В фехтовании термины: . . En Garde - : , . , , , , , , ,

термины, пируэт, атака, стойка, выпад, мулине, батман, балл, укол, как называется касание клинком, финт

Точное объяснение терминов и понятий, определение значения и содержания позволит фехтовальщику осмыслить суть занятия.

Это также поможет усвоить важные правила техники, теории, концепции преподавания и будет развивать логическое мышление при выполнении боевой задачи.

Facebook

Twitter

Google+

Vkontakte

Odnoklassniki

Ряд ведущих понятий и терминов в фехтовании

Объяснением и изложением тезисов и значений занимались известные иностранные и русские преподаватели фехтования.

Важно! Без знания терминов и определения понятий в этом искусстве невозможно полноценно использовать тематическую литературу и проводить практические занятия.

Стойка

Боевая стойка — исходное положение мастера клинка, указывающее на готовность к наступлению и обороне.

Фото 1. Показано правильное положение тела в стойке: A, Б — с оружием в верхней позиции, В — с клинком в нижней позиции.

Выполняется по команде «К бою готовьсь!»:

• Правосторонняя — осуществляется с выставленной вперёд шпагой и дагой (щитом и др.) во второй руке правши.
• Левосторонняя — делается с выставленной вперёд дагой (щитом и др.) и со шпагой в сильнейшей руке правши.

Выпад

Движение вперёд из исходной стойки толчком ноги, стоящей сзади и дальнейшей опорой на ногу, выставленную вперёд.

Батман

Удар клинком по клинку соперника с целью вывести его в сторону:

• Прямой — перемещение оружия по горизонтали.
• Полукруговой — перемещает клинок по вертикали.
• Круговой — выполняется движением оружия по вертикали и горизонтали и возвратом в исходную стойку.
• Проходящий — проводят скольжение вдоль клинка с дальнейшим его обведением.
• Ударный — встречное движение оружия к клинку соперника.

Касание клинком

Прикосновение эспадроном, нанесённое сопернику фехтовальщиком по правилам, разделяется на:

• Укол — это чёткое касание острия орудия с определённой силой к телу противника, отмечается электрофиксатором или судьёй.
• Удар — толчок лезвием клинка по телу соперника. Бывает: удар по голове (ку де тет) по маске сверху, левой щеке (ку дё фигур а гош) по маске слева, левому боку (ку де коте а гош), правой щеке (ку де фигюр а друа) по маске справа, правому боку (ку де коте а друа), по руке (ку о бра).

Балл в фехтовании

При уколе или ударе саблистом электрофиксатор сообщает включением зелёной лампочки. Произведённая по правилам атака засчитывается, и спортсмен зарабатывает балл (очко).

Если касание отмечено вне разрешённой зоны, включается белая лампочка. Загорание обеих лампочки вместе означает два удара, первый из которых недействительный, тогда второй не засчитывается.

У шпажистов нет белых лампочек и разрешаются любые удары, поэтому при одновременном загорании лампочек с двух сторон, каждый спортсмен получает балл.

Мулине

Мулине (происходит от фр. мулин — мельница) — вид фехтования путём вращения эспадрона с большой интенсивностью.

Таким образом происходит увеличения мощи углового удара.

Пируэт

Разворот с движением для вывода соперника из равновесия и раскрытия его обороны.

Финт

Стремительный обманный выпад, вызывающий у противника реагирование защитой.

Атака

Наступательное движение для укола, выполняется выпрямлением руки с эспадроном и непрерывной угрозой поразить тело противника. Виды:

• Основная: знаменует начало боя.

• На подготовку: осуществляется для нападения на соперника, который надвигается.
• Ответная: выполняется на отступающего после неудачи противника.
• Повторная: нападение на соперника, защищавшегося уклонением или отступлением без попытки ответной атаки.
• Обоюдная: начинается и завершается фехтовальщиками одновременно.
• Простая: выполняются приёмы клинком в одном темпе.
• Атака с действием на орудие: складывается из батмана и укола.
• С финтами (ответ): проводится с угрожающими эспадроном приёмами и касанием.
• Комбинированная: состоит из действия на клинок, финтов и касания.
• С задержкой: нападение с кратковременной остановкой эспадрона при выполнении финта или укола.

Тренировочный бой

Направлен на совершенствование тактических способностей и двигательных навыков, развитие психических и физических качеств, необходимых для успешного действия в фехтовальных боях.

На тренировках акцентируется внимание на отработке техники приёмов и тактики их применения. Занятия направлены на развитие стратегического мышления, быстрого оценивания обстановки.

Как называется укол в фехтовании

Касание, укол, удар — называют «Туше»: с французского «трогать, касаться».

Полезное видео

Ознакомьтесь с видео, в котором объясняются основы фехтования и рассказываются различные факты об этом виде спорта.

Современные термины имеют исторические корни разных школ

Многосторонняя и сложная история фехтования наложила отпечаток на понятия и названия. Советская фехтовальная школа пыталась составить русскоязычную терминологию с учётом анализа тактики и техники боя. Но некоторые названия оказались неудачными, устаревшими. Постепенно появлялись новые.

В фехтовальном судействе международным языком является

Средняя оценка: 5 из 5.
Оценили: 2 читателя.

Facebook

Twitter

Google+

Vkontakte

Odnoklassniki

Терминология артистического фехтования | Студия артистического фехтования «Грифон»

В данной статье я публикую список терминов, которыми мы оперируем в своей работе, и которые я буду постоянно использовать в видеоматериалах и публикациях. Этот список постоянно будет корректироваться и дополняться.

Общие понятия

Артистическое фехтование — (далее, просто «фехтование») это вид спортивной деятельности, выраженный в ведении условного постановочного поединка (боя) или выполнении упражнений с оружием в соответствии с правилами соревнований.

Приём — специализированное положение и движение фехтовальщика, отличающееся характерной двигательной структурой, взятое вне тактической ситуации.

Основное действие оружием — движение оружием в атаке или защите, направленное на исполнение основной функции соответствующего приёма.

Изменение хода поединка — ситуация, в которой противник на какое-то время (возможно, весьма непродолжительное) теряет способность выполнять активные действия (атакующие, либо защитные), либо адекватно реагировать на действия другого участника боя. Для артистического фехтования область применения этого термина (и вообще всех ситуаций, связанных с оценкой права атаки) — этап постановки показательного боя (его непротиворечивого тактического рисунка) и последующий отыгрыш соответствующих ситуаций.

Удар — любое инициативное действие оружием, в результате которого оно совершает работу по разрушению цели. Успешно проведенный удар является поражающим действием.

Примечание: в этом смысле удар не обязательно является резким ударным воздействием в физическом смысле. Это любое действие оружием, результатом которого явилось разрушение цели с помощью последнего. Удар является основным действием фехтовальщика в поединке.

Примечание: ударом называется именно инициативное действие фехтовальщика оружием. Например, если фехтовальщик стоит с поднятым мечом, а его противник поскальзывается, падает и натыкается на выставленный меч, то такая ситуация не будет являться выполнением колющего удара.

Данный термин характеризует прикладное фехтование. В контексте артистического фехтования он используется для связи с базовой предметной областью. Артистическое фехтование оперирует понятием «демонстрации удара», и, для краткости, при употреблении термина «удар» всегда, кроме специально указанных случаев, понимается «демонстративный удар».

Демонстративный удар (демонстрация удара) — исполнение удара с сохранением формы движения без непосредственного разрушения цели. Качество демонстрации оценивают визуально по потенциальной возможности нанесения повреждений именно такой формой удара. В артистическом фехтовании исполняются именно демонстративные удары, и, так как это является основным содержанием постановки, слово «демонстративный» в термине опускается. Но об этом всегда надо помнить, например, вводя в постановку новую форму удара. Т.е. новая форма удара в полноценном виде пробуется на мишени, снимаются её поражающие характеристики, и исходя из этого создается демонстративная форма удара.

Фехтовальная фраза — последовательность фехтовальных приёмов, тактически связанных друг с другом, являющаяся законченной частью боевого сюжета. Вся боевая постановка представляет собой одну или несколько фехтовальных фраз. Фехтовальные фразы связываются между собой драматической игрой спортсменов.

Классы приёмов

Атака — это инициативное наступательное действие фехтовальщика с целью исполнения удара, выполняемое с непрерывной угрозой противнику.

Атака основная — атака, которой начинается очередная фехтовальная фраза.

Атака ответная — атака, выполненная после потери противником права атаки.

Атака повторная — атака, выполненная в ситуации, когда противник перехватил право атаки, но не воспользовался им.

Атака серийная — атака в одной технике, выполняемая в ситуации наличия права атаки до момента, пока противник не выполнит его перехват.

Контратака — нападение на противника с целью опередить начатую им атаку или поразить его, избегая удара с помощью оппозиции, уклонения или манёвра.

Защита — любое действие фехтовальщика, позволяющее свести поражающий эффект ударов противника к минимуму. В контексте артистического фехтования категории «Античность» защита может исполняться не только оружием (или защитным снаряжением, например, щитом), но и иными специальными воздействиями на противника, мешающими ему выполнить эффективный удар.

Манёвр — перемещение фехтовальщика относительно противника, не связанное напрямую с исполнением атаки или защиты и не являющееся составной частью последних. Манёвры в постановке используются для выхода на удобные дистанции исполнения приёмов, смену или сохранение ориентации на сцене, заполнение пауз движением. В указанном смысле термин используется только для характеристики основного действия фехтовальщика на сцене. В терминологии также употребляется характеристика подкласса защитных действий – «

Игра клинка — вспомогательные действия оружием, направленные на сохранение или изменение скорости его движения между атаками, смену плоскости движения, смену руки, хвата или направления движения, или являющиеся связующим элементом между двумя основными действиями, позволяющие выполнить их без потери инерции.

Тактические действия

Право атаки — право атаковать в ситуации, когда вероятность поражения противника значительно[1] выше, чем угроза поражения его встречной атакой.

Перехват права атаки — создание ситуации, в которой противник теряет право атаки. Для артистического фехтования характеризует качество исполнения спортсменами связки приём-контрприём.

Потеря права атаки — передача инициативы защищавшемуся в случае правомерного перехвата им права атаки. В артистическом фехтовании описывает обязательную форму отыгрыша последствий атаки в ситуации, когда один из партнёров применил приём перехвата права атаки. Основывается на идее о том, что удар на реальное поражение в этой ситуации не позволил бы сразу выполнить повторную атаку, так как применённый приём противодействия правомерен.

Сохранение права атаки — специальные инициативные действия атаковавшего по продолжению атаки в случае исполнения противником неправомерного перехвата права атаки (т. е. не оправданного тактически или в силу технических ошибок исполнения). Для артистического фехтования может быть сюжетно оправданным действием, либо ошибкой исполнения схемы выступления.

Тактическая правота — преимущество, возникающее у бойца, владеющего правом атаки и начавшим её.

Примечание: итак, право атаки — это возможность атаковать. Боец, не владеющий правом атаки, выполнять простую атаку (не содержащую действий, нейтрализующих атаку противника) не должен, а должен защищаться. Тактическая правота — это возникшее преимущество при реализованном праве атаки.

Подклассы приёмов. Общие термины

Техника — совокупность технических действий и тактических схем, позволяющих выполнить эффективную атаку ударом характерным способом или противодействовать ему. Сюда включаются также теоретические концепции, определяющие место таких ударов в общей картине боя и описывающие ситуации их наиболее эффективного применения. По характерному способу исполнения ударов различают рубящую технику, режущую технику, секущую технику и колющую технику.

Силуэтная фиксация — остановка оружия (при исполнении удара) в момент предполагаемого контакта с поражаемой поверхностью. Контакт может быть полный, средний, легкий, либо отсутствовать (т.н. бесконтактная фиксация).

Бесконтактная фиксация — силуэтная фиксация, при которой энергия удара полностью гасится атакующим до контакта с поражаемой поверхностью. Оружие останавливается на незначительном расстоянии до поражаемой поверхности. Для артистического фехтования обязательным требованием является сохранение характерной визуальной формы и динамики удара при исполнении бесконтактной фиксации. Данная форма фиксации ударов применяется при исполнении атак в зоны, не прикрытые защитным снаряжением.

Легкий контакт (контактная фиксация) — силуэтная фиксация, при которой большая часть энергии удара гасится атакующим до момента контакта с поражаемой поверхностью. Оружие останавливается на поражаемой поверхности. Данная форма фиксации применяется при атаке в зоны, прикрытые условным защитным снаряжением и служит для синхронизации исполнения удара и начала отыгрыша его последствий.

Средний контакт — силуэтная фиксация, при которой некоторая часть (примерно половина) энергии удара гасится атакующим до контакта с поражаемой поверхностью. Остальная часть энергии удара передается поражаемой поверхности в момент контакта. Применяется при исполнении ударов в зоны, прикрытые эффективным защитным снаряжением. Усиление степени контакта необходимо в случае, когда лёгкий контакт в такое снаряжение не ощущается спортсменом.

Полный контакт — силуэтная фиксация, при которой атакующий прикладывает все усилия, чтобы возможно большая часть энергии удара передалась поражаемой поверхности в момент контакта. В артистическом фехтовании не применяется и служит характеристикой ошибки исполнения удара.

Удар с проносом — выполнение удара с максимальным вложением силы по воздуху (сквозь воображаемого противника). При выполнении удара с проносом подразумевается исполнение удара в форме, максимально приближенной к боевой, без потери зрелищностных характеристик. Применяется для согласованного исполнения связки приём-контрприём в ситуации, когда для успешного исполнения контрприёма критично полноценное исполнение удара.

Начало удара — положение меча в пространстве, из которого он начинает набирать энергию для выполнения поражающего воздействия. Может совпадать с моментом начала поражающего воздействия, как, например, для режущего удара.

Замах — движение оружием, приводящее его из текущего положения в положение начала выполнения удара. Для каждого типа удара замах выполняется по-своему. По форме замаха удары бывают простыми и сложными.

Простой удар — удар, замах на который выполнен по оптимальной траектории (т.е. с затратами минимального количества энергии на перемещение меча). Т.е. для рубящего удара, например, оптимальной траекторией, с учетом потерь энергии, будет круговая. Для секущего удара — конусная, а для режущего и колющего — прямолинейная.

Сложный удар — удар,  замах на который выполнен в виде элемента игры клинка, защиты или другого удара. В этом смысле все финты — сложные удары. В отличие от простых ударов, сложные удары в контексте поединка, это в то же время приемы, т.к. содержат в себе элементы подготовки благоприятной ситуации для выполнения поражающего действия.

Траектория удара — путь, который проделал меч от начала удара до полного исчерпания энергии, вложенной в удар. При этом, энергия тратится либо на совершение работы, либо уходит в воздух при ударе с проносом, либо гасится атакующим при силуэтной фиксации.

Стабилизация траектории удара — действия фехтовальщика, направленные на предотвращение пустых потерь энергии оружием в процессе удара. Под пустыми потерями подразумеваются неоправданные затраты энергии на изменение траектории, силы либо скорости удара.

Контрольные точки удара — положения меча на траектории удара, в которых меч может быть полностью остановлен, либо перенаправлен на другую траекторию с наименьшими затратами энергии. На траектории любого удара есть три контрольные точки — точка начала удара, точка силуэтной фиксации и точка завершения удара. Для режущего удара точка начала удара и точка силуэтной фиксации совпадают.

Сильная позиция — характерное положение ног, рук, либо всего тела фехтовальщика с оружием (смотря по отношению к чему применяется термин), в котором (положении) возможно максимально эффективное управление силой, вкладываемой в удар. Способ приложения силы зависит от типа удара (например, он разный для рубящего и режущего удара).

Сильная позиция ног — положение ног, при котором линия, соединяющая стопы параллельна вектору приложения силы, ориентация ног (положение коленей и бедер) соответствует направлению приложения силы.

Сильная позиция рук — положение рук перед грудью, при котором кулак вооруженной руки находится примерно напротив центра грудной клетки. Форма локтей (согнуты или выпрямлены) зависит от типа удара.

Сильная позиция корпуса — положение спины, при котором усилие от ног эффективно (без перенапряжения мышц спины) передается рукам. В основном соответствует прямой спине, чуть наклоненной в направлении приложения силы.

Уклонение — движение телом, при котором фехтовальщик избегает удара противника без использования для этого собственного оружия или иных защитных средств.

Оппозиция — силовое воздействие оружием на оружие противника в ходе контратаки с целью избежать его удара в нападении не допустить обоюдного поражения.

Соединение — контакт клинков. Исполняется с целью контроля оружия противника.

Отведение — силовое воздействие клинком на клинок противника в соединении, значительно смещающее или отбрасывающее его с первоначального положения. Отличается от оппозиции тем, что последняя является вспомогательным дополнительным действием в контратаке, а результат отведения – основная цель приёма.

Отбив — способ подстановки собственного оружия под удар противника, при котором происходит полное или частичное гашение энергии последнего.

Отбив отведением — отбив удара противника таким образом, что при частичном гашении энергии последнего происходит одновременное отведение его с первоначальной траектории с контролем движения клинка в критически значимой части траектории соединением. Для рубящих ударов выполняется с обязательным уклонением.

Отбив подстановкой — жёсткая подстановка сильной части клинка под удар противника с целью погашения энергии последнего.

Отбив уступающий — способ контроля после отбива развития удара противника соединением для обеспечения безопасного исполнения одновременного уклонения. При уступающем отбиве энергия удара гасится незначительно.

Парирование — способ подстановки собственного оружия под удар противника, при котором происходит перенаправление энергии удара, либо отведение ее от поражаемой поверхности. В отличие от отбива, при парировании не происходит гашения энергии удара, она просто переводится в безопасное направление.

Примечание: Парированием не являются удары в атакующее оружие, перенаправляющие его движение. Это пассивная подстановка. Защита парированием характерна для колющей и режущей техник. В рубящей технике аналогичную роль выполняют отбивы отведением, однако это не парирования, т. к. выполняются в динамике.

Манёвры

Позиция ног — положение ног по отношению к противнику. При употреблении термина на практике часто слово «ног» опускают, используя просто термин позиция, если такое использование понятно из контекста. Различают вертикальную, диагональную и горизонтальную позиции. Все три типа позиции могут быть прямыми и обратными. Кроме этого, вертикальная и диагональная позиции могут быть правыми или левыми. Например: прямая левая вертикальная позиция ног, обратная правая диагональная позиция ног, прямая горизонтальная позиция ног. При описании положения бойца в прямых позициях, как наиболее распространенных, слово «прямая» опускают. Правильное употребление этих терминов таково: «Принять правую диагональную позицию ног», «Принять обратную левую диагональную позицию ног»; однако на практике распространены следующие просторечия: «Встать горизонтально», «Встать (в)право диагонально» и т.п. Это не является ошибкой, однако следует, по возможности, употреблять термины правильно.

Примечание: согласно общей технике исполнения фехтовальных позиций подразумевается, что в любой из них фехтовальщик стоит на ощутимо согнутых ногах и достаточно широко (ширина позиции примерно в полтора раза шире ширины плеч). Любое другое исполнение позиции считается или технической ошибкой (если речь идет о тренировке), или исключительной ситуацией и уточняется особо.

Ширина позиции ног — расстояние между стопами.

Прямая позиция ног — положение ног фехтовальщика, при котором, если довернуться лицом к противнику, ноги остаются не перекрещенными.

Обратная позиция ног — положение ног фехтовальщика, при котором, если довернуться лицом к противнику, ноги окажутся перекрещенными.

Вертикальная позиция ног — положение ног, при котором обе стопы стоят на воображаемой линии, проходящей через проекции центров тяжести фехтовальщиков на пол (т.н. вертикаль).

Диагональная позиция ног — положение ног, при котором обе стопы стоят на линии, наклоненной под 45^о к вертикали.

Горизонтальная позиция ног — положение ног, при котором стопы стоят на линии, перпендикулярной вертикали, либо, в общем случае при отсутствии противника, на линии проекции фронтальной плоскости тела фехтовальщика на пол.

Левая позиция ног — вертикальная или диагональная позиция, при которой задняя нога левая.

Правая позиция ног — вертикальная или диагональная позиция, при которой задняя нога правая.

Расширение позиции ног — увеличение расстояния между стопами без изменения геометрии позиции.

Сокращение позиции ног — уменьшение расстояния между стопами без изменения геометрии позиции.

Стойка — положение тела фехтовальщика (ног, корпуса и рук с оружием) по отношению к противнику. На практике часто используется термин «Позиция» в смысле «Стойка». Формально, это ошибка, однако, если из контекста однозначно понятно, к чему был применен термин, то такое использование допустимо. Кроме того, есть ряд формальных команд инструктора, например «В позицию!», в которых данное употребление термина закреплено исторически.

Защитная стойка — стойка, при которой противнику создается угроза оружием, которую он должен преодолеть, чтобы начать атаку непосредственно бойца.

Атакующая стойка — стойка, при которой противнику создается угроза уже подготовленной атакой.

Дистанция — расстояние между центрами тяжести бойцов.

Сверхдальняя дистанция — дистанция, на которой невозможны никакие действия оружием (за исключением швыряния оружия в противника) в отношении противника без предварительного сближения.

Дальняя дистанция — дистанция эффективного укола с глубоким выпадом, либо секущего удара в оружие противника, находящегося в защитной стойке.

Средняя дистанция — дистанция эффективного рубящего удара.

Ближняя дистанция — дистанция эффективного захвата за корпус, либо удара рукой.

Сверхближняя дистанция (клинч) — контакт между телами противников. Дистанция борьбы.

Примечание: дистанции связаны между собой мерой движения, которое необходимо совершить для перехода из одной в другую. Для перехода с одной дистанции на другую необходимо выполнить один подшаг (отшаг).

Сокращение дистанции — уменьшение расстояния между центрами тяжести бойцов.

Разрыв дистанции — увеличение расстояния между центрами тяжести бойцов.

Шаг — смена позиции ног либо ширины позиции. Может выполняться как с перемещением центра тяжести бойца в пространстве, так и без него.

Подшаг — сокращение дистанции расширением либо сокращением позиции.

Отшаг — разрыв дистанции расширением, либо сокращением позиции.

Доворот — вращение бойца вокруг вертикальной оси на угол до 90^о.

Поворот — вращение бойца вокруг вертикальной оси на угол от 90^о до 180^о.

Разворот — вращение бойца вокруг вертикальной оси на угол от 180^о до 360^о.

Примечание 1: самостоятельное употребление этих терминов редко, обычно они являются уточнением к типу атак, защит или манёвров. Например Рубящий удар с разворота, смена позиции на месте с поворотом.

Примечание 2: Вращения на угол свыше 360^о описываются комбинированием терминов: Разворот с доворотом — на угол до 450^о, разворот с поворотом, двойной разворот и т.п.

Рубящая техника

Рубящий удар — резкое ударное воздействие (в физическом смысле) лезвием клинка, при котором вектор приложения силы в точке контакта оружия с поражаемой поверхностью направлен перпендикулярно оси клинка. При рубящем ударе поражающее воздействие происходит в основном благодаря весу оружия и количеству вложенной в удар силы. Заточка оружия влияет, в основном, на характер повреждений. Рубящие удары по технике исполнения подразделяются на короткие, длинные и круговые (с разворота). Рубящие удары выполняются в так называемой плоскости удара — геометрической плоскости, построенной через точки пространства, которые прошел меч с момента разворота лезвием в направлении поражаемой поверхности до контакта с последней.

Короткий рубящий удар — рубящий удар, при котором меч проходит в плоскости удара четверть круга (т.е. длина дуги, описанной мечом в плоскости удара около 90^о).

Длинный рубящий удар — рубящий удар, при котором меч проходит в плоскости удара полкруга (т.е. длина дуги, описанной мечом в плоскости удара около 180^о).

Круговой рубящий удар (рубящий удар с разворота) — рубящий удар, при котором меч проходит в плоскости удара полный круг (т.е. длина дуги, описанной мечом в плоскости удара — 360^о).

Отбив прямой подстановкой — отбив, при котором собственное оружие подставляется под удар противника таким образом, что целиком поглощает всю энергию удара, причем так, что оружие противника не скользит по блокирующему клинку ни в одном направлении и не испытывает излома плоскости. На практике часто использую сокращённый вариант термина – прямой отбив, или, ещё чаще, фольклорный — прямой блок. По технике исполнения прямые отбивы подразделяются на, собственно, прямые, обратные и палочным хватом.

Отбив силовой — выполнение прямого отбива в форме мощного удара сильной частью клинка в клинок противника в направлении, противоположном вектору развития удара в данной точке. В большинстве случаев, для эффективного выполнения силового отбива, вкладываемая в него энергия должна быть выше, чем энергия, вложенная противником в удар, и он должен ловить удар противника несколько раньше точки сброса энергии.

Примечание: следует различать отбив отведением и силовой отбив. Силовой отбив полностью гасит энергию удара, а не перенаправляет её.

Перевод — техническое действие во время выполнения атаки с финтом, за счет которого меч переводится с одной инерционной траектории (ложное действие) на другую (истинное действие). Суть в том, что выполнение перевода подразумевает специальные способы управления инерцией уже разогнанного оружия. Серийная атака однотипными ударами — это не атака с переводом.

Батман — рубящий или секущий удар в атакующий или статичный меч противника с целью перенаправить, сбить оружие с первоначальной траектории или с исходного положения. На практике более распространено фольклорное название «сбив», как слово, более понятно характеризующее производимое действие.

Режущая техника

Режущий удар — воздействие на поражаемую поверхность лезвием клинка, при котором вектор приложения силы направлен, в основном, вдоль оси последнего. Режущие удары по технике исполнения подразделяются на короткие и длинные. Поражающее воздействие происходит в основном благодаря качеству заточки оружия и значительно меньше зависит от вложенной в удар силы.

Короткий режущий удар — режущий удар, при котором занос клинка на поражаемую поверхность выполняется по кратчайшей траектории из текущего положения.

Длинный режущий удар — сведение рубящего удара в момент контактной фиксации в режущий.

Перенос — перенос меча из одного статичного положения на поражаемой поверхности или оружии противника в другое статичное положение на поражаемой поверхности по кратчайшей траектории. Отличие от перевода в том, что при переносе отсутствует инерционная траектория, которую надо изменить. Поэтому перенос не подразумевает управления инерцией уже разогнанного клинка, так как последний статичен. Кроме того, перенос всегда выполняется по кратчайшей траектории между своим начальным и конечным положениями. В основном, перенос исполняется как повторная режущая атака из соединения. Поэтому, его исполнение предусматривает обязательный разрыв его.

Перенос сверху — перенос меча с оружия противника на поражаемую поверхность, при котором его клинок проходит над клинком противника.

Перенос снизу — перенос меча с оружия противника на поражаемую поверхность, при котором его клинок проходит под рукоятью оружия противника. Если меч противника расположен рукоятью вверх, данное техническое действие все равно называется переносом снизу.

Секущая техника

Секущий удар — рубящий удар, выполненный острием клинка и, обычно, с сокращением траектории относительно чистого рубящего. Характерной особенностью секущего удара является довольно значительное (хотя и меньшее, чем для рубящего удара) приложение силы как вдоль, так и поперек оси клинка. Для выполнения эффективных секущих ударов оружию желательно иметь конструктивные особенности — изогнутый сабельный  клинок и хорошую заточку. В противном случае воздействие получается слабее рубящего удара (из-за возможных изломов траектории и иных особенностей исполнения) и менее эффективное (из-за сравнительно более короткой траектории удара), чем режущий удар.

Отведение отжимом — выполнение секущего удара сквозь меч противника из соединения. Обычно выполняется после взятой защиты. Отличие от сбива (батмана) в том, что при отведении отжимом не происходит разрыва соединения для исполнения удара. За счет этого оно получается не таким резким, но контроль клинка противника и направления его движения после воздействия оказываются выше. На практике распространено употребление этого термина в сокращённом виде – отжим.

Колющий удар — воздействие острием оружия на поражаемую поверхность, при котором вектор приложения силы направлен строго вдоль оси клика в направлении острия. Поражающее воздействие происходит благодаря малой площади острия, из-за чего даже относительно незначительное приложение силы позволяет оружию глубоко проникать в поражаемую поверхность. На практике полный термин часто заменяют словом «укол».

Перевод – укол, выполняемый с обведением клинка, гарды или вооруженной руки противника.

Захват – силовое воздействие оружием на клинок противника в соединении с ним без потери соединения.

Вспомогательные действия и особенности формы приёмов

Открытый хват — хват рукояти большим пальцем с открытыми остальными. Исполняется ладонью вверх.

Закрытый хват — плотный хват рукояти всеми пальцами.

Прямой хват — положение меча в хвате гардой у большого пальца и навершием у основания кулака.

Обратный хват — положение меча в хвате гардой у основания кулака и навершием над большим пальцем.

Палочный хват — хват меча двумя руками за рукоять и лезвие, когда большие пальцы направлены друг к другу.

Мечевой хват — хват меча двумя руками, когда обе руки держат его прямым хватом за рукоять.

[1] Здесь под «значительно» понимается ситуация несопоставимого размена по силе, точности, устойчивости или скорости атак.

требования к снаряжению и правила

Один из самых интеллектуальных видов спорта – фехтование на саблях. В нем ценится не только физическое, но и стратегическое превосходство. Фехтование этим видом холодного оружия стало частью Олимпийской программы в 1908 году, и считается самым эффектным из всех.

Виды фехтования

В основе фехтования лежит сражение между оппонентами с применением специального колющего спортивного оружия. Эта спортивная дисциплина представлена тремя видами:

• фехтование на шпагах;
• рапирах;
• саблях.

Самым сложным, но наиболее популярным считается первый вид. У шпаги, как спортивного атрибута, имеется электронный наконечник, регистрирующий уколы соперника. А еще это самое тяжелое из всех видов спортивного холодного оружия – масса превышает 700 граммов. Для защиты руки есть специальное приспособление – гарда. В диаметре она достигает 13, 5 см.

Что касается специфики боев на шпагах, то соперники наносят уколы в любую часть тела, что заметно упрощает поединок. Если касания осуществляются обоими участниками в одно время, то и очки присуждаются двоим. По времени сражение может затягиваться, так как в этом виде используется тактика выжидания.

Самым безопасным оружием принято считать рапиру. В данном классе сражаются даже женщины и дети. Вес рапиры – полкилограмма, длина – 110 сантиметров. На орудии также имеется гарда чуть меньшим диаметром – 12 см.

При фехтовании на рапирах очки присуждаются за уколы соперника в туловище и шею, попадания в остальные части тела не засчитываются. Также в этом виде существует правило приоритета, то есть прежде чем нанести удар следует отразить атаку. Одновременные уколы не засчитываются.

И еще один вид фехтования – на саблях. Это спортивное орудие весит столько же, сколько весит рапира, и от неё отличается лишь длиной. Сабля короче на 5 см. Главная отличительная черта такого фехтования состоит в том, что кроме уколов соперники могут наносить удары. Очки присуждаются в обоих случаях, но перед собственной атакой следует отразить удар или укол оппонента. Поединки проходят быстро из-за высокой скорости приемов.

Терминология

В фехтовании как спортивной дисциплине используется терминология, принятая ФИЕ. Она носит общеизвестный характер и используется во всех официальных соревнованиях, таких как Чемпионат мира всех категорий, Олимпийские игры и Кубок мира.

Бой – это поединок между двумя фехтовальщиками с учетом результата. То есть в таком состязании есть проигравший и победитель.

Вольный бой – это соревнование, когда очки не учитываются, а победа не присуждается. Его еще называют «вежливым» поединком.

Встреча – совокупность поединков между фехтовальщиками из двух разных команд.

Несколько боёв в личных турнирах или встреч в командных состязаниях, которые проводятся для выявления победителя – это соревнование. Они делятся по виду оружия, полу и возрасту спортсменов.

В понятие чемпионата входит определение победителя в каждом виде фехтования. Этот вид соревнований выявляет лучшего спортсмена в рамках отдельной федерации, региона или всего мира.

Вне зависимости от вида фехтования существует общий набор технических терминов. Они используются при судействе на соревнованиях. К примеру, темп фехтования – это время, за которое выполняется одно простое действие.В нападении каждое действие имеет свое название. Атакой считают манёвр, когда участник выпрямляет руку и угрожает нанести удар по поверхности соперника. Она бывает простой или сложной, включающей несколько движений. Рипост – тоже нападение, его осуществляет фехтовальщик после отражения атаки в свою сторону. Рипост может проходить немедленно или при потере времени. Контр-рипост – процесс, когда соперник отразил рипост и нападает в ответ.

В процессе защиты участники осуществляют парады – с помощью оружия мешают сопернику нанести удар или укол. При совокупности защиты и нападения одним из фехтовальщиков применяют понятие контратаки. Также при повторном уколе одного и того же соперника это действие называют «ремиз». Когда один из участников уклоняется от удара, при этом избежав рипоста, такое нападение называется «редублеман». А новая атака, которая выполняется сразу после возвращения в положение «к бою» – «реприз д’атак». В тот момент, когда один из фехтовальщиков выпрямил руку и постоянно угрожает оружием противнику, используют понятие «острие впиши».

Личные и командные соревнования

В организации личных соревнований применяют следующие способы:

• Прямое выбывание со смешанной формулой – включает предварительный тур пулек и таблицу прямого выбывания. Затем на основе предшествующих данных заполняют данные 64 участников, из которых 8 или 4 пройдут в финал, где будут соревноваться по системе прямого выбывания.
• Прямое выбывание без предварительной таблицы – проводят предварительный этап пулек, из которого 8 или 4 участника попадут в финальные бои.
• Прямое выбывание по полной формуле – этот способ используется на Олимпийских играх.

Главное правило проведения личных турниров: тур пулек должен включать 6 или 7 спортсменов. Пульки составляют с учетом квалификации участников, причём представители одной страны должны быть в разных группах. В случае, когда в туре 7 участников, пулька выглядит следующим образом: 1-4, 2-5, 3-6, 7-1, 5-4, 2-3. Если в группе 6 спортсменов, то формула такая: 1-2, 4-5, 2-3, 5-6, 3-1, 6-4.

Бой в пульке считается оконченным, если один из спортсменов сделал 5 уколов. Если же счет равный, к примеру, 4:4, то оппоненты продолжают фехтовать до решающего укола до истечения времени. Также поединок заканчивается по истечении 3 минут. В этом случае победителем считается тот, у кого уколов больше. Если счет равный – назначаются дополнительные 60 секунд.

После проведения пулек судьи устанавливают общую классификацию всех спортсменов, при этом учитывая индексы (П/Б, УН-УП, УН). Наиболее высокие индексы присуждают первое место в квалификации. Если же показатели равны, тогда лидером становится тот, кто нанес больше уколов или ударов.

Бои, которые проводятся способом прямого выбывания, учитывают 15 уколов, а максимальное время – 9 минут. Оно разбито на периоды по 3 минуты. Поединок заканчивается, когда один из фехтовальщиков сделал свои 15 уколов, либо когда заканчивается время. В любом случае победителем считают участника, у которого больше касаний оппонента. В каждом туре бои проходят между теми, кто занесен в таблицу, сверху вниз.

Примером личных соревнований, которые проводятся по вышеописанному способу являются чемпионат и Кубок мира среди взрослых. Они проходят в два этапа: предварительный и тур прямого выбывания. В первом выбывает до 20-30 процентов из всех участников. Остальные борются за титулы и личные показатели.

Командные соревнования включают личные поединки, а затем и объединенные. Победителей выявляют как индивидуально, так и по общим показателям по круговой системе. В этом случае в одной группе, состоящей из 6 спортсменов, каждый должен сразиться с 5 соперниками. Трое или четверо лучших фехтовальщиков переходят на следующий круг. Решает общее число побед на данном этапе. Если спортсмены набирают равное количество выигрышей, тогда оценивают разницу полученных и нанесенных ударов. Если и этот способ не помогает, то назначают перебой. Затем в финал проходят шесть фехтовальщиков.

В турнирах, где применяется способ прямого выбывания, за 2 круга выбирают 32 или 16 фехтовальщиков, и каждому назначают соперника на первую встречу. В финал проходят шесть спортсменов. Эти бои уже проводятся без учета предыдущих результатов. Перебой в случае одинакового количества применим.

Требования к полю боя

Место, на котором проводятся бои, обязательно должно быть ровным и горизонтальным. Это уравнивает участников и позволяет избежать проблем с невыигрышным положением одного из них. Ширина площадки достигает 1,5 – 2 метра. Длина в 14 метров позволяет соперникам, находясь от средней линии в двух метрах, отступать до задней границы.

На поле боя присутствуют 5 линий, которые перпендикулярны его длине: средняя, две черты начала поединка и две задние границы. Промежутки между ними обычно обозначаются разными цветами, для того чтобы оппоненты четко различали места поля.

Снаряжение фехтовальщиков

При выборе защитного снаряжения учитывается индивидуальный подход. Основные меры направлены на охрану от травм головы, шеи и туловища. Встречается стандартная одежда, которую можно увидеть на всех дуэлях.

Первое – защита головы. Она раньше и чаще всего подвергается уколам и ударам. Специальная защита – это маска для электрической сабли. Отличается она прочной сеткой и мощной конструкцией, которая выдерживает разные удары. При выборе головного убора следует учитывать, что правильный атрибут должен подходить по размеру, не болтаться и не сдавливать. Без маски ведение боя категорически запрещено.

Следующая часть тела – шея. Для её защиты тела существует горже. Это приспособление может быть как элементом маски, так и отдельным аксессуаром. Лучший вариант – горже из кожи с амортизатором. Он точно не пропустит к телу ни одного касания.

Чтобы туловище не пострадало, рекомендуется использовать специальные колеты. Они выглядят как жилеты без рукавов с дополнительным укреплением фронтальной части. Менее эффективными считают «стегачи». Этот доспех включает амортизирующую прослойку, что приводит к увеличению габаритов фехтовальщика. Всё больше набирают популярность кожаные и стальные каркасы, которые лучше выполняют защитную функцию.

Девушки могут также использовать корсаж, который предотвращает повреждение ребер и живота. Существует и скрытая защита, такая как пластиковые приспособления для суставов и ракушки для паха. Они надеваются под одежду.

К необязательным элементам экипировки относят перчатки. Тем не менее они предохраняют кисть от истирания и незначительных повреждений. Этот атрибут тоже имеет разновидности. Рекомендуется использовать плотные перчатки, желательно изготовленные из кожи. К обязательным средствам защиты относятся нагрудники. Их используют как женщины, так и мужчины.

Ведение боя

В фехтовании бой начинается задолго до знака судьи. Первый этап – правильно взять оружие. Саблю фехтовальщик всегда держит одной рукой за рукоять. Запрещено явно или скрыто превращать ее в метательный снаряд. В процессе поединка разрешается менять положение руки так, что она не соскальзывала. До окончания сражения нельзя менять руку без специального разрешения судьи.

Участник, которого судья вызвал первым, становится справа. Исключение – поединок между левшой и правшой. Спортсмен становится так, чтобы его впереди стоящая ступня была в двух метрах от средней линии. В середине ширины поля поединка осуществляется положение «К бою», при этом дистанция между спортсменами должна быть такой, чтобы они не касались орудиями.

Когда фехтовальщики заняли свое место и приняли положение «К бою», судья задает вопрос «Готовы?». После положительного ответа он дает сигнал начала поединка – «Алле!». До сигнала фехтовальщики сохраняют неподвижность и правильную позицию. До начала сражения уколы и удары не засчитываются.

Также бой заканчивается после знака судьи «Стой!». С этого момента спортсменам запрещаются любые действия в сторону оппонента. Засчитаны будут только удары до остановки боя. Сигнал об окончании поединка судья может подать и тогда, когда бой становится небезопасным и агрессивным, когда один из участников без оружия или вышел за пределы поля. Ближний бой допускается в случае, пока противники правильно используют орудие, а судья способен контролировать их действия. Если оба противника находятся в соприкосновении, то судья останавливает бой. Этот момент называется «кор-а-кор».

Во время боя участники не должны поворачиваться спиной друг к другу, иначе укол виновника аннулируется. При переходах немедленные уколы засчитываются тогда, когда фехтовальщик находится перед противником. Если он сместился за него, то судья подает сигнал остановки и спортсмены возвращаются на свои позиции. Если укол наносится в тот момент, когда фехтовальщик вышел за пределы поля боя, он аннулируется.

Невооруженная рука во время боя не используется. При этом спортсмену запрещается прикрывать поражаемую поверхность любыми частями тела либо дотрагиваться до электрического снаряжения. В таком случае все уколы виновного будут аннулированы. Если все-таки судья заметил использование второй руки, он просит своих ассистентов подтвердить или опровергнуть этот факт.

Во время ведения поединка спортсмены должны соблюдать границы поля. Пересечение задней границы двумя ногами будет стоить виновнику штрафного укола. Боковых линий это правило не касается. В случае пересечения правой или левой границы судья дает сигнал остановки боя. Нарушитель становится на дистанцию возобновления боя, а его конкурент – на метр вперед от места пересечения.

Время боя учитывает всю продолжительность от «Начинайте» до «Стой», при этом остановки не считаются. За хронометрией следит судья. Общепринятое время течения боя таково: в пульках – 5 уколов и 4 минуты; способом прямого выбывания – 15 уколов и 9 минут; в командных турнирах – 4 минуты на каждый поединок в «эстафете».

Если во время поединка один из фехтовальщиков получил травму, бой прерывается на 10 минут. Это время, необходимое для оказания первой медицинской помощи. В течение дня участник может уйти на перерыв из-за новой травмы, никак не связанной с предыдущей.

Судейская коллегия

Бои фехтовальщиков проходят под надзором судей, которые квалифицированы как арбитры национального и международного ранга. Судейские обязанности:

• приглашение спортсменов;
• управление боем;
• проверка снаряжения и орудия перед началом каждого поединка;
• контроль правильной работы оборудования;
• управление ассистентами, хронометристами и секретарями;
• передвижение должным образом, чтобы и аппарат, и участники были под надзором;
• поддержание порядка;
• наказания и присуждение нанесенных ударов или уколов.

В обязанности ассистентов входит контроль невооруженных рук оппонентов на поле. Они сидят в противоположных сторонах от судьи и должны меняться после каждого периода (при прямом выбывании) или боя (командные соревнования).

Для обслуживания Олимпийских игр судей выбирают методом жеребьевки. Коллегия делегатов составляет перечень лучших из присутствующих арбитров, в распоряжение каждого отводят четверть таблицы. На финальные бои назначаются 4-8 судьи, среди которых должны быть и нейтральные, и без учета национальности. После первых четырех финальных поединков снова проводят жеребьевку, принимая во внимание страны участников.

В командных турнирах директорат и делегаты составляют список из судей категории А и В, затем между ними проводится жеребьевка. Такие же правила применяются и к проведению Кубка мира по фехтованию. Для судейства арбитры используют специальные жесты. В момент нанесения укола или удара арбитр его засчитывает после консультации с ассистентами. Действительны для оценки показания ламп фиксатора укола. Без этого сигнала судья не имеет право засчитать удар.

Условия ведения боя

В фехтовании на саблях учитываются уколы и удары, которые наносятся лезвием и поверхностью клинка. Использование гарды в этих целях запрещается. Все уколы и удары должны наноситься на поражаемую поверхность. Это та часть тела, которая находится выше горизонтальной линии. Удар вне этой области недействителен.

Аргументом в нанесении укола или удара считаются данные электронного фиксатора. В противном случае действие нападения аннулируется. Также принимаются во внимание любые неисправности аппаратуры, к примеру, когда удар действительно имел место, но не отразился на мониторах.

Санкции

В проведении соревнований по фехтованию на саблях существует несколько категорий санкций. Их налагают за различные виды нарушений. Во-первых, дисциплинарные меры используются, если зафиксировано нарушение проведения самих соревнований. Примеры:

• был засчитан недействительный укол;
• спортсмен отстранен от участия;
• удаление с места проведения турнира;
• порицание;
• временный запрет на участие в турнире;
• окончательный запрет.

Санкции применяются и к боям, во время которых фиксируются нарушения, а именно:

• участник, заступивший за боковую линию, теряет часть поля боя длиной в метр;
• укол или удар не засчитывается, хотя он был в действительности – эта мера применяется, если время истекло или оборудование неисправно;
• спортсмену присуждают укол, который он не получал тогда, когда он вышел за заднюю линию, либо за противодействие в фехтовании оппонента;
• отстранение от соревнований.

Все нарушения сначала указываются лично спортсмену. Судья должен показать желтую карточку. Если участник продолжает нарушать правила, тогда ему показывают красную карточку и назначают штрафной укол. В случае, когда недопустимое поведение во время боя продолжается, применяется черная карточка – она обозначает отстранение от боя.

Федерации

Спортивным фехтованием управляет международная организация ФИЕ. Она была основана 29 ноября 1913-го года в Париже. На сегодняшний день штаб-квартира находится в Швейцарии. Международная организация фехтования объединяет 153 национальные федерации, каждая из них признана Олимпийским комитетом своей страны.

История фехтования как спортивной дисциплины

Сражения на саблях, рапирах и шпагах мысленно перемещают во времена рыцарей и французских мушкетеров. Однако на самом деле о фехтовании было известно еще в Античности. Египетские фрески, датируемые периодом порядка 3000 лет до н. э., отображают орудия, которые используются сегодня, и маски, закрывающие лица соперников.

Наибольшую популярность фехтование обрело в Средневековье. Тогда лишь аристократы позволяли себе биться на мечах, а простые люди использовали палки. Начиная с XV века в Европе бои на шпагах и рапирах стали предметом искусства. Страной-первооткрывателем стала Испания, но сражения быстро обрели популярность в Германии и Англии. Там же организовали первые корпорации.

В XV веке над фехтовальными методами и приемами стали работать в Италии. Здесь же обучали этому делу. Оружием служили мечи. Так как последние оказались неспособными пробивать доспехи воинов, появились шпаги. А вот рапиры считаются новшеством испанцев.

С появлением международной федерации ФИЕ фехтование выделили в отдельную дисциплину. Регламент и правила приняли в 1914 году. Спустя 7 лет в Париже прошел первый мировой чемпионат на шпагах. Годом позже провели состязания на саблях. В 1926-ом году в перечень видов спорта включили и фехтование на рапирах. Официальный чемпионат Европы был организован в начале 80-ых.

Что касается соревнований на шпагах, то правила этого вида утвердили в 1914-ом году. Они приняты Олимпийским и международным комитетом.

Интересные факты

• Изначально фехтование было не спортивным, а боевым искусством.
• В этой дисциплине нет разделений по весовым категориям.
• Фехтование послужило отличной основой для балета. Большинство па были позаимствованы из движений, которые совершает спортсмен во время поединка.
• Фехтование традиционно судится на французском языке, в отличие от других международных спортивных соревнований.
• Самые натренированные ноги именно у фехтовальщиков, так как на них приходится около 70 % общей нагрузки.
• Из-за навыков стратегического мышления фехтование признают одним из наиболее интеллектуальных видов спорта.
• У спортсменов-шпажистов белая форма не случайно. Дело в том, что до появления системы электрофиксации на кончик шпаги или рапиры надевалась материя с чернилами. Во время касания она оставляла отпечаток на одежде. Таким образом определяли укол соперника.

Полезная литература

В спортивном фехтовании есть литература, которая направлена не только на физическое воспитание спортсмена. Книги, описывающие историю становления фехтования, могут стать полезными для тех, кто просто любит наблюдать за поединками. Многие спортсмены по завершении карьеры публикуют автобиографии, которые содержат немало полезной и интересной информации о достижениях на поле боя.

Ключевыми можно назвать следующие:

1. «Век фехтования», В. Штейнбах.

Альбом описывает более чем столетнюю историю фехтования. В книге рассказывается о знаменитых мастерах клинка, которые в разное время представляли свою страну на международной и олимпийской аренах.

2. «Фехтование», энциклопедия.

Краткие биографии известных фехтовальщиков, тренеров и функционеров. Все актуальные вопросы о данной дисциплине рассмотрены в статьях мастеров, также представлена информация о правилах и основах судейства. Энциклопедия расскажет и покажет фехтование со всех ракурсов.

3. «Долгий путь к январской реке», И. Мамедов.

Книга – биография двукратного олимпийского чемпиона, который затем тренировал сборную России. Ильгар Мамедов делится историями личного спортивного пути и победами своих воспитанников на Олимпийских играх.

4. «Теория и практика спортивного фехтования», В. Федоров.

Пособие содержит подробное описание и анализ технической и тактической подготовки фехтовальщиков. В книге описываются методы подготовки в каждом виде оружия, результаты исследований с научной точки зрения, средства повышения уровня навыков спортсменов.

В заключение можно отметить, что фехтование на саблях – спорт с богатой историей и большой популярностью. Некогда бывший исключительно элитным, он продолжает держать марку. Наравне с шахматами большинство фехтовальщиков отличаются высоким интеллектом, дополненным физическими навыками.

Культура — Боевые искусства | Посольство Японии в России

Но за боевыми искусствами скрываются философии конфуцианства, буддизма и таосизма. Поначалу цель этих искусств состояла в прививании умения (вадза) сражаться и убивать и в ходе духовных исканий (поиски кокоро, или син — души, преступающей рамки победы или поражения) они восприняли буддийские взгляды на жизнь и смерть и конфуцианское стремление к естественной гармонии (явара — гибкость). Основу боевых искусств образуют позы и движения тела. Главными позами являются «прямое стояние» и «прямое сидение». В дзюдзюцу эти позы обозначаются термином «естественное положение тела», в фехтовании на мечах — термином «отсутствие жестко определенной позиции». Обе главные позы имеют непосредственное отношение к этикету, формирующему правильное отношение к жизни. Принципы, сформулированные Ёсида Сёин («любая церемония — оборона») и Миямото Мусаси («важно превратить твою повседневную самость в боевую, а боевую — в повседневную»), иллюстрируют суть боевых искусств. Они, далее, небезопасны. Уходя от атаки противника надлежащей позой или движением тела, обороняющийся контратакует его в момент секундного расслабления. Средства и методы контратаки — основа классификации боевых искусств. Они разбиваются на использующие оружие и использующие силу и ловкость рук. Первые целиком и полностью ориентированы на «удар и убийство». Вторые, помимо подобной же ориентированности, могут быть применены для «взятия под контроль насильственных действий без угрозы жизни» (впрочем, и они способны оказаться опасными). В эпоху Воюющих государств (1467 — 1568) местом подлинной проверки степеней овладения боевыми искусствами служило поле брани. Но в мирную эпоху Эдо любителям этих искусств пришлось сконцентрироваться на выработке различных форм и деталей, за что их резко критиковали пуристы, называя представителями «цветочной школы фехтования». Опровергнуть идею, согласно которой тренировочные занятия боевыми искусствами есть подготовка к реальному сражению, было весьма трудным делом. Боевые искусства диктовали необходимость культивирования четкого отношения к смерти еще до реальной битвы, и овладение их технологиями рассматривалось как религиозный подвиг, делающий человека абсолютно непобедимым вне зависимости от исхода сражения. В развитии боевых искусств видную роль сыграли скрытность, сектантские устремления, исключительность, самомнение, слепая вера и прочие черты, не подходящие для современного общества. Поэтому после второй мировой войны были предприняты недюжинные усилия для пересмотра некоторых взглядов на боевые искусства и подчеркивания их спортивного значения.

И. А. Кох сценическое фехтование

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГУМАНИТАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ПРОФСОЮЗОВ

И.А. Кох

Рекомендовано Учебно-методическим объединением

по образованию в области театрального искусства

в качестве учебного пособия для студентов вузов,

обучающихся по направлению подготовки (специальностям)

«Актерское искусство», протокол № 2 от 19.04.07 г.

А. А. Михайлов, заведующий кафедрой истории СПбГУП,

Е. И. Стурова, профессор кафедры режиссуры

Рецензенты: А. Д. Мовшович, профессор кафедры пластического воспитания Высшего театрального училища им. М. С. Щепкина, Заслуженный тренер России, Заслуженный работник высшей школы РФ, доктор педагогических наук;

Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства,

обладатель «Золотого диплома» независимой актерской премии

им. В. И. Стржельчика в номинации «Учитель»

Кох И. Э.

К75 Сценическое фехтование. — СПб.: Изд-во СПбГУП,

2008.—440 е., ил.

Учебный курс «Сценическое фехтование» занимает особое место среди дис­циплин, призванных совершенствовать двигательную культуру студентов теат­ральных учебных заведений. Основоположником и создателем этого предмета по праву считается И. Э. Кох — выдающийся театральный педагог. В 1948 году для театральных вузов страны он написал учебное пособие «Сценическое фех­тование», до недавнего времени это было единственное пособие по предмету.

Отличие этого труда от теоретического исследования И. Э. Коха 1948 года состоит в том, что почти все разделы переведены в практические упражнения, абсолютно доступные и ясные в изложении.

Кроме того, в новое издание включены главы, в которых приведены иссле­дования И. Э. Коха, касающиеся творчества В. Шекспира. Несомненный инте­рес у читателя вызовет его режиссерская разработка пьесы «Гамлет».

Издание адресовано преподавателям и студентам высших и средних теат­ральных учебных заведений, гуманитарных вузов, а также искусствоведам, ре­жиссерам, театральным художникам и историкам.

© Стурова Е. И., составление, 2008

ОБ ЭТОЙ КНИГЕ И ЕЕ АВТОРЕ 6

ВВЕДЕНИЕ 9

Часть I
ТЕОРИЯ 13

Глава I
ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПРЕДМЕТА
СЦЕНИЧЕСКОГО ФЕХТОВАНИЯ 13

Глава II
ХОЛОДНОЕ ОРУЖИЕ 14

Глава III
РУССКОЕ ХОЛОДНОЕ ОРУЖИЕ
И ВООРУЖЕНИЕ 25

Глава IV
ТЕХНИКА БОЯ НА ХОЛОДНОМ ОРУЖИИ 31

Часть II
ШКОЛА СЦЕНИЧЕСКОГО БОЯ 38

Глава V
ОБУЧЕНИЕ БЕЗ ОРУЖИЯ 38

Глава VI
ОБУЧЕНИЕ С ОРУЖИЕМ 41

Глава VII
ПРОСТЫЕ БОЕВЫЕ ПРИЕМЫ 52

Глава VIII
СЛОЖНЫЕ БОЕВЫЕ ПРИЕМЫ 58

Глава IX
ОТВЕТНЫЕ АТАКИ (РИПОСТЫ) И ЗАЩИТЫ ОТ НИХ 62

Глава X
АТАКА НА ОРУЖИЕ 68

Глава XI
АТАКИ С ЗАВЯЗЫВАНИЕМ И ЗАЩИТЫ ОТ НИХ 70

Глава XII УКЛОНЕНИЯ 73

Глава XIII ПОВТОРНЫЕ АТАКИ И ЗАЩИТЫ ОТ НИХ 74

Глава XIV ВЗДВОЕННЫЕ АТАКИ И КРУПНО-ВЗДВОЕННЫЕ УКОЛЫ 77

Глава XV ФЕХТОВАЛЬНАЯ ФРАЗА 79

Часть III
ИСТОРИЧЕСКОЕ ФЕХТОВАНИЕ 81

Глава XVI МЕЧ И ЩИТ 81

Глава XVII ДВУРУЧНЫЙ МЕЧ И МЕЧ «В ПОЛТОРЫ РУКИ» 88

Глава XVIII КОПЬЕ, АЛЕБАРДА, РОГАТИНА, ДУБИНКА И ВИНТОВКА СО ШТЫКОМ 97

Глава XIX РЫЦАРСКИЙ КИНЖАЛ, БЫТОВОЙ НОЖ И НАВАХА 105

Глава XX ШПАГА И ДАГА 113

Глава XXI ШПАГА И КИНЖАЛ 131

Глава XXII ШПАГА И ПЛАЩ 136

Часть IV
БЫТОВЫЕ ДЕЙСТВИЯ 142

Глава XXIII НОЖНЫ И ПОРТУПЕИ 143

Глава XXIV ПЛАЩ 145

Глава XXV ШИРОКОПОЛАЯ ШЛЯПА И ТРЕУГОЛКА 148

Глава XXVI БЫТОВЫЕ ДЕЙСТВИЯ СО ШПАГОЙ 151

Глава XXVII ОБЕЗОРУЖИВАНИЕ 155

Глава XXVIII РАНЕНИЯ И ПАДЕНИЯ 163

Часть V
МЕТОДИКА 169

Глава XXIX
СЦЕНИЧЕСКОЕ ФЕХТОВАНИЕ
КАК ТРЕНИНГ ПСИХОФИЗИЧЕСКИХ КАЧЕСТВ АКТЕРА 169

Глава XXX
ОСНОВНЫЕ МЕТОДИЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ УЧЕБНОГО ПРОЦЕССА 170

Глава XXXI
СВЯЗЬ СЦЕНИЧЕСКОГО ФЕХТОВАНИЯ С ДРУГИМИ ПРЕДМЕТАМИ 174

Глава XXXII
ОСОБЕННОСТИ ОБУЧЕНИЯ ШКОЛЕ СЦЕНИЧЕСКОГО БОЯ, ИСТОРИЧЕСКОМУ ФЕХТОВАНИЮ И БЫТОВЫМ НАВЫКАМ 177

Глава XXXIII МЕТОДИКА ТРЕНИРОВОЧНОГО ПРОЦЕССА 183

Глава XXXIV
ПОДГОТОВКА РЕЖИССЕРОВ ПО СЦЕНИЧЕСКОМУ ФЕХТОВАНИЮ 186

Глава XXXV
КОНСПЕКТЫ ЗАНЯТИЙ ПО СЦЕНИЧЕСКОМУ ФЕХТОВАНИЮ 188

ПЕРВЫЙ УРОК 189

ВТОРОЙ УРОК 191

ТРЕТИЙ УРОК 191

ЧЕТВЕРТЫЙ УРОК 193

ПЯТЫЙ УРОК 195

ШЕСТОЙ УРОК 196

СЕДЬМОЙ УРОК 197

ВОСЬМОЙ УРОК 198

ДЕВЯТЫЙ УРОК 200

ДЕСЯТЫЙ УРОК 201

ОДИННАДЦАТЫЙ УРОК 202

ДВЕНАДЦАТЫЙ УРОК 204

ТРИНАДЦАТЫЙ УРОК 204

ЧЕТЫРНАДЦАТЫЙ УРОК 205

ПЯТНАДЦАТЫЙ УРОК 205

ШЕСТНАДЦАТЫЙ УРОК 207

СЕМНАДЦАТЫЙ УРОК 208

ВОСЕМНАДЦАТЫЙ УРОК 208

ДЕВЯТНАДЦАТЫЙ УРОК 208

ДВАДЦАТЫЙ УРОК 208

ДВАДЦАТЬ ПЕРВЫЙ УРОК 210

ДВАДЦАТЬ ВТОРОЙ УРОК 210

ДВАДЦАТЬ ТРЕТИЙ УРОК 211

ДВАДЦАТЬ ЧЕТВЕРТЫЙ УРОК 212

ДВАДЦАТЬ ПЯТЫЙ УРОК 212

ДВАДЦАТЬ ШЕСТОЙ УРОК 213

ДВАДЦАТЬ СЕДЬМОЙ УРОК 214

ДВАДЦАТЬ ВОСЬМОЙ УРОК 214

ДВАДЦАТЬ ДЕВЯТЫЙ УРОК 215

ТРИДЦАТЫЙ УРОК 215

ТРИДЦАТЬ ПЕРВЫЙ УРОК 217

ТРИДЦАТЬ ВТОРОЙ УРОК 218

ТРИДЦАТЬ ТРЕТИЙ УРОК 218

ТРИДЦАТЬ ЧЕТВЕРТЫЙ УРОК 218

ТРИДЦАТЬ ПЯТЫЙ ПРЕДЗАЧЕТНЫЙ УРОК 219

ТРИДЦАТЬ ШЕСТОЙ ЗАЧЕТНЫЙ УРОК 219

Часть VI 221

ПОСТАНОВОЧНАЯ РАБОТА 221

Глава XXXVI
ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ 221

Глава XXXVII
ИСКУССТВО СЦЕНИЧЕСКОГО БОЯ В ТВОРЧЕСТВЕ В. ШЕКСПИРА 227

Глава XXXVIII
ЭКСПОЗИЦИЯ ПОЕДИНКА В ТРАГЕДИИ «ГАМЛЕТ». ТИПОВОЙ ПОДБОР ПРИЕМОВ В БАТАЛЬНЫХ СЦЕНАХ ТРАГЕДИИ «КОРОЛЬ ЛИР». БАТАЛЬНАЯ СЦЕНА — ПОЕДИНОК В ОПЕРЕ Ш. ГУНО «ФАУСТ» 235

ОСНОВНЫЕ ФЕХТОВАЛЬНЫЕ ТЕРМИНЫ И ПОНЯТИЯ 253

Горизонтальная кварта (итальянская защита) — Мегаобучалка

Краткий словарь фехтовальных терминов.

При составлении были использованы термины из трактатов итальянских, французских, английских, испанских и других мастеров благородного искусства защиты от Ренессанса и до наших дней. Не обошли мы вниманием и спортивную традицию фехтования.

Словарь дополняем. Любой приглянувшийся вам и не лишенный смысла термин может быть сюда вписан. Не жадничайте – делитесь новыми терминами с держателями словарей.

Если вы видите в этом словаре какие-либо неточности, спорные моменты или грубые ошибки – смело исправляйте. Но не забывайте обосновывать свои правки как минимум всем держателям этого словаря.

Сабельные защиты.

Прима. (1)

Секунда. (2)

Терция. (3)

Кварта. (4)

Квинта. (5 или защита Св. Георгия).

Секста. (6)

Септима. (7)

Октава. (8)

Защита октавой. (секстой по Хаттону)

Защита низкой октавой.

Горизонтальная кварта (итальянская защита)

Ле пунта, укол – итал. Le punta – укол острием клинка.

Стокатта – итал. Stocatta – укол, направленный снизу вверх, чаще всего, с положением «ногтями вверх». Может употребляться для обозначения позиции «ногтями вверх».

Имброкатта – итал. Imbrocatta – укол, направленный сверху вниз, чаще всего с положением «ногтями вниз». Может употребляться для обозначения позиции «ногтями вниз».

Фенданте, страмазон, вертикальный нисходящий – итал. Fendente, Stramazone – вертикальный нисходящий рубящий удар.

Монтанте, вертикальный восходящий – итал. Montante – вертикальный восходящий рубящий удар.

Тондо, дритто тондо, траверси, горизонтальный – итал. Tondo, Dritto tondo,Traversi – горизонтальный рубящий удар с правой стороны.

Роверси тондо –итал.Roversi tondo – горизонтальный рубящий удар с левой стороны.

Скуалембрато, скуалембрато дритто, верхняя диагональ – итал. Squalembrato, Squalembrato dritto – нисходящий диагональный рубящий удар с правой стороны.

  Mandritti  - Режет с правой стороны. (Савиоло стр.10, Замок стр.49)
       Tondo  - Круговой разрез, поставленный горизонтально,
       Fendente  - вертикальная атака вниз,
       Montante  - Вертикальная атака снизу вверх,
       Squalembrato  - Атака наклонным движением вниз. Роверси
или roverso  Эти атаки такие же, как и мандритти, за исключением того, что они совершаются
               с левой стороны вместо правой. (Савиоло стр.15)

  Stramazone  Это режущий или режущий удар острием / кончиком
               меч. (Савиоло стр.15)



  Arrebatar  Испанский термин для разрезания всей руки от плеча.
 

  Stringering  Удерживая сопротивление клинку противника своим собственным клинком.(Паллас Армата стр.5)

  Cavere  Поверните свою точку под клинком противника, когда вы
               связанный или колющий. (Паллас Армата стр.5)

  Parere  Чтобы отклонить, нанести или повернуть укол или удар. (Паллас Армата стр.6)

  Finda  Уловка, чтобы отвлечь противника от истинной атаки. (Паллада
               Армата стр.6)

  Battere  Чтобы отбить клинок противника рапирой, ногой или рукой.(Паллас Армата стр.7)

  Contratempo  Это удар в том же направлении, что и ваш противник.
               (Паллас Армата стр.6)

  Angolazione  Итальянский для углов.

  Anneau  Кольцо, помещенное перед иглами для защиты указательного пальца,
               следуя старому обычаю проводить пальцем по иглам в
               чтобы лучше контролировать оружие. Ascendent  Итальянский для атаки, доставленной вверх.

  Battuta  Итальянский для ритма.

  Battute  Очень сильный удар вниз по лезвию противника,
               подготовка к его разоружению.

  Botta Dritta  Итальянский для прямой тяги.

  Ботта Лунга  Срок выполнения выпада Каппо Ферро.

  Botta Segrete  Итальянский для секретной атаки. Botta In Tempo  Итальянский для атаки, проведенной, когда противник озабочен
               с некоторым финтом или подготовительным движением и поэтому не готов
               мгновенно парировать.

  Botte  Атака.

  Botte de Nuit  Passata sotto, атака, используемая в итальянской школе.
 

  Incartata  Движение ногой при повороте. (Савиоло стр.10, Замок
               п.150)

  Volte  Специальное движение стопы для предотвращения уколов. Движение
               выполняется контр-уколом в оппонента правой
               ступня впереди и при толчке шагать назад и вперед
               правую ногу левой. Этот шаг отвратит вашу грудь
               слева от соперника, и при правильном выполнении покажет
               спиной к ним. (Замок с.150, Паллада Армата стр.7)

  Измерьте  Расстояние между вами и вашим противником. (Серебро, стр.83, Паллада
               Армата стр.6)

  Passere  Чтобы пройти мимо вашего противника, пока вы атакуете. (Паллас Армата стр.6,
               Савиоло стр.9)

  Void  Чтобы уклониться от клинка противника. (Паллас Армата стр.6)

  Affondo  Итальянский для выпада. Также называется Пунта Сопрамано (Виджиани).

  Agente  Итальянский для атаки. Appel  Удар по земле ведущей ногой, во время или
               непосредственно перед совершением нападения. Характеристика
               Итальянская школа.

  Assalto  Итальянский для атаки.

  Attaco
Responsivo  итальянский для контратаки.

  Battre de Main  Для парирования рукой.

  Bersaglio  Итальянский для открытия.

  Ботта  Итальянец для атаки.