Фигурное катание движение: Клуб фигурного катания Движение на Чистопольской улице - отзывы, фото, цены, телефон и адрес - Курсы - Казань

Содержание

Клуб фигурного катания Движение на Чистопольской улице — отзывы, фото, цены, телефон и адрес — Курсы — Казань

Комментарий

Худший клуб!
Начнем с того, что руководитель клуба, грубиянка… Помешанная на деньгах.. Детей не то, что не любит, она их ненавидит, любит только деньги и богатых родителей. На одном льду катает по человек 40—50, начиная от топтунов, заканчивая взрослыми тетками и дядьками, а как же техника безопасности… Тренеры не знают что такое флип, лутц, и у всех неправильная реберность прыжка… Флутц и этот человек сидит в судействе, представляете?
Пришли мы в этот клуб, когда ребенку было 4,5года … – показать

..далеко не топтун, все шло хорошо, своевременно платили, выступали, брали медали, пока не решили на одном из соревнований вместо заявленного юного фигуриста, ребенка снова поставили на первые шаги, и в категории 2015года поставили детей, 2014 года, чтобы получили свои«заслуженные медальки«а моего ребенка просто убрали, чтобы вдруг не заняла место, сказав, ну а что, у вас же много медалей уже.

Это оказывается были ещё цветочки… Пока в группу не пришли очередные богатенькие родители, где началась война под солнцем… Дети настолько агрессивны были к более талантливым, что обзывали грязными словами… А когда эту тему подняли в родительском чате, прибежала наша драгоценная Скрудж мадам, у которой в глазах только доллары и начала защищать богатеньких детей и гнобить моего лишь за то, что она маме пожаловалась что её обзывает одна очень«адекватная девочка » Назвав ребенка белой крысой… Я как мама, попросила поговрить со своим ребёнком маму той девочки, на что повалился шквал оскорблений и эмоций от этой мадам, и конечно же на след утро, было собрание на тему того, что вас здесь никто не держит, уходите… Ну конечно же мы ушли… Но на этом ведь они не успокоились, спустя уже почти год, эту историю поднимает этот горе руководитель, описывая всё в красках и позоря моего ребенка по сей день..говря где сейчас эта белая крыса и адекватные дети? Конечно же в сшор, в котором она так и не запрыгала А числится опять таки, за деньги.

А до этого случая, с позором вышла собственного тренера лишь за то, что она захотела лучших условий для своих детей… И ещё много других родителей и детей, при мне был случай, где тренер просто волокла за ноги плачущего ребенка и выгнала со льда, А когда мама пошла разбираться, выгнала и их, не вернув ни копейки. Там полный бардак! Если хотите результата, ищите хороший клуб, А не эту школу, где не работают на результат, А гонятся за деньгами и на пьедестале стоят, те кто больше заплатил. Как говорится, рыба гниёт с головы…

10 эффектных трюков на катке для тех, кому надоело ездить по кругу

Все трюки в видеороликах для этой статьи выполнила Мария Розанова — тренер школы Ice Day.

1. Основной шаг

Он же — «ёлочка». Если умеете кататься на лыжах, это движение вам знакомо — оно напоминает коньковый ход. Поставьте ноги в третью позицию, чтобы пятка одной ноги прилегала к внутренней стороне стопы другой. Колени при этом должны быть слегка согнуты.

Расставьте руки в стороны, держите спину прямо и оттолкнитесь ото льда, выпрямив опорную ногу. Направление движения зависит от ребра конька, на котором вы скользите. Если опираться на внутреннее, то при движении с правой ноги вы поедете налево, а если на внешнее — направо. Проскользите вперёд, а потом повторите это же движение с другой ноги.

2. Торможение

Мало просто кататься, надо ещё и правильно тормозить — желательно не в сугроб или человека, который движется вам навстречу. У фигуристов в арсенале множество способов торможения, но для начала стоит освоить самый простой.

Его можно выучить в комбинации с «ёлочкой». Во время шага вынесите свободную ногу вперёд и разверните носком внутрь, а пяткой наружу. Лезвие должно не скользить, а как бы зацепиться за лёд. Ещё один способ для неопытных фигуристов — во время движения разведите ноги пошире и разверните носками внутрь. Так можно затормозить, если скорость движения не очень высокая.

3. Дуга

Это один из базовых шагов фигурного катания. Чтобы сделать дугу, встаньте в третью позицию и слегка согните правую ногу. Разведите руки в стороны на уровне плеч, а голову держите прямо — смотреть нужно не на лёд, а перед собой.

Оттолкнитесь левой ногой и перенесите вес тела на правую. Скользите вперёд, поочерёдно меняя ноги, чтобы след на льду напоминал окружность. Во время движения опорная конечность выпрямляется не до конца и остаётся мягкой и пружинящей.

Дуги делятся на внешние и внутренние в зависимости от того, на каком ребре конька вы скользите. Начинать лучше с внутренних дуг, а когда научитесь уверенно держать равновесие, переходите к внешним.

4. Тройка

Простой, но довольно эффектный элемент, который под силу любому новичку. «Тройка» — это поворот на одной ноге, после выполнения которого на льду остаётся след в виде цифры «3».

Оттолкнитесь правой ногой и скользите на левой вперёд по дуге. Колено опорной конечности слегка согнуто, а вес тела можно сместить к центру окружности, которую вы описываете на льду. Перед поворотом выпрямляйте колено, поднимите руки на уровень плеч и сначала разверните верхнюю часть туловища, а потом завершите движение разворотом таза и ног. Элемент вы закончите, двигаясь спиной вперёд.

5. Скобка

Это поворот на одной ноге, оставляющий на льду след в виде фигурной скобки. Такой элемент часто используется в качестве связки в дорожках шагов.

«Скобка» напоминает «тройку», но поворот конька направлен не внутрь воображаемого круга, который вы рисуете на льду, а из него. Выполняйте дугу на внешнем ребре конька, а в момент поворота разверните опорную ногу по направлению из круга и перейдите на внутреннее ребро.

6. Перетяжки

Популярное движение для тренировок по фигурному катанию, которое учит переносить вес с внутреннего ребра лезвия на внешнее. Держите спину ровно, руки разведите в стороны и скользите на правой ноге. Левую можно вынести вперёд — для начинающих фигуристов это удобнее, чем отводить её назад.

Во время движения переносите вес тела с внутреннего ребра конька на внешнее и обратно, скользя то вправо, то влево. Колено опорной ноги при перетяжке должно работать: при изменении направления движения чуть сгибайте его, а когда едете по прямой, выпрямляйте.

7. Фонарик

Это упражнение научит контролировать колени во время скольжения и правильно отталкиваться ото льда. Руки разведите на уровне плеч, пятки держите вместе, а носки разверните в стороны. Согните колени и разведите ноги, надавив на внутренние ребра коньков. Во время движения выпрямляйте колени и держите ноги примерно на ширине плеч. Разверните стопы носками внутрь и снова соедините ноги, чтобы вернуться в исходное положение, а потом повторите упражнение с самого начала.

«Фонарики» можно делать и назад — для этого соедините носки и разведите пятки в стороны. После завершения движения пятки окажутся сведёнными вместе, а носки будут врозь. На льду должен остаться след, напоминающий китайские фонарики.

8. Перебежки

Ещё один базовый шаг, который помогает уверенно чувствовать себя на льду и быстро набирать скорость для скольжения. Для него требуется хорошая координация, но после нескольких тренировок вы без труда освоите перебежки.

Разведите руки в стороны, согните колени и оттолкнитесь ото льда. Вес тела перенесите на опорную ногу, а если делаете перебежки во время поворота, слегка наклоните корпус к центру воображаемого круга. Во время движения свободную конечность не подтягивайте к опорной, а ставьте крест‑накрест перед ней, как бы перешагивая. Перенесите вес на ногу, которая находится впереди, и отталкивайтесь с её помощью.

9. Циркуль

Связка, объединяющая сложные элементы. Впрочем, для новичков на катке она сойдёт и за самостоятельный трюк.

Перенесите вес на левую ногу, поставьте её на зубцы конька и согните в колене. Руки держите раскинутыми в стороны, чтобы они не мешали движению. Вращайтесь, описывая круги правой ногой вокруг левой. В начале движения ноги стоят вместе, потом правая должна сделать круг и вернуться к левой. Важно, чтобы зубцы конька опорной ноги во время поворотов стояли на одном месте, а не ёрзали по льду.

10. Перекидной прыжок

Перекидной — первый прыжок, который изучают начинающие фигуристы. Выглядит эффектно, а освоить его можно довольно легко.

Встаньте спиной вперёд по ходу движения, руки поднимите в стороны, а левую ногу отставьте назад. Развернитесь и скользите по льду на левой ноге, а потом оттолкнитесь и во время прыжка поменяйте ноги, чтобы приземлиться на правую. Звучит сложно, но на практике выучить прыжок проще, чем по словесному описанию.

Освоить все эти движения вы можете на ВДНХ — главный каток страны работает здесь до 1 марта. Это самая большая ледовая площадка Европы: на искусственном покрытии площадью 20,5 тысячи квадратных метров одновременно могут кататься 4 500 человек.

Каток разделён на три зоны: большое пространство для всех гостей, детскую площадку для маленьких фигуристов и «Аллею влюблённых» вокруг фонтана «Дружба народов». Длина ледового покрытия по периметру — 1,6 километра. Чтобы объехать его, потребуется 20 минут.

Заточить свои коньки или взять пару напрокат можно прямо на катке в трёх пунктах аренды спортивного инвентаря. Термос оставьте дома — рядом с ледовой площадкой есть несколько кафе, где можно отдохнуть после катания и согреться чаем, кофе, горячим безалкогольным сидром и вкусной едой.

Купить билет

Как расслабить фигуристов и сделать их движения идеальными. «Матч ТВ» общается с пятью топ-хореографами в фигурном катании

Полный гид по хореографии.

«Матч ТВ» разобрался, как хореографы, пришедшие в фигурное катание из балета, классического и народного танца, делают этот вид спорта лучше.

Марина Климова и Сергей Пономаренко / Фото: © Gilbert Iundt / Contributor / Corbis Sport / Getty Images Sport / Gettyimages.ru

Мы поговорили и с хореографами прошлого, и теми, кто работает с современными спортсменами:

Елена Матвеева (солистка Большого, главный хореограф сборной СССР)
Людмила Власова (балерина Большого театра, много лет работала со спортсменами Натальи Линичук, Александра Жулина и других тренеров)
Александр Степин (артист труппы Якобсона, помогает фигуристам группы Тамары Москвиной)
Дмитрий Ерлыкин (артист театра им. Немировича-Данченко и Станиславского, работает в группе Артура Дмитриева)

Рамиль Мехдиев (артист ансамбля Моисеева, помогает фигуристам Нины Мозер и Светланы Соколовской)

Творческая работа хореографов: занятия у станка, этюды из жизни животных и битье тарелок

Балетные хореографы почти всегда ведут у фигуристов балетный класс: спортсмены делают так называемые «станок» и «середину». Это нужно, чтобы голова не была статичной, а стопы не болтались на выездах с элементов. Прорабатывается все вплоть до взгляда — осанка, положение рук, каждый шаг.

Кроме станка спортсмены тренируются именно как артисты балета, совершенствуя навыки классического и народного танца. Они репетируют на полу программы, а потом уже на тренировке переносят танец на лед.

Еще хореограф может преподавать фигуристам актерское мастерство. Александр Степин занимается со спортсменами мимикой и пантомимой. Дает, например, задание придумать сюжет сценки и последовательность действий, а потом исполнить:

— Я часто использую мотивы, навеянные произведениями литературы, изобразительных искусств, кино. Учу, основываясь на психологии, механически точно воспроизводить рисунок тела и лица, присущего той или иной эмоции, изображать повадки зверей и птиц. Для меня важно, чтобы ученик был моим соавтором, участвующим в творческом процессе.

Александра Бойкова и Дмитрий Козловский / Фото: © Олег Бухарев / Матч ТВ

Рамиль Мехдиев тоже дает фигуристам импровизации: сажает их перед зеркалом и просит погримасничать. Это чтобы избавиться от страха выхода на публику. Парников хореограф ставит друг напротив друга и просит зеркально копировать друг друга — движения, эмоции, выражения лиц. Рамиль всегда спрашивает ученика, кто он в данной программе. Например, в этом сезоне Никита Рахманин играет Чарли Чаплина, снимающего кино.

— «Как в те времена выглядела камера? Сколько она весила и как ее держали?» Такими наводящими вопросами я помог Никите понять, что камера большая и неудобная, с бобинами и огромным кольцом, и он должен изобразить режиссера именно с таким реквизитом.
Его партнерша Карина Акопова изображает незрячую девушку. Я объяснял Карине, что все надо делать с вытянутыми руками, с чувством, будто ее героиня может упасть в любой момент.

https://www.instagram.com/p/CJTNYkkpp5w/

Важная часть актерского мастерства — раскрепощенность и уверенность, которая приходит с выполнением психологических упражнений. Рамиль Мехдиев вспомнил, как стал внедрять их в работу с Александром Самариным:

— Мне важно достигнуть контакта с учеником, чтобы он мне верил. Я просил Сашу, например, упасть спиной назад вслепую, чтобы я его ловил. Еще мы били тарелки, чтобы избавиться от внутренних преград и страхов. Саша писал на тарелках все плохое, что ему мешало, и разбивал, чтобы оно ушло. Добрые пожелания тоже писал и бил «на счастье». Таким способом я раскрепощал Сашу.

Александр Самарин / Фото: © РИА Новости / Максим Богодвид

Еще один важный аспект — эстетическое воспитание. Хореографы часто предлагают фигуристам смотреть балетные спектакли и программы своих коллег.

А затем анализируют увиденное, чтобы ученики духовно развивались.

Фигуристы заимствуют из балета начальные и финальные позы, арабески, поддержки. К примеру, поддержка «свечка» из адажио Китри и Базиля в «Дон Кихоте».

Евгения Тарасова в прошлогоднем «Болеро» стояла в шпагате на вытянутой руке партнера. Такую «свечку» можно увидеть и в танце Красса и Эгины из балета «Спартак» Григоровича.

Еще поддержка: девушка лежит на кисти поднятой вверх руки партнера, прогибается назад и держит лезвие своего конька. Такой элемент есть в балете «Вальпургиевая ночь», а название своеобразное — «покойничек».

Есть и другие балетные цитаты в программах фигуристов. При этом последние выполняют сейчас такие поддержки, что балетным артистам и не снилось. Дмитрий Ерлыкин, например, говорит:

— Нам в целом легче, потому что мы стоим на полу и должны сделать лишь несколько шагов. А фигуристам в любую поддержку надо не только встать, но и полкатка прокатиться в этой позе. При этом мужчина поворачивается, крутится, держа на руках партнершу, которая тоже меняет позиции.

Как превратить фигуристку в куклу и не убить умирающего лебедя: секреты культовых программ

Елена Матвеева начала ставить для Ирины Моисевой и Андрея Миненкова «Ромео и Джульетту» лишь после того, как придумала финал: герои остаются стоять и вместе «накладывают на себя руки», скрестив их на груди и прижавшись друг к другу:

— Это все символика, памятник несчастной любви. Я категорически не хотела положить героев Шекспира на лед: они не в театре, где могут погасить свет, и артисты быстренько встают кланяться. Поэтому мы сделали в соответствии со спецификой фигурного катания.

Другое ее известное произведение для Ирины и Андрея — «Лебедь» под музыку Сен-Санса. Михаил Фокин поставил этот мини-балет для Анны Павловой и сделал лебедя умирающим, а Матвеева пошла другим путем: два лебедя, которые в конце замирают от любви. Финальная поза танца взята из настоящих лебединых повадок и природной пластики.

Ирина Моисеева и Андрей Миненков / Фото: © РИА Новости / Владимир Акимов

Показательный танец «Посвящение балету» для олимпийских чемпионов Марины Климовой и Игоря Пономаренко Елена Матвеева ставила, когда уходила на пенсию.

— Сложно описать, какие струны затрагиваются в душе человека в такой момент. Я выразила их в танце, который длится семь минут, поставив его по просьбе тренера Наталии Дубовой. Артисты одевают разминочные костюмы, репетируют у станка, смотрятся в зеркало, где-то рядом музыканты оркестра настраивают инструменты… Начинает звучать па-де-де «Дон Кихота», и артисты танцуют адажио. Затем пауза, они кланяются под аплодисменты и уносят реквизит, занавес опускается. Получился этюд на балетной основе — момент из жизни артиста. Это мой прощальный поклон своей первой профессии.

Вера Базарова и Юрий Ларионов / Фото: © Atsushi Tomura / Stringer / Getty Images Sport / Gettyimages.ru

Когда Людмила Власова работала над программой «Спартак» для Анжелики Крыловой и Владимира Федорова, у нее перед глазами стоял балет Григоровича.

— В то время был золотой век Большого театра: кладезь талантливых педагогов, балетмейстеров. Они столько нам дали, что многие знания до сих пор не растрачены. Анжела и Володя были великолепны в этой программе, она им очень шла», — говорит Людмила Иосифовна. Годы спустя она работала над «Спартаком» с Верой Базаровой и Юрием Ларионовым. Вера была Фригией (возлюбленной Спартака) и затем Эгиной. «Когда она перевоплощалась в куртизанку Эгину, у нее загорались глаза. Верочка ведь привыкла к лирическим образам, а тут что-то новое. Юра был очень мужественный и убедительный в роли Спартака. Они прозвучали с этой программой. Каждый день я давала Вере и Юре балетный класс: они занимались так же часто, как танцоры».

Когда Александр Жулин решил поставить «Дон Кихот» тогда еще юным Ильиных и Кацалапову, Людмила Власова была в восторге. Она знает этот балет наизусть и помнит всех гениальных исполнителей, в том числе Майю Плисецкую:

— Я и сама танцевала в «Дон Кихоте», поэтому пересматривать ничего не пришлось. Все давно заложено, тело помнит каждое движение. Лене и Никите очень шли образы: они оба эмоциональные, как бомбы, с характером и невероятной энергетикой.

Елена Ильиных и Никита Кацалапов / Фото: © Oleg Nikishin / Stringer / Getty Images Sport / Gettyimages.ru

Также она работала над «Лебединым озером» японской чемпионки мира Мао Асады:

— Из-за языкового барьера мы мало говорили, но это и не было особо нужно: Мао понимала с полуслова, что я хочу в нее вложить. Удивительно, ведь она человек совершенно другого менталитета, но каталась будто русская фигуристка. Она училась, как воду выпивала: покажешь раз, и Мао делает.

В балетном репертуаре есть спектакль «Коппелия». Есть много постановок, и все объединяет кукольность движений. На это и сделали акцент в программе «Кукла» Кристины Астаховой и Алексея Рогонова. Дмитрий Ерлыкин много репетировал персонально с Кристиной, чтобы отработать стиль для ее персонажа.

Кристина Астахова и Алексей Рогонов / Фото: © Tasos Katopodis / Stringer / Getty Images Sport / Gettyimages.

Александр Степин вспоминает, что Наталья Бестемьянова и Игорь Бобрин хотели поставить программу «Эсмеральда» для Мишиной и Галлямова в стиле, принятом в классическом балете. По мнению педагога, индивидуальность пары не сочеталась с такой интерпретацией:

— Посмотрев пробный вариант, я предложил сделать из него шарж. Ребята подурачились, и мы, оставив предложенную мастерами композиционную концепцию программы, изобрели новый стиль — классику в стиле шаржа.

«Эсмеральда» Анастасии Мишиной и Александра Галлямова / Фото: © Денис Гладков / Матч ТВ

Как прыжки заменили искусство и правда ли раньше было лучше?

Какие же постановки особенно ценят представители балета в фигурном катании? Для Александра Степина примером служат пары Белоусова и Протопопов, Пахомова и Горшков, одиночники Толлер Кренстон и Юдзуру Ханю. Людмила Власова любит выступления Стефана Ламбьеля и Хавьера Фернандеса, часто пересматривает свою программу «Ромео и Джульетта» для итальянцев Фузар-Поли и Маргальо и «Список Шиндлера», с которым Ильиных и Кацалапов выиграли чемпионат мира среди юниоров. Людмила Власова восхищается всеми постановками Елены Матвеевой, которую называет «Мариусом Петипа в мире фигурного катания»: ведь она первопроходец, автор жанра мини-балета на льду.

Толлер Крэнстон / Фото: © Graham Bezant / Contributor / Toronto Star / Getty Images Sport / Gettyimages.ru

Самой Матвеевой нравятся программы британских танцоров Торвилл и Дина. Особенно на нее когда-то повлиял их «Цирк»: без него не было бы «Кальмана» для Климовой и Пономаренко. Сейчас ее впечатляют французы Пападакис и Сизерон, как они плетут кружева на льду. А еще прошлогодняя программа Чок — Бейтс на арабскую тему. «У этих дуэтов есть свой неповторимый стиль», — говорит хореограф.

https://www.instagram.com/p/B8pFo0gFg20/

Рамилю Мехдиеву по душе «Кармен» Столбовой и Климова, «Рахманинов» Тарасовой и Морозова, «Болеро» их же и Камилы Валиевой. «Это шедевральная музыка, которая приковывает внимание с первых нот. Когда все совпадает с элементами, получается шедевр», — отмечает артист.

Дмитрию Ерлыкину нравится программа «Дон Кихот» олимпийских чемпионов Натальи Мишкутенок и Артура Дмитриева. Также, по мнению хореографа, в программах Дмитриева с Оксаной Казаковой было много хореографических находок для фигурного катания: парное вращение с вертикальным шпагатом вниз головой, подъемы в верхние поддержки одной рукой и их окончание со сложными переворотами партнерши на спине партнера, интересные переходы в тодесах:

— Вот это фантазия и работа хореографов! Лучшие спортсмены до сих пор используют эти движения. Вообще в те времена такие программы были ближе к оригиналу — балетным постановкам. И в плане движений рук, корпуса, и в плане компоновки музыки. Сейчас ведь музыкальный материал режут, как удобно. Раньше честнее было. Конечно, фигурное катание — это спорт, и судьи в первую очередь оценивают технику. Но не должно быть катание только ради элементов. Учитывая, что в произвольной программе длиною в 4 минуты надо успеть показать 7 сложных элементов, на каждый уходит по 30 секунд с небольшим. В итоге на хореографию остается мало времени, и это плохо. Ведь зритель приходит смотреть прокаты ради визуальных впечатлений, а в элементах может многое не понимать.

Оксана Казакова и Артур Дмитриев / Фото: © РИА Новости / Владимир Родионов

Эту мысль подтверждает опыт Елены Матвеевой. Она говорит, что в ее времена у хореографа было намного больше свободы творчества, чем сегодня:

— С каким бы тренером я ни работала, всегда имела огромное поле деятельности в плане постановки. Раскрыть образ, рассказать историю, придумать пластику движений — все это очень ценилось. У Слуцкой был настоящий «Дон Кихот» из Большого театра. Сейчас правила таковы, что технике фигуриста уделяется больше внимания. Одиночникам надо сделать так много сложных прыжков, а танцорам и парам — поддержек и вращений, что на смысловые вещи остается мало времени и сил. Поэтому фигуристы отошли от балета, больше ценится конек.

Ирина Слуцкая (слева) / Фото: © РИА Новости / Игорь Уткин

Досье «Матч ТВ» на героев этого материала

Елена Матвеева 20 лет была солисткой Большого театра, работала под руководством Юрия Григоровича. Затем посвятила фигурному катанию более 40 лет, была главным хореографом сборной СССР по этому виду спорта. Ставила программы Моисеевой — Миненкову, Бестемьяновой — Букину, Климовой — Пономаренко, Усовой — Жулину, Анисиной — Пейзера, Анне Кондрашовой, Ирине Слуцкой. В последние годы преподает в образовательном центре «Сириус» для одаренных детей в Сочи. В 1976 году начала осваивать новую профессию — занялась постановками для театра и кино.

— Однажды меня пригласили создать показательный танец молодым Ирине Моисеевой и Андрею Миненкову. Тогда как раз Майя Плисецкая станцевала «Кармен», пластинка вышла, и тренеры хотели, чтобы профессиональная балерина помогла перенести этот образ на лед. Я очень волновалась, но мы быстро нашли общий язык с фигуристами. Ирина и Андрей стояли на коньках, а я около бортика на каблуках и показывала им движения. Мы за три дня справились — все отточили до кончиков пальцев, как меня учили в театре. Финал танца сделали на редкость плавным: танцоры разъезжаются и медленно замирают на последней ноте, а не резко тормозят.

Хореограф Елена Матвеева со своей ученицей фигуристкой Анной Кондрашовой / Фото: © РИА Новости / Простяков

Людмила Власова — балерина, актриса, солистка Большого театра. Знаменитые ученики: Анжелика Крылова и Владимир Федоров, Оксана Грищук и Евгений Платов, Илья Авербух в паре с Мариной Анисиной и затем Ириной Лобачевой, Гвендаль Пейзера с Анисиной, Барбара Фузар-Поли и Маурицио Маргальо, Федерика Файела и Массимо Скалли, Анна Капеллини и Лука Ланоте, Елена Ильиных и Никита Кацалапов, Вера Базарова и Юрий Ларионов, Мао Асада. Сейчас работает с учениками Маурицио Маргальо.

— Когда я закончила танцевать в Большом, меня позвали в художественную гимнастику. Этот вид спорта близок к балету, что особенно чувствовалось в начале 80-х годов. Даже обувь художественных гимнасток — получешки — похожи на пуанты. Я увлеклась новой сферой, много занималась со спортсменками, делала постановки. Через 8 лет раздался звонок от тренера Натальи Линичук: она пригласила поработать со своими танцевальными парами. Я не сразу согласилась. Но Наталья уговорила хотя бы прийти попробовать.

В первый день она провела фигуристам балетный класс в зале, потом вышла на лед. Увидела Анжелику Крылову — та катала «Кармен». Посмотрев на будущую чемпионку мира, хореограф поняла, что в этом виде спорта за 4 минуты можно создать целый спектакль. В тот же день она дала согласие работать в группе Линичук.

https://www.instagram.com/p/_0R4sHAjuq/

Александр Степин — премьер, много лет танцевал в труппе «Хореографические миниатюры» под руководством Л. В. Якобсона (сейчас «Санкт-Петербургский Государственный академический театр балета имени Леонида Якобсона». — «Матч ТВ»). С 1986 года преподает в Академии русского балета имени А. Я. Вагановой, его ученики танцуют во многих театрах мира. С 1996 года хореограф-постановщик программ в фигурном катании. Работал с чемпионами мира и Олимпийских игр Мишкутенок — Дмитриевым, Еленой Бережной, Евгением Плющенко и др.

— В фигурном катании обо мне узнали в начале 90-х, когда Тамара Николаевна Москвина пригласила помочь поставить программу Елене Бечке и Денису Петрову. Я научил их балетным движениям, поработал над постановкой корпуса и рук, все остались довольны. Позже Людмила Георгиевна Великова позвала в свою группу. Сначала я работал с младшими парами, потом с Марией Петровой, которая как раз в это время встала в пару с Алексеем Тихоновым. Много трудился с ними над хореографией и выразительностью образов. Надеюсь, есть и моя заслуга в том, что Мария и Алексей спустя много лет после окончания карьеры востребованы в шоу, спектаклях и кино. Я преподал им основы работы над ролью.

В 2014 году произвольная программа Ксении Столбовой и Федора Климова «Семейка Адамс», поставленная хореографом, была одной из лучших на Олимпиаде в Сочи. Сейчас Степин преподает в клубе Москвиной.

https://www.instagram.com/p/Bcz5m4PFzyV/

Рамиль Мехдиев — танцовщик, артист Государственного академического ансамбля народного танца имени Игоря Моисеева (в труппе с 2005-го), хореограф в группах Светланы Соколовской и Нины Мозер. Закончил балетмейстерский факультет ГИТИСа, по второй профессии педагог. Сегодня Рамиль продолжает выступать: задействован почти во всем репертуаре ансамбля. Из фирменных номеров — «калмыцкий танец», узбекский танец с блюдом, «гаучо» (танец аргентинских пастухов), танго Del Plata (новая постановка в ансамбле).

— В 2015 году меня пригласил на сборы фигурист Александр Абт, мы давно знакомы благодаря общим друзьям. Я приехал, и Саша сказал: «Ставь программу». Я растерялся, потому что тогда считал танец и фигурное катание несовместимыми. Но попробовал, помог с хореографией ученикам Абта, и он позвал меня в следующем году. В новых сборах участвовала группа Мишина. Алексей Николаевич попросил дополнить программы Андрея Лазукина и Саши Петрова. Мы вместе поставили Андрею испанский танец, а Саше — танец с саблями».

https://www.instagram.com/p/BsgreRBgM-g/

В сентябре 2018 года Мехдиева пригласили поработать с Александром Самариным, и вскоре он стал полноценным членом команды Светланы Соколовской. Полгода спустя хореограф познакомился с Ниной Мозер во время случайной общей встречи. В тот же вечер тренер пригласила Рамиля на сборы для парников.

Дмитрий Ерлыкин — был солистом балета Московского академического музыкального театра имени К. С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко и солистом театра «Кремлевский балет». В конце 90-х годов начал преподавать в «Московской государственной академии хореографии», сделал несколько выпусков по дуэтно-классическому танцу. Сейчас преподает в «Школе классического танца» им. Г. В. Ледяха. С 2015-го работает в команде тренера Артура Дмитриева, самые известные ученики — Кристина Астахова и Алексей Рогонов.

Физика в фигурном катании

Т.Н.Калашникова,
учитель физики МАОУ «Ангарский лицей №1»

М.М.Кудимова,
ученица 10 физико-математического класса

Фигурное катание — один из самых красивых и элегантных видов спорта. Оно пользуется большой популярностью во всём мире. У многих возникает вопрос — как фигурное катание связано с физическими законами? Для ответа на этот вопрос выделим основные моменты.

В фигурном катании выделяются основные технические элементы:

1. Скольжение по дуге. Важной характеристикой скольжения является наклон продольной оси тела к поверхности льда. Он определяет реберность скольжения — одно из основных условий высокого качества выполнения всего комплекса элементов фигурного катания, где ρ — радиус кривизны следа.

В формулу не входит масса тела. Отсюда первый вывод: угол наклона продольной оси тела фигуриста зависит только от величины радиуса дуги и скорости скольжения.

При изучении техники скольжения полезно знать выражение силы взаимодействия конька со льдом.

Величина давления конька опорной ноги на лед определяется формулой:

Так как косинус угла всегда меньше единицы, то из формулы следует вывод: при скольжении по дуге в состоянии динамического равновесия давление конька на лед всегда больше веса фигуриста и равно ему при скольжении по прямой.

2. Вращательные движения фигуриста. Особой важностью вращательных движений приведем некоторые упрощенные положения механики вращательного движения фигуриста вокруг вертикальной оси. Величина угловой скорости определяется отношением угла поворота тела к времени, за которое произошел поворот:

3. Движение в полете.

Анализ кинограмм показывает, что в хорошо выполненном прыжке движение оси вращения тела близко к поступательному.

Поступательное движение тела. Уравнение движения центра тяжести тела, брошенного под углом к горизонту, в проекциях на оси координат х и у без учета сопротивления воздушной среды выглядит следующим образом:

где α₀ — угол вылета; V₀ — начальная скорость вылета; g — ускорение свободного падения.

4. Взаимодействие конька со льдом. Характер взаимодействия конька со льдом зависит от трех основных факторов: силы трения, положения вектора силы тяжести тела относительно опорного конька и сгибательно-разгиба-тельных движений толчковой ноги. Амортизационная перегрузка. В начальный момент приземления на тело фигуриста действует сила, называемая амортизационной перегрузкой — F_am. Эта сила возникает в результате того, что перед началом приземления тело фигуриста обладает некоторой величиной кинетической энергии (энергии движения). В конце фазы амортизации величина кинетической энергии движения по вертикали равна нулю, т.е. вертикальная составляющая скорости тела (VB) уменьшается до нуля. Процесс погашения вертикальной составляющей скорости полета сопровождается появлением дополнительной нагрузки на опорно-двигательный аппарат фигуриста. Средняя величина амортизационной перегрузки может быть приближенно определена по формуле:

где m — масса тела фигуриста, Vв — вертикальная составляющая скорости центра тяжести тела перед приземлением, Δ у — вертикальное перемещение центра тяжести тела при амортизации.

В практической части отрабатывали прыжок сальхова. Была измерена скорость в момент прыжка (радаром) и радиус кривизны(рулеткой), оставленный на льду коньками. Рассчитали угол по формуле:

Полученные результаты приведены в таблице

Попытка	v (скорость)	r (радиус)	tg a	a
с падением	4,5 м/с	3,5 м	0,577	30°
с помаркой	4,4 м/с	3,2 м	0,605	31°
успешная	6,5 м/с	2,5 м	1,69	59°

По результатам, приведенным в таблице можно сделать вывод: оптимальный наклон продольной оси тела от 45-60°. Так же, чем больше скорость и меньше радиус, тем прыжок более уверено выполнен. Практическая значимость проведенного исследования в том, что с помощью данных рекомендаций, применяя знания физических законов при исполнении элементов, можно ускорить освоения новых элементов и улучшить технику исполнения элемента в более короткие сроки.

Литература

Мишин А.Н. Фигурное катание на коньках. — М.: Физкультура и спорт, 1985.
Доклад на тему «Динамика фигурного катания». http://mozg.by/content/fizika-v-figurnom-katanii
Виноградова В.И. «Основы биомеханики прыжков в фигурном катании на коньках». Москва: Советский спорт, 2013.

Фигурное катание. Оборудование и техника.

Цифры и движется в поле

Движения в фигурном катании выполняются либо с внутренней стороны (край ближе к внутренней стороне стопы), либо с внешней стороны лезвия при движении вперед или назад. Большинство движений основано на том, что называетсяшкольные фигурки , элементами которых являются изгибы и повороты, выполненные точно так, чтобы образовать два или три связанных круга. Фигурки имеют много степеней сложности и развивают навыки контроля кромки, баланса и поворота на одиночном катании на небольшом участке льда, называемом полосой. Для овладения фигурами USFSA требовало от фигуриста пройти девять тестов. Всего нужно было довести до совершенства более трех десятков отдельных фигур, и многие из них приходилось обводить каждой ногой. Самой простой была внешняя и внутренняя цифры 8, а наиболее трудной была петля абзаца или двойная тройка абзаца, для которой требовалось два полных круга на одной ноге.

«Движения в поле», устанавливаемые после удаления фигур, предназначены для развития навыков равновесия, силы, поглаживания, разгибания и острия. Начиная с таких основных ребер, как кроссоверы, спирали и 3-повороты, фигуристы переходят к более сложным движениям, называемым ирокезом, поперечными перекатами и натягиванием ребер. Однако, в отличие от фигур, которые были приурочены к небольшому участку льда, движения по полю выполняются на всем протяжении льда. В США USFSA требует, чтобы фигуристы прошли восемь тестов этих движений, чтобы достичь высшего или старшего уровня.

Тренировки и травмы

Большинство начинающих фигуристов, будь то дети или взрослые, записываются в классы, где они изучают такие базовые навыки, как падение, вставание и кроссоверы вперед и назад. По мере повышения уровня квалификации фигуристы обращаются к частным тренерам за более подробными инструкциями.

Соревновательные фигуристы сейчас тратят больше времени на кондиционирование и силовые тренировки, чем в 1970-х и 80-х годах. Поскольку им больше не нужно тратить до четырех часов в день на тренировки по фигурному катанию, они теперь могут заниматься вольным катанием. Чтобы уравновесить дополнительный стресс, они больше тренируются вне льда, включая поднятие тяжестей, подготовку к выносливости, растяжку и танцы. В обычный день фигурист может проводить два или три часа на льду и два часа на дополнительных тренировках.

Обратной стороной повышенного внимания к атлетизму является рост травм. Фигуристы также остаются в спорте намного дольше, чем в прошлом, и это объясняет высокий уровень травм, наблюдаемых у фигуристов-мужчин, начиная с 20-летнего возраста. Тройные аксели и квадрицепсы сильно нагружают лодыжки, колени и спину фигуристов. Более молодые фигуристы также чаще получают травмы, потому что они начинают делать тройные прыжки в гораздо более раннем возрасте. Конечно, медицинское обслуживание и технологии также намного сложнее, и все спортсмены пользуются преимуществами медицинских достижений. Кондиционирование также начинается в более раннем возрасте, и есть надежда, что это снизит уровень травматизма.

Однако некоторые травмы будут происходить и дальше, например, падение, которое произошло в сентябре 1999 года, когда американский парный фигурист Пол Биннебоз. Он тренировался со своим партнером, когда он упал на спину, ударившись головой о лед. Травма чуть не стоила ему жизни, но он достаточно поправился, чтобы работать тренером по фигурному катанию. Сейчас есть интерес к тому, чтобы требовать от парных фигуристов на практике носить специальные шлемы, чтобы предотвратить такие катастрофические травмы.

Чемпионка Туктамышева поддержала движение против насилия :: Фигурное катание :: РБК Спорт

Фигуристка поддерживает женщин, которые решаются рассказывать истории о том, как они подверглись насилию

Читайте нас в

Новости Новости

Фото: Global Look Press

Тему сексуального насилия надо воспринимать всерьез, и с этим надо бороться. Об этом в эфире Sportrecs и РБК сказала фигуристка Елизавета Туктамышева.

Она призналась, что никогда не подвергалась сексуальному насилию, но эту тему и в целом движение #MeToo она поддерживает.

«Ни я, ни мои подруги не сталкивались с этим. Эти темы я воспринимаю всерьез и считаю, что это ужасно и с этим надо бороться. Женщины беззащитны, и неправильно этим пользоваться. Хорошо, когда люди начинают об этом говорить и как-то выкарабкиваться из этих ситуаций», — сказала она.

Движение #MeToo возникло в октябре 2017 года после скандала и обвинений в сексуальных домогательствах со стороны американского кинопродюсера Харви Вайнштейна.

В марте 2019 года футболистки дубля женского ЦСКА (СКА-УОР из Звенигорода) подали заявление в полицию о сексуальных домогательствах со стороны тренеров. По словам девушек, 69-летний Станислав Адылов и его сын Михаил Адылов на протяжении двух лет приставали к спортсменкам. Через несколько дней они были уволены.

Туктамышева является чемпионкой мира и Европы 2015 года. Спортсменка тренируется в Санкт-Петербурге под руководством Алексея Мишина.

Автор

Грант Гетадарян

Фигурное катание. Из-за расизма поменяли названия шагов чоктау и моухок – это оскорбляет индейцев

Весной-летом мир всколыхнула крупнейшая антирасисткая кампания. Все началось с Black Lives Matter и продолжается борьбой с притеснением не только темнокожих. Дошло до формальностей: американский футбольный клуб «Вашингтон Редскинс» убрал из названия отсылку к краснокожим – индейцам, коренному народу США. Хоккейный «Чикаго Блэкхокс» пока держится, а еще один необычный кейс – отказ от названия мороженого эскимо, которое отсылает к эскимосам.

Вскоре антирасизм добрался до фигурного катания – канадская федерация для внутреннего употребления переименовала шаги моухок и чоктау.

«Skate Canada работает над повышением справедливости, разнообразия и вовлеченности в наш вид спорта. Мы начали выявлять элементы, требующие корректировки названий. Мы изменяем терминологию для шагов, которые ранее назывались моухок и чоктау. Это решение направлено на деколонизацию глоссария и соответствует нашей приверженности антирасизму.

Фигурное катание

Плющенко: «4 девочки вынесли Щербакову. Я радуюсь»

18 ЧАСОВ НАЗАД

Новые термины соответствуют следу, который остается на льду после выполнения этих шагов. Моухок будет называться «шаг C», чоктау – «шаг S», – говорится в официальном заявлении канадской федерации.

Что такое моухок и чоктау в фигурном катании?

За прыжками и вращениями о шагах в фигурке почти забыли: видеть и различать моухоки, чоктау, тройки, крюки и выкрюки (и это далеко не полный список) – удел избранных. Но именно шаги соединяют остальные элементы и делают из проката единое целое. Дорожка шагов обязательна в каждой программе, с помощью шагов фигурист заходит на прыжок, ими же может прикрыть неудачное приземление.

Моухок – шаг со сменой направления движения, в котором участвуют обе ноги. Обычно используется именно для смены направления движения или в дорожках шагов, но может служить и для захода на флип.

При чоктау дополнительно проходит смена ребра. Его используют в дорожках шагов и одиночники, и парники, и танцоры.

Чем провинились эти шаги?

Мохоки – племя североамериканских индейцев, которое в XVIII веке сражалось на стороне Франции против британских колонистов. Война закончилась поражением союзных войск. В 1990 году мохоки участвовали в Окском кризисе – индейцы поспорили с населением поселка Ока по поводу участка земли неподалеку от Квебека. В этот раз победили мохоки, и власти отдали территорию им.

Шаг получил похожее название, потому что в позапрошлом веке в Великобританию из Нью-Йорка приехал ансамбль мохоков, исполнявший воинские танцы. В ходе представления было показано движение, напоминавшее кораблик. «А ведь именно через кораблик проще всего развернуться на примитивных коньках с недостаточной кривизной лезвий», – говорится в англоязычном материале об истории фигурного катания.

Чокто проживали на юго-востоке – это современные штаты Луизиана, Миссисипи и Алабама. Они вели переговоры с европейскими колонизаторами, но до начала XX века подвергались дискриминации со стороны белого населения. Сейчас представители чокто проживают в Оклахоме и Миссисипи, язык и традиции сохранены.

В США и Канаде считается, что произносить слово «индейцы» неприлично – по аналогии со словом на букву «Н», которое оскорбит темнокожего. Правильный термин – первая нация, а наименования шагов в честь индейских племен – видимо, напоминание о дискриминации, с которой они сталкивались.

Загитова пропустит этот сезон. Алина мимо Олимпиады?

Чемпионат Европы

Плющенко предложил прокат Щербаковой и Туктамышевой за поездку на ЧЕ

ВЧЕРА В 19:35

Фигурное катание

Перепутали возраст, забыли про падения. Косяки федерации на ЧР

27/12/2021 В 09:54

Глоссарий по фигурному катанию

Термины по фигурному катанию

Аксель Прыжок	Один из самых сложных прыжков, который выполняется с переднего внешнего края и приземляется на заднем внешнем крае противоположной стопы. Одиночный аксель состоит из 1 1/2 оборота, двойной — 2 1/2 оборота, а тройной — 3 1/2 оборота.Прыжок назван в честь его изобретателя Акселя Паулсена. Его легко узнать, так как это единственный прыжок, который выполняется из переднего положения.
Подъезд	Шаги или движения по льду, ведущие к прыжку, вращению или другому движению.
Обратное вращение	Любое вращение на одну ногу, при котором спиннер вращается против часовой стрелки на правой ноге, а спиннер по часовой стрелке — на левой.
Банни-хоп	Простой прыжок без поворота в воздухе, при котором фигурист движется прямо вперед на одной ноге, разворачивает свободную ногу вперед и прыгает на носок этой ступни, толкаясь прямо вперед на плоскость лезвия стартовой ступни. .
Camel Spin	Вращение, которое выполняется на одной ноге с вытянутой в воздухе ногой, не являющейся фигурным катанием, или свободной ногой, в положении, параллельном льду.При вращении тело остается в этом «спиралевидном» положении.
Смена кромки	Действие качания на одной ноге от одного края к другому (например, снаружи внутрь или наоборот), образуя таким образом змеиный узор на льду.
Chasse	В танцах на льду — шаг, начинающийся с внешнего края, при котором свободная ступня приближается к ступне для катания на коньках и на одном уровне с ней и помещается на внутренний край, в то время как ступня для фигурного катания приподнимается вертикально и очень немного ото льда.
Чек	Движение контролирующего вращения, плечи противоположно вращаются относительно бедер.
Чоктоу	Разворот вперед-назад (или назад-вперед) от одной ноги к другой, при котором изгиб выходной кромки находится в направлении, противоположном изгибу входной кромки. Смена ступни осуществляется от внешнего края к внутреннему краю или с внутреннего края на внешний край.
Комбинированный отжим	Комбинация из нескольких вращений, при которой фигурист меняет ноги и положение, сохраняя скорость на протяжении всего вращения.
Обязательный танец	Танец, который предписывает ритм и определенные шаги, которые должны выполняться в точной манере с точным размещением на льду. Все фигуристы исполняют один и тот же обязательный танец на мероприятии.На большинстве соревнований для взрослых на национальном и международном уровнях проводится только один обязательный танец, который оценивается в 20 процентов от общей суммы баллов.
Кроссоверы	Метод набора скорости и поворотов, при котором фигуристы скрещивают одну ногу с другой. Есть как передние, так и задние кроссоверы.
Спираль смерти	Движение пар, при котором мужчина вращается в поворотном положении, удерживая одну руку своей партнерши, которая вращается в горизонтальном положении, при этом ее тело низко и параллельно льду.
Кромки	Две стороны лезвия конька по обе стороны от центра с канавкой. Есть внутренний край — край на внутренней стороне ноги и внешний край — на внешней стороне ноги. Для каждого края есть прямая и обратная сторона, что в сумме равно четырем различным кромкам.
Edge Jump	Прыжок, при котором фигурист отталкивается от входного края ступни, не касаясь свободной ступни льда для облегчения отталкивания.Аксель, петля и сальхов — распространенные реберные прыжки.
Запись	Чаще всего используется для обозначения кромки, непосредственно предшествующей вращению или прыжку, часто называемой «кромкой входа».
Расширенная фиксация торцом	Поза, принимаемая парами, в которой они смотрят друг на друга, держась за руки противоположными, вытянутыми и примерно на уровне плеч.
Падающий лист	Прыжок, отталкивающийся от заднего внешнего края, как в прыжке с петлей, с выдвижением свободной ноги вперед с поворотом на 1/2 оборота. Приземление происходит вперед на носок этой поднимающейся ноги и либо делается переход в положение для скольжения вперед на противоположной ноге (исходная отталкивающая нога), либо делается шаг вперед во внутренних трех оборотах.
Флип-прыжок	Прыжок с отбором носком, выполняемый с тыльного внутреннего края одной ступни и приземляющийся на тыльный внешний край противоположной ступни.
Подножка	Последовательность шаговых маневров, переносящих фигуриста по льду по схеме, обычно прямой, круговой или змеевидной. Работа ног призвана показать точность и ловкость движений фигуриста.
Свободная сторона / Ножка	Описывает сторону тела или любую ее часть (свободную ногу), противоположную стороне тела, соединенной с ногой, на которой фигурист катится в любой конкретный момент.
Скольжение	Движение одной или двумя ногами по льду вперед или назад.
Подъемник ручной	Подъем, при котором мужчина поднимает свою партнершу, которая находится перед ним и смотрит в том же направлении, над своей головой. Она остается лицом в том же направлении, в сидячем положении, руки за спиной, в то время как партнер поддерживает ее руками.
Подъемник гидранта	Подъем, в котором мужчина перекидывает свою партнершу через голову, катаясь назад, делает поворот на пол-оборота и ловит свою партнершу лицом к себе.
ISI	Институт конькобежного спорта
ИСУ	Международный союз конькобежцев, Международная федерация фигурного катания.
Отжим	Обычно выполняемый женщинами вращение лежа включает в себя вертикальное вращение, когда голова и плечи опущены назад, а спина выгибается.
Подъемники	Пара ходов, в которых мужчина поднимает своего партнера над головой с полностью вытянутой рукой (-ями). Подъемники состоят из точных восходящих, вращательных и нисходящих движений.
Доля	Рисунок, сделанный на льду краем или ступенями, образуя дугу окружности, которая начинается и заканчивается на одной оси.
Прыжок по петле	Прыжок ребром, снятый с заднего внешнего края и приземляющийся на том же заднем внешнем крае.
Лутц-прыжок	Прыжок с отбором носком, сделанный с заднего внешнего края и приземлившийся на заднем внешнем крае противоположной ступни. Фигурист скользит назад по широкой кривой, ударяет ногой по льду и вращается в направлении, противоположном кривой. Прыжок назван в честь его изобретателя Алоиса Лутца.
Мазурка	Простой прыжок на коньках на пол-оборота, есть много вариантов. Рекомендуется, чтобы фигурист с заднего внешнего края ударил пальцем другой ноги о лед, приземлился на носок противоположной стопы (который прошел перед пальцем впереди), оттолкнувшись от передний внешний край, когда он / она это делает.
Ирокез	Поворот вперед-назад (или назад-вперед), с одной ноги на другую, каждый край образует части одной и той же кривой.
Движение в поле	Одна из трех тестовых структур по фигурному катанию в США (включая произвольную программу и танцы). Действия в полевых испытаниях помогают развить все основные основные кромки и повороты, уделяя особое внимание качеству кромки, удлинению, скорости и мощности.
Подъемник подвесной	Группа парных подъемов, в которой одна или обе руки мужчины полностью вытянуты, когда он держит партнера над головой. Мужчина не отпускает свою партнершу во время подъема, за исключением кратковременного изменения ее положения или во время соскока.
Подъемник для тарелок	Лифт, в котором мужчина поднимает свою партнершу над головой, опираясь руками на ее бедра.Она расположена горизонтально по отношению ко льду лицом к мужчине в позе подноса.
Мощность	Ускорение и сила в катании на коньках.
Кроссоверы с силовым приводом	Двухместная версия стандартных передних кроссоверов. Свободное разгибание ноги не так акцентировано из-за скорости и краткости хода лезвия.
Товарный знак	Вторая из двух оценок, присуждаемых при оценке короткой программы и произвольной программы в одиночном и парном катании, а также за оригинальный танец и произвольную программу. Судьи учитывают отношение программы к музыке, скорость, использование ледового покрытия, маневренность и стиль, оригинальность и унисон.
Отборочные соревнования	В U.S., квалификационные соревнования — это те, которые являются частью структуры соревнований, ведущих к чемпионату США, чемпионату США среди взрослых, чемпионату США по синхронному катанию на коньках и чемпионату США среди юниоров. Квалификационные соревнования — это региональные и отраслевые соревнования.
Обязательные элементы Марка	Первая оценка судьи в короткой программе в одиночном и парном разряде, оценивающая, насколько хорошо выполнен каждый элемент. Есть определенные сбавки, которые производятся из-за ошибок фигуристов при выполнении требуемых элементов.
Рулон	Кромка, которая изгибается в направлении, противоположном предыдущему. Никакого поворота не требуется, и оба ребра имеют одинаковый характер (т.е. снаружи наружу или изнутри внутрь).
Коромысло	Поворот на одной ноге с переднего края на задний (или с заднего на передний) с сохранением того же символа, т.е.е., снаружи наружу или изнутри внутрь.
Сальхов	Другой прыжок ребром, выполненный с заднего внутреннего края одной ступни и приземлившийся на заднем внешнем крае противоположной ступни. Создано Ульрихом Зальхов.
Отжим	Также известен как вертикальное вращение. После входа с контролируемого переднего внешнего края вращение начинается с заднего внутреннего края. Постепенное ускорение начинается с перемещения и размещения свободной ступни к вершине конькового колена и приведения рук к телу. Вращение переходит в обратный внешний край.
Тень на коньках	Любое движение в парном катании, выполняемое обоими партнерами одновременно при катании в непосредственной близости.
Стреляй в утку	Движение, при котором фигурист скользит вперед или назад на одной ноге, наклоняясь как можно ниже и вытягивая вперед свободную ногу.
Короткая ось	В фигурном катании — воображаемая линия, отделяющая один круг от другого под прямым углом к длинной оси. Этот термин также используется, когда фигуристы пересекают длинную ось при прохождении последовательных полукругов.
Вращение сидя	Вращение в положении «сидя». Тело прижато ко льду с согнутым (вращающимся) коленом и вытянутой рядом с ним «свободной» ногой.
Спираль	Движение, в котором фигурист демонстрирует гибкость и плавность хода, вытягивая за собой ногу, не ведущую на коньках, в воздух во время длительного скольжения.
Спиральная последовательность	Последовательность шагов, которые включают в себя различные спирали, пересекающие лед. Спирали в спиральной последовательности могут быть выполнены вперед, назад, по прямой или по кривой, либо по внутреннему или внешнему краю.
Star Lift	Лифт, в котором мужчина поднимает свою партнершу за бедро в воздух. Она находится в положении «ножницы», касаясь его плеча одной рукой, или в положении «свободные руки».
Последовательность шагов	Последовательность шагов, следующих друг за другом, выполняемых в такт музыке и хореографически связанных друг с другом.
Поглаживание	Плавное движение, используемое для увеличения скорости, при котором фигурист отталкивается назад и вперед от внутреннего края одного конька к внутреннему краю другого конька.
Swizzle	Метод продвижения на две ступни вперед или назад путем движения ступней внутрь и наружу по внутренним краям.
Знак технических достоинств	Первая из двух оценок, присуждаемых при оценке произвольной программы (одиночное и парное катание) и произвольной программы (танцы на льду), которая определяет сложность выступления, разнообразие и чистоту.
Знак техники	Первая из двух оценок, присуждаемых при оценке обязательного танца на основании соответствия танцевальных шагов, точности, стиля, формы и осанки.
Бросить Junp	Движение пар, в котором партнер-мужчина помогает женщине подняться в воздух, затем она выполняет один, два или три оборота и приземляется, катаясь назад.
Метка времени / выражения	Вторая из двух оценок, присуждаемых при оценке обязательного танца, на основании шагов, соответствующих ритму музыки, правильного расчета времени и четкого выражения характера танца.
Петля для носка	Прыжок с отбором носком, который отрывается и приземляется на тот же задний внешний край.
Подъемник надземный	Подъем, при котором мужчина раскачивает своего партнера с одной стороны своего тела, за голову и принимает приподнятое положение.Она смотрит в том же направлении, что и мужчина в раздвоенной позе.
Отмычка	Зубцы на передней части лезвия используются в основном для прыжков и вращения.
Поворотный подъемник	Группа парных подъемов, где оба партнера начинают катиться назад, а мужчина поднимает свою партнершу над головой и подбрасывает ее в воздухе. В воздухе она будет совершать полные или половинные обороты.Мужчина ловит свою партнершу и кладет ее обратно на лед.
Twizzle	Ходовой поворот на одной ноге с одним или несколькими вращениями, который быстро вращается с непрерывным (непрерывным) действием. Вес остается на опорной ноге, при этом свободная ступня находится в любом положении во время поворота, а затем помещается рядом с опорной ногой для выполнения следующих шагов.
Вальс Прыжок	Прыжок, включающий пол-оборота в воздухе, при котором фигурист отрывается от переднего внешнего края одной ноги и приземляется на заднем внешнем крае другой.

Наука фигурного катания: прыжки

Одно из самых ожидаемых событий Зимних игр — мужское и женское фигурное катание, где нас ждут изящество и атлетизм. Фигуристы скользят по льду, казалось бы, без усилий, сохраняя равновесие в головокружительных вращениях, четверных прыжках и замысловатых последовательностях движений ног. Выполнив прыжок, известный как четверной прыжок в день открытия, американец Натан Чен стал первым человеком, выполнившим «четверной прыжок» на любой Олимпиаде.Два дня спустя Мираи Нагасу сделала тройной аксель, первая американка, выполнившая тройной аксель на любой Олимпиаде.

Как фигуристы прыгают в воздухе на высоту более 24 дюймов, вращаются со скоростью более шести оборотов в секунду и приземляются на одну ногу, балансируя на лезвии шириной 3/16 дюйма и разгоняя коньки со скоростью более 15 миль в час? В области спортивной науки и медицины биомеханики работают, чтобы ответить на эти вопросы, изучая силы и движения спортсменов для повышения квалификации, улучшения конструкции оборудования и предотвращения травм.

Наука, лежащая в основе прыжков

Чтобы выполнить четверной прыжок, фигуристы должны найти компромисс между высотой и поворотом. Слишком большое усилие, направленное вверх руками на высоту, может означать более медленное вращение в воздухе. Более сильное вращение при отталкивании от льда может означать меньшее усилие для высокого прыжка. Хотя это никогда не измерялось непосредственно в четверном прыжке, расчеты на основе анализа трехмерного движения предполагают, что фигуристы в среднем составляют около 150 фут-фунтов крутящего момента и 300 фунтов силы против льда, когда они подпрыгивают в воздух, чтобы завершить «четверной», и это для фигуристка на 150 фунтов!

Чтобы быстро вращаться в воздухе, фигуристы, как правило, маленькие, потому что это помогает им быстро вращаться.Но не обманывайтесь! Несмотря на свой размер, фигуристы сильны — не только ногами для прыжков, но и руками. Во время четверного прыжка 150-фунтовый фигурист вращается так быстро, что его руки отрываются от тела с силой 180 фунтов. Это то же ощущение, что вы чувствуете в руках, когда находитесь на карусели, только на намного больше, чем на . Чтобы сохранить скорость вращения и получить четыре оборота в воздухе до того, как коньки коснутся льда, фигуристы должны противодействовать этой «центробежной» силе, плотно прижимая руки к телу с силой 180 фунтов. Любое пространство между их руками и телом означает, что их вращение будет медленным, и они не смогут занять правильное положение, чтобы совершить прыжок.

Недостаток вращения может привести к падению фигуриста, но то же самое может быть и «смещением оси». Если фигурист слишком сильно наклонится в одну сторону во время отталкивания, он будет наклонен в воздухе и приземлится так, что его тело окажется слишком далеко внутри или снаружи стопы, чтобы сохранить равновесие. Оказавшись в воздухе, фигуристы не могут исправить ошибки при взлете. Они не могут набрать большую высоту и не могут выпрямить наклоненную ось.Они могут быть в состоянии «подтянуться» сильнее и дольше удерживать вращение, но большинство фигуристов уже как можно дольше удерживают наименьшее положение тела.

При приземлении выталкивание ногой и руками останавливает вращение, а сгибание колена приземляющейся ноги поглощает силу удара, воздействующую на лед, позволяя фигуристу плавно приземлиться. Эти сложные компоненты успешного прыжка объединяются менее чем за одну секунду. Поэтому, наблюдая за соревнованиями по фигурному катанию, поражайтесь грации и атлетизму, зная, какие требования к силе и мощности необходимы в спорте, и немного физики, лежащие в основе успешного прыжка.

Вы можете узнать больше о биомеханике фигурного катания из этой записанной презентации вебинара от автора блога Деборы Кинг, доктора философии, нажав здесь.

Дебора Кинг, доктор философии, профессор кафедры физических упражнений и спортивных наук Итака-колледжа в Итаке, штат Нью-Йорк. Она получила степень бакалавра в колледже Бейтс, M.S. Кандидат наук по физическим упражнениям Массачусетского университета в Амхерсте и докторская степень в области биомеханики Университета штата Пенсильвания.Ее исследования сосредоточены на прикладной спортивной биомеханике, механике приземления, трехмерном анализе движений человека, контроле равновесия и стратегиях, а также фигурном катании.

ком

Центр массы (CoM), хоть и не самая интересная тема в физике, но очень важны для движения фигуриста. Как было сказано ранее фигуристы должны сохранять свою КОММУНИКАЦИЮ прямо над коньками или опорой.Если они это сделают не держать их CoM из-за своей базы поддержки они выйдут из равновесия и будут упасть плашмя на лед. У фигуриста обычно не так уж много трудности с удержанием ног под ними во время обычные движения, но более сложные движения, такие как прыжки или вращения требуют больше размышлений.

Спинов

В круговое движение, центр масс — это точка на объекте, которая остается неподвижным, в то время как любая другая часть объекта совершая круговое движение вокруг этой точки.Фигурное катание выполнение вращения — прекрасный пример вращения вокруг центр массы. В лезвие фигурного конька специально разработано, чтобы помочь улучшить катание на коньках, таких как ребра, прыжки и особенно вращения. На на лезвии фигурного катания есть специальная точка, называемая вращением рокер. Он расположен около передней части клинка, почти справа. за носочком. Спин-рокер — это «золотая середина», фигурист ищет, пытаясь центрировать вращение.Когда вы правильно расположенный на вашем спин-коромысле, вращение вращается будет легко без царапин, вызванных другими места на лезвии, такие как кромка или мысок. Фигура у фигуристов здесь играет роль центр масс, когда они пытаются чтобы центрировать вращение. Если фигурист делает вертикальное скретч-вращение, их CoM естественно, должны быть выше их базы поддержки. Однако если фигуристка выполняет сидячее вращение, расположение тела масса была изменена, теперь они должны слегка наклоняться вперед, чтобы противодействуют массе их стопы и рук, протягивающихся в перед ними.Если фигурист не может сбалансировать свой CoM во время сидячего вращения они будут шататься и смещаться от центра спина, то что не очень радует глаз!

изображение ниже иллюстрирует правильную и неправильную печать вращение. Если вращение не отцентрировано, фигурист будет удален с поля. спиральные петли, но если он хорошо отцентрирован, фигуристка оставит идеальные круги на лед.

Прыжки

Выполнение а Прыжок в фигурном катании поистине увлекателен! Но может быть и больше захватывающе, и не в хорошем смысле, если вы неправильно выполняете прыжок.Большинство прыжков фигуристов требует некоторого вращение, это может быть один оборот или может быть четыре. Как это был со спинами, важность CoM вращательному движению здесь не менее важно. Может даже больше важно, потому что у прыжков есть еще один элемент высоты, таким образом, последствия смещения центра вращения, вероятно, будут намного больнее! Не вдаваясь в сложности входя в прыжок, как только фигурист покидает лед и начинает свой движение снаряда, они должны немедленно центрировать свою массу, руки, ноги, голова, бедра над их основанием устойчивости (т. е. посадочная нога / ступня). Фигуристы делают это, достигая что-то вроде штопора, где их руки скрещены на груди, а ноги скрещены в щиколотках или голени, снять ногу через приземляющуюся ногу. Если фигурист не может центрировать их масса над приземляющейся ногой в течение той доли секунды в в воздухе, они, скорее всего, не приземлится в прыжке. Изображение ниже, слева, показано правильное выравнивание этого фигуристы CoM, как вы можете видеть, это прямо над ее опорной ногой в рамках подготовки к плавному завершению.Изображение справа не является истинным или техническим представлением того, где Саша Коэн CoM есть, но ее прыжок явно не удался .. Ой!

Если бы мы хотели углубиться в подробности. ..

Мы действительно могли оценить центр масс фигуриста, если бы мы смоделировали его как жесткую тело, где ее массовое распределение постоянно не меняется. Мы сделал бы это, используя следующее уравнение и расстояния и массы ее конечностей, а затем мы рассчитали ее CoM в трех направлениях: x, y и z.Xcm также может быть рассматривается как среднее значение CoM по координате x. То же самое применимо для Ycm и Zcm.

Дом

Как фигурное катание приобрело и утратило свою «фигуру»

Когда Натан Чен потряс мир спорта в 2017 году, став первым фигуристом, успешно выполнившим пять различных четверных прыжков на соревнованиях, не все приветствовали. Безусловно, многие в фигурном катании были в восторге от того, что Чен использовал свои невероятные технические навыки и физическую выносливость, чтобы поднять планку в мужских соревнованиях перед Олимпиадой 2018 года.Для каждого прыжка Чен совершал четыре оборота менее чем за секунду, вращаясь со скоростью более 400 об / мин.

Другие, однако, выразили обеспокоенность тем, что его подвиг, изменивший правила игры, еще больше склонил чашу весов в фигурном катании в пользу спортивного мастерства, а не художественного самовыражения. Олимпийский чемпион середины двадцатого века и давний спортивный комментатор Дик Баттон выразил сожаление по поводу этого, прокомментировав: «Сегодня мне даже не нравится смотреть фигурное катание, потому что все дело в четверных прыжках». Нравится вам это или нет, но реальность такова, что фигурное катание процветает благодаря изменениям, вызванным изобретениями и инновациями.

Начиная с 14 века голландцы начали превращать катание на коньках из средства передвижения зимой в развлекательный вид спорта. Заостренные, вогнутые и заостренные лезвия, в отличие от плоских, позволили фигуристам лучше контролировать свои движения и потреблять меньше энергии. Поскольку посох или шест больше не требовались для движения, катание на коньках предлагало атлетизм и артистизм и, в процессе, стало быстрее и плавнее. Создатели коньков разработали характерный большой изгиб или нос, чтобы лезвие не цеплялось за неровный лед.Энтузиасты придумали «голландский ролл» — ритмичное скольжение и создание изогнутых фигур или фигур на льду с помощью внешних краев лопастей.

Голландская и английская знать сочла начертание фигур на льду элегантным и изысканным. Клубы мужского катания начали появляться в Великобритании в середине восемнадцатого века. Видя растущий рынок, опытные производители столовых приборов в Англии и Германии начали производство высококачественных металлических лезвий для катания на коньках. Ряд сторонников в Европе и Америке писали об артистизме и технике фигурного катания, расширяя его привлекательность.Спустя столетие в Америке начали создаваться элитные клубы как для мужчин, так и для женщин. Когда средний класс обнаружил это занятие, последовало повальное увлечение фигурным катанием.

По мере роста популярности фигурного катания изобретатели взяли на себя задачу сделать коньки более безопасными и простыми в использовании. Конкурирующие патенты на дизайн были направлены на то, чтобы лучше закрепить повседневную обувь фигуриста на коньках. В 1865 году Джексон Хейнс создал то, что по сути является современным коньком, навсегда прикрепив лезвия высококлассных коньков к ботинкам, используя пластины для носка и пятки, выкованные на лезвии. Отсутствие необходимости беспокоиться о проблемах с оборудованием — ослаблении кожаных ремешков, снятии зажимов и т. Д. — а использование качественных стальных лезвий позволило добиться более изящных и атлетичных движений. Изобретение Хейнса в 1870-х годах отмычки для пальцев, или зубцов, врезанных в передние концы лезвия, позволило совершать прыжки и вращения, такие как его одноименный сидячий спин.

Действительно, с этими улучшениями, Хейнс разработал технику выразительного катания, которая объединила его театральное и балетное образование. В то время как американские и британские фигуристы предпочитали преобладающий жесткий и жесткий стиль, он произвел фурор в Вене своим скейт-танцем фигур под живую музыку.Он открыл там школу и популяризировал то, что сейчас известно как международный стиль, основу фигурного катания, как мы его знаем.

По мере роста фигурного катания как спорта в последнее десятилетие XIX века стали проводиться международные соревнования. Сначала эти соревнования состояли в основном из обязательных фигур в фигурном катании, основанных на восьмерке, в которых спортсмены делали предписанные круги на льду одной ногой, а затем повторяли их другой, а также в специальных фигурах, в которых спортсмен катался по уникальной и часто сложной схеме. дизайн на одной ноге.Высокие оценки были отмечены геометрическим совершенством кругов и точным прорисовкой фигур. Произвольная программа также оценивалась, но считалась менее важным мероприятием. В результате компромисса, направленного на поддержание традиции отслеживания фигур, но уступившего растущему энтузиазму в отношении произвольной программы, после Олимпийских игр 1908 года специальные фигурки были отброшены в пользу обязательных фигур и произвольной программы.

Известные спортсмены в этот период становления в спорте — особенно Аксель Паулсен, Ульрих Зальхов и Алоис Лутц — пошли по стопам Хейнса, создав характерные движения для произвольной программы.Благодаря такому нетехнологическому нововведению произвольная программа стала интересной для спортсменов, судей и болельщиков. Это было не так для обязательных фигур. Интерес к этому событию угас в течение 20 века. После дебатов и разногласий этот вид спорта отказался от традиций, и обязательные правила были исключены из мировых соревнований по фигурному катанию в 1991 году. Благодаря постоянным изобретениям и инновациям фигурное катание как вид спорта эволюционировало так, что само его название стало неправильным.

Поскольку спортсмены смогли сосредоточиться исключительно на произвольной программе, те, кто хотел получить конкурентное преимущество, все чаще стремились добавить в свои программы катания высокоэффективные комбинации прыжков и вращений.Критики говорят, что этот акцент снизил важность работы ног, артистизма и интерпретации музыки, что привело к результатам соревнований, в которых менее чистые, но более амбициозные программы побеждают идеально скомпонованные, но технически более простые. Пока Натан Чен и другие элитные спортсмены подталкивают фигурное катание к повышению атлетизма, тренеры и ученые спорят, приближается ли спорт к пределу физических возможностей. Пятерочный прыжок может быть, а может и не быть в картах, но я рад видеть, как изобретения и инновации помогают фигурному катанию прогрессировать не по дням, а по часам.

Невозможные движения в фигурном катании из фильмов

Фигурное катание — всегда одно из самых ожидаемых событий зимних Олимпийских игр. Но в Голливуде кинематографисты позволили себе несколько вольностей на льду, а именно, когда дело доходит до некоторых технических элементов. И судьи не впечатлены. Вот пара движений, которые невозможно было бы выполнить без небольшой магии кино.

РЕЗКА

Это кульминационный момент ближе к концу фильма 1992 года The Cutting Edge , когда фигуристка Кейт Мозли (ее играет актриса Мойра Келли) поворачивается к своему парному партнеру Дагу Дорси (D.Б. Суини) прямо перед выходом на лед на Олимпиаде и взволнованно заявляет: «Мы делаем Памченко!»

Неистовый, Дуг пытается отговорить ее от этого. «Забудь это. Это слишком опасно, — кричит он, перекрикивая ликующие толпы на катке.

Они спорят вплоть до того момента, когда их музыка начинает звучать на льду, о том, стоит ли пытаться сделать скандальный «поворот Памченко» — очень сложный и опасный маневр, изобретенный их тренером, который, если он будет выполнен во время катания, будет означать мгновенную золотую медаль. Короче говоря (спойлер), они выполняют ход безупречно, и фильм заканчивается без всяких сомнений в том, что они выиграли олимпийское золото.

Это победный финал. Но давайте просто скажем, что есть очень веская причина, по которой создатели фильма использовали серию сокращений, чтобы создать иллюзию, что они действительно сделали ход. Правда в том, что поворот Памченко невозможен.

Ранее в фильме тренер Антон Памченко (Рой Дотрис) бросает на лед кучу выветрившихся диаграмм во время тренировки, в которых подробно описывается очень опасный парный прием, который он изобретал последние 20 лет.

Заинтригованный, Дуг смотрит. «Отскок в повороте в поворот … и я ее поймаю?»

Поворот Памченко действительно имеет под собой основу. Он состоит из двух частей, как ловко выразился Дуг. Первая часть — это «вращение с отскоком», которое является настоящим движением, которое фактически запрещено на соревнованиях по правилам Международного союза конькобежцев. Его часто исполняют на выставках и шоу, потому что это смертоносное угощение публике — мужчина хватает женщину за ноги и раскачивает ее вверх и вниз во время вращения.Голова женщины обычно оказывается в нескольких дюймах от льда, если все сделано правильно. Если все сделано неправильно … ну, только постарайся не думать об этом.

Вторая часть — это «поворотный поворот», более известный как «раздельный поворот». Это обязательный технический элемент в соревнованиях пар высокого уровня. Чтобы получить полную оценку, мужчина и женщина должны вместе начать кататься задом наперёд. Партнер-мужчина обычно запускает самку над головой, где она разделяет ноги и крутится в воздухе, сводя их вместе.Мужчина ловит ее, когда она спускается. Пары элитного уровня регулярно выполняют тройные скручивания (женщина делает три оборота в воздухе). Двукратные олимпийские чемпионы Екатерина Гордеева и Сергей Гриньков выполнили учебный сплит-тройной поворот в своей длинной программе на Олимпийских играх 1988 года — первый технический элемент в этом видео.

Теперь совместите вращение с отскоком и вращение с броском. Физика просто не вычисляет. Центробежная сила, создаваемая во время вращения с отскоком, заставит женщину (при условии, что она будет выпущена в наивысшей точке вращения с отскоком) по параболической траектории.Теоретически она могла бы использовать инерцию, чтобы закрутиться в воздухе, но маловероятно, что ее подбросило бы достаточно высоко, чтобы справиться с этим, не разбив голову о лед во время отскока. И даже если бы она это сделала, горизонтальная траектория отбросила бы ее так далеко от партнера, что у него не было бы реалистичного способа, чтобы у него было достаточно времени, чтобы остановить свой собственный импульс вращения и преодолеть расстояние, чтобы поймать ее.
Памченко в фильме говорит, что все дело в сроках.Но, честно говоря, не стоит рисковать ужасающими травмами, которые неизбежно возникнут, чтобы проверить его теорию. Есть множество других законных и физически возможных движений, которые парные фигуристы могут потратить на совершенствование своего времени и энергии.
ЛЕЗВИЯ СЛАВЫ
В серии Blades of Glory Уилл Феррелл и Джон Хедер играют двух чемпионов-одиночников, которым пожизненно запрещено участвовать в мужских соревнованиях после неприятного инцидента на соревнованиях. Отчаявшись вернуться на лед, они объединяются в пару.Чтобы иметь шанс обыграть действующих чемпионов пар Стронц и Фэйрчайлд (Эми Полер и Уилл Арнетт), они предпринимают очень опасный и трудный маневр под названием «Железный лотос», который когда-либо предпринимался только в Северной Корее с комично катастрофическими результатами.

Если поворот Памченко невозможен, то «Железный лотос» просто смехотворен — в чем, конечно, суть. Все начинается так же, с отскока вращения. Однако на высоте отскока фигурист запускает женщину в сальто назад вместо поворота. Пока она переворачивается, он крутит под ней арабское колесо телеги. Закончив, он ловит ее за руку и ногу, и пара изящно выходит из них вместе.
«Клянусь Богом, если ты отрубишь мне голову», — предупреждает Чазз Майкл Майклс (Феррелл) своего партнера, Джимми Макэлроя (Хедер), перед тем, как они попытаются это сделать в финальном исполнении фильма. Когда они начинают это делать, их тренер (Крейг Т. Нельсон) кричит: «Нет! Не делай этого! Я ошибся, это самоубийство! »

Но без слов, волшебным образом они прибивают его.Вернее, каскадерские дублеры с компьютерной анимацией прибивают его, потому что это физически невозможно. «Женский» фигурист должен изменить свой импульс в воздухе, чтобы перейти от вращения с отскоком к сальто назад. Может быть, это возможно на Луне, где сила тяжести не играет большой роли.
Итак, что мы узнали из этого небольшого урока физики фигурного катания? Ни поворотов Памченко, ни железных лотосов в Пхенчхане вы не увидите. И не пробуйте ничего из этого дома.
Пятерочка — почти невозможное будущее фигурного катания
Чтобы успешно выполнить четверной прыжок, фигурист должен совершить четыре оборота в воздухе, прежде чем приземлиться на одно лезвие с силой, в семь раз превышающей его собственный вес.Эти абсурдно сложные прыжки — вот почему Натан Чен из сборной США находится в собственном классе. Чен может надежно выполнять несколько четверных в одной программе и стал первым человеком в истории, который в прошлом году приземлил пять четверных. Но спорт жесток: у Чена был очень плохой день в пятницу на зимних Олимпийских играх в Пхенчхане, Южная Корея: «Он упал на свой первый четверной лутц в пятницу, споткнулся из тройного акселя и не выполнил два прыжка в комбинации, что требуется », — сообщает Times .
Чен, 18 лет, в субботу сделал шесть прыжков во время своей длинной программы. Дисплей помог ему восстановить свой олимпийский опыт после катастрофического дня, даже если он не вернул медаль в досягаемость.
«В тот момент мне нечего было терять», — сказал Чен в субботу. «Я пришел туда сегодня и просто хотел искупить свою вину и покинуть Олимпийские игры с ощущением, как будто я чего-то добился, и я определенно сделал».
Из шести четверных прыжков — тулуп, сальхов, петлевой прыжок, флип, лутц, аксель — никто никогда не приземлял четверной аксель на соревнованиях.Прыжок лицом вперед, как известно, сложен, особенно в женском фигурном катании. В понедельник Мираи Нагасу стала третьей женщиной, которая когда-либо делала тройной аксель на Олимпийских играх, что, по мнению некоторых, может означать пик физических ограничений для фигуристок. Некоторые скептики говорят, что Чен с его четверными прыжками также может достигать мужских физических возможностей.
Что будет с фигурным катанием, если больше не будет преград, которые нужно сломать?
Граф Дебора Кинг, профессор физкультуры и спортивных наук в лаборатории биомеханики колледжа Итака, среди тех, кто восхищается уровнем атлетизма, которым обладают олимпийские фигуристы.
«Я думаю, что фигуристы так близки к пределу физических возможностей», — говорит доктор философии Дебора Кинг Inverse . «Есть место, чтобы сделать еще немного ротации, но достаточно ли места, чтобы обойтись за квинту? Я должен думать, что да, фигурист мог бы это сделать, но для этого потребуется очень специфический тип фигуриста ».
Кинг, изучающая движения человека и выступления спортсменов в лаборатории биомеханики колледжа Итака, узнала во время работы с фигуристами в Университете штата Вашингтон.В Центре олимпийской подготовки в Колорадо-Спрингс говорится, что способность фигуриста совершать несколько оборотов во многом зависит от типа прыжка, который к ним ведет. Никто никогда не делал четверной аксель на соревнованиях, не говоря уже о пятерке.
Кинг думает, что мы увидим пятиместный прыжок другой разновидности перед четверным акселем, но она сомневается, что этот момент станет прорывным моментом для пятерок, как канадец Курт Браунинг открыл двери для четверных, выполнив четверной тулуп в 1988 г. Это, объясняет она, объясняется тем, что человеческие тела просто не предназначены для пятикратного вращения в воздухе, а затем изящной приземления на тонкий клинок.
Человеческие тела не предназначены для пятикратного вращения в воздухе, а затем изящной приземления на тонкое стальное лезвие. Тем не менее, это не невозможно.
Джой Джин, президент Клуба фигурного катания Гарвардского университета, рассказала Inverse , что видела, как фигуристы делали амбициозные прыжки, прежде чем они достигли половой зрелости.
«На изучение двойного акселя могут уйти годы, и многие никогда не смогут полностью повернуть прыжок.Но ощущение того, что наконец-то преодолеваешь такое препятствие после долгих лет практики, день за днем, определенно того стоит », — говорит Джин. «Это потрясающе и свободно — трудно описать это чувство, пока вы сами не прыгнете! Это действительно похоже на полет ».
Wikimedia Commons
Чтобы представить себе переход, который должны совершить фигуристы, чтобы превратить четверные прыжки в пятерки, достаточно только взглянуть на то, как они переходят из тройных прыжков в четверные. По словам Кинга, фигуристы, которым это удается, могут манипулировать физикой, взлетая еще выше и обтекая свои тела настолько, что они, по сути, превращаются в крутящиеся карандаши.Чтобы получить пятерку, им просто нужно сделать то же самое, но лучше.
Фигуристы, которые переходят с тройки на четверную, объясняет Кинг, «избавляются от любых зазоров между локтями и корпусом, чтобы не было лишнего пространства для воздуха. Они быстрее переходят в узкое положение и удерживают его в течение более длительного периода времени — это означает, что они вращаются в этом узком положении для большей части прыжка, что дает им более высокую скорость вращения ».
Путь физика Питтсбургского университета Эрика Суонсона, доктора философии.Д. видит это, эти фигуристы оптимизируют два важных элемента физики: скорость вращения и время зависания. По сути, чем дольше человек может оставаться в воздухе и чем быстрее он вращается, тем больше вращений он может выполнить, — объясняет он Inverse .
«Как только фигурист прыгнул в воздух, сила тяжести (и, в некоторой степени, трение воздуха) берет верх — ваше время зависания и вертолет определяется тем, насколько быстро вам удалось подняться, когда ваши ноги оторвались ото льда», — сказал он. говорит. «Более быстрое катание на коньках не поможет, если вы не используете медиатор в своих интересах.«У среднего человека время зависания составляет около 0,5 секунды. Для сравнения: у Чена время зависания составляет 0,72 секунды, а у Майкла Джордана, в лучшем случае, 0,9 секунды.
Высота определяется вертикальной скоростью, генерируемой при взлете, и элитные фигуристы обычно могут подниматься до 21–24 дюймов в воздухе. Но Кинг говорит, что дополнительная высота не очень выгодна, отмечая, что она может добавить не более 60 градусов к повороту.
Что кажется более важным, так это увеличение скорости вращения.Одна из стратегий для этого состоит в том, чтобы фигуристы наращивали свой угловой момент, который исходит из крутящего момента, который они создают, когда они поворачивают свое тело, готовясь к прыжку. По словам Кинга, трение, создаваемое при повороте лопастей конькобежца о лед во время поворота, необходимого для отталкивания, может добавить к этому крутящему моменту.
Как только фигурист отрывается от льда, угловой момент больше не меняется, и увеличение скорости вращения становится первостепенной задачей. Для этого необходимо уменьшить момент инерции фигуриста, то есть уменьшить его массу.Вот почему фигуристы скрещивают ноги и прижимают руки к груди во время прыжка: идеальной формой, опять же, является вращающийся карандаш в воздухе без каких-либо зазоров.
Когда Мираи Нагасу стала первой женщиной в США, которая приземлила тройной аксель на Олимпийских играх, зрители задались вопросом о странной ленте на ее ноге. Giphy
Но даже если фигуристу удастся достичь невероятного времени зависания и скорости вращения, необходимых для пяти оборотов в воздухе, ему все равно придется иметь дело с , приземляющимся его.Это требует точного баланса двух факторов, потому что приземление должно происходить в «идеальном окне правильного вращения», — говорит Кинг. Если фигурист будет перевернут или перевернут, он, скорее всего, упадет.
Рецепт пятерки, по словам Кинга, скорее всего, будет выглядеть так: добавьте 60 градусов из увеличенного времени зависания, добавьте 60 градусов из увеличенного углового момента и добавьте еще 120 градусов, максимально сузив фигуру фигуриста.
Получается только 240, но Кинг думает, что будущий фигурист «может быть, уже оттуда вылетит».”
Пятерка может быть невозможной, но для большинства фигуристов это не подойдет. Физика прыжка диктует, что важны не только навыки и техника фигуриста, но и, что особенно важно, само тело фигуриста. Чтобы вращаться быстрее и прыгать выше, фигуристы должны стать меньше, оставаясь при этом чрезвычайно сильными и в тонусе. По словам Кинг, именно поэтому она считает, что фигурное катание приближается к своему пределу.
«Они уже почти достигли своего минимального размера», — говорит Кинг.«Они не собираются сужаться или менять размер своей грудной клетки — вот где приходит физический предел, и почему мы не можем продолжать увеличиваться с пятерки до шестерки».
В качестве альтернативы, говорит Суонсон, гипотетический пятиместный джемпер будущего может быть не слишком компактным, но на самом деле довольно массивным. Этот редкий человек будет «в основном ростом 6 футов 6 дюймов», чрезвычайно силен и чрезвычайно ловок », — говорит он. Физически, конечно, это могло случиться. Вопрос в том, существует ли человек, который мог бы это осуществить.
Но прелесть Олимпийских игр в том, что они отмечают усилия спортсменов, которые преодолевают свои пределы. В Пхенчхане Мираи Нагасу стала первой американкой, которая исполнила идеальный тройной аксель на Зимних играх, что долгое время считалось невозможным, потому что женщины, как правило, слишком маленькие и легкие, чтобы выполнить это движение.
Нагасу и другим целеустремленным фигуристам, которые упорно продолжали тренировочные сборы Америки по фигурному катанию, достижение приходит постепенно: сначала приземлился на одиночном, затем на двойном, затем на тройном.Для некоторых людей четверка или пятерка может никогда не произойти, но это не значит, что они не будут пытаться.
Биомеханика вращательного движения в прыжках в фигурном катании вне льда: приложения к тренировкам
1. Нолл К., Хильдебранд Ф. (2019). Эффективное использование углового момента для вращений вокруг продольной оси — примеры четверных прыжков в фигурном катании. Архив заседаний ISBS 37 (1), 92. Поиск в Google Scholar
2. Дийкема Дж., Шмид Ф. (2018). Шкала ценностей, уровней сложности и рекомендации по выставлению оценок мастерства в одиночном и парном катании, сезон 2018/19.Швейцария: Лозанна. Получено 24 июня 2021 г. с https://www.isu.org/figure-skating/rules/fsk-communications?limit=20&limit-start=160Поиск в Google Scholar
3. Брюнинг Д.А., Ричардс Дж. (2006). Влияние шарнирно-сочлененных фигурных коньков на силу приземления в прыжке. Журнал прикладной биомеханики 22 (4), 285-295. DOI: 10.1123 / jab.22.4.285Open DOISearch in Google Scholar
4. Локвуд К.Л., Бауден Дж.П., Жерве П.Л. (1995). Кинематические характеристики поглощения удара при приземлении в многооборотных прыжках в фигурном катании. 13-й Международный симпозиум по биомеханике в спорте, 1995 г. Тренерские и спортивные мероприятия 1 (1), 236-239. Поиск в Google Scholar
5. Мазуркевич А., Иванска Д., Урбаник К. (2018). Биомеханика прыжка Акселя Паулсена в фигурном катании. Польский журнал спорта и туризма 25 (2), 3-9. DOI: 10.2478 / pjst-2018-0007Open DOISearch in Google Scholar
6. Mazurkiewicz A., Iwańska D. (2015). Биомеханика фигурного катания в прыжках с двойным акселем в ледовых и внледолевых условиях.Актуальные проблемы биомеханики 9, 83-88. [на польском языке] Искать в Google Scholar
7. Фоти Т.А. (1990). Биомеханическая оценка приземлений в фигурных коньках с шарнирно-сочлененной рамой. Магистерская диссертация. Ньюарк: Университет штата Делавэр. Поиск в Google Scholar
8. Кинг Д.Л., Арнольд А.С., Смит С.Л. (1994). Кинематическое сравнение одиночных, двойных и тройных акселей. Журнал прикладной биомеханики 10 (1), 51-60. DOI: 10.1123 / JAB.10.1.51Open DOISearch in Google Scholar
9.