Контакты

пн-пт 8:30–19:00

+7 (904) 323-52-64

[email protected]

Отзывы

Обновлено: 07/07/2020, 11:11

Частная школа Белая ворона (Москва): описание, обзор, отзывы

Это учебное заведение – не просто школа. И название придумано не случайно. Детям очень сложно адаптироваться в мире, осознать, кем они хотят стать, найти свое место. Обучение в школе «Белая ворона» поможет вашему ребенку стать самостоятельным, осознать собственную значимость, обрести уверенность в своих силах и, конечно же, получить отличные знания, которые помогут поступить в хороший ВУЗ и стать настоящим профессионалом.

Общая информация

Сайт школы: http://школабелаяворона.рф

Адрес учреждения: Малый Козихинский переулок, дом № 12

Количество детей в классе: максимально 15 учеников

Творчество и дополнительные занятия: шахматный клуб, занятия по актерскому мастерству, живописи, графике

Питание: 3 раза в день (диетическое и в соответствии со всеми нормами и требованиями)

Описание частной школы «Белая ворона»

Создатели школы утверждают, что именно здесь ваш ребенок найдет путь к своему предназначению. В этом поможет уютное и современное пространство школы, прекрасная атмосфера доверия и дружбы и отлично подобранный педагогический состав.

Одна из главных задач школы «Белая ворона» — сформировать зрелую личность, с приличным багажом знаний. Дети научатся расставлять приоритеты в жизни, ставить цели и уверенно двигаться к их достижению, проявлять свои таланты.

Преимущества школы

Описание школы «Белая ворона» поможет вам разобраться, подходит ли данное учебное заведение именно вам. Преимуществ много, и они позволяют не сомневаться, что вы делаете правильный выбор:

• Полупансионная форма обучения (дети находятся в школе ежедневно, кроме субботы и воскресенья, с 9 утра до 5 часов вечера).
• Практические и теоретические задания они выполняют строго в учебное время.
• Домашнее задание включает только лишь разнообразные творческие проекты и некоторые вопросы, требующие размышлений.
• В классе максимально 15 учащихся, что обеспечивает индивидуальный подход.
• Наличие дополнительных курсов (актерское мастерство, живопись, графика и пр.).
• Проведение уроков для мам и пап (это позволяет лучше понять детей и помочь педагогам в процессе воспитания и обучения).
• Максимально полная и объемная образовательная программа, включающая математику, литературу и русский язык, труды, музыку, окружающий мир, иностранный язык, информационные технологии, культуру тела и ИЗО.

Проведение уникальных курсов, которые помогают справляться с учебной программой и максимально комфортно ощущать себя в этом мире. Например, «Проектная деятельность» учит применять полученные знания сразу же, «Тайм-менеджмент» поможет грамотно относиться ко времени и распределять его, «Критическое мышление» — создана на основе методики Оскара Бренифье, которая используется во многих школах мира.

Отзывы и мнения

Отзывы родителей и учеников в основном восторженные. Необычный подход к процессу обучения вызывает доверие и восхищение. Особенно нравится родителям индивидуальный подход, который применяют педагоги. Дети довольны учебой, в школу ходят с удовольствием и рвением.

отзывы, адрес, время работы, расположение на карте, посещаемость

Адрес: Симферопольская ул. , 3, Самара, Самарская обл., 443112

Сайт: школабелаяворона.рф

Номер телефона: 8 (937) 183-88-11

Расположение на карте

Отзывы

Супер школа

8 месяцев назад

7 месяцев назад

1 месяц назад

Популярные места из категории Школа

Белая Ворона — Йошкар-Ола, пр-кт Ленинский, дом 75

Понедельник 08:00 – 17:00

Вторник 08:00 – 17:00

Среда 08:00 – 17:00

Четверг 08:00 – 17:00

Пятница 08:00 – 17:00

Суббота Выходной

Воскресенье Выходной

Обзор и краткое содержание фильма «Белая ворона» (2019)

Это третий фильм Файнса в качестве режиссера после «Кориолана» (2011) и «Невидимая женщина» (2013), обоих красивых, но сдержанных усилий. Он также играет второстепенную роль учителя и наставника Нуриева (в котором он демонстрирует так себе русский акцент). Файнс предпочитает старомодный подход ко многим отдельным эпизодам, что может быть приятным. Он купает Париж в сливочном солнечном свете, который излучает романтику и ностальгию, а вдохновляющая музыка Илана Эшкери дает ощущение, что все возможно.Точно так же он снимает танцевальные последовательности (которых слишком мало) в таких сочных голубых, зеленых и розовых тонах. Такое ощущение, что мы смотрим ретро-мюзикл Technicolor.

Поскольку здесь задействовано достаточно индивидуально убедительных элементов, это делает фильм в целом похожим на упущенную возможность.

«Белая ворона» летает между Парижем 1961 года, куда приезжает Кировский балет, в том числе Нуриев, с миссией распространения советского культурного превосходства, и бедным детством танцора в мрачном, холодном городе Уфа в центральной России.Файнс настолько обесцвечивает эти сегменты, что они выглядят почти так, как будто они черно-белые, а эстетический выбор резко контрастирует с манящими сценами в Париже. Но в середине всего этого мы также погружаемся в моменты с угрюмым 17-летним Нуреевым, когда он начинает свое балетное обучение в Ленинграде у Александра Пушкина Файнса, тихо изящного человека, чьего одобрения он добивается, но чья балетная школа правила, которые он отказывается подчиняться.

Мы должны верить, что решение Нуреева остаться в Париже, когда придет время возвращаться в Россию, — это не столько политическое решение, которое вызвано холодной войной, сколько личное.Мы видели, как он пил в культуре — в искусстве, музыке и ночной жизни — всегда с наблюдателями балетной труппы и глазами КГБ, следящими за ним. Он еще не легендарный Нуриев, но он восходящая звезда, и вероятность того, что он думает самостоятельно, слишком велика для них, чтобы они могли это терпеть. И снова, однако, неуклонно выстраивающееся линейное повествование вызвало бы у их наблюдения еще более удушающее чувство страха.

: «Белая ворона» — классический взгляд на вулканического танцора Рудольфа Нуреева

Тема и стиль не могли быть более разными, чем в «Белой вороне», но это слияние противоположностей привело к захватывающей биографической драме, которая редко на ногу неправильно.

Говоря о ногах, речь идет о Рудольфе Нурееве, танцовщике, с которым можно заколдовать, суперзвезде / священном чудовище, изменившем саму природу балета, первом крупном советском артисте, сбежавшем на Запад, и человеке, у которого, как писал биограф, , «Врожденное чувство, что границы должны быть пересечены».

В высшей степени драматическая, неожиданная история Нуриева была представлена ​​на экране безупречно классическим актером Рэйфом Файнсом, который руководит так же, как и его партнеры, и Дэвидом Хэром, писателем, на счету которого десятки пьес и сценариев.

Более того, было уделено большое внимание фактам страстной жизни Нуреева, особенно кульминационным моментам фильма, импульсивному, но в конечном итоге неизбежному решению 1961 года сбежать на Запад в зале вылета парижского салона. аэропорт.

Файнс, чьи предыдущие набеги на режиссуру и актерское мастерство включали безупречную «Женщину-невидимку», уже около 20 лет хотел снять фильм об этом «свирепом, сложном и противоречивом человеке».

Придерживаться фактов также означает, что большая часть актерского состава, включая самого Файнса, говорит по-русски, и рискнуть выбрать Олега Ивенко, ведущего украинского танцора, который имеет что-то от Нуреева, но никогда раньше не выступал, как человек сам.

Согласно структуре Зайца, «Белая ворона» (названная в честь русского идиомы, обозначающей человека, не похожего на других) чередует три разных периода в жизни танцора.

К ним относятся его бедное детство в центральном российском городе Уфа (после рождения на Транссибирской магистрали), его дни балетной учебы в Ленинграде и поездка в Париж с Кировским (ныне Мариинский) Балет, приведший к его бегству.

«Белая ворона» начинается в конце истории, с кода после бегства Нуриева, когда сотрудник КГБ расспрашивает Александра Пушкина (Файнс), учителя и наставника танцора, о том, почему он ушел.

Нет, спокойно настаивает Пушкин, уход Нуриева не был нападением на Советский Союз, на самом деле он не имел никакого отношения к политике.

«Речь идет о танце, — говорит Пушкин, — это был взрыв характера». Как именно сформировался этот персонаж — это и есть остальная часть «Белого ворона».

Впервые мы видим Нуреева в самолете Аэрофлота, который доставил его в Париж весной 1961 года, взволнованного тем, что он стал частью первой поездки Кирова на Запад после окончания Второй мировой войны, и наполнен жаждой всех и всяких впечатлений.

Увлеченный всеми видами искусства, не только танцами, Нуриев идет в Лувр, чтобы увидеть «Плот Медузы» Жерико, который является его личным фаворитом, но также находит время (очевидно, что это действительно произошло), чтобы купить игрушечный поезд.

Привлекаемый обоими полами и жаждущий личного опыта, Нуриев часто тусуется с французскими танцорами, и именно через них он встречает Клару Сэйнт (Адель Экзархопулос), молодую женщину, пережившую личную трагедию, которую он формирует сильной стороной. связь с.

Ничего из этого не упускают из виду советские смотрители КГБ во главе с неусыпно бдительным Стрижевским (Алексей Морозов), которые отслеживают каждое движение танцора и пытаются сбалансировать симпатию к великому артисту с верой в правила.

По правде говоря, Нурееву сложно посочувствовать даже его друзьям. Самоуверенный до высокомерия («Это не займет много времени, пока все узнают, кто я»), он также чувствителен, легко обижается и обладает ужасным характером.

Эти воспоминания, начиная с отца, который часто отсутствовал в течение своего тяжелого детства, заставляют нас увидеть астрономические шансы, которые Нуреев должен был преодолеть, чтобы добиться успеха.

Осознавая, что поступить в Ленинградское хореографическое училище очень поздно («Мне нужно работать шесть лет за три»), он отчуждает некоторых преподавателей своей энергичностью и высокомерием.

Но он находит чемпиона, когда Пушкин берет его под свое крыло и учит, что «в шагах есть логика», а «техника — только средство, а не цель». Не в учебной программе, но все более важным фактором становится то внимание, которое жена Пушкина Ксения (Чулпан Хаматова) уделяет протеже своего мужа.

Один из парадоксов точно изображенного Нуреевым дезертирства в аэропорту заключается в том, что это было спонтанно спровоцировано тактикой КГБ. «У меня никогда не хватило бы смелости сделать это, — сказал он своему другу много лет спустя, — если бы они меня не подстрекали». Но он это сделал, и убедительная «Белая ворона» заставляет понять, как и почему это произошло.

————-

«Белая ворона»

На английском и русском языках с английскими субтитрами

Оценка: R, за некоторую сексуальность, графическую наготу и язык

Бег время: 2 часа, 7 минут

Игра: Начало 26 апреля, Arclight, Голливуд; Ориентир, Западный Лос-Анджелес

WHITE CROW — Обзор — We Are Movie Geeks

«Белая ворона» — это русский идиома, означающая неудачника, чудака, человека, не подходящего под шаблон — идеальное описание звезды балета Рудольфа Нуреева.

В 1960-е годы звезды балета и оперы дивы были рок-звездами поп-культуры, как бы странно это ни казалось современные уши. Одной из крупнейших звезд балета был Рудольф Нуриев, Русский танцор, превративший мужскую роль в балете из простого реквизита от балерин до драматических, динамичных звезд.Но WHITE CROW происходит задолго до всего этого, вслед за жизнью юного танцора из тяжелого деревенского русского детства до бурные годы обучения по системе Советского Союза на грани славы во время гастролей с труппой Кировского балета в Париже.

Рэйф Файнс руководит этим великолепным, великолепный биографический фильм о ранней жизни этого великого 20-го века художник, чей бунтарский дух и новаторские идеи изменили его художественная форма. Танцовщик Олег Ивенко играет Нуриева в удивительно сильной актерский дебют.Сам Файнс играет второстепенную роль в роли Нуреева. педагог и наставник балета Александр Пушкин.

WHITE CROW основан на реальных событиях, но он разворачивается больше как триллер, чем обычный биографический фильм, особенно в напряженной последней половине. Фильм возвращается назад и вперед во времени, между Нуреевым в Париже, наслаждаясь парижской культурой и ночная жизнь, но под пристальным вниманием его коменданта КГБ Нуреева жестокое нищенское детство в сельской России под Уфой и его дней амбициозным студентом при Пушкине в Ленинграде. Отличить парижские сцены от детских легко, в часть, потому что первые черно-белые, но сохраняя более близкие по времени сцены в Париже и в танцевальной академии в Ленинграде прямо немного сложнее. Однако, следя за отличительные настройки помогают, как и присутствие Файнса в качестве балетмейстер.

Адель Экзархопулос играет Клару Сэйнт, богатая и хорошо связанная молодая француженка Нуреев встречается в Пэрис и сыграет решающую роль в этой истории.Чулпан Хаматова играет сердечную жену Александра Пушкина Ксению, которая кормит суп, поддержка и многое другое.

Фильм визуально пышный, особенно в сценах Парижа, где стили и декорации периода 1961 года придают ему захватывающий импульс. Фотография одинаково сильна: суровая черно-белая фотография подчеркивает суровую бедность его ранней жизни и резко контрастирует с величественными формальными помещениями танцевальной академии в Ленинграде, а также с красочной, хотя и тесной квартирой Пушкиных.

Это третий актер Рэйф Файнс. в качестве режиссера, другие его фильмы — «КОРИЛАН» и «НЕВИДИМОЕ». ЖЕНЩИНА. Файнс не проявлял особого интереса к балету, когда читал Биография Нуреева Джули Кавана, «Рудольф Нуриев: Жизнь », на которой частично основан фильм, но его поразило драматическая история ранней жизни танцора. Продюсер Файнса на его предыдущие фильмы и этот, Габриэль Тана, имеют более прямую ссылка, будучи артистом балета в детстве и даже встретив Нуреев.

В отличие от многих актеров, ставших режиссерами, Файнс мудро поддерживает свою поддержку, если присутствие главного персонажа сдержанный, сосредоточенный на юной звезде. Фильм имеет право сочетание танцевальных сцен и драмы, чтобы удовлетворить и порадовать поклонников танцев не замедляя рассказ и не теряя фанатов, не занимающихся танцами, в зрительская аудитория. В конце показаны изображения настоящих танцев Нуреева. кредиты, приятный финальный штрих.

Игра сильна во всем. Файнс максимально использует внешность Олега Ивенко, хотя Ивенко не похож на Нуреева.Вместо этого все дело в тлеющем Ивенко пристальный взгляд и высокомерное поведение, когда он создает свой портрет амбициозная восходящая звезда. Ивенко излучает ощущение звездной силы, будь то он играет или танцует, что очень помогает в драматических сценах на аэропорт в конце фильма. Адель Экзархопулос харизматична и прикосновение таинственное, как Клара Сэйнт, значительно добавляющее к некоторым огненным сцены между ней и Нуреевым Ивенко. Так же и Чулпан Хаматова идеальна, как Ксения Пушкина, в своей подвижной, сложной отношение.

WHITE CROW занимается с Нуреевым сексуальность откровенно, прозаично, но не заостряет на этом внимания. Вместо этого в центре внимания находятся личные стремления и амбиции Нуриева, и особенно о его смелой, бунтарской натуре.

WHITE CROW — напряженный драматический триллер это столько же о преодолении невзгод и стремлении художника быть свободным, как это про Нуриев, холодную войну или балет, хотя это тоже про них. Он откроется в пятницу, 17 мая, в Plaza. Кинотеатр Фронтенак.

РЕЙТИНГ: 4 1/2 из 5 звезд

Обзор «Белая ворона» — The Hollywood Reporter

История юности великого русского балета Рудольфа Нуреева и его драматического бегства на Запад в июне 1961 года рассказывается в достоверной, но излишне беспорядочной манере в «Белая ворона». Писатель Дэвид Хэйр и режиссер Рэйф Файнс хорошо разбираются в художественном мире, в котором живет история, а профессиональный танцор Олег Ивенко делает более чем достойную работу, олицетворяя одну из самых знаменитых артистических фигур 20-го века, но повествование отскакивает повсюду. попытка охватить слишком большой круг вопросов, сосредоточившись на основной драме, гораздо лучше послужила бы желаемой цели.

Поскольку британский фильм не планируется продавать до следующего года, есть время, чтобы сделать некоторую полезную обрезку и изменение формы, если его создатели так склонны; казалось бы, присутствуют задатки более последовательной и захватывающей версии ключевых событий.

Суть Не раскрывает весь свой потенциал.

Большинство людей, знающих, что Нуриев сбежал из Советского Союза, чтобы сделать международную карьеру, вероятно, не знают, насколько напряженными и случайными были фактические обстоятельства в аэропорту Ле Бурже в Париже, когда 23-летний виртуоз сопротивлялся приказам своего советского правительства. мотористов, чтобы сесть в самолет обратно домой.Эта экстраординарная сцена представляет собой грандиозную кульминацию, и никто не может подумать, что найти лучший способ неумолимо построить свою историю в этом направлении окажется за пределами возможностей талантливых людей, вовлеченных в это дело.

В конце концов, жизнь Нуреева началась в невообразимо скромных обстоятельствах — он родился в поезде в Сибири в 1938 году, и это событие открывает фильм, — и к тому времени, когда он достиг совершеннолетия как танцор, холодная война исключила любую возможность для молодых советских художников сделать международную карьеру.

использует подход «прыжок, прыжок и прыжок», который сразу же отправляется в Париж 1961 года, где впервые на Западе с Кировским балетом молодой Руди (Олег Ивенко, выдающийся русский танцор, внешность и способности которого достаточно похожи на его персонаж, заставляющий вас поверить в него как Нуреева) игнорирует приказы своих опекунов и гуляет по городу самостоятельно. Куда бы он ни пошел, его преследуют, и в качестве наказания за умышленное общение с иностранцами ему не разрешают танцевать в ночь премьеры.

Вернувшись на шесть лет назад, фильм дает представление о талантах и ​​своенравии подростка, его огромном эго, недостатках в его обучении (он начал поздно), которые он восполнил интенсивным вниманием, и в 17 лет его взяли под крыло Александра. Пушкин (Файнс), балетмейстер Академии русского балета имени А.Я.Вагановой, — вплоть до того, что его пригласили переехать в тесную квартиру, которую он делит с женой, которая проявляет к лихому, наглому парню совсем иной интерес.

С самого начала значительный упор делается на эго молодого человека и его стремление выделиться среди простых смертных. Показано, что даже в детстве он отказывается участвовать в занятиях с другими детьми; он дерзок, изучает другие искусства самостоятельно, бледнеет перед авторитетом и знает, что он особенный и непохожий. В коммунистическом обществе это непросто, но в творческом мире, в котором он живет, ему это более или менее сходит с рук.

Однако в структурном отношении пленка начинает раскалываться, что совершенно не помогает.В одну минуту он упорно трудится, чтобы улучшить свои танцевальные навыки, в другую — он скачет по Парижу с богатой, но угрюмой светской львицей Кларой Сен ( Синий — самый теплый цвет, звезда , Адель Экзархопулос), которой он рассказывает, что его называли «Белая ворона» как молодой человек, в то время как она раскрывает, что она помолвлена ​​с сыном министра культуры Франции Андре Мальро. И есть множество визиток к его бедной юности, которые совершенно бесполезны, поскольку мы все это понимаем в первый раз.

Несколько, хотя и относительно короткие, кадры показывают Нуреева, танцующего в разные периоды его молодой жизни.Они хороши, временами даже впечатляющи, но кажутся включенными в повествование, как игральные карты, и для зрителей, не разбирающихся в тонкостях балета, не будут иметь большого значения с точки зрения того, как он расцветает как артист.

В широком смысле формование пленки кажется неправильным; все прыжки во времени отвлекают и сбивают с толку. Это может показаться старомодным с точки зрения традиционного повествовательного подхода, но когда у вас есть такая сильная кульминация, к которой нужно стремиться, казалось бы целесообразным просто неумолимо строить ее, используя прямую хронологическую линию.То, как сейчас представлен фильм, не вызывает максимума ни интереса, ни интриги.

Есть другие проблемы. Хотя она действительно открывает двери для Нуреева в Париже, Клара в основном зануда, и взгляд на закулисное соперничество и / или дружбу могло немного оживить ситуацию. Из-за того, что он постоянно режет фильм взад-вперед, включая его первую признанную любовь геев еще в Советском Союзе, драматическому напряжению не позволяют нарастить должным образом, в результате чего фильм никогда не приобретает той интриги, которой должен был быть.

Тем не менее, хорошая картина все еще могла бы быть где-то здесь, если бы ее лучшая повествовательная линия могла быть идентифицирована и придерживалась.

Языковая схема The White Crow довольно необычна и требует времени, чтобы привыкнуть к ней. Все русские персонажи говорят по-русски, включая Файнса (который звучит очень хорошо), но в Париже Нуриев настаивает на том, чтобы говорить по-английски, а не по-французски, на котором, как он утверждает, он не говорит. Это заставляет всех французских персонажей говорить по-английски, а не по-французски, что нормально для Клары, но странно, когда речь идет о случайных французах, с которыми сталкивается Нуриев.

Последовательности балета обладают желанной правдоподобностью, но в фильме их могло быть больше.

Производственные компании: BBC Films, HanWay Films, Magnolia Mae Films, Montebellow Productions, Работа в процессе
Дистрибьютор: Sony Pictures Classics
В ролях: Олег Ивенко, Адель Экзархопулос, Ральф Файнс, Рафаэль Перонназ, Чулпан Хаматова, Сергей Полунин, Калипсо , Луи
Хоффман, Оливье Рабурден
Режиссер: Ральф Файнс
Сценарист: Дэвид Хэйр
Продюсеры: Габриэль Тана, Кэролайн Маркс Блэквуд, Эндрю Левитас, Франсуа Ивернель
Оператор-постановщик: Майк Эли
Художник-постановщик: Энн Сейбель
Художник по костюмам: Мадлен Fontane
Редактор: Барни Пиллинг
Музыка: Илан Эшкери
Танцевальный консультант / хореограф: Йохан Кобборг
Кастинги: Алла Петелина, Элоди Деми, Ненад Павлович, Аня Дирберг
Место проведения: Кинофестиваль Telluride

127 минут

«Белая ворона» и «Мстители: Финал», обзор

Кто должен играть змею? Это было большой проблемой для создателей «Библии: в начале» (1966), звездной версии Священного Писания — или, по крайней мере, его первых двадцати двух книг.Режиссер Джон Хьюстон, когда его спросили, как продвигается производство, ответил категорично: «Я не знаю, как Бог справился. Я ужасно провожу время «. В разделе «Эдемский сад» он нашел Адама из Калифорнии и Еву из Швеции. (В конце концов, это была середина шестидесятых.) А еще лучше, для злодея с клыками, виновника всех наших бед, Хьюстон имел в виду кого-то особенного: Рудольфа Нуреева. «Он соскользнет с дерева», — сказал Хьюстон, добавив: «Он будет человеком-змеем, своего рода гибридом, гомо-рептилией.«Как вы, , а не , могли бы послушаться совета по употреблению яблок от кого-то вроде этого?

Этот литейный переворот, увы, не состоялся. Кинозрители постоянно сожалеют о том, что Нуриев, самый знаменитый артист балета своей эпохи, не оставил на экране так мало следов. Правда, есть много записанных на пленку его выступлений; его дуэт с Марго Фонтейн в «Корсаре» — заметный фаворит. Но его единственная главная роль в кино — это роль другого Руди, на которого много толпились, в фильме Кена Рассела «Валентино» (1975), проекте, которого любой мог бы посоветовать Нурееву избегать.Не раз его соблазняли биографией Нижинского. Одно такое предприятие, как рассказывает Джули Кавана в своей жизни Нуриева в 2007 году, должно было быть написано Эдвардом Олби и направлено Тони Ричардсоном с Полом Скофилдом в роли Сержа Дягилева. Так и не было сделано.

Теперь в качестве прискорбной компенсации у нас есть «Белая ворона», фильм № про Нуреева — или, по крайней мере, про его первые двадцать три года. Сценарий Дэвида Хэра вдохновлен обстоятельной и захватывающей биографией Кавана, а режиссер — Рэйф Файнс, который также исполняет роль Александра Пушкина, учителя Руди в балетной школе в Ленинграде.Нуреева играет Олег Ивенко в его дебютном фильме, который напоминает нам, что танцевальные фильмы, как и спортивные фильмы, имеют встроенную головную боль. Вы выбираете актеров, которым не хватает специальных навыков персонажей, и надеетесь сгладить стыки, если сможете, с помощью дублеров, выстрелов в разрезе и так далее? Или вы выбираете людей, которые обладают необходимыми навыками, но, вообще говоря, не могут действовать? Первый вариант ведет к драндулетам, подобным «Побегу к победе» (1981), футбольной драме времен войны, которая пыталась убедить нас в том, что Сильвестр Сталлоне станет вероятным голкипером.(Режиссером был, да, Джон Хьюстон. Он был обжорой для проблем.) Второй вариант приносит нам «Белого ворона».

Ивенко — танцор по образованию. Насколько он хорош и насколько точным удается его олицетворение стиля Нуриева, я не могу судить. Но он кажется на пару ступенек слишком ручным; Вы и представить себе не можете, как это было с Нуреевым, что одна из его прабабушек во время путешествия на Восток закрутила роман с амурским тигром. Ивенко тоже неуклюжий, бедный парень, с диалогами как на английском, так и на русском, и некоторые его строчки читаются так же плоско, как доски, по которым он ступает.И все же, несмотря на это, вы относитесь к нему тепло и продолжаете. Он находит правильный угол высокомерия, когда наклоняет голову, и приближается к оригиналу по красоте лица и формы. И, что самое главное, во время движения он полностью изображен в рамке. Будь то на сцене или у бара, будь то репетиция в одиночестве или доведение аудитории до кипения, этого Нуриева можно увидеть целым, стремительно, без ловкости рук редактора. Любой фанат Сида Чарисса подтвердит, что честность важнее игры.Это то, к чему мы привыкли, если бы мы выросли на Келли и Астере, и то, на что мы чувствуем себя вправе из-за своей жажды благодати.

В структурном отношении фильм постоянно меняется: Заяц и Файнс то и дело кружат в ранние годы Нуреева. Некоторые зрители найдут результат наполовину слишком суетливым; Мне нравились его неугомонность и чувство раздраженного и возбужденного духа, который отказывается быть замкнутым в себе. Мы видим Рудольфа в детстве, выросшего в крайней нищете, с красками вокруг него, истощенными до грани монохромности.Мы видим в нем долговязого юношу, взятого не только под крыло Пушкина, но и в свой дом, в тайные объятия жены Пушкина Ксении (Чулпан Хаматова). И мы видим его в Париже в 1961 году, гастролирующим с Кировым и пораженным шоком Запада — его культурным хранилищем в той же мере, что и его незащищенными свободами.

В «Белом вороне» есть что-то смелое и немодичное, ведь в нем работают высокоуровневые и неироничные люди. Однажды утром Нуриев первым в очереди входит в Лувр, чтобы он мог стоять в одиночестве перед «Плотом Медузы» Жерико и в отчаянии осматривать скопление изогнутых тел.Несмотря на перерыв с Ксенией и беглый взгляд на соседа по постели, его культурные аппетиты привлекают в фильме гораздо больше внимания, чем его плотские желания. Мы не видим никаких признаков бурного пансексуального переизбытка в его более поздней жизни (он умер от СПИДа и в 1993 году в возрасте пятидесяти четырех лет).

Сейчас трудно вспомнить, насколько знаменит был Нуриев. Его известность, как и известность Марии Каллас, была такова, что он был известен далеко за пределами своей области знаний. (В фильме Франсуа Трюффо 1970 года «Кровать и питание» героиня сидит в постели, поглощенная книгой о Нурееве, не обращая внимания на возлюбленного рядом с ней.) Что привлекло его внимание, так это его бегство на Запад в конце кировского турне и развязка «Белой Вороны» в аэропорту Ле Бурже в пригороде Парижа. Там Нуреев окружен советскими чиновниками, словно стаей волков. Он только что узнал, что вместо того, чтобы сопровождать остальную труппу в Лондон, он должен вернуться в Москву и танцевать для Хрущева: вопиющая ловушка. Если он хочет убежища, он должен запросить его у французской полиции, которая стоит рядом, в баре — «в шести шагах ровно», как он позже вспоминал.Даже его бегство к свободе похоже на танец.

«Белая ворона» приглушена и сдержана, в нескольких лигах от прыжкового экстаза «Красных башмаков» (1948) и лучших спектаклей — Алексея Морозова в роли Стрижевского, К.Г.Б. Нуреева. и от самого Файнса в роли Пушкина — тоже самые печальные. Первый мужчина больше похож на жвачку, чем на животное, хотя его угрозы достаточно веские («Я знаю, что ты должен любить свою мать», — мрачно говорит он перебежчику, намекая на расправу дома), а второй — грустный. со стойкими глазами, набожным в своей верности балету и смирившимся со своим статусом рогоносца.Отвечая на вопрос о побеге его протеже из России, он с ноткой зависти и трепета объясняет это «взрывом характера». Хотя эпизод в аэропорту, как и предполагалось, учащает пульс, когда наш герой вынужден сам решать свою судьбу в мгновение ока, весь фильм, даже в его более спокойных отрывках, кажется мне загадочно напряженным. Может быть, Нуреев был готов взорваться с самого начала. Для него, я думаю, каждый момент был стимулом.

В конце «Мстителей: Война бесконечности» (2018) могучий Танос (Джош Бролин) взял на себя задачу уничтожить половину вселенной.Он ясно прочитал «Изменяющее жизнь волшебство уборки» и решил стать космической Мари Кондо. Среди убитых было несколько ценных членов команды Мстителей (плюс, что это стоит того, огромная часть человечества), и с тех пор ходят слухи о том, могут ли они вернуться.

Ответ дает «Мстители: Финал» режиссера Джо и Энтони Руссо, который представляет последнюю главу франшизы. Среди выживших — Железный человек (Роберт Дауни-младший.), Черная вдова (Скарлетт Йоханссон), Капитан Америка (Крис Эванс), Тор (Крис Хемсворт), Ракета (Брэдли Купер) и Халк (Марк Руффало), который каким-то образом слил два себя, маленького умного человека и большого зеленый, а теперь выглядит в точности как Шрек. Если бы вы спросили меня заранее, как эти герои могут избавиться от разрушительных последствий прошлого, мои деньги были бы потрачены на путешествия во времени; это определенно сработало в «Супермене» (1978), когда Человек из стали обрезал земной шар, чтобы воскресить Лоис Лейн.Другая моя догадка заключалась в том, что новый фильм может оказаться основанным на «Финале» Сэмюэля Беккета, и что Мстители будут проводить свои дни, несчастно сидя на корточках в урнах с пеплом. Капитан Америка мог использовать свой щит как крышку.

На самом деле, какое-то время этот сценарий кажется вполне вероятным, поскольку большинство персонажей пошло на спад. Танос отказался от массового уничтожения в пользу ухода за своим огородом, Черная Вдова сидит и ест бутерброды с арахисовым маслом, а Тор — жирный неряха.Я отказываюсь раскрывать, как они в конечном итоге собирают свое дерьмо для грандиозного и искупительного праздника слизняков. В конце концов, нужно уважать чувства приверженцев саги, которые не требуют от рецензентов ничего, кроме рыданий неспецифической лести. Все остальное — измена. (Я подозреваю, что в будущем фандом Marvel будет рассматриваться как очень своеобразное явление, и мне хотелось бы, чтобы Майкл Мур, скажем, мог допрашивать верующих, пока пламя все еще горит.) Единственное, о чем вам, , нужно знать, «Мстители: Финал» состоит в том, что он длится чуть больше трех часов, и вы можете легко уклониться в середине часа, сделать покупки и проскользнуть обратно на свое место для кульминации.Вы ничего не пропустили. ♦

Обзор фильма: Белая ворона

Белая ворона, Амбициозный биографический фильм Рэйфа Файнса о легенде балета и политическом диссиденте Рудольфе Нурееве, открывается титульной карточкой, в которой его титульная русская идиома описывается как «необычный, экстраординарный [и] непохожий на других». Знаменитый танцор, которого помнят как за свое мастерство, так и за его бегство на Запад из Советского Союза в начале 60-х годов, провел свою жизнь как вечный аутсайдер, позволив своей бунтарской, необузданной манере разрушить ожидания общества в отношении ребенка с балетной афиши. .Как и его сюжет, третий режиссерский выход Файнса во многом восполняет недостаток точности и энергичного упорства, но ему трудно найти устойчивую основу.

Жизнь Нуриева была до краев наполнена историями, которые нужны для кинематографической адаптации, но Белая ворона тратит почти всю свою энергию на хронику своего изменившего жизнь визита в Париж в 1961 году. Во время гастролей с Кировским балетом во Франции Нуреев (изображенный здесь украинским танцором Олегом Ивенко) погружается в искусство, культуру, отсутствие деспотичного полка.Поскольку связи с горячими французскими вольнодумцами разжигают в нем и без того кипящее недовольство советским образом жизни, он решает искать политического убежища на Западе.

White Crow — это, по сути, любознательный персонаж, который, кажется, не может определиться с тем, как он смотрит на своего центрального игрока. Пытаясь всколыхнуть сложную психику Нуреева, его часто изображают несколько грубоватым и самовлюблённым, однако чрезмерно энергичный сценарий Дэвида Нэра не совсем достаточен, чтобы напомнить нам, почему мы должны болеть за него.Он глубоко укоренился в незащищенности из-за бедного воспитания, отмеченного неспособностью обеспечить любовь своих родителей, и поэтому мы должны понимать, когда он лает на зарождающуюся любовную увлеченность Клару Сэйнт (Адель Экзархопулос, Синий — самый теплый цвет ). . Все это часть очарования художественного гения, верно? Вскоре становится все более неясным, где мы вообще должны сочувствовать Нуриеву или нет.

Благонамеренная история считает само собой разумеющимся, что мы, как западные капиталисты с красной кровью, будем подбадривать его просто потому, что хотим, чтобы Советы понесли убытки.Хотя нам неоднократно говорят, что он феноменальный исполнитель (и иногда это показывают), фильм гораздо больше озабочен его резким политическим преобразованием, чем его плодотворной балетной карьерой. Тем не менее, его идеологические дебаты сводятся к не более чем «хорошим парням» и «плохим парням», без какого-либо серьезного анализа мотивов, стоящих за каждым из противоположных мировоззрений.

Где по-настоящему преуспевает Файнс, так это в том, что он просто восхищается красотой и элегантностью своей первозданной обстановки. White Crow одержим эстетической красотой и с помощью яркого саундтрека и продуманной кинематографии, он способен продемонстрировать высшую роскошь в огромной физичности захватывающих танцевальных сцен, вневременном сиянии парижских улиц и захватывающая поездка в Лувр, чтобы насладиться славой Теодора Жерико Плот Медузы . Как и Нуреев, Файнс изучает тонкую красоту своих декораций, разбирая даже, казалось бы, безобидные детали.Одержимый непоколебимым реализмом, фильм делает ставку на зернистые 16-миллиметровые кадры с быстрым увеличением, как будто нам показывают кадры из утерянной кинохроники.

» С его потрясающими визуальными эффектами и замученным главным героем фильм « Белая ворона» сложно ненавидеть, но еще труднее любить. Когда все сказано и сделано, его величайший грех — однообразие. Даже когда полагается на нелинейное повествование и начинается борьба с политическими беспорядками, The White Crow обладает непоколебимым качеством раскраски по цифрам.Нам неоднократно говорят, что наш герой бурный и новаторский, но фильм, пытающийся рассказать историю жизни героя, избегает каких-либо ощутимых рисков.

Объявление

Биографический фильм Ральфа Файнса о Нурееве совершает неизящный прыжок

БЕЛАЯ ВОРОНА ★★★

(M) 127 минут

Как актер, так и как режиссер, Рэйф Файнс привлекает трудных мужчин — тех, кто тянуться к звездам, но оставаться внутренне беспокойным и скованным.

Его первыми двумя картинами в качестве режиссера были Кориолан из шекспировской трагедии о героическом, но крайне нелюбимом римском генерале и Женщина-невидимка , портрет Чарльза Диккенса, сосредоточенный на менее веселой стороне автора.

«Белая ворона» , последняя работа Файнса, представляет собой еще одно исследование не всегда очаровательного персонажа, хотя на этот раз он сам не является звездой. Сюжет — знаменитый советский артист балета Рудольф Нуриев, которого в молодости сыграл украинский танцор Олег Ивенко, дебютировавший на экране.

Олег Ивенко играет мрачную красавицу Рудольфа Нуриева в «Белой вороне».

Настойчивость в выборе настоящего танцора, а не «имени» свидетельствует о собственном отказе Файнса идти на компромисс, чтобы угодить толпе. Тем не менее, с этим проектом он, возможно, откусил больше, чем может прожевать. Официально британский фильм « Белая ворона» обладает многими качествами того, что традиционно называют «европудингом», с участием многих стран и, соответственно, недостаточной фокусировкой.

Снят в нескольких странах, включая Францию, Россию и Сербию, Белая ворона не очень элегантно перескакивает между тремя периодами: серым детством Нуреева (показано отрывками), его пребыванием в танцевальной академии в Санкт-Петербурге и его визитом. в Париж в начале 1960-х в качестве танцовщицы Кировского балета.

Для целей фильма этот последний период является самым центральным, он знакомит Нуреева с различными друзьями и возлюбленными, в том числе с довольно печальной наследницей, которую играет Адель Экзархопулос из Синий — самый теплый цвет — , и подтверждает его желание стать гражданином страны.