Quarta Guardia) также выполнена с
правая нога вперед и лезвие держится под косым углом с гардой
над вашим левым бедром, а точка наклонена вверх влево, указывая на
плечо соперника.Этот вард используется как отправная точка для запуска
пунта риверса (обратная тяга).
Все эти обереги также можно поставить левой ногой вперед. Некоторые из
эти стойки лучше всего использовать с кинжалами, баклерами или плащами в левой руке.
Выставление левой ноги вперед при использовании только одной рапиры и без
оружие для левой руки приближает ваше тело к лезвию противника, таким образом помещая
себя, рискуя обидеться.
Это также продвинет ваш клинок дальше
отойди от соперника. Один ход, который можно использовать из этой позиции
с некоторым шансом на успех пас с последующим легким выпадом. Эти
тактика будет рассмотрена позже.
После того, как вы освоите стойку, следующим шагом будет освоение движения. Руководства периода охватывают ряд различных методов взятия и потери земля. В целом их можно разбить на три отдельных движения: наступление, отступление и пересечение.
Продвижение вперед осуществляется путем перемещения ведущей ноги вперед и следования за ней
с отставшей ногой.Перемещайте заднюю ногу только на расстояние, на которое
ведущая нога ушла вперед. Не ставьте отставшую ногу вплотную к
пятка ведущей ноги. Кроме того, будьте осторожны, чтобы не сделать слишком большой шаг.
При этом вы можете быть застигнуты врасплох внезапным нападением противника.
и вы не сможете вовремя отступить. Также важно сохранять
ваш вес сосредоточен между ногами. Не наклоняйтесь вперед или назад. Ты должен
также не подпрыгивайте, не прыгайте и не ныряйте во время движения.
Любые странные причуды
которую вы разработаете, может и наверняка предупредит вашего противника о ваших
действия.ДиГрасси был откровенен по этому поводу:
«И главное, не прыгать и не прыгать, а всегда держать одну ногу твердо и непоколебимо: и когда он хотел сделать это, чтобы сделать это по какому-то важному поводу, учитывая, что нога должна главным образом согласовываться в движении с рукой, что стороны, ни в коем случае не должно было отличаться от его цели, ни в нанесении удара или защите».Отступление осуществляется путем отступления отстающей ногой и последующего это с передней ногой. Следите за тем, чтобы двигать переднюю ногу только назад. расстояние, на которое переместилась задняя нога.То же самое верно и для аванса. Когда при перемещении задней ноги необходимо соблюдать осторожность, чтобы не волочить ногу или ступеньку слишком высоко; едва скользит по земле. Кроме того, убедитесь, что задняя опора отрывается от земли и снова кладется на землю.
При движении вперед
стопа ускоряет движение с поднятием пальцев ног. Все движения от
пятка стопы. Не боритесь с подушечками ног, потому что это будет
резко изменить свой баланс.Кроссовер используется для быстрого покрытия земли. При выполнении форварда перекрестно вы перемещаете заднюю ногу впереди передней ноги.Ты будешь немедленно следуйте за движением передней ноги снова вперед. В отступление передняя нога совершает круговое движение позади отстающей ступня, а ведомая ступня немедленно возвращается в нормальное положение. В зависимости от того, в каком направлении вы хотите двигаться, вы можете изменить расположение Ваши ноги. Этот тип движения при отступлении может также использоваться для перемещения ваше тело в стороне от удара или укола противника (освобождение, уклонение от лезвия).
Вы должны достаточно практиковать движение ног, чтобы вам не нужно было
подумайте о том, что делают ваши ноги, когда вы двигаетесь.Как только вы почувствуете
Вам комфортно со стойкой и работой ног, вы готовы перейти к
более продвинутые темы.
Оборона
Каким бы хорошим ни было ваше нападение, если ваша защита неадекватна, вы мертвых. Если вы боретесь так, как будто от этого зависит ваша жизнь, вы в конечном итоге выиграете больше. дуэли. Редко стоит идти на быстрые убийства. Вы в конечном итоге проиграете более опытные дуэлянты.
Традиционно лезвие не использовалось для парирования уколов в левая сторона, только порезы.Все тексты раннего периода, которые я читал, указывают на что вы парируете уколы левой рукой и парируете удары лезвием. Единственным исключением является парирование уколов в крайнюю правую сторону. Ты должен используйте лезвие, чтобы парировать их. Ранние парирования были в основном контратаками. к лезвию. Уколы всегда парировались левой рукой, кинжалом, баклером. или плащ. Первое упоминание об использовании клинка для парирования принадлежит ди Грасси и дальнейшее усовершенствование Capo Ferro.
Тело может быть разделено на несколько различных областей.В этом тексте
Я буду использовать голову, верхнюю часть тела, живот, руки, нижнюю часть тела и ноги.
Размещение
лезвия будет охранять эти основные области. Как ни парируй,
для вас крайне важно держать острие вашего оружия натренированным
как можно ближе к противнику. Чем дальше вы должны переместить свою точку
тем медленнее будет ваша контратака.
Простейшие защиты выполняются против уколов внутрь (влево сторона тела для правшей). Если тяга идет к вашему лицу или крайняя верхняя часть тела, используя неосновную руку, вы выдвинете лезвие и далеко влево.Если толчок окажется ниже вашей левой руки, вы будете подметать лезвие вниз и наружу влево. Никогда не проводите лезвием по телу. Есть вероятность, что вы будете поражены в процессе. Даже если дуэлянт не носил перчаток, считалось благоразумным получить легкую травму в руку, чем получить тяжелую травму.
Если толчок направлен наружу (в правую сторону для правшей) и
над своей защитой просто обведите лезвие под лезвием противника и нажмите
аккуратно отодвиньте их от тела.Если тяга становится низкой, сделайте круг
их лезвие и толкните их лезвие наружу и вниз.
Во время парирования вы будете
обычно хотят уступить. Это гарантирует, что ваш противник не будет
способен нанести удар (страмазон) вам после вашего парирования. Еще одно предостережение
— не наносите автоматически контратаки противнику после парирования. Только
контратаковать, когда вы думаете, что у вас есть хорошие шансы поразить противника
и не обижаться на себя.
Порезы обычно наносились в голову, шею, бок (правый бок) и
грудь.Аналогичным образом парируются удары в бок, грудь и шею. Независимо от того
какой тип удара вы парируете, вы всегда должны толкать кастетом
в направлении, откуда идет разрез. Чтобы парировать удар
голову поднимите рапиру над головой и держите ее кастетом
приподнята и немного вперед. Лезвие вашей рапиры должно быть параллельно
наземь. Не блокируйте руку. Держите его согнутым в локте и
лезвие примерно на шесть дюймов выше и прямо перед вашей головой.В реальном
драться, если бы вы получили полный удар по заблокированной/прямой руке, вы, вероятно,
закончить со сломанным запястьем.
Согнутая рука действует как удары пружины на
перевозка.
Чтобы парировать удар в бок (правый бок), вы должны вытянуть руку справа от корпуса и чуть больше вперед, чем обычная низкая подопечная. Ты следует поднять точку, целясь в голову противника. Поймай разрез сильная сторона вашего клинка как можно ближе к гарде. Парировать сундук резать, вы проведете рукой по телу, ловя лезвие противника вашей сильной стороной, как при парировании флангового удара (рука будет в основном в Историческая итальянская Quarta Guardia).
Другая тактика, которую можно использовать для защиты, называется опорожнением.
Здесь вы уклоняетесь от клинка противника, когда он атакует. Вы можете использовать шаги
в сторону, чтобы увернуться от толчков или порезов. Также можно использовать быстрое отступление.
Потренируйтесь уклоняться от лезвия и используйте эту тактику в своих интересах. При выполнении
должным образом, ваш противник не сможет нанести вам удар, пока вы
может быть в пределах их досягаемости.
Последний вид защиты — захват лезвия (и, противник тоже).Ранние тексты говорят о кольчужных перчатках, которые позволяли владельцу безопасно отбить лезвие противника, тем самым обездвижив его. Этот вид защиты можно безопасно использовать с театральной рапирой. На кольчужной перчатке была «цепь кольчугу», пришитую к ладони и пальцам перчатки. Укол в ладонь мог проколоть кольчугу но лезвие просто скользит хотя рука не резала Это. Даже без кольчуги мастера того времени учили, что борьба с лезвие было возможно. Цитата из ДиГрасси:
«И каждого человека надо объявить, что когда он найдет врагов оружие под висячей палатой, он может смело делать захват: но это будет сделано проворно и с мужеством, потому что тогда он увеличивает на своего врага по прямой линии, то есть увеличивая темп, и вместе с тем крепко схватись за меч врага у его рукояти, да, хотя рука его была обнажена и под его собственным мечом сейчас поворачивалась его рука наружу, которая силой вырывает меч из руки врага: он также не должен бояться схватить его голой рукой, потому что это такое место, что если бы он ударил рукой, то, к счастью, не рубил бы, потому что у оружия там очень малая сила.Несмотря ни на что, ваша рапира — ваш сдерживающий фактор. Всегда «прячьте» свое тело за ваш клинок и держите свое острие к вашему противнику так хорошо, как вы можете.
Вся опасность
будет, если враг отведет свой меч, который нанесет ему удар».С Рапирой можно сражаться на определенном метафизическом уровне, где определенные действия принятые телом, автоматически основаны на угрозах, которые даны. Работа ногами и защита должна быть автоматической. Ваше суждение не должно подвергаться обдумыванию; вы должны знать с помощью «второго взгляда», когда вас легче всего обидеть или обидеть. обидеться на оппонента.
Дистанция — важный элемент, который идет рука об руку с оценкой. Если ваша дистанция слишком велика, чтобы иметь возможность своевременно обидеть соперника образом, то вы держите дистанцию слишком далеко от вашего противника. Если ваше расстояние недостаточно велика, тогда ваш оппонент может легко обидеть вас.
Время или сроки также очень важны. Если вы видите открытие, но ваше время
выключен в прессинге атаки, вы сами рискуете получить травму.
То же самое и в защите.Вы должны своевременно защищаться, чтобы быть в состоянии
чтобы уберечь себя от опасности.
Одинарная рапира
Традиционно двумя основными целями Савиоло были лицо и желудок. Гиганти и другие в то время демонстрировали атаки в грудь и лицо. Атака в лицо если не смертельная сразу вызовет значительное количество крови и боли. Толчки в живот будут вызвать затяжную смерть, в то время как удар в грудь может значительно закончить бой быстрее.
ДиГрасси дал пять основных правил боя на рапире:
1) Во-первых, что правая или прямая из всех остальных самая короткая: а потому, если бы человек ударил по кратчайшей линии, необходимо, чтобы он наносит удар по прямой.
2) Во-вторых, тот, кто ближе всех, бьет раньше всех. Из какой рекламы человек может пожинать эту выгоду, видя меч врага далеко, высоко и готовый нанести удар, он может сначала нанести удар по врагу, прежде чем он сам будет поражен.
3) В-третьих, окружность, идущая по окружности, несет большую силу в крайнем случае.
окружности, а затем в ее центре.
4) В-четвертых, человек может легче противостоять малой, чем большой силе.
5) В-пятых, каждое движение совершается во времени.
Эти основные правила помогут понять, как были совершены некоторые атаки. и подлежат выполнению. Сильвер также преподавал аналогичный набор правил.
Первая атака, которую должны изучить все ученые, это укол.Ученый должен быть в состоянии толкнуть достаточно сильно, чтобы обеспечить примерно четыре фунтов давления при контакте с телом противника. Рано тексты указывают, что речь идет только о том, чтобы вонзить так, чтобы глубина была всего три пальца шириной, чтобы убить противника. Цитата из ДиГрасси:
«Без всякого сомнения, укол предпочтительнее удара кромкой,
а также потому, что он поражает в меньшее время, а также за то, что в указанное время,
это делает больше хижины. Из-за этого римляне (победившие
во всех предприятиях) приучили своих солдат Легионов колотить
только: Утверждая по их причине, что удары острие, хотя они были
велики, но очень немногие смертельно опасны, и колющие удары, хотя и небольшие
а слабые, когда они входят в тело всего лишь пальцами, имеют обыкновение убивать.
»
Колющие атаки могут быть сделаны выше или ниже руки противника с мечом и могут быть сделаны с правой или левой стороны. Атаки на ваших противников справа сторона над их лезвием обеспечит вам большую защиту и усложнит задачу. чтобы они вовремя контратаковали и ранили вас или совершили двойное убийство. Чтобы попрактиковаться в этой атаке, протяните руку к противнику, указывая в том месте, которое вы хотите проколоть. Затем двигайтесь вперед, чтобы поразить цель. Вы всегда преодолеете расстояние, сделав серию простых движений или перекрестный.Помните, что полный выпад, используемый в современном фехтовании, не активно использовались до конца XVII в.
Дрель Чтобы отработать этот маневр, мастер ввести ученого в очередь в стандартной палате. По команде маэстро ученый протянется к цели и установит достаточный контакт, чтобы нанести травму на дуэли. Ученый должен практиковать удары по различным частям туловища, голову, и руки.
После того, как ученый овладел уколом, следующим шагом будет
изучите порез или удар.
ДиГрасси научил трем типам разрезов: разрезы
от плеча, локтя и запястья.
Хотя ДиГрасси учил, что укол превосходит удар, он научить эффективно пользоваться огранкой (как это делали другие мастера того времени). Его Философия рубящего удара или удара лезвием может быть резюмирована его собственными словами:
«Я уже говорил в другом месте, что удар меча круг, либо часть круга, центром которого является рука. И проявляется, что колесо, которое движется по кругу, сильнее и быстро по окружности, затем к центру: Какое колесо каждое меч похож в ударе.Поэтому представляется удобным, что я разделяю меч на четыре равные части: из которых ближайшая руку, как наиболее близкую к делу, назову первую часть: следующую Я назову вторую, потом третью, потом четвертую: какая четвертая часть содержит острие меча. Из которых четыре части, третья и четвертая должны быть использованы для удара вместе. Видя, что они близки к окружности, они самые быстрые».Удар наконечником выполняется, направляясь к противнику кончиком в сторону.
от тела, а не к нему.Когда вы приближаетесь, вы выполняете запястье
флип, который быстро перетащит наконечник через цель. Обрезки кончиков были традиционно
используется, чтобы порезать запястье, руку, лицо или живот противника. Эти виды разрезов
может привести к серьезной травме. Итальянцы усовершенствовали срез кончика и примеры
специальных рапир с расклешенными наконечниками можно найти в европейских коллекциях
(Автор видел один такой предмет в Королевской оружейной палате в Лидсе в
СОЕДИНЕННОЕ КОРОЛЕВСТВО).Тренировка Мастер приведет ученого на сторожить.Затем маэстро ударит ученого, который затем парирует удар. колет левой рукой и наносит удар мэтру по лицу, меч рука или грудь/живот.
Хотя порезы от локтя или плеча выполняются медленнее, они выполняются
с гораздо большей силой, чем порез, исходящий от запястья, и может порезать гораздо глубже.
Ди Грасси учил следующему:
«А если хочешь нанести большой удар лезвием, используй маленькие двигаться и тратить мало времени, он должен, как только он погладил, рисовать или двигать мечом, тем самым заставляя его рубить: в противном случае удар лезвием бесполезно, хотя и очень насильно, особенно когда она задевает любую мягкую или гибкую вещь, но, будучи притянутой, резать сильно.
Бур Мастер приведёт ученого на охрану. Затем маэстро ударит ученого, который парирует удар левой рукой. и выполнит разрез.
Попрактикуйтесь в своих уколах и ударах, чтобы освоить их использование. Пытаться различные комбинации уколов и ударов с движением стопы для облегчения ударить противника, сохраняя при этом собственную безопасность.
Как только вы освоите простые уколы и удары, пора переходить к изучение более продвинутых техник: противодавление, удары, отрывы и финты.
Контрдавление охватывает широкий спектр атак, включающих в себя
давление на лезвие противника своим собственным во время атаки. В современном фехтовании такие атаки называются атаками с сопротивлением,
связывает, круаз или окутывание. В период фехтования этот вид атаки
обычно выполнялась как контратака с противодействием
лезвие (messo tempo). Правильное выполнение этой атаки требует безупречного выбора времени.
и управление лезвием. Цель этой атаки — унести точку противника
подальше от своего тела и управлять своим клинком таким образом, чтобы они
не может оскорбить вас, пока вы их втыкаете.Способов выполнения множество
этот тип атаки.
Бур Мастер приведёт ученого на охрану. Мастер начнет бить ученого в лицо. Ученый будет двигаться руку на четвертую и, надавливая на лезвие, взять указать хозяину и влево, толкая мастера в грудь или лицо.
Удар — это техника, используемая для быстрого выбивания клинка противника.
линии. Этот тип атаки может принимать три формы, последние две связаны с
противодавление.Этот тип атаки легче выполнить с более легким
лезвием (например, шпагой или рапирой) и может не пригодиться при использовании
более тяжелое оружие, такое как рапира.
Одна вещь, с которой вам нужно быть осторожным
не телеграфирует ваши удары. Вы не должны начинать бит с замаха
лезвия, иначе ваш противник сможет рассчитать время атаки во время вашего
подготовка. Чтобы правильно выполнить удар, вы должны ударить противника по
меч в области от острия до середины лезвия лезвием
где-то между средней точкой и гардом.Это гарантирует, что вы сможете
временно вывести свою точку зрения из строя. Бит готовится либо к
толчок или разрез.
Бур Мастер приведёт ученого на охрану, оба в низкой палате. Затем маэстро поднимет свою точку над точкой ученый. Ученый ударит внутренней стороной клинка маэстро, забирая указывает вне линии и выполнит укол внутрь маэстро рука.
Выход из боя (cavatione) — это простая атака, используемая для обмануть противника, заставив его думать, что вы атакуете в одну линию, когда на самом деле вы приземлитесь в другом.Атака хай-лоу в современном фехтовании — еще один Тип атаки по этой линии.
Разъединение производится взятием точки
полукруговым движением своего оружия вокруг защиты противника. Нравится
бит, эту атаку легче выполнить с более легким лезвием. Отключение
предназначен для того, чтобы вызвать шаблонную реакцию вашего оппонента.Бур Мастер придёт на стражу в низкая палата с точкой, направленной выше, чем обычно. Ученый будет расширять их оружие направлено к мастеру, создавая впечатление, что делается укол к правой груди.Когда маэстро начинает парировать укол лезвие ученый будет кружить своим острием под и вокруг маэстро охранник с последующим уколом в живот или грудь.
Уловка в исторических текстах называется «фальсификация» или «обман». Финт – это
ход, вызывающий реакцию у противника. Ранние мастера, такие как
Савиоло и ДиГрасси сочли этот финт рискованным приемом.Если ваш противник
не попадется на ваш финт вас могут ударить в процессе выполнения
Это.
Обычно финт начинается с укола или удара в какой-то части
тело, которое вызовет парирование лезвием. Продолжение этого финта
это атака по другой линии. ДиГрасси был очень острым на эту тему.
«Чтобы избежать этого злоупотребления, лучшее средство состоит в том, чтобы они себя, произнося эти лжи только ради забавы, и (как я уже говорил сказал) для их практики и времяпрепровождения: Решившись на истину, что когда им предстоит иметь дело с врагом, и когда это угрожает их жизни, они должны полагать, что враг равен им и в знании как по силе, и приучают себя наносить удары в самое короткое время, возможно, и это всегда хорошо защищено.А что касается этих ложных и промахи, они должны использовать их только для своих упражнений и развлечений, и не нападать на них, разве что против таких лиц, которые гораздо более медленно, либо не знаю истинных принципов этого ст. За обман или фальсификацию ничем иным, как ударом или уколом, нанесенным не с намерением ранить или ударить в цель, но заставить врага обнаружить себя в какой-то части, с помощью чего человек может безопасно повредить ему в той же части.Я бы посоветовал вам хорошенько подумать об использовании финтов и что, если вы используйте их, что вы делаете это нечасто.
И посмотри, как
там может быть нанесено много ударов или уколов, столько обманов и обманов может быть
используемые, и многие другие, которые будут объявлены в надлежащем месте:
Защита также в нескольких словах будет последней из всех открытых
тебе.Многие из принципов, изложенных в одиночной рапире, могут быть применены при использовании рапира с другим оружием или парирующими устройствами. Практикуйте все движения подробно описано в этом разделе, а затем поэкспериментируйте, чтобы увидеть, какие атаки будут работать. или не работать на вас.
Рапира и кинжал
Многим неизвестно, что кинжал использовался в основном
как оборонительное оружие, а не наступательное.Причина этого в том, что ударить
ваш противник, вы должны закрыть расстояние, которое опасно. Если вы рядом
достаточно оскорбить вашего противника кинжалом, то они могут сделать то же самое с
ты.
Кинжал разумнее использовать в первую очередь для защиты и только
во вторую очередь за оскорбление. ДиГрасси учил, что укол должен быть в основном
используется при защите кинжалом:
«Вторым способом, который обрамляется правой ногой сзади, меч вверху и кинжал впереди, и нести, как сказано выше, он должен в таком же роде наносить удар так сильно, как только может, с увеличением прямым шагом, оставаясь в нижней палате.Ни один мужчина не должен обращение с этим оружием, чтобы быть уверенным в том, что он наносит удары лезвием, потому что он знает, что есть другое оружие (и, к счастью, более слабое) для защиты себя и бить сильнее. Какой удар болезненно оберегается тем, кто уже отдал всю свою силу и могущество, чтобы доставить сказал удар лезвием, с помощью которого, потому что в нем остается небольшая сила чтобы выдержать любое крупное столкновение, пусть даст только укол».Есть два типа стоек, которые можно использовать с кинжалом.Стандарт стойка правой ноги вперед, как при использовании одной рапиры, и левая нога впереди позиция.
Каждый из них имеет свои преимущества, но, по мнению автора, при использовании
кинжал, следует использовать стойку левой ногой вперед. Независимо от того, какую стойку вы используете, хват кинжала будет одинаковым.
Есть два разных способа держать кинжал. Первый исполняется
держите кинжал в руке так, чтобы кончик кинжала был направлен вниз
(рукоять кинжала у края/мизинца руки).Этот тип
захват наиболее эффективен для защиты от уколов или легких порезов, направленных ниже
руку с кинжалом и может быть очень опасным для новичка. я буду
предложите использовать правую ногу вперед, если используете этот хват. Эта позиция
даст вам больше времени для защиты от атак с высокой линии. Чтобы использовать это
тип хвата в наступательной манере будет сложнее, чем с
традиционная кинжальная хватка (будет обсуждаться позже). Все атаки кинжалом
будет производиться с нисходящей тягой.Это означает, что вы должны сократить расстояние
при этом ваш противник дает им достаточно времени, чтобы порезать или толкнуть вас в процессе.
Традиционный кинжальный захват производится путем удержания рукояти кинжала. лезвием вверх в руке (рукоять кинжала чуть выше большого пальца и указательный палец) и, по возможности, прижимая большой палец к задней части квартир лезвия кинжала. Затем простым сгибанием запястья точка кинжал может быть направлен прямо на вашего противника (автор предпочитает захват), вверх или вниз.Также рекомендуется ставить левую ногу вперед. стойка с этой кинжальной хваткой. Этим хватом вы можете легко парировать высокие или низкие уколы и порезы в левую сторону тела. Левая нога вперед стойка приближает ваш кинжал к противнику и позволяет вам больше быстро отбить или связать их лезвие. Предлагается держать кинжал в противоположной от рапиры гарде. Если ваша рапира находится в низкая защита, высоко держите кинжал и т. д. Почти все атаки слева стойка ноги вперед с кинжалом будет сделана путем выполнения кроссовера набрать дистанцию.
Упражнения Выход в стойку левой ногой вперед стойке, ученый должен направить кинжал прямо на маэстро.
Ученый
затем одновременно вмешается и выведет клинок мастера из строя.
Тем временем ученый будет бить маэстро в лицо или в живот.Мастер выполнит низкий укол, а ученый парирует укол в левую сторону с последующим уколом в лицо маэстро.
Кинжал также можно использовать в псевдонаступательной манере.Я называю этот тип маневра кинжальным взмахом. В основном идея состоит в том, чтобы атаковать противника. лезвием, а не своим телом, кинжалом, выводящим их лезвие из линии. То замах должен немедленно сопровождаться уколом в живот противника или лицо. После приземления (или в случае промаха) вы должны быстро вернитесь на охрану, держа кинжал и меч перед собой в оборонительная поза.
Упражнения Выход в стойку левой ногой вперед стойке, ученый должен направить кинжал прямо на маэстро.Мастер затем выйдет на охрану в верхней палате (правая нога вперед) с мечом рука протянута к ученому.
Ученый протянет кинжал
из-за меча маэстро острием вниз и будет толкать меч
вниз и в сторону от тела. Затем ученый втолкнет маэстро в
лицо или живот.Отработайте различные комбинации защиты и атаки с помощью кинжал, чтобы научиться им пользоваться.
Рапира и плащ
Еще одно оружие для левой руки, которое было бы легко под рукой в эпоху Возрождения. дуэлянтом был плащ.ДиГрасси выступал за использование плаща для рапиры. борьбы и утверждал, что это может быть очень эффективным инструментом. Однако, используя плащ может быть благом или проклятием. Боевые плащи должны быть сделаны из жесткой материал и должен быть меньше, чем больше по размеру. Конец 16-го или начало Накидка 17 века будет уместна. Накидка должна быть достаточно прочной. выдерживать жестокое обращение с порезами или колющими ударами рапиры. ДиГрасси поддерживается что при использовании плаща необходимо учитывать три вещи: его длину, размер и гибкость.
«Применение которого впервые было обнаружено случайно и после сокращения в искусство.Плащ хоть и не сильная вещь сам по себе, но поддается защите из-за самой своей природы. Будучи длинным, он может защитить от порезов на боковая сторона. Будучи гибким, он поглотит силу удара. Это может также использоваться для поворота тяги в сторону или захвата лезвия.Как Плащ в этом Искусстве, есть в нем три вещи, которые следует учитывать, чтобы остроумие: длина, размер и гибкость: так что нужно пройти, как далеко каждый из них будет растягиваться, чтобы служить свою очередь.»
И не по какой-либо другой причине, а потому, что природа
не только доставляет удовольствие изобретать вещи, но и сохранять их в изобретенном виде.
И чтобы она могла сделать это лучше, она берет себе в помощь все эти вещи
которые удобны для нее. А потому, как люди в различных несчастных случаях небрежно
доказано, что плащ очень помогает (поскольку они носят его
ежедневно) они придумали, как им вести себя во всем том, в чем
Плащ может послужить своей очередью.. . Обычно плащ держится либо за воротник, либо за один край близко к
подол.
В карауле его следует держать подальше от тела и драпировать.
вниз с руки. Если у вас есть длинный плащ или плащ, вы можете сложить плащ
один или два раза вокруг кисти и предплечья. Вы должны убедиться, что не
затмить свой взор плащом. Это может оказаться смертельным маневром.
Плащ также можно носить, когда он используется для защиты. В этом случае
вы бы схватили плащ за подол и использовали его почти как щит.
В этих случаях следует помнить, что гибкость плаща это то, что защищает. Если порез приземлился на плащ, лежащий на твердой поверхности (т.е. ваша рука, нога или бок) защита потеряна и вас прорежут плащ.
Плащ также можно использовать в нападении. Держит плащ за воротник
или подрубать его можно использовать, чтобы запутать лезвие или отбить его в сторону, давая вам
время, чтобы оскорбить вашего противника. Он также может быть брошен над противником.
голову, временно ослепляя их.Бросать плащ опасно тем, что
вы можете потерять его и не достичь своих целей. Его также можно крутить или щелкать
на вашего противника, чтобы сбить его с толку.
Они не узнают, пытаетесь ли вы
ослепляют их броском или маневрируют, чтобы запутать их лезвие.
Упражнения Выход в стойку с правой ногой вперед стойке, ученый должен держать свою рапиру в высокой стойке и держать плащ за воротник обернуть один раз вокруг предплечья. Держи плащ а небольшие отклонения от тела, рука параллельна земле и локоть согнутый.Мастер разрежет грудь ученому, который поглотит силу разрез с плащом и нанесет укол в лицо маэстро.
Ученый встанет на стражу так же, как показано ранее. за исключением того, что плащ будет крепко сжат за воротник, спадая с рука. Ученый будет использовать плащ в наступательной манере, чтобы победить или запутать лезвие мастера и вонзить его в лицо.
Рапира и баклер
«Как форма баклера, круглый и маленький, и должен быть щитом и защитой всего тела, которое намного больше, чем это: Итак, следует понимать, как это может сделать то же самое, будучи вопросом способом невозможно.ДиГрассиИтак, пусть все знают, что маленькому Баклеру нет равных в великолепие к телу просто, но определенным образом или способом, от которого появляется этот товар, что тот, кто понимает его, должен быть решен способ, как нести и обращаться с ним, и должен знать, что в нем, что должно преимущество не только в использовании его, но и многих других видов оружия».
Баклер представлял собой небольшой щит, предназначенный для парирования клинка или удара противника.
чтобы поймать его в зависимости от конструкции.Баклеры должны быть круглыми и между
двенадцать и двадцать четыре дюйма в диаметре. Они должны быть изготовлены из материалов
который не сломается и не повредит лезвие. Там должен быть
на баклере нет острых краев или точек. Край должен быть покрыт
кожа или другой мягкий материал. Вы должны прикрепить какой-то ремешок
(вы также можете использовать ручки ящика комода) к задней части пряжки, которая
позволит крепко держать баклер. Убедитесь, что винты или заклепки
плотно и что никакие точки не выступают или не могут выступать за переднюю часть
баклерНа некоторых баклерах был помещен большой крест (X) спереди, чтобы помочь
в захвате лезвия противника.
Эффективное использование баклера достигается постоянной практикой. Опытный дуэлянт способен переманеврировать баклера, чтобы нанести травму. Есть две тактики которые вы можете использовать при использовании баклера. Первый — взять левую ногу стойка вперед и держать баклер перед собой на уровне груди. Рапиру обычно держат в широкой стойке. Затем баклер используется для отведите лезвие противника наружу (влево), и вы нанесете толкать или резать.Второй способ — взять стандартную охрану и удерживать баклер с согнутой рукой близко к телу. Баклер все равно должен быть удерживается на уровне груди. Он до сих пор используется для парирования уколов и ударов наружу. Опять же, вы бы следовали за парированием уколом или рубящим ударом.
Традиционно баклер использовался и в нападении. Примеры периода
у баклеров есть шипы, вставленные в лицо, для использования в нападении. Маленький
баклеры можно было использовать для ударов, а большие баклеры или мишени могли
размахиваться таким образом, чтобы ударить противника лезвием.
Эти
стратегии не могут безопасно использоваться в периодическом фехтовании.
Упражнение Поставив левую ногу вперед, ученый будет держать баклер впереди на уровне груди и будет держать рапиру в широкой палате. Мастер ударит или порежет ученого, который парирует удар. баклером наружу и вернет укол в лицо или живот маэстро.
Чемодан для рапир
Корпус рапиры заслуженно считается самой смертоносной из форм рапиры; к защитнику и правонарушителю.Этот стиль боя займет больше всего времени время, чтобы освоить и без большой осторожности и практики будет больше отравы для студента, чем благо.
Первое, что нужно помнить, это то, что один клинок всегда используется для защиты. в то время как другой используется для нападения. Неважно, что используется для нападения и защиты и в ходе боя они могут меняться.
Расположение ног и тела очень важно для успешного использования
связки рапир. Ваша стойка должна начинаться с вашей предпочтительной руки
вперед и в высокой стойке.
По мере того, как вы становитесь более опытным, это может измениться.
Вы должны держать свою «свободную руку» в нижней стойке, тем самым сохраняя свои подсказки разделенными.
все время защищая свои высокие и низкие линии. Когда вы защищаете с
либо правая, либо левая рука совершают свои контратаки противоположным
рука. Кроме того, держите верхнюю часть туловища перпендикулярно противнику.
вес сбалансирован между ногами. Немного «потянитесь» к противнику,
держать его/ее в страхе.
При бое на рапирах существует ряд ловушек, которые
новички попадут в.Во-первых, держите точки слишком близко друг к другу.
Если вы позволяете кончикам своих лезвий быть слишком близко друг к другу, вы приглашаете
ваш противник отметает оба ваших клинка одним из своих следующих
размах с атакой. Когда оба ваших лезвия сместятся, это будет
вам очень трудно защищаться. Вторая ловушка заключается в вашей обиде.
Существует тенденция делать то, что я называю атакой ветряной мельницы. Вот где
человек вслепую атакует либо порезами, либо уколами наподобие ветряной мельницы.
Ан
опытный фехтовальщик может легко оставаться на расстоянии в этом типе атаки и контратаки.
атаковать вовремя, как только «пар» ее / его противника иссякнет.
Дрель Мастер поставит ученого на охрану в начальной стойке. Затем maistro будет толкать высоко и внутрь. Ученый парирует высоко внутри (слева) и колет в лицо maistro своим основным оружием. Затем маистро будет атаковать снизу. за пределами. Ученый парирует направо и колет противоположным руку к подмышке мастера.
Далее следует начало дискурса ДиГрасси. по делу о рапирах:
«Также используются и в наши дни, как в школах, так и в списки, два меча или рапиры, допущенные и одобренные обоими князьями, и профессоров этого искусства, за почетное и рыцарское оружие, хотя и не используются в войнах. Поэтому я не отступлю от своей цели, если буду рассуждать также и из них, столь же прекрасных, сколь это соответствует истинному искусству. Ему, что бы справиться этим оружием, необходимо, чтобы он мог обращаться как с левой, так и с право, какая вещь должна быть (если не необходимой) еще наиболее выгодной в любой другой вид оружия.
Но в них главным образом он должен разрешить себя,
что он не может сделать ничего хорошего, без такой ловкости и ловкости. За
видя, что это два оружия, и все же одного и того же рода, они должны
одинаково и безразлично обращаться с тем, кто выполняет то, что
другой делает, и каждый из них способен как наносить удары, так и защищаться.
И поэтому человек должен приучать свое тело, руки и руки также к
ударить, как защититься. И тот, кто мало практикуется и упражняется в этом,
не должен исповедовать это Искусство: ибо он обнаружит себя совершенно
обманут.Дрель Мастер поставит ученого на охрану в начальной стойке. Затем маэстро придет на охрану с советами. его мечей слишком близко друг к другу. Ученый выметет лезвия из линии и нанесет удар в живот маэстро. Практика развертки и колоть как левой, так и правой рукой.
Практикуйте различные комбинации оберегов и атак для большинства полностью использовать эту боевую форму.
Заключение
Рапирный бой совершенствуется годами.
Разнообразное количество оружия и
средства защиты, которые можно безопасно использовать, столь же разнообразны, как и воображение.
После примерно двадцати лет фехтования и более пяти лет боя на рапирах я
все еще ловлю себя на том, что изучаю новые движения и совершенствую старые. Главное
помнить, что для того, чтобы научиться обращаться с рапирой, вы должны практиковаться
регулярно. Раз в несколько месяцев недостаточно. Хорошая практика
поможет вам в долгосрочной перспективе, независимо от того, будете ли вы соревноваться с рапирой или
будет использовать эти навыки в театре.
Как вы, наверное, заметили, автор выбрал в первую очередь цитаты
от ДиГрасси, чтобы проиллюстрировать конкретные моменты. это по мнению автора
что ДиГрасси дает лучшие инструкции по технике периода. Его примеры
и обсуждения идут более глубоко, чем Савиоло или Сильвер. В случае
Савиоло, ДиГрасси описывает использование рапиры с кинжалом, плащом, баклером и
как в случае с рапирами, тогда как Савиоло покрывает только одну рапиру и
рапира и кинжал.
Удар серебра больше для меча и поэтому отклоняется
из искусства защиты рапирой.
ПЕРИОДНАЯ ОДЕЖДА
Как говорится, «Одежда делает мужчину» или женщину. Нежные мужчины и Женщины того времени принимали участие в фехтовании. Школ было много, и неевреи пытались овладеть искусством. Будучи более элитарными, фехтовальщики той эпохи носили более причудливую одежду, чем те из низших натур, которые сражались только с баклером и меч.
Чтобы выглядеть как дуэлянт эпохи Возрождения, вы должны изучить
одежда, которую носили в период расцвета рапиры, 1550-1600 гг., примерно
елизаветинский период.Мужской наряд будет состоять из рубашки с длинными рукавами,
дублет из тонкого материала или кожи, пара длинных брюк, помоев или венецианцев
(брюки), чулки и ботинки или кожаные туфли на плоской подошве. Женщина будет носить
сорочка, дублет или лиф, юбки, чулки и туфли или сапоги. Подходящие материалы
для сорочки и рубашки — хлопок, лен или шелк. Пожалуйста, держитесь подальше от
искусственных материалов, таких как полиэфиры, поскольку они выглядят неправильно и очень
жарко в теплую погоду.
Для вашего камзола или корсажа вы должны выбрать плотный материал.
как хлопковый вельвет, парча или вельвет.Гобеленовая ткань также может быть
использовал. Подкладки должны быть из хлопка или шелка. Есть также свидетельства сатинировки
используется для дублетов и брюк или юбок. Как правило, брюки и юбки
изготовлены из того же или дополняющего/подходящего материала, что и дублет/лиф.
БРОНИРОВАНИЕ
Правильная экипировка — залог вашей безопасности во время боя. рапира.
Необходимо сделать одно замечание относительно использования современного оборудования. Современное ограждение
лезвия не предназначены для использования в том, что можно назвать историческим фехтованием.Акт выполнения правильного удара шпагой или рапирой подчеркнет
лезвие не по назначению. Использование шпаги, рапиры или сабли должно
храниться для того, для чего они предназначены; современное ограждение. Клинки для театрального фехтования
(шлагер или дельтин, предпочтительно дельтин) должен быть предпочтительным лезвием для
правильно драться на рапире.
Эти лезвия доступны от Scottie Arms, Triplett.
Arms, American Fencing Supply и других розничных продавцов. Это прочные лезвия
которые будут сопротивляться поломке и имеют достаточную гибкость и пружину, чтобы избежать травм.На самом деле, за 25 с лишним лет фехтования автора он повидал десятки современных
лопасти ломаются. Он использует лезвия schlager уже почти 10 лет и
дель оловянные лезвия в течение почти двух лет и лично никогда не видел ни одной поломки.
С этими лезвиями можно использовать полный захват, плащи и кинжалы с ловлей лезвий.
безопасно работать.
Вы должны носить защитную куртку (дуплет) с достаточным количеством набивки, чтобы
свести к минимуму тупые травмы тела. Все бойцы должны носить трехоружие олимпийского стиля.
фехтовальные маски для защиты лица, некоторые покрытия для защиты задней части
голову и тяжелую кожаную или металлическую накладку для защиты горла.Мужчины должны
носите чашку, а женщины должны носить нагрудные протекторы и мягкую защиту паха
(грудные протекторы можно приобрести в магазинах ограждений).
Тяжелая кожа
перчатки также следует носить на обеих руках. Не должно быть видно голой кожи.
ХОРЕОГРАФИЧЕСКИЕ ДЕМОНСТРАЦИИ
Полное обучение искусству хореография. Тем не менее, я затрону несколько моментов, которые помогут.
Во-первых, вы ДОЛЖНЫ поддерживать порядок при выполнении демонстраций, состоящих из «боевых действий» без полного защитного снаряжения.Все боевые сцены должны быть отточенным и хорошо известным обоим дуэлянтам. Вы не должны принимать участие в том, что я называю «открытой хореографией». Все движения должны быть хорошо отрепетированы. Использовать следующие рекомендации, которые помогут вам в хореографии ваших упражнений:
Сделайте так, чтобы ваши атаки выглядели так, будто в случае успеха они попадут в тело.
Никогда не делайте уколы в лицо или верхнюю часть тела, все уколы делаются в живот.
Все надрезы нужно тянуть так, чтобы лезвие остановилось в 2-3 дюймах от тела.
Сделайте так, чтобы все атаки выглядели так, как будто вы используете тяжелый клинок, как это было в
период.
Вы работаете с напарником, а не противником!
Встаньте так, чтобы смертельные или ранящие удары быть так с точки зрения аудитории.
позаботьтесь о том, чтобы точно знать, где зрители и другие актеры стоят, чтобы не подвергать их опасности.
Всегда поддерживайте зрительный контакт со своим партнером. Никогда не инициируйте атаку если у вас нет этого контакта.
Попробуйте и наденьте костюмы, соответствующие эпохе, которую вы пытаетесь изобразить. Костюмы на рисунке чуть выше основаны на образцах с 1550 по 1650 год. кульминация дуэли на рапире.
Доступен ряд прекрасных книг и видео по хореографии. Один из каждого, что я бы предложил:
Сценические бои: простое руководство по технике Гилберта Гордана и «The
Руководство по фехтованию на мечах в стиле Ренессанс от удара до удара написано и
представлен Майком Лоудсом.
ЧАСТИЧНАЯ БИБЛИОГРАФИЯ
Agrippa
Trattato do scientia d'arme, con un dialo di filosofia, di
Камилло Агриппа, миланский.Арнольд, Джанет
Образцы моды. MacMillan London Ltd, 1985.Билласуа, Франсуа (отредактировано и переведено Тристой Селус)
Дуэль: ее взлет и падение во Франции раннего Нового времени. Yale
University Press, 1990.Castle, Egerton
Школы и мастера фехтования.George Bull & Sons,
1892.De Caranza, Jeronimo
De la filosofia de las Armas, de su destreza y de la
агрессия и защита Christiana. Люциферо Фано, 1569.Ди Грасси
Джакомо Ди Грасси, его истинное искусство защиты... 1594.Ферро
Gran Similacro dell'arte e dell uso Scherma di Ridolfo Capo
Ферро дю Кальи, Македонский , nell
enclita citta si Siena. 1610.Fabris
Della vera practica e scientia d'armi.1624.Ловино Г.А.
Traite d'Escrime, 1580Manciolino, Di Antonio
Болоньезе, Opera nova dove sono tutti li documti e vantaggi
che si ponno havere ne mestier de l'armi d'agni sorte,
2 1531.Marozzo
Opera nova di achille Marozzo, Болоньезе, Maestro Generale
de l'arte de l'armi. 1536.Савиоло, Винченто
Его практика в двух книгах; первый касается использования
рапиры и кинжала, второй - чести и благородных
ссор.1595.Сильвер, Джордж
Парадоксы защиты. 1599.Тернер, Крейг и Спёр, Тони
Методы и практика елизаветинской фехтования на мечах. 1990Winter, Janet & Savoy, Carolyn
Костюмы елизаветинской эпохи 1550–1580 годов. Other Times
Publications, 1979.
1553. 
ИСТОЧНИКИ ДЛЯ ОРУЖИЯ, БРОНЯ И РУКОВОДСТВА
Оружие и доспехи
Scottie ArmoryЯ надеюсь, что вы нашли для себя полезную информацию в этой работе.Если бы вы хотите связаться со мной, чтобы поделиться информацией или поговорить о периодическом фехтовании, вы можете связаться со мной по адресу электронной почты, указанному ниже. [email protected]
Почтовый индекс Коробка 682
Williams, AZ 86046Tattershall Arms 9046
TattersHall Arms
Коробка 1215
Flagstaff, AZ 86002American Fechaners Поставка
1180 Folsom Street,
San Francisco, CA 94103
415/863-7911Triplett Community Arms
411 S главная улица
гор.
919 / 786-5294Руководство
Patri Bugliese
Patri Pugliese
Capen ST
Medford, MA 02155Tattershall Arms
Коробка 1215
Flagstaff, AZ 86001Falconwood Press
193 Colonie Street
Олбани , NY 12210Костюмы и выкройки
Tattershall Arms
Коробка 1215
Flagstaff, AZ 86002Соединение костюмов
PO Box 4518
Falls Church, VA 22044-0518
703/237-1713
Airy, NC 27030
Нажмите здесь, чтобы вернуться к Art of Defense/Elizabethan
Домашняя страница фехтования.
О фехтовании
Что такое фехтование?
Фехтование — это искусство боя на мечах.Он сочетает в себе множество элементов физического и умственного контроля, развивает физическую форму, технику, координацию, тактическое мышление, решение проблем, оценку расстояния и рефлексы. Его часто описывают как молниеносную игру в шахматы с использованием обмана, ловушек, запугивания и множества других тактических и психологических аспектов. Это захватывающий и соревновательный вид спорта, подходящий как мужчинам, так и женщинам любого возраста. По самой своей природе фехтование требует использования навыков, времени и техники, а не грубой силы, что позволяет всем соревноваться на равных, независимо от возраста, пола или телосложения.
Краткая история
Фехтование – это искусство древнейшей истории, за которым стоят столетия и традиции. Вероятно, первое упоминание об ограде встречается в рельефной резьбе в храме в Луксоре в Верхнем Египте, созданной около 1190 г.
до н.э. Фехтовальщики изображены с мечами с закрытыми наконечниками и в масках, удивительно похожих на их современные аналоги. Действительно, задолго до Рождества Христова персы, греки, римляне, вавилоняне — по сути все древние расы практиковали фехтование по установленным правилам и движениям.
Эти древние бои характеризовались тяжелыми доспехами, которые носили в бою. Пока использовалась такая защита, мечи оставались тяжелыми и громоздкими, их использовали для того, чтобы бить противника, а не резать его, и, в свою очередь, фехтование в большей степени зависело от агрессии и силы, чем от техники и тактики. Есть определенная ирония в том факте, что использование порохового оружия в начале 15-го века (которое эффективно сводило на нет доспехи) вызвало эволюцию игры на мечах как искусства.Без необходимости пробития брони мечи стали легче и позволили увеличить скорость и более аккуратно манипулировать лезвием.
Итальянцы первыми оценили преимущество использования острия меча, а не лезвия.
Они разработали более легкое оружие и более ловкую и управляемую игру. Этот стиль распространился по всей Европе и к середине 16 века прочно утвердился как фехтование на рапирах. Первоначально использовавшаяся длинная рапира все еще была относительно неуклюжим оружием, неподходящим для быстрых оборонительных действий.В большинстве случаев он использовался в сочетании с длинным ножом или плащом, который использовался для парирования (блокирования) атак противника. Только в 17 веке во Франции более легкая и короткая рапира заменила свою более тяжелую копию и позволила выполнять как атакующие, так и защитные действия с помощью всего одного оружия. Эта новая французская школа фехтования быстро заменила фехтование на рапирах по всей Европе.
Бой в ближнем бою на такой высокой скорости всегда сопряжен с опасностью получения травм, даже если оружие затуплено.Условные обозначения фехтования были впервые установлены в качестве меры предосторожности. За счет ограничения цели и одновременных атак бой стал более безопасным и определенным.
Фехтование развивалось как формализованный «разговор» об атаках, парировании и контратаках. Эти условности остаются основой современного фехтования и по сей день.
На протяжении всего этого периода дуэли оставались очень популярными. Действительно, школы фехтования приобрели репутацию школ, поощряющих дуэли и мошенническое поведение, а Эдуард I запретил обучение фехтованию гражданских лиц.К фехтовальщикам продолжали относиться с неодобрением, пока Генрих VIII не продвигал это искусство и не создал руководящие органы для координации его обучения.
Фехтование сегодня
Фехтовальная фольга
Рапира — это начальное тренировочное оружие, которое вы будете использовать, когда начнете фехтовать. Однако оно по-прежнему огорожено само по себе так же (если не больше), как и другое оружие по всей Британии. Это также оружие, которое чаще всего тренируют и фехтуют в клубе Gwent Sword. Это легкое оружие размером примерно 3 фута от навершия до кончика.
На неэлектрической или «паровой» фольге, используемой для тренировок, лезвие тупое, с резиновым наконечником и гибкое для предотвращения травм. Электрический меч аналогичен, но оснащен кнопкой на острие, известной как «острие». Атаки производятся только с наведением на определенные целевые области. Это весь торс, включая спину до уровня талии. Удары по рукам, ногам или большей части маски не попадают в цель — попадание в них останавливает бой, как обычное попадание, но не засчитывается.
Рапира является «обычным» оружием и, таким образом, регулируется правом проезда, которое описано в отдельном разделе ниже.
В дополнение к основному оборудованию, описанному в разделе «Фехтование сегодня», все соревнования по фехтованию электрические; рапиристы носят металлическую «хромую» куртку, закрывающую целевую область, и используют электрическую рапиру с переключателем на конце для обнаружения попаданий. В остальном используемое электрооборудование аналогично остальному оружию.
.
