Танец на льду: Танцы на льду

Содержание

Паттерн, твизлы и поддержки. Объясняем, как правильно смотреть танцы на льду

Фигурное катание по праву можно считать ветераном зимних Олимпиад. Впервые соревнования по данному виду спорта прошли на Играх 1908 года в Лондоне и были представлены мужскими, женскими и парными состязаниями. Появления танцев на льду в олимпийской программе оставалось ждать 68 лет.

Причины такой задержки долго искать не придется. В отличие от танцоров, с одиночниками и парниками все предельно ясно. Даже если не знать названий всех элементов, качественный прокат от неудачного всегда можно отличить хотя бы по наличию или отсутствию падений, а фактор «нравится / не нравится» тут работает во вторую очередь. И зритель охотнее шел смотреть на парное и одиночное катание, а танцы… А как там вообще все это работает?

На эту тему

Собственно, этот вопрос для многих актуален и в наши дни. К Олимпиаде-1976 Международный союз конькобежцев (ISU) уже обозначил технические правила, и танцы на льду официально стали олимпийской дисциплиной.

Первое в истории олимпийское золото в данном виде завоевали Людмила Пахомова и Александр Горшков, и вплоть до 2006 года лишь дважды высшая награда доставалась не отечественным спортсменам — на Олимпиаде-1984 первыми стали британцы Джейн Торвилл и Кристофер Дин, а на Играх-2002 победу праздновали французы Марина Анисина и Гвендаль Пейзера.

Однако уже на Играх-2010 ситуация поменялась. Причем во многом из-за того, что российские тренеры стали переезжать на Запад для работы с местными фигуристами, что повлекло за собой рост конкуренции за океаном. Ярчайшими примерами тому служат Игорь Шпильбанд и Марина Зуева, с которых фактически началась история американских и канадских танцев на льду. Именно они привели американский дуэт Мэрил Дэвис / Чарли Уайт к золоту Олимпиады 2014 года в Сочи (к тому моменту их главным тренером была Зуева, со Шпильбандом фигуристы прекратили сотрудничество на несколько лет раньше). Кроме того, в их группе долгое время тренировались канадцы Тесса Вирчу и Скотт Моир — ныне самые титулованные фигуристы в истории этой дисциплины.

На эту тему

В наши дни власть в танцах на льду принадлежит четырехкратным чемпионам мира и пятикратным — Европы французам Габриэле Пападакис и Гийому Сизерону. Российские дуэты тоже очень сильны, но в лидеры им пока что вырваться не удалось. Главным оружием сборной России в борьбе с французами являются Виктория Синицина и Никита Кацалапов, а Александра Степанова и Иван Букин даже смогли обойти Пападакис и Сизерона в борьбе за золото юниорского чемпионата мира 2013 года в Милане.

Там прыгают?

Нет. Танцы на льду — единственная дисциплина в фигурном катании, практически полностью лишенная прыжковых элементов. За прыжок более чем в один оборот спортсмены получат штраф. Да и однооборотными прыжками увлекаться не стоит, ведь это разрушит структуру программы и не позволит судьям оценить мастерство владения коньком.

Как и в остальных дисциплинах, танцевальные дуэты исполняют короткий и произвольный прокат, однако называются они иначе — ритм-танец и произвольный танец. На первый следует обратить особое внимание. Из-за того что танцы на льду довольно сложно оценивать технически, ISU для облегчения задачи судьям каждый сезон задает на ритм-танец определенную музыкальную тему, устанавливает центральный танцевальный мотив и набор ритмов, в которых этот самый танец должен исполняться. Таким образом, фигуристам в коротком прокате нужно исполнить набор элементов и при этом в одном обязательном сегменте программы (так называемом паттерне) продемонстрировать именно тот вид танца, что был задан ISU. Музыкальный лейтмотив нового сезона — мюзиклы или оперетты, главным танцем выбран игривый и чрезвычайно быстрый финстеп.

А что вообще тогда делают в этих танцах?

В ходе ритм-танца фигуристы должны исполнить следующие элементы.

Твизлы

Это одна серия параллельных вращений на одной ноге в движении. В одиночном катании, к примеру, твизлы входят в дорожку шагов и не имеют никакой ценности, однако в танцах на льду это один из двух самых дорогих элементов. К слову, именно на твизлах танцоры чаще всего допускают видимые невооруженному глазу ошибки. Так, на чемпионате Европы — 2019 в Минске Кацалапов и Синицина допустили падения на данном элементе в коротком прокате и остались за пределами призовой тройки.

Все элементы, за исключением хореографических, в фигурном катании имеют уровень сложности от базового до наивысшего — четвертого. В зависимости от уровня, выставленного техническим специалистом, элемент получает фиксированную базовую стоимость, после чего девять судей выставляют баллы за качество его исполнения (так называемые GOE) в разбросе от «-5» до «+5», которые затем служат коэффициентом при подсчете итоговой надбавки к «базе» или вычета из нее. Из протокола сразу же исключаются по одной худшей и лучшей оценке, затем оставшиеся семь чисел — коэффициентов GOE переводят в конкретные баллы в соответствии с базовой стоимостью элемента по таблице ISU, суммируют их и делят на семь. Полученное в результате деления и округленное до сотых число и будет итоговой оценкой по шкале GOE.

Так вот, за удачно исполненные твизлы (на четвертый уровень и с хорошими надбавками по GOE) можно получить порядка 10 баллов.

Паттерн

Элемент включает в себя непосредственно паттерн-танец (финстеп для нынешнего сезона) и дорожку паттерн-танца, в которой каждый шаг должен быть исполнен в соответствии с требованиями ISU на конкретный сезон. Отследить качество исполнения паттерна тяжело не только зрителям, но и самим спортсменам. Нередки случаи, когда фигуристы при оглашении оценок буквально застывали в изумлении — ведь все вроде бы исполнили правильно, а баллы оставляют желать лучшего. Однако затем оказывалось, что техбригада обнаружила небольшие ошибки и снизила уровни.

Поддержка

Здесь требований не так уж много. Главное — не очень сильно увлекаться по времени (на элемент отводится до семи секунд) и чтобы партнерша целиком не была выше головы партнера. При выставлении GOE судьи смотрят на красоту позиции и оригинальные заходы на элемент.

Дорожка шагов

Именно за нее танцоры получают наивысшее количество баллов. Фигуристы, которые демонстрируют бесшумное, плавное скольжение с так называемыми «глубокими ребрами» на коньках и разнообразие шагов, за этот элемент могут выручить от 12 очков и больше.

В произвольном танце, в отличие от ритмического, ограничений в выборе музыки нет. Как следствие, нет и секции паттерна. В остальном же произвольная программа по набору элементов не очень сильно отличается от ритм-танца. Разве что вместо одной поддержки нужно исполнить три и две дорожки вместо одной.

Вращение

Кроме того, в произвольном прокате фигуристам необходимо добавить одно вращение.

Хореографический элемент

А также три различных хореографических элемента. Их примечательной особенностью является то, что надбавки по GOE здесь практически всегда превышают базовую стоимость, которая составляет всего 1,10 балла.

Говорят, танцы на льду — очень субъективный вид. Это правда?

И да и нет. На самом деле утверждение о том, что в танцах на льду побеждают дуэты, дождавшиеся «своей очереди», не лишено смысла. Но и его можно обосновать логически.

Танцы на льду вряд ли можно считать технической дисциплиной. Качество владения коньком и хорошая координация — вот и все специфические особенности этого вида, которые влияют на исполняемые элементы. Вместе с тем на первый план выходят и другие качества, которым практически невозможно научиться.

На эту тему

Чувство партнера, артистизм и скатанность пары влияют на общее впечатление судей от проката, которое затем находит отражение как в надбавках по GOE, так и во второй шкале оценок — компонентах. Представление программы, композиция, интерпретация — по этим пунктам лучшие дуэты мира стабильно получают высочайшие баллы, вплоть до максимума (10). Немаловажным фактором при оценивании компонентов программ являются мастерство катания и разнообразие связующих элементов. И здесь, конечно, также многое определяет опыт.

Рассказать историю в ходе выступления и при этом выглядеть на льду единым целым — сложная задача для тех, кто не так давно встал в пару. В этих условиях всегда будет место субъективному фактору, однако таковы особенности данной дисциплины. Вирчу и Моир катались вместе около 20 лет и за это время достигли невероятного уровня взаимопонимания, помимо безусловного технического мастерства. Та же ситуация и у Пападакис с Сизероном.

Владислав Жуков

танцы на льду — это… Что такое танцы на льду?

  • танцы на льду — Вид фигурного катания, в котором фигуристы исполняют танец. Танцы на льду — единственный вид соревнований, где разрешено использовать музыку с вокалом, при этом танцоры должны строго придерживаться музыкального ритма и ярко выражать… …   Справочник технического переводчика

  • Танцы на льду — …   Википедия

  • Спортивные танцы на льду — «твизлы»  один из наиболее характерных элементов современных танцев на льду …   Википедия

  • Фигурное катание на зимних Олимпийских играх 2010 — танцы на льду

    — Фигурное катание на зимних Олимпийских играх 2010 Мужское одиночное катание Женское одиночное катание …   Википедия

  • Фигурное катание на зимних Олимпийских играх 2010 — Танцы на льду — Фигурное катание на зимних Олимпийских играх 2010 Мужское одиночное катание Женское одиночное катание Парное катание …   Википедия

  • Танцы со звёздами (Россия) — У этого термина существуют и другие значения, см. Танцы со звёздами. Эта статья или раздел нуждается в переработке. Пожалуйста, улучшит …   Википедия

  • Спортивный балет на льду — Проверить нейтральность. На странице обсуждения должны быть подробности …   Википедия

  • Звёзды на льду — Ирина Слуцкая и Евгений Плющенко …   Википедия

  • Спортивные танцы —         на льду, вид конькобежного спорта фигурного катания (См. Фигурное катание), исполнение смешанными парами определённых комплексов танцевальных фигур с музыкальным сопровождением. В отличие от спортивного фигурного катания, в С. т.… …   Большая советская энциклопедия

  • Людмила Алексеевна Пахомова — Спортивные награды Людмила Пахомова и Александр Горшков в 1969 году Фигурное катание Олимпийские игры Золото Иннсбрук 1976 …   Википедия

  • Людмила Пахомова — Спортивные награды Людмила Пахомова и Александр Горшков в 1969 году Фигурное катание Олимпийские игры Золото Иннсбрук 1976 …   Википедия

    • Танцы на льду на Олимпийских играх

    Как вид спорта танцы получили признание в 1948 году, когда в составе Международного союза конькобежцев был организован Международный комитет спортивных танцев. В 1975 году он объединял представителей 25 стран.

    Чемпионы мира в танцах на льду определяются с 1952 года, чемпионы Европы — с 1954 года. С 1976 года спортивные танцы включены в программу зимних Олимпийских игр. Первыми олимпийскими чемпионами в Инсбруке стали советские фигуристы Людмила Пахомова и Александр Горшков. В 1980 году в Лейк-Плэсиде их успех повторили Наталья Линичук и Геннадий Карпоносов.

    На Олимпийских играх в Сараево в 1984 году победу одержали британцы Джейн Торвилл и Кристофер Дин. Судьи выставили им все оценки 6,0 за артистизм и три оценки 6,0 за технику. Наталья Бестемьянова и Андрей Букин в 1988 году в Калгари вернули СССР золото. Через четыре года в Альбервиле Марина Климова и Сергей Пономаренко заняли первое место в составе объединенной команды бывших республик СССР.

    Единственными двукратными олимпийскими чемпионами в этом виде фигурного катания стали Оксана Грищук и Евгений Платов, выигравшие Игры в 1994 году в Лиллехаммере и 1998-м в Нагано. После них в 2002 году в Солт-Лейк-Сити золото ушло французскому дуэту Марина Анисина/Гвендаль Пейзера, а еще через четыре года в Турине первенствовали Татьяна Навка и Роман Костомаров.

    На последних Олимпийских играх, прошедших в 2010 году в Ванкувере, победу одержали канадцы Тесса Вирчу и Скотт Мойр, серебро выиграли американцы Мерил Дэвис и Чарли Уайт, а бронзу — россияне Оксана Домнина и Максим Шабалин.

    Ранее программа официальных соревнований спортивных танцев включала обязательный, оригинальный и произвольный танцы. Обязательные танцы имели четкое описание шагов, позиций, рисунка и исполнялись под определенную музыку в заданном характере и музыкальном ритме (вальс, квикстеп, румба, танго и другие). Оригинальный танец каждая пара составляла сама, но выбор музыки определялся Международным союзом конькобежцев сразу на весь сезон. Произвольный танец позволял паре наиболее ярко раскрыть техническое и артистическое мастерство под выбранную музыку.

    С сезона-2010/11 соревнования в танцах на льду состоят из двух прокатов: короткого танца и произвольного.

    Короткий танец представляет собой программу, созданную парой на музыку с предписанным ритмом (ритмами) и/или темой (темами). Тема и ритм музыкального сопровождения определяется на сезон Международным союзом конькобежцев (ISU), а длительность этого танца стала аналогичной другим видам фигурного катания и составляет 2 минуты 50 секунд.

    Музыка для короткого танца должна предоставляться парой. Разрешено использовать только музыку, имеющую слышимый ритмический счет, и спортсмены должны кататься под него. Для сезона-2013/14 отобраны следующие ритмы: квикстеп или квикстеп плюс один или два ритма, выбранных из фокстрота, чарльстона и свинга.

    В композицию короткого танца должны быть включены следующие предписанные элементы:
    — элементы паттерн-танца (серия предписанных шагов, поворотов и движений) — две секции финнстепа, которые должны исполняться одна за другой;

    — одна танцевальная короткая поддержка, длительность которой не должна превышать шести секунд;

    — одна дорожка шагов без касания вдоль средней линии или дорожка шагов без касания по диагонали или дорожка шагов без касания по кругу;

    — одна серия последовательных твиззлов — поворотов на одной ноге с одним или более оборотом, исполняемых с продвижением по льду и представляющих собой быстрое непрерывное вращение.

    Паттерн-танец, как предписанный элемент, должен исполняться в ритме квикстеп. Серии могут исполняться в любой части короткого танца. Танцевальное вращение не входит в число предписанных элементов, но вращательное движение, исполняемое партнерами вместе в любой позиции, вокруг общей оси, на одной или двух ногах, без ограничения количества оборотов разрешается. Пара может использовать этот элемент как составную часть хореографии программы.

    Произвольный танец — это программа, созданная на основе танцевальных шагов и движений, выражающая характер и ритм танцевальной музыки, выбранной парой. Произвольный танец должен содержать комбинации новых или известных танцевальных шагов и движений, включая предписанные элементы, собранные в хорошо сбалансированное единое целое, демонстрирующее хорошую технику владения коньком и выражающее персональную идею пары по замыслу, построению и выразительности.

    Программа, включая предписанные элементы, должна исполняться в такт музыки. Пара должна кататься не только под мелодию музыки, но и под ее ритм. Музыка должна иметь как минимум одно изменение темпа и выражения (экспрессии). Это изменение может быть как одномоментным, так и постепенным, но в любом случае оно должно быть заметным. Вся музыка, включая классическую музыку, должна быть скомпонована, оркестрована или обработана таким образом, чтобы создавать интересную, яркую, завораживающую танцевальную программу с различными танцевальными настроениями или эффектом подъема. Музыка должна подходить паре по уровню ее подготовленности и ее техническим возможностям.

    Произвольный танец не должен иметь характера программы парного катания. Продолжительность — четыре минуты.

    Перечень предписанных элементов, которые должны быть включены в программу произвольного танца, а также специальные требования для этих элементов ежегодно публикуются в коммюнике ISU. Для сезона-2013/14 определены следующие предписанные элементы:
    — танцевальные поддержки: не более чем две короткие поддержки разного типа (не дольше шести секунд) и одна длинная поддержка (до 12 секунд) или четыре короткие поддержки не менее чем трех разных типов плюс одна хореографическая танцевальная поддержка продолжительностью до 10 секунд, исполненная после всех предписанных танцевальных поддержек;

    — одно танцевальное вращение;

    — одна дорожка шагов по прямой в позициях;

    — одна дорожка шагов по дугам в позициях;

    — одна серия синхронных твиззлов.

    Также разрешено одно дополнительное танцевальное вращение, которое может быть исполнено только после предписанного танцевального вращения.

    В интересах публики программы должны быть поставлены для всех сторон зрительского зала, а не только исключительно на сторону судейской бригады.

    Основа оценки танцев на льду — чистота исполнения предписанных элементов в близких танцевальных позициях, унисон и умение танцоров выразить характер выбранной музыки.

    Материал подготовлен на основе информации РИА Новости и открытых источников

     

    Танцы на льду — Авторевю

    За пару дней до Нового года нам в редакцию позвонили из Академии водительских тренингов Мастер-Пилот и предложили пройти очередную стадию обучения. Первые два курса, отчет о которых можно найти в АР № 22 за прошлый год, проходили в тренажерном классе («То, чего вы не знали о рулении») и на асфальтированной площадке («Пилот»). Нынешний курс из четырех занятий по три часа проводится на льду и называется «Мастерство скольжения». Стоимость этого тренинга — $370.

    Как вы догадываетесь, уговаривать нас долго не пришлось.

    Нас — это автора этих строк и моего коллегу, обозревателя Леонида Голованова. Ему выпала ответственная миссия быть независимым экспертом, поскольку мне, после первых двух пройденных в Академии Мастер-Пилот тренингов, вряд ли удалось бы сохранить полную объективность. Практически не сговариваясь, мы сразу заняли противоположные позиции. Он — скептика, я — оптимиста. Вышло, как в детективе: злой следователь и добрый следователь.

    Место действия — знакомая площадка на окраине Москвы. Только теперь она покрыта льдом. Каждый день ее заливают и чистят — хоть на коньках катайся. Но нам предстоит фигурное катание на автомобилях. На сей раз на «восьмерках», принадлежащих Академии и обутых в одинаковые нешипованные шины НИИШП-ралли.

    ОБЯЗАТЕЛЬНАЯ ПРОГРАММА

    Я так и ожидал, что ледовый тренинг будет похож на тот, что я проходил в предыдущий раз, когда под колесами был асфальт. Методика остается прежней, да и набор приемов в зависимости от сезона различается незначительно, разве что скорости на льду упали раза в три.

    Первые два занятия посвящены технике разгона и торможения. Каждая попытка хронометрируется. Занятие построено так, чтобы обучаемый, опробовав последовательно все возможные способы, сам пришел к выводу, что наилучшие результаты приносит троганье без пробуксовки и ступенчатое торможение с включением пониженных передач. Привыкшим трогаться со светофоров «со свистом» (и вырванными из протектора шипами) нелишне будет как-нибудь выехать на ледяную площадку и, засекая время, постартовать разными способами. Даже хорошо знакомого с теорией человека немало удивит, что на льду старт с пробуксовкой (пусть и небольшой) гарантирует стопроцентный проигрыш по сравнению с аккуратным троганьем.

    Полная версия доступна только подписчикамПодпишитесь прямо сейчас

    я уже подписан

    Изменения в правилах сделают танцы на льду более привлекательными для зрителей — Российская газета

    Сезон для фигуристов сборной России начался в конце октября на первом этапе Гран-при в Японии. Чемпион мира, бронзовый призер Олимпийских игр в танцах на льду Максим Шабалин хоть и ушел из большого спорта, по-прежнему и сам катается, и передает опыт молодежи.

    О том, чем же сейчас занимается наш титулованный фигурист, Максим Шабалин рассказал корреспонденту «РГ».

    Российская газета: Максим, люди, которые практически всю сознательную жизнь посвящают спорту, даже после завершения карьеры остаются в этой области. Например, становятся тренерами или спортивными функционерами. Что вы выбрали для себя?

    Максим Шабалин: Пробую себя в разных направлениях. Во-первых, на конференции Федерации фигурного катания на коньках России нас с Оксаной (Домниной, партнершей по выступлениям. — Прим. авт.) выбрали в члены исполкома. Мы уже присутствовали на одном заседании, обсуждали положение дел в нашем любимом виде спорта.

    Кроме того, я помогаю танцорам нашей сборной готовиться к сезону. Приезжаю к ним на тренировки, наблюдаю, что-то советую, исправляю какие-ты недочеты. Сейчас, как вы знаете, изменились правила: вместо обязательного и оригинального танцев появился короткий. Когда все фигуристы только-только начинали делать новые программы, непросто было сразу понять все тонкости и специфику новой работы. В этом деле я и пытался помочь нашим спортсменам и тренерам.

    РГ: Помню, когда заговорили об отмене обязательного танца, вы были явным противником реформы в танцах на льду.

    Шабалин: Сначала я действительно относился к этой идее скептически. Но потом посмотрел, что из этого вышло, и сейчас могу сказать, что изменения пойдут танцам на пользу. Тренеры здорово поработали, смотреть на композиции очень интересно. К тому же сам турнир станет более зрелищным. Думаю, это шаг вперед к завоеванию зрительской поддержки. Но главное, что сам обязательный танец встроен в короткий. Это именно то, о чем говорили мы с Оксаной: нельзя убирать основу из обязательных элементов.

    РГ: Ваш дуэт всегда виртуозно исполнял оригинальный танец. Наверное, поэтому вы так лоббируете его интересы?

    Шабалин: Мне кажется, наша позиция не просто прихоть. В этом есть разумное зерно. Ведь только в обязательном танце видно, кто и как владеет коньком. Если в оригинальной или произвольной программе ты можешь просто спрятать свои базовые технические огрехи за какими-то уникальными, сложными, отвлекающими внимание движениями, то в обязательном танце все на виду и все в одинаковых условиях. А кататься нужно уметь и нужно отличать хорошо исполненные элементы от не очень.

    РГ: Испытать на себе в соревновательных условиях все эти новшества вы не смогли из-за травмы колена. Как себя чувствуете сейчас?

    Шабалин: Чуда не произошло. Лечение — долгосрочный процесс. Но мной занимается хороший врач — Владимир Юрьевич Преображенский. Я прохожу реабилитацию, занимаюсь по 2-3 часа в день в Лечебно-реабилитационном центре Минздравсоцразвития России в Москве. Чувствую себя намного лучше.

    РГ: А разрешение на участие в ледовом шоу «Лед и пламень» вы от доктора получили? Показательные выступления вам не противопоказаны?

    Шабалин: Нет, все нормально. Это же совсем другие нагрузки. Их даже близко нельзя сравнивать со спортивными. Репетиции, тренировки занимают много времени, но здесь больше творчества. Каждую неделю мы готовим новый танец, а в спорте — два танца за весь год. Есть еще совершенно несопоставимые вещи. Например, размер олимпийской площадки 60 на 30 метров, а каток в шоу, наверное, раз в шесть меньше. Поэтому здесь основное значение имеют идея, хореография танца.

    РГ: Новый опыт пришелся по душе?

    Шабалин: Работать интересно, но не просто. Часто ловлю себя на том, что начинаю подходить к своей партнерше актрисе Екатерине Вилковой с такими же требованиями, как к фигуристке Оксане Домниной. В какие-то моменты забываюсь, начинаю реально заводиться, если у Кати что-то не получается. Возмущаюсь: «Ну как можно не встать на ногу после поддержки?!» Но потом вдруг понимаю, что человек всего несколько месяцев назад встал на коньки, и стараюсь перевести все в шутку.

    РГ: В этом году шоу не чисто ледовое. Есть еще и соревнования на паркете. Здесь и вы тоже начинающий или то, что вы танцор на льду, как-то помогает?

    Шабалин: Когда фигуристы-танцоры готовятся к выступлению на льду, они, безусловно, отрабатывают программу на полу. Но все равно мы не профессионалы на танцполе. Паркет — не моя стихия. Поэтому бывает сложно сконцентрироваться и перестроиться. Хочется скользить, а тут совсем другие законы и движения. Надеюсь, что с каждой неделей у нас будет получаться все лучше и лучше.

    РГ: Кстати, а Оксана Домнина одобрила вашу новую партнершу?

    Шабалин: Оксана приходит на съемки, мы видимся достаточно часто. Она в прекрасном настроении. У нее все хорошо. Оксана вообще очень светлый и позитивный человек. Помню, после первой же съемки на полу она подошла ко мне и сказала: «Я и не знала, что ты так хорошо танцуешь». Было очень приятно от нее это услышать.

    РГ: Сейчас Оксана ждет ребенка. Но, может, в будущем вы снова встанете в пару и будете участвовать в различных шоу уже вместе?

    Шабалин: Когда Оксана станет мамой, тогда вернемся на лед обязательно. Ни у нее, ни у меня нет такого, что хотим отдохнуть от фигурного катания. Поэтому с удовольствием будем кататься в шоу, участвовать в показательных выступлениях вместе с другими нашими замечательными фигуристами.

    РГ: Вашими соперниками внутри сборной были Яна Хохлова и Сергей Новицкий. Пара распалась. Новым партнером Яны стал Федор Андреев, сын известного тренера Марины Зуевой. Видите будущее у этого дуэта?

    Шабалин: Сложно сказать, не видя пары. Но шансы в спорте есть у всех и всегда. Яна — опытная спортсменка, которая была на двух Олимпиадах. А то, что они тренируются в группе Зуевой и Шпильбанда вместе с олимпийскими чемпионами и серебряными призерами, тоже добавляет им бонусов. Что из этого получится, посмотрим. Дай бог, чтобы хорошо катались.

    Танцы на льду – это не спорт? Нет чётких критериев оценки, беспристрастности судей и механизмов протеста

    Исследование «БИЗНЕС Online».

    Сезон в фигурном катании досрочно завершён: пандемия коронавируса COVID-19 не позволила провести главный турнир года – чемпионат мира. Значит, наступило время подводить итоги и делать выводы.

    Важным сюжетом прошлого сезона стали скандалы в судействе танцев на льду. Типичная ситуация: спортсмен выходит в микст-зону после проката и заявляет журналистам, что не понимает, как и почему он получил высокие/низкие оценки.

    Самый громкий случаем cтала драма на прошедшем чемпионате Европы в Граце: после рекордного 10-минутного совещания арбитров впервые за пять лет французы Габриэла Пападакис/Гийом Сизерон проиграли. После этого их тренер Роман Хагенауэр заявил, что судьям перед произвольной программой на ЧЕ было дано поручение остановить доминирование этого дуэта и дать возможность побеждать представителям других стран.

    Но ещё ранее российские  специалисты неоднократно говорили, что лидерство французов – искусственное, а их мировые рекорды необъективны. Кроме того, после каждого крупного турнира остаются недовольные оценками спортсмены, тренеры и болельщики. Но до реальных разбирательств доходят единичные случаи. Чаще всего стороны признают, что в танцах на льду невозможно найти объективную истину. Но можно ли считать в таком случае танцы спортом?

    «БИЗНЕС Online» пообщался с известными танцорами и их тренерами, а также с судьями, чтобы выяснить, действительно ли танцы на льду – самый субъективный вид фигурного катания, как сделать правила понятнее и объективнее, и возможна ли здесь объективность в принципе.

    Судейская панель на соревнованиях / фото: Matthew Stockman, Getty Images

    ТЕХНИЧЕСКИЕ УРОВНИ СДЕРЖИВАЮТ СПОРТСМЕНОВ И МЕНЯЮТСЯ ОТ СТАРТА К СТАРТУ

    В танцах на льду две основные позиции для оценок: технический уровень исполнения, который ставит техбригада, и баллы за качество исполнения (GOE – Grade of Execution).

    В теории основной оценкой должна быть техническая. Она делится на уровни – от первого (базового) до четвёртого. Критерии уровней прописаны чётко в регламенте. Только вот этот регламент не соблюдается и видение уровней у каждого судьи разное.

    «Всё зависит от конкретной технической бригады – на кого нарвёшься», – сетует чемпионка Универсиады Бетина Попова. Живые примеры – российская пара Александра Степанова/Иван Букин. Это фигуристы мирового уровня, призёры чемпионатов Европы. При этом им неоднократно ставили базовые уровни за практически идеальное исполнение элементов. «Мы постоянно работаем с тренерами, обсуждаем специфику наших программ, задачи, которые ставят перед нами судьи, их требования», – говорила Степанова в интервью нашему изданию после чемпионата Европы. Но проблема в том, что видение требований их тренерами, коммюнике ИСУ и мнение судей сильно разнятся.

    Александра Степанова/Иван Букин / фото: Маргарита Воронковская, Flickr

    Предметом для разногласий чаще других становятся уровни поддержек. Поддержка может быть сложной в исполнении, но не подходить по требованиям на четвёртый уровень. И исполнять такой элемент не имеет смысла. Так от нескольких оригинальных поддержек отказались в этом сезоне и Бетина Попова, выступавшая в паре с Сергеем Мозговым. На момент записи интервью Бетина и Сергей были ещё действующими фигуристами, но недавно завершили карьеру.

    «Правила очень жесткие и бессмысленные, даже глупые, – возмущается Попова. – Хотелось бы делать какие-то более креативные, интересные вещи, самое главное более музыкальные, подходящие к программе, образу. Но нам не дают».

    В результате уровни в танцах – это искусственный барьер для спортсменов. Танцорам важно точно следовать прописанным в регламенте ИСУ требованиям, иначе шансов на высокие оценки нет. «Есть миллионы вариантов поддержек, которые можно подсмотреть в современном балете, танцах. Они сложнее, чем ледовые, – продолжает Бетина. – Но, так как они не проходят по критериям ИСУ делать их мы не можем».

    Попова считает, что фигуристов держат в жёстких рамках. Спортсменам хочется креатива, отражать идею программы и танца, а не точь-в-точь следовать коммюнике ИСУ: «Здесь повернуть голову, здесь ногу на ногу поставить, здесь сделать шпагат. Это банально и скучно. Хотелось бы поработать над программой и образом, но по факту приходится думать о результате, а значит, следовать правилам». 

    Единственной возможностью реализовать весь потенциал творческих идей для танцоров становятся ледовые шоу.

    Бетина Попова/Сергей Мозгов / фото: Денис Гладков, БИЗНЕС Online

    РАСШИРЕНИЕ ГРАДАЦИИ GOE ДАЁТ ВОЗМОЖНОСТЬ ДЛЯ МАНИПУЛЯЦИИ БАЛЛАМИ

    Система оценок GOE работала нормально вплоть до 2018 года, пока в ИСУ не затеяли очередную революцию в судействе. После Олимпиады в Пхёнчхане градацию баллов расширили с +3/-3 до +5/-5. Как итог – теперь уровни в танцах не решают почти ничего. И даже за (в теории) неудачный элемент можно получить высокие оценки.

    «Сегодня именно за счёт GOE решается разница между парами – считает Попова. – Случаются такие ситуации, когда элемент первого уровня получает большую оценку, чем третьего и даже четвёртого. И все из-за разницы в GOE».

    GOE и уровни ставят разные люди – технические специалисты и судьи. В результате, если техспециалист заметил ошибку в исполнении элемента (например – твиззла – серии параллельных вращений), а судья посчитал исполнение эталонным, он может компенсировать разницу в оценке уровней высокими GOE.

    Живой пример – Гран-при Франции этого сезона. Французы Пападакис/Сизерон ошиблись на дорожке шагов. На это среагировал техконтролёр и поставил базовый уровень. Но судьи выставили за неё GOE +4/+5 и на итоговой оценке ошибка никак не сказалась – очередной мировой рекорд.

    Известный тренер Анжелика Крылова, работавшая в том числе с парой Попова/Мозгов также недовольна расширением градации оценок. «Судьи стали судить очень странно, – считает специалист. – Те же Пападакис с Сизероном за каждый элемент получают +5, а другим парам получить такие оценки практически нереально. И никто нормально не понимает, как новая система работает».

    Анжелика Крылова с Бетиной Поповой и Сергеем Мозговым / фото: пресс-служба Универсиады-2019 в Красноярске

    Баллы сильно зависят от авторитета той или иной пары. Расширение градации GOE только усугубило проблему – выдвигать лидеров вперёд стало гораздо проще. Фигуристы недоумевают. «Для меня непонятно, как четвёртый уровень можно оценивать на -5? – говорит Попова. – Если элемент исполнен на четвертый уровень, значит фигурист умеет хорошо скользить, показывает чёткие шаги, классно владеет коньком. Значит должны быть и хорошие плюсы? Но ожидания с реальностью не совпадают».

    Базовый пример от Поповой: хорошо выполненный твизл у двух пар, все чисто. Но пара с хорошим рейтингом и репутацией получает +5, но новички или спортсмены из малоизвестных сборных +5 за твизл рассчитывать не могут. +3 – максимум, +4 – если что-то невообразимое на льду исполнят. Как результат – разница в уровне между парами только растёт, конкуренция падает, результаты предсказуемы ещё до начала соревнований, а на пьедестале почёта – застой.

    «Новая система даёт возможность судьям по праву оценить качество проката, – говорит олимпийская чемпионка Сочи 2014, ныне комментатор и журналист Мэрил Дэвис. – Другой вопрос, что у меня до сих пор нет четкого понимания, когда за элемент надо ставить +3, а когда +5. И у судей иногда тоже».

    Есть и мнение, что сама идея расширить градацию оценок правильная. Проблема в том, что ИСУ не прописали точные критерии этих оценок. «Сама идея мне нравится, но пока что к ней не привыкли ни тренеры, ни спортсмены, ни сами судьи, – высказалась чемпионка мира и Европы Анна Капеллини. – Расширение градации оценок позволяет более точно оценивать прокат, просто пока мало у кого есть точное понимание этой системы».

    ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ ФАКТОР – МНОГОЕ В ТАНЦАХ РЕШАЕТСЯ ЕЩЁ ДО ПРОКАТА

    Недостатки в системе оценок приводят к тому, что чаще всего результат в танцах зависит от отношений конкретной пары, тренера и его федерации с конкретной судейской бригадой. Поэтому самые успешные тренеры в танцах часто приглашают в свою группу танцевальные дуэты из как можно большего количества стран. Так они добиваются расположения как судей из как можно большего количества федераций. Этой версии придерживаются сразу несколько наших спикеров. Яркий пример: группа канадских тренеров Патриса Лозона и Мари-Франс Дюбрей. На их катке в Монреале тренируются сразу 18 пар со всего мира, что гарантирует им беспрецедентную поддержку арбитров.

    Патрис Лозон с Мэдисон Хабелл и Закари Донохью / фото: Matthew Stockman, Getty Images

    Самой субъективной всегда считалась оценка за компоненты. Судьи ИСУ, работающие на международных соревнованиях, в частной беседе признаются, что сами не понимают какие баллы ставить той или иной паре. Чаще всего арбитры советуются друг с другом ещё до проката, а базу для оценок берут исходя из оценок за прошлый турнир.

    Договорённости между судьями, дружба судей и тренеров, влияние федераций – всё это в порядке вещей для этого вида спорта. Самым громким случаем был скандал на Олимпиаде-2002, когда уличили в сговоре французского и российского арбитров. Этот сговор стал поводом для тотальной смены судейской системы и перехода на современную с архаичной шестибальной. Но система новая, а люди то старые. И подобные сговоры происходят до сих пор.

    «Сама система нормальная, дело в людях, которые используют её в своих целях, – говорит Крылова. – Понятно, что каждая страна хочет поддерживать свою страну, это было всегда и всегда будет. Тем более, когда все катаются на одном уровне – есть возможности для разного рода махинаций. Но должно же быть чувство меры!»

    Крылова с долей скепсиса относится к оценкам французов. Дуэт Пападакис/Сизерон не должен выигрывать после грубых ошибок, по мнению специалиста. «За сорванные элементы им ставят плюсовые оценки, – возмущается Крылова. – Поэтому мы и говорим о субъективности существующей системы. Это неправильно, так быть не должно».

    «Показательный момент – чемпионат Европы-2019 в Минске, – вспоминает Попова. – Все приехали к концу сезона, накатали программы, показали четвёртые уровни. Но у первой десятки огромные баллы, а у остальных совсем маленькие. Все откатали чисто, но кто-то поднялся очень высоко, а кого-то опустили на дно таблицы. Как возможна такая дикая разница в оценках?».


    В результате танцы на льду теряют зрительский интерес – мало кому интересно смотреть соревнования, где никто не понимает почему дуэт А сильнее дуэта Б, но слабее дуэта В. «Хочется сделать так, чтобы с танцев люди не уходили с трибун, а наоборот, специально приходили на танцы. Это может быть красиво, уникально, невероятно захватывающе. Если бы нам дали больше свободы, например, лояльнее относились бы к касанию льда, то программы были бы креативнее, необычнее, в музыке, костюмах, – мечтает Попова. – Но увы, имеем то, что имеем».

    «Сейчас в судейской системе много лазеек для судейских манипуляций. Она не такая прозрачная, как раньше, – считает хореограф Алексей Железняков. – Можно столько всего намутить по баллам, что творится черт пойми что. Захочешь – поднимешь спортсмена. Захочешь – сольёшь. Мне кажется, что при 6,0 судейство было понятнее и объективнее».

    «Понятно, что переход на новую систему был необходим – старая не справлялась с развитием спорта, – добавил он. – Но её нужно дорабатывать, пока что она несовершенна. Сейчас есть много возможностей для не самых честных и компетентных судей влиять на результат. А иногда сами судьи путаются и не понимают, что делают. Люди думают, что спортсмена засудили, а по факту просто судья не разобрался во всех этих градациях оценок. Система сложная, запутанная, в ней нет порядка».

    Железняков предложил сократить оценку за компоненты до трёх позиций: ставить баллы только за связки-переходы, владение коньком и артистизм. «Когда человек катает без эмоций, у него нет актерских способностей, то он не сможет показать хороший образ и передать музыку, – объясняет хореограф. – Это взаимосвязанные вещи. А сейчас столько много позиций и никто не понимает, как это работает».

    Протест болельщиков против предвзятого судейства / фото: Doug Pensinger, Gettty Images

    «ОЧЕРЕДЬ» В ТАНЦАХ – ЧТОБЫ СТАТЬ ЛУЧШИМ НУЖНО ДОЖДАТЬСЯ, ЧТОБЫ ЛИДЕР ОШИБСЯ

    Проблема с градацией оценок и отношением судей к парам разного класса породило порочное явление – «очередь» в танцах. К…пьедесталу. Так на жаргоне фигуристы объясняют необходимость дожидаться удобного случая, когда молодая юниорская пара сможет обойти признанных лидеров.

    Если в одиночном или парном катании есть объективный способ обойти гандикап ветеранов в авторитете у судей и рейтинге – за счёт технической оценки – то в танцах элементов ультра-си, которые могут исполнять единицы, нет. У всех примерно одинаковый базовая стоимость программ, и всё зависит от баллов судей на конкретном старте.

    «Технически как-то превзойти конкурента невозможно, – объясняет Попова. – Разница в технической базе только в уровнях, а их все стараются делать на четвертый. Нет такого, что танцор заявит пятерной твиззл или вращения ультра-си. Нет и надбавок за поддержки в конце программы, ничего вообще, чем технически можно усложнить свою программу».

    Поэтому юниоры практически обречены на долгое прозябание в конце турнирной таблицы. Они должны ждать, пока текущие лидеры завершат карьеру или систематически начнут допускать грубые ошибки. Тогда в глазах судей ваша пара будет лучше, и это станет сигналом для судей на следующих стартах.

    Лучше всего эту систему расписал Джонатан Гурейро, выступающий в паре с Тиффани Загорски. «В танцах важна цепочка событий, из которой складывается отношение судей к паре, – объясняет Гурейро. – Вспомните, как стали лидерами Пападакис и Сизерон – действующие чемпионы мира итальянцы упали в произвольном танце, и французы победили. Это стало сигналом – французы сильнее действующих чемпионов. Затем уже Пападакис и Сизерон выиграли финал Гран-при, чемпионат Европы. И к ЧМ подошли фаворитами».

    Тиффани Загорски/Джонатан Гурейро / фото: Алексей Белкин, БИЗНЕС Online 

    В то же время Попова напоминает, что по юниорам Пападакис и Сизерон проигрывали всем российским парам. Их путь на вершину – скорее исключение, поскольку Габриэла и Гийом ждали всего полтора сезона по взрослым, а потом стали доминировать. Обычно среднее время «очереди» – четыре-пять лет, то есть полный олимпийский цикл. Естественно, что в итоге многие пары просто не дожидаются своей очереди и завершают карьеру – не видят смысла выступать без перспектив занять призовое место и попасть в сборную на главные старты.

    Косвенно с очередью связаны позиции пар внутри сборной. Обычно принято, что у сильной федерации есть лидирующая пара, оценки которой априори завышаются. При этом оценки второго и третьего дуэтов могут быть заметно ниже, чтобы они не конкурировали с лучшими дуэтами других стран. Это негласная договорённость крупнейших федераций позволяет добиваться пусть и мнимой, но конкуренции между странами.

    Но побочный эффект такой политики – невозможность претендовать на высокие места для дуэтов, которые записали под второй/третий номер. Специалисты оценивают уровень катания Степановой и Букина примерно равным с катанием Викторией Синициной и Никиты Кацалапова. Но Синицина и Кацалапов получают более высокие баллы, так как их негласно поддерживает федерация.

    «Это неправильно – выбирать любимчиков, – заметила олимпийская чемпионка Наталья Бестемьянова. – Американцы грамотнее сработали, не выделяют у себя первую пару, вторую. Поддерживают всех своих спортсменов. Вели параллельно две пары и поэтому у них две медали в финале Гран-при, а у России — ни одной. 

    Степанова и Букин в финале Гран-при должны были быть на втором месте. Арбитры выставили им слишком низкие оценки. Все отдавалось в американскую сторону, как по уровням, так и по GOE.

    Виктория Синицина/Никита Кацалапов / фото: Алексей Белкин, БИЗНЕС Online

    Синицина с Кацалаповым катались очень грязно, я видела их ошибки. А оценки Саши с Ваней не соответствуют их прокатам. Просто федерация выбрала для себя первую пару, а Сашу с Ваней заранее списали на вторые роли. Никто не думал, что надо как-то перестраиваться и перестраховываться».

    РАЗНЫЙ ПОДХОД К СУДЕЙСТВУ – КАЖДЫЙ СЛЕДУЮЩИЙ ТУРНИР, КАК РУЛЕТКА

    Попова уверена, что в танцах на льду не будет справедливости, пока не будет стандартизировано судейство. Сейчас система оценок меняется от старта к старту и как результат – невозможно сравнивать уровень катания пар на разных соревнованиях. А от баллов зависит как дальнейшие перспективы пары, так и мировой рейтинг ИСУ.

    «Даже на тех же Гран-при, где судьи примерно одни и те же, баллы сильно отличаются, – поясняет Попова. – На одном этапе пара с таким выступлением стала бы третьей, на другом — восьмой. Оценки разнятся и никто не понимает почему. 

    Смешнее всего, когда параллельно с Гран-при идёт челленджер (серия соревнований ИСУ классом ниже – ред. ) и пары второго эшелона набирают столько же баллов как лидеры. На Гран-при им такие баллы никто бы не поставил, на челленджере – пожалуйста».

    Попова недоумевает – в теории судейская система должна быть нацелена на объективность. То есть оцениваться должен отдельный элемент и качество его исполнения. И в теории не должно иметь значения, где ты выступаешь, какие у тебя заслуги, и кто тебя судит. «По факту разница в баллах скачет нереально», – говорит Бетина. – Поэтому нельзя сравнивать season best (лучший результат сезона – ред.), потому что на каждом старте совершенно разный уровень судейства.

    Из этого следует другая проблема – на season best ориентируется судейская бригада на следующем старте, исходя из которой оценивает прокат.

    Судья оценивает прокат фигуриста / фото: Dennis Grombkowski, Getty Images

    Согласна с Поповой и Бестемьянова. «Каждый раз на каждых соревнованиях складывается разное судейство, непонятно чего ждать, – недоумевает она. – Какая-то русская рулетка. Я не хочу обвинять судей в необъективности, но я вижу, что оценки не соответствуют прокатам».

    ТРЕБОВАНИЯ РАЗМЫТЫЕ, КРИТЕРИИ НЕЯСНЫЕ

    Даже если опустить человеческий фактор и подковерные игры судейство в танцах не может быть прозрачным и объективным – просто, потому что правила максимально размытые.

    В танцах каждый сезон выбирается основной мотив для короткой программы. Все дуэты должны выступать в едином стиле. Тема этого сезона – мюзикл. На одном из предсезонных турниров с дебютной программой выступила иностранная пара. И получила балл штрафа за несоответствие музыкального сопровождения. Судьи объяснили спортсменам, что они выбрали малоизвестный мюзикл, с которым судейская бригада была незнакома.

    Самый неочевидный элемент в танцах – это паттерн, то есть обязательный набор танцевальных движений. В этом сезоне таким стал финнстеп. Необходимо исполнить как непосредственно танец, так и танцевальную дорожку шагов. По рисунку заданного танца фигуристы должны исполнить несколько обязательных элементов и соблюсти ритм. И всё в четком соответствии с требованиями международного союза конькобежцев.

    Бетина Попова/Сергей Мозгов / фото: Алексей Белкин, БИЗНЕС Online, графика: Денис Гладков, БИЗНЕС Online

    Но вы только вчитайтесь в рекомендации ИСУ. «Танцоры должны напоминать пузырьки шампанского. Исполнитель должен быть максимально игривым, но не превращаться в откровенно комичных персонажей», – написано в коммюнике организации. Как с такими требованиями можно серьёзно готовиться к турнирам и оценивать исполнение? А ведь паттерн – основа оценки за ритм-танец (короткую программу).

    «Мы даже не знаем, что ответить по нашим протоколам. Непонятные оценки, самим интересно что не так», – сказал Кацалапов после Гран-при России. Тогда по ощущениям он с Синициной выступил лучше, чем на других турнирах, но оценки судей с его мнением сильно различались.

    «У нас есть четкие указания для танцоров, есть книги, коммюнике, семинары. Мы их изучаем. Проблема в другом – судейство очень размытое, – возмущается Попова. – Каждый судья понимает эти правила по-своему. Вот есть позиция в коммюнике ИСУ: «Это должно выглядеть легко». Окей, легко в плане… чего? В плане исполнения или как? Сама система понимания у судей того, что должно происходить на льду настолько различная, что каждая судейская бригада работает по своим требованиям».

    «Иногда даже самые опытные спортсмены не понимают, почему судьи поставили те или иные оценки, – сказала Капеллини. – На результат в нашем виде спорта влияют такие мелочи, что, каким бы ни был исход, всегда найдутся недовольные. Потому что истину найти тяжело, правила слишком запутанные».

    В итоге оценка часто зависит от настроения конкретного арбитра и его представлениях о прекрасном. «Приезжаешь на один турнир, тебя оценивают по одному принципу. На следующих соревнованиях уже совсем по-другому. Разве это нормально? В результате сидишь в кис-энд-крае и не понимаешь, что тебе поставят, с какой ноги сегодня встали арбитры и чего они от нас хотят», – добавила она.

    Марина Зуева / фото: Алексей Белкин, БИЗНЕС Online

    «В танцах на льду сейчас очень трудные и не всегда очевидные правила, – поясняет тренер олимпийских чемпионов Марина Зуева. – Чтобы выглядеть интересно, но в то же время успешно со спортивной точки зрения, надо очень много работать. Но не всегда понятно, в какую сторону должна быть направлена эта работа».

    НЕТ ИНСТРУМЕНТОВ ЗАЩИТЫ СПОРТСМЕНОВ И ВАРИАНТОВ ОСПОРИТЬ ИТОГОВЫЕ БАЛЛЫ

    Самое страшное – при огромном количестве условностей в правилах и вариантов для судейских махинаций (а также и случаев превышения должностных полномочий арбитрами) у спортсменов и их тренеров практически нет вариантов повлиять на итоговый результат и оспорить его.

    «Апелляции – это бесполезная затея, – рассказывает Крылова. – У меня были случаи необъективного судейства моих спортсменов, и я никак не могла им помочь. Когда оценки утверждены подавать апелляции мы уже не можем. Я один раз подала, но потом мне умные люди сказали, что лучше больше этого не делать… Если хочешь дальше тренировать».

    Крылова указывает, что фигурному катанию необходим чёткий регулятор действий судей и комитет по оценке спорных ситуаций. Для примера можно взять другие виды спорта. Так в футболе и хоккее судейский комитет выступает с заявлениями после громких судейских скандалов.

    Сейчас в фигурке часто нет даже объяснений тех или иных решений. «Спортсмены приходят к нам после соревнований и спрашивают, как так вышло? Почему мы проиграли? Мы должны им что-то объяснить, но и сами не знаем, что сказать», – продолжает Крылова.

    Она вспомнила случай из практики: на одном из соревнований её паре поставили вращения базового уровня, хотя в замедленной съёмке чётко видно, как фигуристы сделали необходимые для высокого уровня четыре оборота. «Предъявляешь потом эти факты судьям, они говорят: Ой, мы ошиблись! Окей, только что дальше? А изменить ничего нельзя», – говорит Анжелика.

    Фото: Dennis Grombkowski, Getty Images, графика: Денис Гладков, БИЗНЕС Online

    Понятное дело, что судьи – тоже люди и им свойственно ошибаться, причём не всегда специально. Человеческий фактор есть человеческий фактор, но обидно, когда он становится решающим, причём на соревнованиях высокого уровня. «Иногда одна ошибка влияет на всю дальнейшую карьеру. Так у меня было с канадской парой. Они не попали в финал Гран-при из-за этой ошибки с уровнями», – со вздохом продолжает тренер Крылова. По её мнению, судьи должны нести ответственность за свою работу. От их оценок зависит карьера тренера и спортсменов и неправильно, когда их ошибки остаются без внимания.

    «Нужны объяснения от судей, наказания, дисквалификации… А то получается, что мы делаем колоссальную работу и она должна оцениваться соответствующе. Если этого объяснения нет, то не надо больше давать работать таким некомпетентным судьям» – резюмирует Крылова. Как рассказывал в беседе с «БИЗНЕС Online» вице-президент ИСУ Александр Лакериник союз следит за работой судей и в случае систематических нарушений может наказывать. Только до реальных разбирательств доходят единичные случаи.

    Единственный вариант коммуникации тренеров с арбитрами – это круглый стол, который проходит после каждого большого турнира. Правда актуальные и важные темы на нём не обычно поднять, как и повлиять на итоги соревнований. При этом спортсменов на эти встречи даже не допускают – только тренеров.

    «ВНОСЯТСЯ ОДНИ ИЗМЕНЕНИЯ – ПОЯВЛЯЮТСЯ НОВЫЕ ВОПРОСЫ. ЗАМКНУТЫЙ КРУГ»

    Кто виноват, установили. Но что делать? Есть ли варианты по исправлению ситуации, возможность сделать танцы на льду более прозрачной дисциплиной? На этот вопрос большинство экспертов «БИЗНЕС Online» затруднились ответить.

    «К сожалению, на мой взгляд, танцы на льду были, есть и будут очень субъективным видом спорта, – сказала олимпийская чемпионка из США, ныне комментатор и журналист Мэрил Дэвис. – И я не знаю, как это изменить. Невозможно передать эмоции и впечатление от проката, а это главное в танцах на льду. Перед ИСУ стоит, по сути, неразрешимая задача. У меня нет ответа, наверное, у людей разные мнения, разные вкусы. Я не могу объяснить, почему пара А лучше пары Б. Почему лучшие танцоры занимают высокие места.

    Мэрил Дэвис / фото: Abbie Parr, Getty Images, графика: Денис Гладков, БИЗНЕС Online

    Все работники ИСУ, судьи стараются выполнять свою работу на максимальном уровне. Думаю, просто иногда у них самих возникает непонимание ситуации. Может быть, если прописать чётко абсолютно все критерии оценок, максимально точно и подробно, было бы легче и судить, и зрителю понимать, что происходит на льду».

    По мнению Крыловой, текущая система судейства изжила себя и нуждается в серьёзных реформах. Но главная реформа должна произойти в головах арбитров: «Есть предложения вернуться к старой шестибалльной, но, на мой взгляд, это не вариант. Главное, нужно судить более честно. При любой системе останутся изъяны, но нужно найти такую, где человеческий фактор будет играть минимальную роль.

    Сейчас танцы в застое, рейтинги соревнований будут в разы выше, если будет конкурентная борьба за первое место. Зрителям скучно, когда заранее понятно, кто побеждает».

    «Нужно сделать наш вид спорта более понятным, – считает олимпийский чемпион Дмитрий Соловьёв. – Со стороны зрителя проще понимать одиночное катание – прыгнул, не прыгнул. Любой человек это видит и хоть как-то может разобраться в правилах, наблюдая за различными элементами. Наш вид спорта гораздо сложнее в восприятии, для тех, кто сидит у экранов и болеет за нас».

    «В прошлом году ИСУ проделали большую работу над правилами в танцах, чтобы сделать их более понятными, – напомнила Капеллини. – Но впереди ещё очень много важный вопросов. Достичь абсолютной объективности вряд ли получится, потому что у нас творческий вид спорта. И если прописать жёсткие рамки, то мы лишимся множества интересных хореографических элементов».

    По её мнению, за танцами на льду будет следить намного интереснее, если другие пары будут конкурировать с Пападакис и Сизероном. «Мало кому хочется смотреть соревнования, где заранее понятен победитель, – продолжила Анна. – Но у российских пар есть хороший шанс обыграть французов и чемпионат Европы это доказал».

    Александр Горшков / фото и графика: Денис Гладков, БИЗНЕС Online

    Если менять систему оценок – то что менять конкретно? «Существующая система живёт уже больше 15 лет, – говорит президент федерации фигурного катания России Александр Горшков. – Даже старую шестибальную на каждом конгрессе меняли. Каждые два года, иногда даже год система судейства реформируется. Над ней работают, стараются её улучшить. Ничего идеального придумать нельзя. Жизнь выявляет определенные моменты, которые требуют изменений. И все фигуристы о них знают, по крайней мере должны знать. Перед каждым новым сезоном публикуются все изменения, какие технические комитеты вносят в правила».

    По мнению Горшкова, удивления спортсменов оценками – это просто игра на публику. «Удивляться можно сколько хочешь, но это не отменяет ответственности за результат, – считает он. – В любой системе есть недочеты, над которыми судьи и ИСУ работают. Как правило, сама жизнь нам подсказывает какие нужно проводить новшества и изменения. Проблема в том, что, когда вносятся одни изменения, появляются новые вопросы… Наверное, это замкнутый круг. Но технический комитет работает над правилами и старается сделать наш спорт лучше».

    Известный тренер Александр Жулин, работающий с Синициной и Кацалаповым, сказал, что при любой системе судейства самые сильные будут побеждать. Поэтому разговоры на эту тему бессмысленны. «Не знаю, что нужно менять. Ничего не надо. Надо выходить и работать, кататься на максимум. Меня всё устраивает», – заявил он.

    Предлагает всё оставить, как есть, и четырёхкратный чемпион мира Гийом Сизерон. «Естественно, что людям сложнее понимать судейство в танцах на льду, но вряд ли это реально изменить, – говорит Гийом. – У нас идёт фокус на артистизм, на презентацию, а это более субъективные вещи, чем вращения и прыжки».

    Фото: Татьяна Фладе, пресс-служба ИСУ, графика: Денис Гладков, БИЗНЕС Online

    Видимо, танцы на льду и правда обречены быть субъективной дисциплиной, в которой никогда не будет порядка. «Наш вид спорта – больше искусство, чем спорт. Нравится – не нравится», – говорит Иван Букин. Но тогда танцы на льду нельзя и называть спортом. Правда они включены в программу Олимпийских игр наравне с другими дисциплинами.

    VI ЕВРАЗИЙСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ МАССОВЫХ ТАНЦЕВ НА ЛЬДУ И ФИГУРНОГО КАТАНИЯ

    05.06.2018

    VI ЕВРАЗИЙСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ МАССОВЫХ ТАНЦЕВ НА ЛЬДУ И ФИГУРНОГО КАТАНИЯ

    VI Евразийский фестиваль массовых танцев на льду и фигурного катания состоится 9 июня 2018 года на базе Ледовой арены развлекательного центра «Галактика».


    Зрителей и участников ждёт прекрасный, уже успевший стать традиционным гала-концерт, в рамках которого каждый год на лёд выходят юные участники коллективов со всей России, чтобы продемонстрировать свои достижения в фигурном катании, танцах, а заодно лишний раз потренироваться перед взрослыми выступлениями на международных соревнованиях.

    9 июня 2018 г.

    11.00 Парад-открытие

    11. 00 — 18.00 Массовый танец

    Танцевальный коллектив «Пируэт» г.Красногорск
    Санкт-Петербургский театр на льду «Зазеркалье» 
    «Буратино» Московская область г. Красногорск 
    «Ангелы» спортивный балет на льду «Аrt&Ice» клуб Арктика г. Видное
    «Русский перепляс» Московская область г. Красногорск «Болеро» 
    «Морские Черепашки» детский театр на льду «Маска» Санкт-Петербург 
    «Ограбление по-» театр на льду «Зазеркалье» 
    «Индийский танец» танцевальный коллектив «Болеро» город Красногорск 
    «Вальс» студия танца «Алекс» г.Ступино
     

    18.00 Парад-закрытие и награждение

    21.00 Салют

    В выступлениях ежегодно принимают участие юные спортсмены от 4 до 15 лет со всех уголков Приезжая на соревнования, ребята не только участвуют в первых в своей жизни показательных выступлениях, но и попадают в атмосферу большого праздника. 

    В этом год, как и ранее, вход на фестиваль для всех желающих свободный.

    В выступлениях ежегодно принимают участие юные спортсмены от 4 до 15 лет со всех уголков России. Приезжая на соревнования, ребята не только участвуют в первых в своей жизни показательных выступлениях, но и попадают в атмосферу большого праздника.

    Формат фестиваля, как галаконцерта, был выбран не случайно. Это европейская методика, направленная на популяризацию фигурного катания, расширения потенциальной аудитории фестиваля за счет привлечения детей из разных стран. С помощью фестиваля мы даем возможность детям показать свое мастерство и на шаг приблизиться к большому спорту — подготовится к взрослым соревнованиям. Соревнования проводятся с целью популяризации массовых видов спорта: балетов на льду, театров на льду, синхронного катания на коньках и парного катания, а также одиночного фигурного катания.

    Горно-туристический центр «Газпром» является партнером мероприятия уже не первый год.


    Что нужно знать

    Какова жизнь танцора на льду, когда вы готовитесь к зимним Олимпийским играм ? Как насчет того, чтобы вообще попытаться пройти квалификацию? Или мечтаете о золоте каждую ночь, когда ложитесь спать?

    Это и многое другое рассматривается в новой оригинальной серии Olympic Channel, On Edge , которая следует за шестью лучшими в мире командами танцев на льду, нацеленными на Olympic Games Beijing 2022 .

    В документальном сериале, съемки которого начались в июле 2021 года и продолжаются до олимпийского сезона фигурного катания, участвуют четырехкратные чемпионы мира и серебряных призеров Пхенчхана 2018 Габриэлла Пападакис и Гийом Сизерон из Франции, которые являются одними из фавориты на золото на предстоящих Играх.

    Пападакис / Сизерон — лишь одна из многих команд, которые тренируются в Ледовой академии в Монтреа l, школе танцев на льду, основанной канадскими олимпийскими танцорами Мари-Франс Дюбрей и Патрисом Лаузоном , которые сейчас возглавляют в тандеме с Пападакисом и Тренер детства Сизерона, Ромен Хагенауэр .

    Другие команды в серии:

    · Мэдисон Хаббелл и Закари Донохью (США)

    · Мэдисон Чок и Эван Бейтс (США)

    · Лоуренсенри Фурнье (CAN)

    · Лайла Фиар и Льюис Гибсон (Великобритания)

    · Олива Смарт и Адриан Диас (ESP)

    «На грани»: премьера сериала 23 ноября

    Скотт Мойр , Ванкувер 2010 и Пхенчхан 2018 олимпийский чемпион в танцах на льду вместе с Тесса Виртю , также фигурируют в сериале, когда он переходит на тренерскую работу в Академию, базирующуюся в их кампусе в Онтарио.

    Сериал снят в стиле cinema verité, с эксклюзивным взглядом на атмосферу тренировок фигуристов в Академии, их тренировки вне льда и взглядом на их повседневную жизнь, когда они готовятся к предстоящим Зимним играм.

    Премьера сериала намечена на 23 ноября года, а первые два эпизода выйдут на Olympics.com . После этого эпизоды будут выходить в эфир еженедельно и завершатся накануне Олимпийских игр в Пекине.

    Присоединяйтесь к обсуждению серии с #OnEdgeSeries — и смотрите гораздо больше закулисного контента в социальных сетях Олимпийских игр.

    Танцы на льду — Фигурное катание и история танцев на льду

    Танцы бывают разных форм и форм, но ни одна из них не является более привлекательной и опасной, чем танцы на льду, дисциплина фигурного катания.

    Это очень акробатический и сложная форма танца изначально возникла из бальных танцев, давая фигуристам возможность имитировать популярные бальные танцы на льду, но эта форма профессиональные танцы, в которых пара фигуристов исполняет набор фиксированных движений (Золотой вальс), были запрещены к международным соревнованиям.

    Самая популярная форма танцев на льду сегодня — это парное катание, где мужчины и женщины танцуют индивидуальный танец, следуя музыкальным ритмам песни их выбор.

    Вариации танца включают близкий танец, когда пара остается близко друг к другу, не умея делать прыжки, оригинальный танец. соревнования, стиль произвольного танца и многое другое.

    Истоки танцевального фигурного катания (танцев на льду) уходят корнями в середину 1800-х годов, когда фигуристы пытались имитировать бальные танцы во время катания на коньках. на плоском льду с использованием очень консервативной программы движений, при которой обе ноги все время находятся на льду.С годами фигуристы становятся все более и более смелыми, вводя более сложные движения, смешивая танцы на льду с широким спектром изящных балетных движений и экспериментируя с разными музыкальными жанрами, может включать различные стили танцев на льду.

    Самая важная танцевальная программа в ранней истории танцев на льду пришла из ума американского балетмейстера и хореографа Джексона Хейнса, которого часто называют как «отец современного фигурного катания».Он популяризировал свой Haines Waltz в Европе, и особенно в Вене, которая тогда считалась танцевальной столицей весь старый континент. В конце 19 века Вена была очарована всеми формами вальса и разновидностью этого популярного бального танца. (танцевал в форме трехступенчатого вальса) привлек внимание всего города, страны и, в конечном итоге, Европы. Постепенно все более продвинутые ходы стали обычный, а Haines Waltz, который требовал, чтобы обе ноги оставались на льду, стал устаревшим.

    В то время как танцы на льду изначально были только развлекательными танцами для высшего класса, они быстро стали популярными для всех классов и стали рассматриваться как жизнеспособные. танцевать для соревнований. Первый турнир профессионального мужского катания прошел в 1896 году в России, а первые соревнования среди женщин прошли десятью годами позже. в 1906 году в Швейцарии. Организации, взявшие на себя управление правилами и профессиональными соревнованиями, появились в середине 1930-х годов. Международный соревнования профессиональных танцоров начались с чемпионата мира в 1952 году, а двумя годами позже, в 1954 году, чемпионата Европы (двенадцать из первые шестнадцать чемпионов мира были из Великобритании, где этот вид спорта пользовался наибольшей популярностью).Присутствие танцев на льду на Олимпийских играх началось с нескольких до тех пор, пока он не был официально признан олимпийским видом спорта на Зимних Играх 1976 года в Инсбруке, Австрия. Золотая медаль на этом мероприятии была привезена парой Людмилы Пахомовой и Александра Горшкова из Советского Союза. Один из самых красивых олимпийских танцев на льду, который навсегда останется в памяти. по сей день выступал на Олимпийских играх 1984 года в Сараево британской парой Джейн Торвилл и Кристофером Дином.

    Современная форма олимпийского катания на коньках, представленная в 2010 году, сочетает в себе элементы формы оригинального танца и сегментов произвольного танца, создавая короче, но интереснее смотреть рутину.

    Испанские танцоры Битва за олимпийскую пристань — Международное фигурное катание

    У Испании есть один причал для танцев на льду на Зимних Олимпийских играх 2022 года, и за него борются две команды.

    В августе федерация конькобежного спорта Испании посоветовала Саре Уртадо и Кириллу Халявину, Оливии Смарт и Адриану Диасу принять участие в одних и тех же трех соревнованиях — Finlandia Trophy, национальном чемпионате и чемпионате Европы — и в зависимости от того, какая команда заработает наивысший общий результат. Эти три турнира получат путевки как на Олимпийские игры, так и на чемпионаты мира 2022 года.

    Уртадо и Халявин, которые тренируются в Москве, Россия с Александром Жулиным, открыли свой сезон в начале сентября на первом мероприятии серии Challenger, Lombardia Trophy в Бергамо, Италия. Дуэт финишировал третьим, набрав 180,98 балла.

    На противоположной стороне света Смарт и Диас, которые тренируются с Мари-Франс Дюбрей, Патрис Лозон, Ромен Хагенауэр и Паскаль Дени в Академии I.AM в Монреале, открыли свой сезон на втором мероприятии Challenger Series, Autumn Classic. Международный в Пьерфон, Квебек.Смарт и Диас завоевали серебряную медаль с 191,31 очком.

    Дуэт вернулся к ритм-танцу, который они исполняли в сезоне 2016-2017 гг., Под обновленную версию «Proud Mary» Тины Тернер.

    «Мы сделали эту программу ритм-танца в первый год вместе. В том году тоже был блюз-хип-хоп, — объяснил Смарт. «Нам понравилась программа, и в итоге мы сделали ее как гала-концерт на одном из наших первых Гран-при. И когда в этом году я искал музыку в том же стиле, мы все время возвращались к этому произведению.Мы все еще были с этим связаны. Мы не нашли ничего лучше и знали, что сможем это сделать очень хорошо.

    «Это действительно здорово — сделать это во второй раз, но с совершенно другой техникой и усовершенствованием. Это действительно крутой переход для нас и, надеюсь, для публики ».

    Для произвольного танца они выбрали «Урок фехтования», «Площадь казни» и «Моя семья — моя жизнь» Джеймса Хорнера и «Я хочу провести всю жизнь с любовью к тебе» Марка Энтони и Тины Арена.

    Оба согласились, что дебют этой программы прошел хорошо, и они были довольны тем, как они выступили, и полученными баллами.

    Уртадо и Халявин выбрали для ритм-танца в этом году блюз и хип-хоп, а для произвольного танца — две пьесы рок-группы Led Zeppelin: «Since I’ve Been Loving You» и «Stairway to Heaven».

    Поскольку у Испании было только одно место в танцах на льду на чемпионате мира 2021 года — которое досталось Уртадо и Халявину, — это соревнование стало первым разом, когда Смарт и Диас участвовали в соревнованиях после чемпионата Европы 2020 года.

    «В этом году на чемпионат мира поехало много команд, но у нас не было возможности сделать это», — сказал Смарт. «Сколько бы мы ни были в стране, где тренируемся, было здорово надеть костюмы и накраситься, назвать свои имена и выступить на Autumn Classic».

    «Мы были очень счастливы, что смогли снова выступить», — добавил Диас, помолвленный с американской танцовщицей Мэдисон Хаббелл. «Это одна из моих любимых частей катания на коньках, и последние 18 месяцев она была очень сложной морально и физически.Этим летом мы были очень взволнованы тем, что соревнования не отменяются, и все возвращается на круги своя. У нас будет возможность снова поехать и принять участие в других мероприятиях, так что в целом мы очень довольны ».

    Их первая очная встреча на Finlandia Trophy в начале октября была очень напряженной. Уртадо и Халявин заняли третье место в ритм-танце с 74,79 балла, а Смарт и Диас заняли пятое место с 72,67 балла. В произвольной программе рейтинг изменился, и Смарт и Диас заняли пятое место в сегменте со 113.15 очков, а на одно место отстают Уртадо и Халявин с 110,78 очками.

    По сути, в итоговом зачете была ничья: Смарт и Диас финишировали четвертыми (185,82 балла), на одно место опередив Уртадо и Халявина (185,57) — разница всего 0,25 балла.

    Смарт и Диас были назначены на два Гран-при: Skate America и Skate Canada. Уртадо и Халявин направляются на NHK Trophy и Rostelecom Cup.

    СВЯЗАННЫЙ СОДЕРЖАНИЕ:
    ГРАН-ПРИ 2021 СЕРИЯ
    ВЫЗОВ 2021 СЕРИЯ
    ДОРОГА В ПЕКИН: ОБНОВЛЕНИЯ ОЛИМПИЙСКИХ МАТЕРИАЛОВ

    Соревнования юниоров и танцев на льду откроются в 2021 году.Коньки S. Challenge

    Истории Ссылки

    • Международное классическое фигурное катание в США 2021 года и конькобежное соревнование США 2021 года

    В субботу в Конькобежном клубе Бостона в Бостонском клубе конькобежного спорта в Норвуде, штат Массачусетс, продолжились соревнования по конькобежному спорту для новичков и юниоров в США.Соревнования проходят уже третий день и продолжаются одновременно с Международным классическим турниром по фигурному катанию в США 2021 года.

    Узор для начинающих (Вестминстерский вальс)

    Оливия Илин и Дилан Кейн из Вашингтонского клуба фигурного катания заняли первое место в танцевальном образе для начинающих с результатом 23,25. Дуэт получил 19,90 балла за технические характеристики и 13,31 за компоненты программы.

    На втором месте Анна София О’Брайен (Клуб фигурного катания Северного Джерси) и Стивен Вей (Клуб фигурного катания круглый год) набрали 21 балл.20 баллов. Группа международных судей присудила им техническую оценку 17.07 и 13.22 за компоненты программы.

    Всего на 0,07 балла позади О’Брайена и Вей, третье место с 21,13 балла заняли Сильвия Ли (Клуб фигурного катания Северного Джерси) и Роуэн Ле Кок (Клуб фигурного катания Нью-Йорка). Дуэт получил 17,96 за технические характеристики и 12,23 за компоненты программы.

    Детский ритм-танец

    Хелена Кархарт и Владимир Горовый из клуба фигурного катания «Эверблейдс» Флориды возглавили юношеский ритм-танец с 59-ю баллами.35. Их исполнение «Careless Whisper» Джорджа Майкла и «Wham Rap! (Enjoy What You Do)» Wham! с твизлами 4-го уровня и закрытым ротационным лифтом 4-го уровня.

    Второе место заняли Ванесса Фам (Конькобежный клуб Хьюстона) и Джонатан Роджерс (Клуб фигурного катания на побережье Мексиканского залива Техаса), набравшие 52,29 балла. Их смесь Black Eyed Peas набрала 30,09 баллов по техническим характеристикам и 22,20 по программным компонентам.

    Замыкают тройку лидеров дуэт братьев и сестер Эллиана Пил и Итан Пил , которые финишировали с 52.21 балл. Спортсмены из конькобежного клуба Скотта Хэмилтона выступили с попурри Swinghoppers и получили 28,56 баллов за технические характеристики и 23,65 за компоненты программы.

    Короткая программа юниорок

    Лидером в короткой программе юниорок была Жозефина Ли Клуба фигурного катания, которая заняла первое место с 58,30 очками. Только что после своего дебюта на юниорском Гран-при во Франции, Ли открыла свою программу тройным флипом и закончила вращением 4-го уровня.

    Хейзел Коллиер с результатом 52,54 заняла второе место. Программа спортсмена Бостонского конькобежного клуба была отмечена тройным лутцем-тройным тулупом и тройным флипом.

    из Skokie Valley Skating Club, Эльза Ченг заняла третье место с 52,28 балла, что всего на 0,26 балла меньше, чем у Кольера. В программе Ченга было два вращения Уровня 4 и тройной флип.

    Короткая программа юниоров

    В короткой программе юниоров Максим Жарков финишировал 10.На 15 пунктов выше, чем у его конкурентов, и занял первое место с общим баллом 69,89. Фигурист из Клуба фигурного катания Далласа начал свою программу с тройного акселя, затем последовал тройной лутц-двойной тулуп.

    За Жарковым оказался Роберт Ямпольски из Клуба фигурного катания Нью-Джерси, занявший второе место с результатом 59,74. Его выступление включало тройной лутц-двойной тулуп и тройной флип.

    Третье место занял Самуэль Миндра , набравший 58.76. Соревнуясь за клуб конькобежного спорта Портленда, Миндра начал с тройного сальхов-тройного тулупа.

    Конкурс коньков для новичков и юниоров 2021 завершится завтра произвольной программой для начинающих и юниоров, а также произвольной программой для женщин и мужчин. Поклонники могут смотреть прямые трансляции и по запросу в фан-зоне фигурного катания в США.


    танцоров на льду из Монреаля: «За эти годы мы стали семьей»

    Истории Ссылки

    Тройка ведущих У.Команды S. по танцам на льду — Мэдисон Хаббелл и Захари Донохью, Мэдисон Чок и Эван Бейтс, Кейтлин Хавайек и Жан-Люк Бейкер — вместе тренировались в Ледовой академии Монреаля (I.AM) в течение четырех лет. Однако их связь уходит корнями в прошлое, они знают друг друга 10 и более лет. Во время недавнего группового звонка танцоры называли друг друга не просто друзьями и товарищами по команде, но и семьей.

    У Мэдисон Хаббелл и Эвана Бейтса самая длинная история. Два фигуриста выросли, тренируясь в одной танцевальной группе в Мичигане.

    «Мы познакомились [в] начале 2000-х», — вспоминал Бейтс. «Мне было 11 или 12, а Мади, наверное, 9. Она каталась со своим братом Кейффером, и мы были лучшими друзьями в детстве. Ночевали в домах друг друга, вместе ездили на коньки. Такая дружба у вас будет с вашей начальной школой. друзья. Мы так долго были в этом мире фигурного катания, и у нас есть такая редкая, особенная и ценная связь ».

    «Я проводил с Эваном и другими фигуристами гораздо больше времени, чем большинство членов моей семьи», — сказал Хаббелл.

    К тому времени, когда Хаббелл и Бейтс были подростками, они были на катке по 30-40 часов в неделю круглый год.

    «Было много пряток в раздевалке, при выключенном свете», — засмеялся Хаббелл. «И мы много играли в Euchre».

    Тем временем Чок, Донохью и Бейкер тренировались в разных танцевальных школах в районе Детройта. С 2006 по 2010 год танцоры часто виделись на юношеских международных соревнованиях и соревнованиях U.S. Чемпионат по фигурному катанию®.

    «Это безумие — думать, что мы так долго вплетались в жизни друг друга. Все разные сценарии, соревнования, тренировочные среды», — размышлял Донохью.

    В 2011 и 2012 годах они установили свои текущие партнерские отношения. Хаббелл и Донохью тренировались вместе с Хавайеком и Бейкером в Детройте с тренерами Анжеликой Крыловой и Паскуале Камерленго. Чок и Бейтс базировались через город с тренером Игорем Шпильбандом.

    Хавайек, самая младшая, нашла дружбу и поддержку со стороны своих товарищей по тренировкам.

    «Я переехал из дома, когда мне было 13 лет», — сказал Хаваек. «Таким образом, люди на катке действительно стали похожи на приемную семью. Они начинали как кумиры и образцы для подражания [для меня], потому что я никогда не был в элитном тренировочном центре. Зак был первым человеком, кроме настоящего тренера, чтобы дать мне урок партнерства. И Мади Хаббелл делала мне макияж в течение первых нескольких лет. Когда Жан-Люк и я перешли в старшие классы, мы ездили с Мади Чоком и Эваном на, вероятно, три четверти [наших] соревнований по футболу. первые два года.Они были так любезны, показывая нам веревки ».

    В 2015 году Хаббелл и Донохью переехали в Монреаль, чтобы тренироваться у тренеров Мари-Франс Дюбрей, Патриса Лаузона и Ромена Хагенауэра. В 2018 году к ним присоединились Чок и Бейтс, а также Хавайек и Бейкер.

    «Я так счастлив, что сейчас мы все тренируемся вместе», — сказал Бейкер. «Раньше Мади [Чок] и Эван были в 30 минутах от нас. Теперь мы все примерно в семи минутах друг от друга. Приятно иметь эту дружбу и оставлять эти воспоминания, когда вокруг танцует семья. нас.«

    Хаббелл размышлял о том, как она лучше узнала Чока после переезда. До этого они в основном виделись на соревнованиях, где у каждого, так сказать, было «игровое лицо».

    «Мади был тем, с кем я никогда раньше не тренировался», — отметил Хаббелл. «И хотя все мое общение с ней было очень приятным, я не чувствовал, что у меня суперсильная связь. Потому что она была моим прямым конкурентом. Она победила меня, я победил ее. Она была очень сильной. , красивая женщина, которая вышла на лед, и я подумал: «Ух ты, она собрала все вместе!» »

    «Я чувствовал то же самое к тебе!» — сказал Чок, смеясь.

    «Есть огромная разница между уважением кого-то за то, что он представляет на соревновании, и повседневной рутиной с этими людьми», — сказал Хаббелл. «Я видел их в лучшем виде; я видел их в худшем виде. И это гораздо более актуально. Теперь мы понимаем, что каждый участник испытывает те же стрессы, что и мы».

    Хаваек сказала, что тренировки с товарищами по команде подтвердили ее уважение к ним. «Когда я вижу другие команды, дело не только в том, чтобы они регистрировались и проводили свой прогон.Я вижу, что они стремятся быть не только лучшими спортсменами, но и лучшими художниками, лучшими рассказчиками ».

    Ранее в этом году группы полагались друг на друга, поскольку они соревновались в необычных условиях на чемпионате мира по фигурному катанию 2021 года в Стокгольме. Из-за пандемии COVID-19 на мероприятии не было аудитории и многих протоколов безопасности.

    «С тестированием на COVID-19 нам пришлось пройти так много тестов, прежде чем мы сможем путешествовать», — сказал Чок.«И просто посоветоваться друг с другом — типа« О, я был там »или« Это место было действительно хорошим »- было действительно полезно. Каждый из нас поддерживает другого».

    «Было утешительно знать, что мы переживаем это вместе», — добавил Бейкер. «В общем, приятно ходить на мероприятия с этими двумя командами. Особенно, когда мы вместе на льду [для тренировки], потому что мы знаем, где команды делают перерывы, какие элементы они могут [пропустить] или то, что они собираются согреть. И это утешает просто иметь эту дружбу.Как и на Национальных соревнованиях [США Championships], когда я зашнуровываю коньки и испытываю эти предсоревновательные нервы, я смотрю на Зака ​​или вижу Эвана, и это обнадеживает. Это как: «Хорошо, еще один день в офисе».

    Группа продолжает поддерживать друг друга, работая над новыми программами олимпийского сезона. «В основном это просто утешение друг друга и наших воспаленных мышц от творческого процесса», — сказал Чок, посмеиваясь.

    Тем временем Хаббелл также планирует свою свадьбу с испанским танцором Адрианом Диасом.Этот процесс выявил ее близость с товарищами по команде.

    «В течение многих лет я думал:« У нас будет крошечная свадьба », — сказал Хаббелл. «Затем вы начинаете составлять список людей, которых вы бы хотели видеть на своей свадьбе. И эти фигуристы, с которыми я вырос — я не могу представить, чтобы сделать этот следующий шаг без них. Так что вы понимаете, как они важны. За эти годы мы стали семьей ».

    «Дружба продлится намного дольше, чем карьера фигурного катания», — добавил Бейтс.«Самая важная часть всего этого — не столько результат соревнований по фигурному катанию, сколько люди, которых вы встречаете, и места, куда вы ходите».

    Ice Chalet Home

    ISI Ice Dance (Танцы на льду) Структура
    Международный институт конькобежного спорта установил структуру уровней квалификации особенно для танцев на льду. По мере прохождения каждого уровня фигуристы совершенствуют их навыки, а также их признательность за красоту и сложность этого спорт.

    Лед танец требует прекрасного сочетания грации и формы, навыков катания на коньках и музыкальная оценка. Темп, перелива, узоры, поток, работа ног, поза, окантовка, самовыражение, партнерство и т. д. являются важными элементами танцев на льду. Это также альтернативный вариант для тех, кто хочет улучшить свои навыки катания на коньках. без прыжков

    Танец 1 Вперед Chasses
    Вперед Прогрессивы
    Танец 2 Forward Swing (Свинг вперед) Роллы
    Голландский Вальс
    Танец 3 Canasta Tango
    Ритм-блюз
    Танец 4 Swing Dance
    Cha Cha
    Fiesta Tango
    Танец 5

    Гикори Хоэдаун
    Willow Waltz
    Ten Fox

    Танец 6 Fourteenstep
    EuropeanWaltz
    Foxtrot
    Танец 7 Американский вальс
    Рокер Фокстрот
    Танго
    Танец 9 Пасодобль
    Квикстеп
    Звездный вальс
    Танцы 10 Вестминстерский вальс
    Аргентинское танго
    Венский вальс

    Уроки танцев на льду
    См. Нашу брошюру по продвинутому катанию на коньках.

    Детройтский конькобежный клуб »Программы катания

    Одиночный разряд / вольный стиль

    Цель программы DSC в одиночном разряде состоит в том, чтобы предложить структуру программы от спортсменов-любителей до спортсменов мира и Олимпийских игр. Успех нашей программы отчасти признан многими фигуристами, которые переехали из разных сообществ по всей стране и со всего мира, чтобы иметь возможность работать с тренерским штабом DSC.
    Танцы на льду

    Целью программы DSC Ice Dance является развитие навыков танцев на льду в молодом возрасте, что приводит к сильным фундаментальным навыкам катания на коньках и приобретению опыта партнерства.

    Танцы на льду основаны на различных аспектах танца. Основное внимание в танцах на льду уделяется ритму, интерпретации музыки и точным шагам. Сила этой дисциплины заключается в ее безграничном творчестве, хореографии, ее театральных и новаторских аспектах, а также в навыках катания на коньках, включая окантовку, положение и силу.

    Соревнования в танцах на льду начинаются с дошкольного возраста и переходят к взрослому уровню. Соревнования в танцах на льду состоят только из фигурных танцев, фигурных танцев и произвольного танца или короткого танца и произвольного танца, в зависимости от уровня. Для взрослых фигуристов в танцах на льду предусмотрены свои тестовые треки для взрослых и мастеров для шаблонных танцев и произвольных танцев. Соревнования по танцам для взрослых включают множество мероприятий для всех уровней подготовки — от начального до продвинутого. Соревнования для взрослых состоят только из паттернов или паттернов и произвольного танца, в зависимости от уровня.Танцы на льду также могут быть включены в программу базовых навыков.

    Танцы на льду претерпели некоторые изменения за последние два года. Образцы танцев на протяжении многих лет были известны как обязательные. Начиная с сезона 2012 года, подростки и новички имеют один определенный образец танца, для которого пары предоставляют свою собственную танцевальную музыку для квалификационных соревнований. В музыке, как в коротком и произвольном танцах, может быть вокал. Уже не одни и те же мелодии воспроизводятся поочередно для всех танцев.Фигурное катание в США надеется, что это сделает танцевальные соревнования по шаблонам более интересными как для спортсменов, так и для болельщиков. Для младших и старших классов короткий танец заменяет стандартный танец и оригинальные танцевальные мероприятия. Короткий танец отражает характер выбранных танцевальных ритмов или тем и содержит необходимые элементы, включая последовательность (и) выбранного танцевального образца.

    Основные навыки

    • Способность общаться и хорошо работать с другими
    • Хороший слушатель
    • Готов пробовать новое
    • Сильный
    • Хороший одиночник
    • Хорошие навыки катания на коньках (ребра, повороты, поглаживание и т. Д.)

    Поиск партнера

    Первый шаг для кого-то, кто хочет заниматься парами и / или танцами, — это уведомить своего главного тренера о том, что вы заинтересованы в участии в одной из этих дисциплин. Многие партнерские отношения создаются благодаря сетевому взаимодействию тренеров, поэтому важно, чтобы вы уведомили своего тренера о своем интересе. Даже если ваш тренер не считает, что он или она может помочь вам найти партнера, важно, чтобы он знал, если вы ищете по разным причинам.

    Во-первых, это может повлиять на вашу способность продолжать работать с нынешним тренером. (Возможно, вам придется переехать, чтобы кататься с новым партнером, или вам, возможно, придется сократить количество уроков, чтобы иметь время для добавления парных или танцевальных занятий). Чем больше вы предупредите своего тренера о том, что что-то меняется, тем более плавным должен быть переход.

    Во-вторых, тренеры должны придерживаться профессиональных стандартов и кодекса поведения, которые включают следующее заявление: «Ни один тренер ни в коем случае не должен привлекать учеников к другому тренеру, прямо или косвенно, или через третьих лиц.«Тренер, который ищет партнера для текущего ученика, должен обязательно делать это надлежащим образом, чтобы не нарушать этот стандарт. Важно, что если ваш тренер помогает в ваших поисках, он / она должен сначала попытаться связаться с тренером любого фигуриста, с которым вы заинтересованы в организации пробы, прежде чем связываться с фигуристом. Если вы проводите поиск самостоятельно, вам все равно следует попытаться связаться с тренером любого фигуриста, с которым вы заинтересованы в организации пробы, прежде чем связываться с фигуристом в качестве вежливости.

    Есть сайты, созданные специально для тех, кто ищет партнеров в парах или танцах. Один из таких веб-сайтов — www.icepartnersearch.com. Помимо перечисления биографий и контактной информации людей, ищущих партнеров по всему миру, IcePartnerSearch предоставляет информацию о предстоящих испытаниях, а также ссылки на соответствующие веб-сайты. Это очень важные инструменты для тех, кто занимается поиском партнера.

    После того, как вы найдете возможных партнеров, важно настроить пробные версии.Испытания должны включать время на льду и вне льда. Время на льду следует потратить на отработку различных навыков, чтобы понять, комфортно ли вам кататься вместе. Встречу вне льда следует посвятить обсуждению деталей, которые могут сделать или разрушить успех вашего партнерства, включая краткосрочные и долгосрочные цели и планы тренировок и соревнований (местоположение, тренер (-и) и т. Д.).


    Пар

    Целью программы DSC Pairs является развитие парных тренировок в молодом возрасте, что приводит к сильным фундаментальным навыкам катания на коньках и опыту партнерства.

    Парное катание — катание, выполняемое партнерами в унисон, с добавлением смелых и сложных подъемов над головой, бросковых прыжков и вращений. Ключ к парному катанию — это точное время и унисон. Независимо от того, находятся ли партнеры вместе или по отдельности, их движения должны быть синхронизированы с соответствующими линиями тела, жестами и работой ног.

    Парное катание начинается с дошкольного возраста и продолжается до взрослого уровня. Это также вариант для взрослых фигуристов и может быть предоставлен как дорожка в программе базовых навыков.В зависимости от уровня соревнований команда может выступать только в произвольной программе или произвольной программе и короткой программе.

    Основные навыки

    • Способность общаться и хорошо работать с другими
    • Хороший слушатель
    • Готов пробовать новое
    • Сильный
    • Хороший одиночник
    • Хорошее катание на коньках (ребра, повороты, поглаживание и т. Д.)


    Синхронное командное катание

    Каждый год США по фигурному катанию номинирует примерно 10-15 команд синхронного катания на U.S. Команда по синхронному катанию, также известная как команда США. Каждая команда, прошедшая квалификацию, получает финансирование и задание на участие в международном соревновании. Отбор в команду США основан в первую очередь на последних выступлениях команды на уровне юниоров или взрослых на последнем чемпионате США по синхронному катанию. Главный тренер команды, выбранной для участия в международной программе, отбирает спортсменов в команду. Международная команда состоит из 16 спортсменов и максимум четырех запасных. U.S. Фигурное катание строго придерживается этой политики, и спортсменам, превышающим максимум 20 человек, не разрешается участвовать в каких-либо мероприятиях команды США или получать какие-либо привилегии или льготы.

    Есть четыре уровня команды:

    • Конверт А
    • Конверт B
    • Конверт C
    • Резервная команда


    Взрослый

    Детройтский конькобежный клуб насчитывает более 50 взрослых, которые регулярно катаются в клубе. Наши фигуристы варьируются от социальных фигуристов до тестеров, а также некоторые фигуристы, которые участвовали в национальных чемпионатах среди взрослых.

    Предлагаются два одночасовых занятия (пн-вторник-среда-пт) в осенне-зимний сезон.

    В летние месяцы у нас есть часовой сеанс ранним вечером с понедельника по четверг.

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *